Акустика d&b audiotechnik GSL на площадке Gazgolder Live («Пикник «Афиши» 2019)


Gazgolder Live.jpg

Ольга Романова
фото @livesoundagency
www.aris.ru

Презентованный в мае новый линейный массив d&b audiotechnik GSL прошел проверку «в полях»,
отыграв на самой мощной площадке фестиваля «Пикник «Афиши» – Gazgolder Live.
Своими впечатлениями от звучания новой системы с журналом «Шоумастер»
поделились эксперты-звукорежиссеры, отработавшие фестиваль.



Александр Лепешкин,
главный звукорежиссер сцены Gazgolder Live:


Александр Лепешкин.jpg 

Расскажите о подготовке к фестивалю.
Для меня на мероприятиях подобного масштаба главное – это наличие достаточного количества времени на монтаж и настройку коллективов. Благодаря грамотному подходу и слаженной работе административных команд «Газгольдера» и менеджера Live Sound Agency (LSA) Сергея Матасова, времени нам было предоставлено более чем достаточно: два дня на настройку всех коллективов плюс день самого концерта. Нечасто такое встречаешь в фестивальных условиях.

Новый линейный массив d&b audiotechnik GSL совсем недавно был презентован в России компаниями LSA и ARIS в московском клубе «Stadium Live» и ожидаемо вызвал волну неоднозначных отзывов в сетях от коллег по цеху. Поэтому был очень обрадован, когда я узнал, что на сцене Gazgolder Live, в рамках фестиваля «Пикник «Афиши», будет использоваться именно этот аппарат. Согласитесь, что нет ничего лучше, чем возможность проверить оборудование, как говорится, в полевых условиях.

Монтаж и сведение системы были полностью доверены замечательной команде LSA и системному инженеру Максиму Павловичу; забегая чуть вперед, скажу (и это не только мое мнение), что со своей задачей он справился просто великолепно.

В самом концерте принимали участие очень разноплановые команды лейбла «Газгольдер». По ряду причин некоторые из них работали без своих постоянных звукорежиссеров, и коллективы «ANIKA», «Вадяра Блюз», «Lucaveros», «СмокиМо» пришлось рулить мне.
Прибыв на площадку в первый день саундчеков, я был приятно удивлен тем, насколько было грамотно все продумано и вписано в не совсем ровный ландшафт выделенного пространства под технические зоны, сцену, бэкстейдж.

Gazgolder Live.jpg

В компактной, но удобной пультовой поместились два пульта Yamaha CL5, один из которых был предназначен исключительно для коллектива «Баста», второй – для всех остальных коллективов. Там хватило места и для LV1 группы «Gruppa Skryptonite», которая использует свой полностью независимый сетап. В этой же пультовой размещались видео, световой пульт,  пульты управления сценическим лифтом и подвижными экранами.

От пультовой до сцены было проложено три независимых линии  передачи данных с резервированием: использовалась одна оптическая линия и две из обычной витой пары 6-й категории. Согласно пожеланиям звукорежиссеров, все пульты «жили» в собственных, независимых друг от друга сетях. Вся пультовая, консоли Yamaha, а так же сеть Soundgrid на площадке, получали клок от внешнего прибора Rosendahl Nanoclocks.

Хочется отметить продуманную организацию сценического пространства и backstage: в правой кулисе было организовано место для передвижных подиумов и дополнительного оборудования сцены. В левой кулисе – два «кармана», один для мониторной консоли Yamaha CL3, за которой трудился Андрей Береснев (LSA) и всех стэйджбоксов, радиомикрофонов, систем персонального мониторинга, а также дополнительная техническая зона и второй выход со сцены.

Там же располагалось и рабочее место RF-менеджера, этим заведовал Артем Фищук (LSA). Всего на нашей сцене мы использовали более 40 радиоканалов и это помимо тех радиоканалов, которые были на других сценах фестиваля, поэтому участие в процессе отдельного специалиста по RF-менеджменту было просто неоценимым.

Сергей Матасов.jpg 

Сергей Матасов


Ваши впечатления от GSL?
Первое впечатление на открытом воздухе после включения системы уже приятно удивило. Массивный и собранный звук на любой громкости. Ощутимый отклик даже на самое минимальное движение на эквалайзере. Дальность и равномерность работы как по вертикали, так и по горизонтали. В итоге пришлось прибирать всю систему, иначе мы сильно мешали остальным площадкам. Запас по мощности был запредельный.

Во время прослушивания референсных трэков и саундчеков музыкантов, я специально прогулялся на сцену. Действительно, есть однозначное ощущение, что на сцене практически отсутствует низкая середина, о которой так много говорится в описании комплекта. Сцена непривычно тихая, порталами она не «задувается».

Gazgolder Live.jpg


В день фестиваля была, мягко говоря, не очень стабильная погода. Это как-то отразилось на работе?
Действительно, в течение всех трех дней, которые я провел на площадке, погода сильно менялась, но это практически не отражалось на конечном результате – как было на настройке, практически так же и звучало в ходе выступления. Если какие-то поправки и вносились, лишь самые небольшие. И все это при исходно минимальной эквализации канального и мастер микса!

В общем, впечатления о системе на улице самые что ни на есть положительные: работать очень удобно, не задумываясь о громкости, которая может перекрывать сцену. Очень собранный и четкий низ, который приятно проходит через грудную клетку, дальность работы без потери качества.


