Alesis Micron – “Микрозаврик”

Ян Нилов - Soda
www.sodamusic.ru


Введение

Alesis Micron
Alesis Micron
Последние тридцать лет величайшие умы мира боролись за уменьшение всего, чего только можно, – от предметов обихода до техники, тем самым увеличивая свободное пространство, снижая вес и цену предметов. Хотя в некоторых случаях маленькие вещи могут стоить даже дороже, чем большие, но сегодня не об этом.
Со временем уменьшались компьютеры, чипы, жесткие диски, машины, самолеты, мобильные телефоны, телевизоры, магнитофоны. Уменьшение размеров не обошло стороной и музыкальное оборудование. Первые попытки были сделаны еще в прошлом столетии. Почти все известные производители, которых было не так уж много, считали своим долгом произвести на свет небольшие приборы, к названию которых, как правило, приставлялись слова, указывающие, что это уменьшенные версии уже существующих гигантов. Но в то время функциональные возможности синтезаторов уменьшались вместе с их размерами, поскольку так устроена аналоговая техника. С появлением цифровых технологий ситуация стала меняться. Зачастую уменьшенные версии электронных инструментов ничем не уступали своим старшим братьям, идя в ногу с развитием науки и техники. Максимально уменьшая размеры самого прибора, многие прибегали к уменьшению размера клавиш на клавиатуре. Примером тому являются старенькая Yamaha DX-11 и недавний microKorg. Но не все приборы при таких размерах сохраняли функциональность и удобство в их использовании. Для того чтобы уменьшить размеры, вес и цену прибора, но при этом сохранить максимальное удобство игры и управления, некоторые производители просто уменьшали количество октав клавиатуры, оставляя ее оригинальный размер.Минимальным приемлемым количеством октав считалось две, как например, у выпущенного в 1993 году Novation Bass Station в клавишной версии и выпущенного в 1998 году Clavia Nord Modular. Но многим было понятно, что три октавы – это более рационально.
И вот в начале третьего тысячелетия, собрав весь опыт и знания прошлого, легендарная компания Alesis, которая внесла свой неоценимый вклад в развитие музыкальной индустрии, выпустила в свет своего нового “микрозаврика”, дав ему имя “Micron”!

Знакомство

Micron представляет собой небольшой синтезатор из пластикового корпуса с полноразмерными динамическими клавишами в три октавы, весом 3,5 кг, органы управления которого находятся на верхней панели прибора. По возможностям Micron не только полностью соответствует своему старшему брату Ion, но даже превосходит его по многим параметрам. Основные их отличия - размер, вес, количество органов управления и октав на клавиатуре (у Micron всего этого меньше). Имея на своем борту абсолютно идентичную архитектуру синтеза, основанного на математическом построении аналогового моделирования, Микрон может обмениваться с Ion своими синтезаторными программами в обоих направлениях. Также, Micron от Ion отличают две очень важных вещи - это наличие паттернового секвенсера и наличие ритмов, что в совокупности является большим шагом вперед в развитии приборов такого класса и позволяет рассматривать его как полноценное решение для написания музыки во многих современных электронных направлениях.

Устройство

На задней панели прибора находятся разъем для подключения адаптера, кнопка включения питания, полный набор MIDI интерфейса MIDI In/Out/Thru, балансные аналоговые L/R выходы и входы на разъемах 1/4 TRS Джек, входы для двух назначаемых педалей экспрессии и сустейна. На верхней панели синтезатора слева направо расположены: регулятор выходной громкости и наушников, два назначаемых модуляционных слайдера, назначаемое колесо Pitch Bend, три назначаемых контроллера в виде ручек с бесконечным вращением, 7 кнопок управления параметрами перформанса, двухстрочный дисплей. В конце панели справа находится основной регулятор ввода параметров, вокруг которого расположились пять кнопок управления режимами прибора. Внизу - 37 многофунк- циональных полноразмерных динамических клавиш.

