Тест

Четыре концерта с одной консоли: новые возможности микширования в Мюнхенской филармонии Гаштайг


Philharmonie_MPhil1_c_Andrea_Huber-e1498593790402.jpg


В большинстве концертных залов в месяц проходят несколько симфонических концертов, обычно не более одного или двух за неделю. Однако Мюнхенская филармония Гаштайг к большинству не относится. Это не только «домашняя» площадка для Мюнхенского филармонического оркестра и Симфонического оркестра Баварского радио, здесь также проводятся концерты джаза (включая биг-бэнд), танцевальной и этнической музыки, театральные постановки, лекции и другие культурные мероприятия.

А если учесть, что в Гаштайге работают четыре отдельных концертных зала, график событий на этой площадке может сбить с толку любого организатора. В культурном центре ежегодно проходят более 2500 мероприятий в дополнение к регулярным концертам оркестров.

Недавно было принято решение впервые за 15 лет обновить главный микшер, используемый  в зале. Поскольку часто в один вечер в Гаштайге проходят несколько концертов, было важно подобрать такую консоль, к управлению которой могут быстро привыкнуть приглашенные звукооператоры.

Ведь до мероприятия у них может оставаться всего 10 минут на подготовку. «У нас очень короткие перерывы между концертами, — говорит Петер Брюммер, главный звукооператор центра Гаштайг. — В четверг играет классическая музыка, а в пятницу — джаз. А еще у нас бывает четыре мероприятия за один вечер».


Black_front_hero.jpg


Скорость звука
Петер Брюммер решил проверить лучшие в индустрии микшеры на быстродействие и простоту использования. Каждый из трех ведущих европейских производителей предоставил ему свою консоль на недельное тестирование, чтобы Петер мог определить, какая из них позволяет микшировать быстрее.

Хотя каждая консоль обеспечивала великолепное звучание, одна из них — Vista X производства Studer by HARMAN — оказалась для Брюммера безусловным фаворитом благодаря интуитивно понятным процессам микширования. Интерфейс Vistonics отображает на плоском экране работу всех поворотных переключателей и кнопок Vista X. Это позволяет звукооператорам использовать привычную систему управления, как на традиционной аналоговой консоли, не отказываясь от скорости и удобства современного цифрового микшера.


Gasteig-3-e1498593893570.jpg


«Чтобы понять, как быстро я смогу сделать хороший микс, я проверял работу микшеров на многодорожечной записи живого выступления поп-группы, — говорит Брюммер. — Vista X намного опередила другие консоли по быстродействию, и к тому же технология Vistonics создает лучший пользовательский интерфейс на рынке.

Я могу повернуть ручку регулировки и увидеть результат без управления с компьютера. Этот микшер реагирует на мои действия, как аналоговый. Теперь, когда мы пригласим стороннего звукорежиссера, нам хватит 10 минут, чтобы познакомить его с консолью и он будет готов приступить к работе».


Создавая связи
Звукозапись — еще одна важная часть работы культурного центра Гаштайг. На протяжении более чем 20 лет там записывает ся каждый концерт Мюнхенского филармонического оркестра, а также выступления известных джазовых оркестров, биг-бэндов, камерных ансамблей и других музыкальных коллективов.

Установленный в Гаштайге комплекс Vista X включает в себя два звуковых процессора Studer Infinity Core 800 (основной и резервный), удаленную многоканальную систему Studer D21m с 48 микрофонными предусилителями и систему Studer D23m I/O с интерфейсами AES/EBU, MADI и Dante. Подключение всего комплекса по протоколу Dante позволило звукооператорам микшировать и записывать концерты с помощью Vista X в каждом из четырех залов центра.


Раздвигая границы эффекта окружения
Сейчас выступления оркестров в Гаштайге микшируются в формате 5.1, но Петер Брюммер экспериментирует с форматом 9.1, который позиционирует источники звука в трех измерениях.

«С помощью Vista X я могу создавать миксы 9.1, используя две мастер-шины окружения: одну для нижнего слоя 5.1 и другую для верхнего в формате 4.0, — отмечает Брюммер. — Благодаря возможности управления 800 каналами и системе автоматизации AutoTouch Plus Dynamic Automation System, консоль Vista X делает микширование быстрым и простым. А особенно приятно то, что я могу решать все эти задачи, не используя мышку и экран компьютера!»


Подробнее о решении
Запатентованные интерфейсы Vistonics и FaderGlow упрощают управление цифровой консолью Studer Vista X, отображая на экранах состояние всех функций в удобном формате с сортировкой по цвету. Это сочетается в микшере с высокой вычислительной мощностью: процессор Studer Infinity Core обрабатывает беспрецедентно большое количество аудиоканалов (свыше 800) и поддерживает более 5000 входов и выходов. При этом микширование не остановится, даже если вычислительный центр выйдет из строя. Тогда консоль мгновенно переключится на резервный процессор, который работает независимо от основного.

Реализованная в консоли технология Virtual Surround Panning (VSP II) позволяет с помощью нескольких простых настроек создавать максимально реалистичное звуковое пространство. Вместе с тем AutoTouch Plus Dynamic Automation System и другие системы автоматизации во многих случаях способны заменить собой опытного звукооператора. Например, технология VistaMix мгновенно усиливает сигнал с микрофона спикера, приглушая остальные источники звука, что убирает посторонние шумы при живой речи.

