Большой театр. Системы технологического телевидения и видеопроекции



Эдуард Гуторов,
ведущий специалист
отдела аудиовизуальной техники,
«Модуль-Т»



1.jpg



Система технологического телевидения до реконструкции состояла из аналогового оборудования. Кабельные линии, камеры и мониторы давно выработали свой технический и моральный ресурс, что требовало постоянных компромиссов от всех участников при постановке новых спектаклей.
Первый проектор появился в Большом театре в 2001 году при постановке «Набукко». После этого отдельные проекторы применялись локально в зависимости от направления проекции. Источники сигнала для видеопроекторов также размещались децентрализовано, что сокращало их ресурс ввиду частых перемещений и не всегда оптимальных условий охлаждения.



2.jpg  3.jpg



Целью реконструкции было создание современнейшего мультимедийного театрального комплекса с самыми передовыми технологиями в мире.
Согласно техническому заданию система технологического телевидения должна обеспечивать на рабочих местах персонала театра визуальный контроль как из зрительного зала, сцены и окружающих ее технологических зон, так и из других залов театра, а кроме этого, формировать видеосигналы для передачи в кабельную телевизионную сеть здания театра и обеспечивать возможность контрольной записи театральных мероприятий и репетиций.
Ввиду полного переоснащения механизации сцены остро встал вопрос о визуальном контроле в целях безопасности значительно большего количества участков сцены, чем ранее.
Для более гибкого использования ресурсов и помещений театра стало необходимым создание видеосети технологического и проекционного телевидения для передачи звуковых и видеосигналов к центральным аппаратным данных систем и от них. Проектированием на стадии создания рабочей документации занимались специалисты фирм «Модуль-Т» и ProVideo из Берлина.


4.jpg    6.jpg


 
Учитывая очень сжатые сроки, разработка рабочей документации проводилась поэтапно. В первую очередь необходимо было подготовить все внешние линии и трассы для начала работ по прокладке кабеля. Около 4000 только внешних кабелей, часть из которых – мультикоры были необходимы для охвата всех технoлoгически важных точек театра.
Далее проектировались центральные и промежуточные аппаратные, а также пультовые помещения для обслуживающего персонала.
Параллельно велись работы по исследованию и испытанию новейших технологий для актуализации заложенных в 2005-2008 годах идей, оборудования и решений. На всех стадиях проектирования рабочей документации велся постоянный диалог с работниками театра и учитывались все их требования и пожелания.
7.jpgВажным и достаточно трудоемким пунктом на стадии выбора и испытаний технологий и оборудования стало построение видеотракта от видеокамеры до монитора. Трудность состояла в задержках, возникающих при передаче видеосигнала с пульта дирижера через видеотракт на дисплей.
В аналоговой технике этих задержек практически не возникало, так как построчный сигнал без преобразования поступал от матрицы камеры на электронно-лучевую трубку монитора. Но время заставляет перейти на ЖК-технологии дисплеев, панели которых предусматривают прогрессивное (покадровое) воспроизведение видеосигналов.
В зависимости от производителя и технологии время задержки в самом дисплее составляет от 0,5 до 3-4 кадров. Задержки в 1,5-2 кадра уже являются неприемлемыми и при проведении концертов, где не все участники имеют прямую видимость дирижера и вынуждены реагировать на его жесты по дисплеям. Испытав большое количество дисплеев, мы выбрали Penta HD2Line.
После практических испытаний дисплеев непосредственно на сцене театра все участники остались довольны, ведь именно к пункту задержек при передачи сигнала с камеры дирижера критично относились как технические специалисты театра, так и творческий персонал.
Таким образом, в театре установлены:
– 61 камера, 6 из них качества HD с системой управления;
– 150 видеодисплеев различных диагоналей;
– система видеосерверов Omneon для записи или воспроизведения одновременно 16 каналов в качестве SD и 12 каналов в качестве HD на оперативный дисковый массив;
– профессиональные видеорекордеры различных форматов;
– контент-менеджмент Omneon MAS;
– ленточный архив Quantum Scalar i6000 c лицензией Xendata на 700 слотов для хранения видеоархива на носителях LTO-5 общим объемом до 2100 терабайт;
– система синхронизации и точного времени GPS;
– матричный коммутатор Snell Sirius 850 размером 360 на 576;
– система распределения видеосигналов по зданию театра по медным и оптоволоконным линиям с помощью соответствующих преобразователей фирмы Snell;
– система мультирум для улучшения визуального контроля за камерами и возможности селективного назначения мультиэкранов для других технологических служб театра;
– станция нелинейного монтажа Avid;
– разработанные специально для театра пресет-серверы, позволяющие централизованно сохранять и вызывать определенные положения камер для каждого спектакля или концерта отдельно;
– развернутая сеть лючков для подключения дисплеев, камер или проекторов;
– уникальная система управления на базе оборудования Crestron, позволяющая контролировать подаваемые сигналы в любые лючки системы технологического телевидения, передавать статус и наименование подаваемых на дисплеи сигналов, управлять камерами и управлять сложнейшим технологическим оборудованием интуитивно.
– отдельная сеть дисплеев рекламного телевидения с возможностью гибкой, селективной подачи видеосигналов на отдельные дисплеи или их группы.


8.jpg    5.jpg



Для системы видеопроекции были поставлены проекторы фирмы Barco яркостью в 20 и 30 тыс. ANSI люмен; матрица DVI размером 40 на 48; видеосерверы Catalyst, способные воспроизводить до 8 потоков видео HD одновременно; видеомикшер качества HD; система преобразователей и скелеров сигналов.
Из-за заранее запланированных мероприятий на октябрь 2011 года и недостатка на тот момент оборудования пришлось вводить системы в эксплуатацию поочередно. Для этого была необходима постоянная координация приоритетов ввода в эксплуатацию оборудования. Для каждого нового спектакля нужно было производить минимальные перенастройки системы, пока все оборудование не пришло на объект.
Тем не менее такого рода комплектация и запуск систем позволил специалистам театра поэтапно освоить сложнейшие технологии, усвоить всю крупную инфраструктуру сетей технологического и проекционного телевидения и увидеть возможности заложенных технологий и оборудования в полном объеме.
Этот же факт помог на этапе пуско-наладки внедрить идеи и пожелания от театра, значительно облегчающие эксплуатацию сложного технологического оборудования.
По результатам проведенных работ можно твердо сказать, что Большой театр стал самым современным, обладающим далеко идущими технологиями центром искусства.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Новая серия радиосистем FBW A

Новая серия радиосистем FBW A

Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch.  Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

Новая серия радиосистем FBW A

Новая серия радиосистем FBW A

Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch.  Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Panasonic в Еврейском музее

Panasonic в Еврейском музее

Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть IX

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть IX

Автоматизация и MIDI

В современных условиях приходится работать с большим количеством источников звука, что может вывести процесс управления из-под контроля. Автоматизация помогает снизить нагрузку на звукоинженера.
Как уже упоминалось ранее, система MIDI была стандартизирована в 1983 году. Суть MIDI заключается в том, что она позволяет приборам обмениваться между собой разнообразной информацией.


Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Словарь

Foldback

(мониторный микс), подзвучка - микс, передающийся на сцену. Обычно подается на сценические мониторы или системы ушного мониторинга.

Подробнее