Эргономика и управление

Micron небольшой, поэтому производители постарались расположить контроллеры с навигационными кнопками и регуляторами максимально удобно и логично. Замечу, у них это прекрасно получилось! Все познается на практике, в процессе использования. После получаса общения с этим чудом я был просто в восторге от общей продуманности! Тактильные ощущения от контроллеров способствуют творческому вдохновению, всегда хочется что-то покрутить и понажимать, изменяя звук в реальном времени. Почти во всех заводских программах и паттернах на регуляторы назначены различные параметры контроллеров. Крайний правый регулятор ввода данных и навигации имеет двойную функцию. Помимо вращения, выбора программ, паттернов, ритмов и сэтапов, находясь в каком-либо из режимов синтезатора, путем нажатия на него как на кнопку попадаешь в меню редактирования данного режима.
Чтобы легче сориентироваться, рядом с ним есть надпись Push. В тот момент, когда вы находитесь в меню редакции Edit Mode, кнопка режима становится красной, напоминая о статусе редактирования. Как только вы из него вышли, нажав на регулятор один раз и оказавшись в режиме Play Mode, который является режимом по умолчанию при включении прибора, кнопка становится зеленой. Если на колесо Pitch Bend назначен какой-нибудь параметр, то при его вращении колесо меняет цвет от светлого до темно-красного, начиная прибавлять его по мере увеличения параметра. Таким образом, вы контролируете состояние синтезатора еще и визуальным образом. Для быстрого доступа к определенным программам, которые разбиты на 12 категорий (в руководстве пользователя написано, что категорий 13, но я насчитал только 12), вы можете использовать клавиатуру следующим образом. Начиная с ее левого края, над белыми клавишами на корпусе написаны категории. Удерживая кнопку Program и нажимая одну из указанных клавиш, вы сразу попадаете в соответствующую категорию, что сильно облегчает процесс поиска нужных звуков. Грамотно продумано цветовое и световое выделение органов управления на верхней панели. Глаз сразу находит нужные регуляторы и кнопки, зрение не утомляется даже при длительной работе за синтезатором. Правда, надписи категорий над клавишами я бы сделал черными, как мне кажется, так они читались бы лучше. Также, находясь в режиме редактирования, можно переключаться между категориями редактиро- вания с помощью клавиатуры, начиная с клавиши под названием Voice.

Структура


Разобраться в структуре прибора очень просто, главное – запомнить его основные режимы  и понять концепцию. Итак, в Micron пять режимов, из них четыре основных: Programs, Setups, Patterns, Rhythms, в которых вы будете находиться, вероятно, чаще всего, и один дополнительный – Config, в котором делаются глобальные настройки работы всего прибора.
Режим Programs – это то, где вы создаете сам звук Micron, состоящий из осцилираторов, огибающих, LFO, фильтров, модуляционной матрицы, микшера, эффектов и других компонентов. Находясь в этом режиме, впрочем, как и во всех остальных, нажав на регулятор ввода данных, вы попадаете в меню его редактирования Edit Mode и делаете там основные настройки звука. Перемещаясь по меню, которое достаточно длинное в силу множества его параметров, определяющих звук, вы можете облегчить себе процесс, используя комбинацию из кнопки Programs и белых клавиш правой стороны клавиатуры, надписи которых обведены в рамку. Кнопку Programs при этом нужно удерживать нажатой.
Режим Patterns – повторяющиеся мелодические и ритмические фразы, которые, в свою очередь, делятся на арпеджио и секвенции, запускающиеся при нажатии на клавиатуру. Как в режиме Patterns, так и в режимах Rhythms и Setups вы можете использовать кнопку Latch области перформанса, чтобы фраза воспроизводилась даже тогда, когда вы отпустите клавиши. Чтобы остановить воспроизведение паттерна, нужно нажать эту кнопку еще раз. Для изменения темпа паттерна используйте кнопку Tab той же области перформанса, нажав ее несколько раз в нужном вам ритме. А для точной настройки темпа удерживайте эту кнопку и вращайте регулятор ввода данных.
Режим Rhythms – комбинация барабанных секвенций и самих звуков ударных one shots. Который, в свою очередь, вместе с программами и паттернами составляет четвертый, самый мощный режим Setups.
Четвертый режим Setups – это мультитембральная комбинация программ, паттернов и ритмических секвенций, запускающихся при нажатии на клавиатуру. Одновременно может звучать четыре партии, и поверьте, этого достаточно, чтобы звучала музыка, а не каша, состоящая из тридцати аудиодорожек и десяти виртуальных процессоров эффектов в посылах и разрывах. Как правило, одна часть воспроизводит барабанные секвенции, остальные три части – басс, синтезаторные арпеджирированные звуки, лиды или эффекты, хотя все это вы можете выстроить по собственному усмотрению. Например, назначить на все четыре части синтезаторные программы на выбор и запускать их, создавая тем самым массивные и насыщенные мелодические текстуры. Чтобы управлять сетапом из внешнего секвенсера, вам достаточно назначить каждую из четырех частей на свой отдельный MIDI-канал и, подключив к MIDI входу Micron соответствующий провод, записывать и воспроизводить партии с помощью внешнего секвенсера или компьютерного MIDI редактора. Если же вы захотите управлять партиями из внутреннего секвенсера прибора, тогда вам лучше поступить так же, как сделали производители, составляя свои заводские сетапы, которые у вас уже есть в купленном синтезаторе. Для этого существует возможность разделить клавиатуру на зоны для отдельных программ и независимо управлять партиями с клавиатуры Micron. Вариаций здесь много, поэтому останавливаться на этом не будем. Также в режиме Setups для каждой из четырех частей вы можете независимо установить позицию в панораме (для барабанной части панорама устанавливается только в режиме Rhythms), уровень громкости части, посылы на два процессора эффектов. Получается  своеобразный микшер для общего сведения всех частей в единое целое. О процессоре эффектов мы поговорим чуть позже. Далее вы даете вашему сетапу имя , сохраняете в нужную ячейку, и он готов к дальнейшему использованию и вызову под нужным именем в любое время!
Дополнительный режим Config – глобальные настройки модуля, которые влияют на работу всего прибора. Как правило, они делаются редко. Здесь вы можете настроить контрастность дисплея, произвести тональную микроподстройку, транспонировать прибор на нужное вам количество полутонов вверх или вниз, установить огибающую Velosity для клавиатуры, включить или выключить управление приборов от собственных контроллеров: Local On, Local off. Установить мультитембральный режим синтезатора для управления частями по разным MIDI каналам из внешнего или компьютерного секвенсера. Установить внешнюю или внутреннюю синхронизацию. Снять защиту с перезаписи ячеек, программ, паттернов, сетапов и ритмов Protect off. По умолчанию этот параметр установлен в Protect on, поэтому, если вы создали что-то свое и хотите это сохранить, не забудьте отключить защиту. И наконец, из этого режима можно послать данные настроек всего прибора в виде Sysex сообщений в записывающее MIDI устройство или в компьютерный секвенсер.