Мощный процессор, уникальные функции и удобный интерфейс делают микшер Vista X универсальным решением с самыми широкими возможностями масштабирования под любые цели и задачи. И выбор Мюнхенской филармонии Гаштайг — очевидное тому подтверждение.Сохранить

Panasonic в Еврейском музее
Звукорежиссер Руслан Дмитриев: «Предпочитаю надежность во всем»

Звукорежиссер Руслан Дмитриев: «Предпочитаю надежность во всем»

Сейчас я работаю с Бастой — Василием Вакуленко. У него плотный концертный график. Также работаю на живых концертах с Тимуром Родригезом. Ранее — с Дмитрием Маликовым, еще с Дмитрием Певцовым и группой «Картуш» и целой плеядой отечественных и иностранных коллективов.

Эксплуатация электронной музыкальной и звуковой аппаратуры. Взгляд звукоинженера

Эксплуатация электронной музыкальной и звуковой аппаратуры. Взгляд звукоинженера

Я хо­тел бы без фор­мул и урав­не­ний рас­ска­зать ги­та­ри­с­там об ос­нов­ных про­цес­сах, про­ис­хо­дя­щих в трак­те их эле­к­т­ро­ги­та­ры, что, на мой взгляд, мо­жет по­мочь им в твор­че­с­ких ис­ка­ни­ях. Сра­зу ого­во­рюсь, на­ша ла­бо­ра­то­рия за­ни­ма­ет­ся ре­мон­том не ги­тар, а толь­ко их эле­к­трон­ной на­чин­ки.

Звукорежиссер Руслан Дмитриев: «Предпочитаю надежность во всем»

Звукорежиссер Руслан Дмитриев: «Предпочитаю надежность во всем»

Сейчас я работаю с Бастой — Василием Вакуленко. У него плотный концертный график. Также работаю на живых концертах с Тимуром Родригезом. Ранее — с Дмитрием Маликовым, еще с Дмитрием Певцовым и группой «Картуш» и целой плеядой отечественных и иностранных коллективов.

Эксплуатация электронной музыкальной и звуковой аппаратуры. Взгляд звукоинженера

Эксплуатация электронной музыкальной и звуковой аппаратуры. Взгляд звукоинженера

Я хо­тел бы без фор­мул и урав­не­ний рас­ска­зать ги­та­ри­с­там об ос­нов­ных про­цес­сах, про­ис­хо­дя­щих в трак­те их эле­к­т­ро­ги­та­ры, что, на мой взгляд, мо­жет по­мочь им в твор­че­с­ких ис­ка­ни­ях. Сра­зу ого­во­рюсь, на­ша ла­бо­ра­то­рия за­ни­ма­ет­ся ре­мон­том не ги­тар, а толь­ко их эле­к­трон­ной на­чин­ки.

Мониторинг: Урок 9. Эквализация и измерения мониторных систем

Мониторинг: Урок 9. Эквализация и измерения мониторных систем

Наверное, всем проектировщикам студий приходилось время от времени слышать от персонала студий просьбы создать громкоговоритель, комнату или мониторную систему, идентичные уже существующим по звучанию, или по крайней мере хотя бы повторить некоторые из основных параметров. Обычно считается, что корректировка частотной характеристики приведет два непохожих по звучанию устройства в состояние подобия. Несомненно, это заблуждение, иначе дешевую скрипку можно было бы «эквализировать» и заставить звучать как скрипку Страдивари, а это, как мы знаем, невозможно.
Если мы хотим, чтобы две акустические системы звучали одинаково, одинаковой должна быть не только их конструкция, необходимы еще и одинаковые условия прослушивания. То же условие подобия применимо и к комнатам: для получения похожих звуковых характеристик помещения должны быть похожей конструкции. Согласно классической акустике общее качество звучания любого громкоговорителя или системы всецело определяется частотной характеристикой амплитуды звукового давления, фазово-частотной характеристикой и уровнем нелинейных искажений в данной системе. Но ключевой вопрос в том, насколько близки должны быть характеристики двух систем для того, чтобы они показались нам, в общем-то, близкими по звучанию.

Наталья Березовская: Мы не просто идем в ногу с рынком, мы опережаем его

Наталья Березовская: Мы не просто идем в ногу с рынком, мы опережаем его

Российское подразделение Sennheiser в этом году отметило свое 10-летие. Генеральный директор ООО «Сеннхайзер Аудио» Наталья Березовская рассказала корреспонденту журнала «Шоу-Мастер» о становлении компании в России и странах СНГ.

Звукорежиссер Руслан Дмитриев: «Предпочитаю надежность во всем»

Звукорежиссер Руслан Дмитриев: «Предпочитаю надежность во всем»

Сейчас я работаю с Бастой — Василием Вакуленко. У него плотный концертный график. Также работаю на живых концертах с Тимуром Родригезом. Ранее — с Дмитрием Маликовым, еще с Дмитрием Певцовым и группой «Картуш» и целой плеядой отечественных и иностранных коллективов.

Кто формирует райдер?

Кто формирует райдер?


Тема нашей сегодняшней публикации «Как и кто формирует райдерность оборудования».
Это совместный проект «Клуба прокатчиков шоу-технологий» (см. страницу на Фейсбуке)
и сайта www.show-master.ru. На этих ресурсах, а также в сети Colisium были проведены опросы,
их результаты – ниже. Участники «Клуба прокатчиков шоу-технологий» активно обсуждали эту тему.
Мы предложили ответить на несколько вопросов специалистам, которые уже не один годв нашем бизнесе,
и их мнение, безусловно, будет интересно нашим читателям. 

Форум

Словарь

Detune

- легкая расстройка двух тон-генераторов для получения более сложного богатого звука (Chorus-Effect). В FM-синтезаторах небольшие изменения настройки оператора, влияющие на параметры голоса.

Подробнее