Эффекты

На борту Micron есть два основных процессора эффектов. Устроены они следующим образом: в режиме Programs вы можете послать на каждый процессор определенную порцию сигнала параметром wet/dry, установить уровень возврата сигнала с эффектов и выбрать тип эффекта для каждого процессора с большим количеством параметров редактирования. Для первого эффекта существуют следующие алгоритмы: Chorus, Theta Flanger (комбинация фейзера и флэнджера), Thru Zero Flanger (имитация аналогового фейзера с двумя линиями задержки), Super Phaser, String Phaser (имитирующий аналоговый фейзер в стринг синтезаторах), 40-band Vocoder (сорокополосный вокодер). Для второго эффекта: Mono Delay, Stereo Delay, Split Left/Right Delay (с независимой регулировкой времени задержки правого и левого каналов), Hall Reverb и Plate Reverb. Также для каждой из программ можно выбрать независимо один из эффектов в разрыве под общим названием Drive. Сюда входят алгоритмы: Compressor, RMS Limiter, Tube Overdrive, Distortion, Tube Amp, Fuzz Pedal. Это дает очень мощные дополнительные возможности в звукообразовании тембра.
В режиме Setups два мастер-эффекта работают так же в посыле-возврате, как и в режиме Programs, только уже настройки wet/dry делаются для каждой из четырех частей отдельно. Здесь можно использовать эти эффекты и для барабанных частей. Встроенным процессором можно обрабатывать внешний сигнал, подающийся на входы прибора.
Выбрав в качестве эффекта алгоритм 40 band Vocoder и подключив микрофон к входу, вы получаете возможность использовать Micron в качестве сорокополосого вокодера, а в качестве несущего сигнала Carrier использовать как внутренний генератор, так и внешний, подключив его к второму входу прибора.

Секвенсер и арпеджиатор

Подробно описывать секвенсер и арпеджиатор в рамках данной статьи в силу их объемности не представляется возможным. Единственное, хотелось бы сказать, что они развиты и удобны. Для более быстрого освоения программирования собственных произведений достаточно изучить заводские паттерны и ритмы, чтобы все стало понятно. Но на некоторые вещи я хотел бы обратить ваше внимание. Вот одна интересная фишка. К примеру, вы исполняете вживую какую-либо партию под запущенный аккомпанемент в части, которая не назначена на паттерн, и хотите, чтобы эта партия повторялась, пока вы будете управлять звуком с помощью имеющихся контроллеров и изменять его параметры в реальном времени. Вам достаточно нажать кнопку Phrase и, удерживая ее, записать вашу партию, играя на клавишах. Все происходит без остановки паттерна,  в реальном времени. Вы можете и дальше продолжать произвольно наигрывать различные мелодии. Но как только вам понадобится воспроизвести записанную партию, которую, вы, скорее всего, уже забыли, достаточно просто активировать кнопку Phrase, и при нажатии на клавиатуру ваша записанная партия начнет проигрываться в темп секвенции как ни в чем не бывало! Вот еще одна полезная функция, что даже при чтении руководства не всегда улавливается. Например, вы нашли понравившийся вам паттерн, но хотите подобрать ему другой звук. Заходите в программы, находите нужный тембр, затем, удерживая кнопку Programs, нажимаете на кнопку Patterns, и на паттерн будет назначен выбранный вами звук! Очень удобная вещь! Кстати, такая же система действует во всех режимах. Это позволяет быстро и удобно назначать звуки на паттерны, паттерны на звуки, присваивать ритмы и паттерны частям в сетапе. Для барабанных ритмов секвенсер устроен немного не так, как для синтезаторных паттернов. Мне даже показалось, что он более развитый. Очень гибкое и интуитивное программирование по тактовой сетке для каждого звука. Чтобы быстро переключаться между частями в сетапе, используйте удержание одноименной кнопки и нажатие на белые клавиши правой части клавиатуры. Не забывайте, что для синтезаторных частей можно использовать не только паттерны, но и арпеджиратор. Выбирайте, что вам больше подойдет, поскольку между мелодической зависимостью и изменением их тональности есть большая разница. Например, если вы меняете тональность у паттерна, нажимая на другую клавишу, то паттерн будет иметь такие же расстояния между нотами, только будет проигрываться от другой ноты и, таким образом, может выйти из общей тональности вашей музыки. А вот если вы используете на части арпеджиатор, то тут можно менять тональность как хотите, он будет четко подчиняться взятым вами нотам. Хотя экспериментируя с тональностями паттерна в разное время, меняя, а потом возвращая основную ноту, можно найти интересные и необычные ходы  мелодических рисунков.

Ритмы

Ритмы – это те же паттерны, только для барабанов. Их в Micron огромное разнообразие. Все имитируют аналоговые драм-машины, раритетные модули прошлых времен - и делают это очень убедительно! Звук обладает панчем, округлостью, при этом очень комфортный и  имеет свое акустическое пространство. Отлично уживается с различными палитрами в сочетании с разными модулями и синтезаторами. Думаю, если не сказать, что это играет Микрон, многие просто не отличат его барабаны от винтажного оборудования. В общем, я остался ими очень доволен. Располагаются ритмы на клавиатуре своеобразно. С левой части клавиатуры проигрывается ритмический паттерн, а начиная с клавиши под именем Voice и направо, до конца клавиатуры, находятся звуки, из которых и состоит сам ритм. Максимальная его длина – 4 такта. Вы можете составлять собственные ритмы и киты. Заводские ритмы чаще сочетают в своем наборе четыре-пять звуков ударных, но вы можете их добавлять до десяти. Порадовала возможность назначать на барабаны любые волны из банков Micron. То есть вы можете добавлять в свои киты эффекты, разные тональные звуки и импульсы.

Программы

И наконец давайте вкратце выясним самое главное: из чего состоит и как устроена программа. При нажатии одной ноты на клавиатуре голос образуют 3 осциллятора с тремя основными формами волны. Параметр Waveshape призван создавать из них большое разнообразие волновых форм. К этому прилагается генератор белого или розового шума, ринг-модуляция осцилираторов, режим Unison, до восьми голосов одновременно, синхронизация осцилираторов, симуляция аналоговой расстройки генераторов, FM модуляция. В Pre-Filter-Mix мы устанавливаем соотношение громкостей всех трех осцилляторов, генератора шума и ринг-модуляции, которые, проходя виртуальный предмикшер, в определенной пропорции попадают в два фильтра,        Filter 1 и Filter 2, с семнадцатью типами уникальных алгоритмов. Далее сигнал попадает в Post-Filter-Mix, микшер который определяет соотношение громкостей фильтров, сигнала до фильтра и их панораму. Устанавливаем параметры трех огибающих, EG1, EG2, для фильтров, усилителя и EG3, которая не имеет привязки и назначается свободно. Настраиваем два генератора низкой частоты, LFO1, LFO2. Затем устанавливаем параметры эффекта Drive, выбирая один из алгоритмов. Добавляем к этому настройки двух уникальных модуляционных параметров Sample-and-Hold и Tracking Generator. Переходим в шикарную матрицу модуляции, где 12 источников модуляции, выбранные из 38 возможных, могут быть направлены одновременно на 12 точек назначения, выбранные из 77 возможных назначений!!! Устанавливаем уровень сигнала, панораму, посылы на эффекты и получаем звук, который с трудом можно было себе представить! Теперь добавляем всему этому паттерн или арпеджиатор. Нажимаем кнопку Latch, чтобы он звучал вечно, крутим 6 контроллеров на панели прибора, жмем педали экспрессии, сустейна и считаем, что жизнь удалась!... )

Заключение

Мой юмор в конце этой статьи обусловлен тем, что приборы имеют огромнейшие возможности, а мы их используем максимум на 20 – 30 процентов, предпочитая переключать готовые пресеты. А если мы и нарулили что-то за год в количестве 5–10 штук, то готовы прокричать об этом всему свету ).
Micron, как и многие другие приборы, созданные для своих задач, стилей и вкусов, великолепен. Его звук комфортно живет в пространстве, как сам с собой, так и с другими приборами. Универсальность в использовании, эргономика и продуманность вызывают неподдельное уважение к производителям. Давайте делать музыку, опираясь не на сухие параметры, определяющие, чего больше и чего меньше, а, бережно прикасаясь к поверхности музыкальной палитры, соединять несоединимое, идти где-то против правил. Конечно, хорошо, что есть заводские пресеты, я их сам иногда использую. Конечно, делать музыку нужно, не забывая, что мы живем на планете Земля. Но каждый раз, когда у нас что-то не получается, давайте подумаем: а может, в этом виноваты не синтезаторы или другое оборудование, которое мы используем? Особенно это касается тех, кто создает ложное мнение о приборах на форумах, основываясь только на собственном вкусе и зачастую не будучи компетентными в этих вопросах. Считаю своим долгом напомнить им об этом.
К производителям чуда под названием «Micron» у меня тоже есть свои счеты. Несмотря на все вышесказанные похвалы в сторону этого «микрозаврика», которого я полюбил с первого взгляда, а потом с первого же паттерна и сетапа,  хочется задать два простых вопроса разработчикам.
Первый. Неужели они, гениальные головы, которые так все здорово придумали, не могли догадаться до того, чтобы «оторвать прибор от стола», т.е. сделать возможным питание прибора от батареек?
Второй. Неужели нельзя было вставить хоть где-нибудь спереди или сбоку простейший копеечный накопитель Compact Flash или любой другой накопитель, пусть даже цена Micron немного бы возросла?!
Тогда бы вы могли взять его куда хотите и когда хотите с собой, туда, где нет электричества, ведь он маленький и легкий! Могли бы стирать и перепрограммировать его как хотите, сохраняя на карточку все, что нужно.
Но даже несмотря на это, при его размере, цене, возможностях и звуку равных этому «Микрозаврику» на сегодняш- ний день нет. Любите его, и он вам ответит тем же!

P.S. Soda рекомендует: для тех, кто занимается такими разновидностями электронных музыкальных направлений, как Minimal, Techno, Electro, Click`n`Cut, Deep, Lounge, House, Trance, Down Tempo, D&B, R&B, Chill Out, Ambient, Acid Jazz, Hip-Hop, этот прибор просто “Must Have!”
… И еще удивило отсутствие в руководстве “MIDI Implementation Chat”, другими словами, MIDI-спецификаций, которых нет даже на сайте производителя в виде документа PDF.
Также, отсутствует компьютерный редактор, хотя с момента выпуска прибора прошло уже достаточно времени. Надеюсь, что все же редактор появится. Отсутствует индикатор оригинального значения. Для трех ручек контроллеров он бы очень пригодился. Порадовало, с какой высокой скоростью загружается операционная система при включении питания. Для интереса замерил время – ровно за одну секунду! Последний раз подобное наблюдалось у секвенсера Roland MC-50, который я брал у Ромы Рябцева. Он вообще загружался моментально, за пол-секунды! Ну и, конечно же, больше всего вдохновил ЗВУК!
За Микрон, Алесису – Респект!!!
Удачных вам сетапов!!!. :)


Более полную информацию вы
можете получить в офисе
компании A&T Trade.


Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Новая серия радиосистем FBW A

Новая серия радиосистем FBW A

Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch.  Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

Новая серия радиосистем FBW A

Новая серия радиосистем FBW A

Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch.  Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Panasonic в Еврейском музее

Panasonic в Еврейском музее

Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть IX

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть IX

Автоматизация и MIDI

В современных условиях приходится работать с большим количеством источников звука, что может вывести процесс управления из-под контроля. Автоматизация помогает снизить нагрузку на звукоинженера.
Как уже упоминалось ранее, система MIDI была стандартизирована в 1983 году. Суть MIDI заключается в том, что она позволяет приборам обмениваться между собой разнообразной информацией.


Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Словарь

ADT

(artifical double tracking), искусственное дублирование треков - процесс, моделирующий исполнение одного и того же музыкального материала дв...

Подробнее