Руслан Дмитриев,
звукорежиссер «Баста»,
технический директор
творческого объединения «Газгольдер»:

Руслан Дмитриев.jpg 

В этом году фестиваль Gazgolder объединился с «Пикником «Афиши» и сделал свою сцену Gazgolder Live. И хоть наша сцена не была главной, но оказалась одной из самых посещаемых и громких. Также, как и на главной сцене, мы использовали аутфилы, и пару раз к нам даже подходили представители других сцен и жаловались, что мы их перебиваем. Конечно, мы старались решать такие вопросы, но объективно – звуковое давление нашей площадки было потенциально выше всех остальных, если бы мы соревновались. Важно отметить, что звук оставался ровным, даже когда наш «зал» заполнился публикой.

Решение о том, какой вешать массив, принимали технические директора фестиваля вместе со мной, и выбор пал на новую систему d&b audiotechnik GSL. Во-первых, это зарекомендовавший себя бренд, во-вторых, выпустивший не так давно новинку, которую очень хотелось опробовать в деле. На нашей сцене работали Live Sound Agency, которые и предоставили новый массив.

Могу сказать, что звук отличный. На сцене Gazgolder Live выступали более десяти команд, и больше половины из них играли live, и часть выступающих – диджеи с вокалистами. Работали мы традиционно на пульте Yamaha CL5, причем, в этот раз их было два – один специально для выступления Басты, другой – для остальных артистов. В общем, все прошло очень круто, практически идеально и «проба» d&b audiotechnik GSL удалась.

Gazgolder Live.jpg



Алан Пагиев,
звукорежиссер исполнителя Matrang
(творческое объединение  «Газгольдер»):

Алан Пагиев.jpg

Первое впечатление от новой системы d&b audiotechnik GSL начало прорисовываться еще на подходе к сцене перед первым саундчеком. Порадовала отличная детализация и хорошее давление, глубокий мощный бас. Когда мы поднялись на сцену и начали «чекать» мониторную линию, все было без заминок, получился приятный и быстрый саундчек.

Сначала мы проверили мониторную линию без FOH, потом начали «наваливать» FOH и поняли, что линейные массивы, направленные в зал, не оказывали такого сильного влияния на мониторную линию, как это привычно бывает. Никаких подводных камней у нас не появилось, сцена была готова, насколько это возможно. Отличная плотность звука!

Мы отработали на CL5 и CL3. Прекрасная команда подобралась на этом фестивале — профессионалы с большой буквы. Если бы на всех подобных мероприятиях дело обстояло так же, то это была бы работа мечты.



Павел Болотов,
звукорежиссер «Gruppa Skryptonite»:

Павел Болотов.jpg

На сцене GazLive наш коллектив был самым многочисленным: барабаны, перкуссия, бас-гитара, электрогитара, клавишные, 3 бэк-вокалистки и непосредственно сам Адиль, который играет на синтезаторе, сэмплере, мелодионе и поет через вокальный процессор.

В начале года нами было принято решение о приобретении полностью своего комплекта оборудования для выступлений и репетиций, и сейчас на все концерты мы возим с собой комплект инструментальных и вокальных микрофонов (Shure, Telefunken, Heil и Rode), директ-боксы от Simple Way, консоль Waves Emotion LV1, Waves SoundGrid Extreme Server-C, два стэйдж-рэка SoundStudio STG-2412 и Allen&Heath SQ5 с картой расширения SQ Waves в качестве мониторного пульта. Это позволяет нам иметь одинаковое звучание от концерта к концерту.

Но самое главное, от чего зависит звучание группы, – это портальная система! На мой взгляд, одни из самых лучших систем производит компания d&b audiotechnik.
А линейный массив GSL – их последняя новинка, невероятно удивил!

Впервые я, как и многие мои коллеги, услышал его на презентации в клубе Stadium Live, которую организовали компании LSA и ARIS, за что им отдельное спасибо.
Как и у всех систем производства d&b audiotechnik, у нового линейного масcива GSL потрясающая разборчивость и детализация, но один из самых главных плюсов как для музыкантов на сцене, так и для звукоинженеров – это минимальное звучание системы сзади с боков.

При условии, что у нас на авансцене находятся три бэк-вокалиста и солист – это очень важно, и позволяет «разгонять» микрофоны без боязни получить возникновение обратной связи. Хочу также отметить работу системного инженера площадки на фестивале, я слушал выступления почти всех групп из разных точек зрительного зала, если так можно назвать парк, – и у всех было абсолютно ровное звуковое покрытие и прекрасный тональный баланс. Я думаю, это отметили все звукорежиссеры, мы не использовали никаких EQ на «мастерах».

Максим Павлович.jpg  Андрей Береснев.jpg  Артем Фищук.jpg

Максим Павлович                            Андрей Береснев                                 Артем Фищук

Gazgolder Live.jpg




Макаренко Алексей,
звукорежиссер «T-Fest»:

Макаренко Алексей.jpg

«T-Fest» уже давно выступает с живым составом и наша концертная программа – это совмещение совершенно разных стилей и звучания. На наших концертах огромная динамика звука: от «прозрачных» инструментальных песен, до «плотных», насыщенных по аранжировке и подложкам треков.  

Одна из моих главных задач, как звукорежиссера, вписать в эту палитру вокал Кирилла, который мы стараемся максимально приблизить к привычному его слушателям студийному звучанию. У него есть свой фирменный звук – яркий, сильно выжатый компрессией, но при этом с большим количеством реверберации и эффектов. Для «лайвов» мы ставим микрофон Telefunken и в пульте у меня используются 3-4 различные шины пространственной обработки. Динамика вокала также огромная, порой констрастная, от крика до шепота.

Плюс к этому активность «T-Fest» на сцене, «драйвовые» концерты, музыканты много поют вместе с залом, могут туда выбежать и т.д. При этом вокал должен быть ровным по тембру и уровню вне зависимости от насыщенности аранжировки, от песни к песне, с огромным количеством пространственной обработки. Для решения вышеописанных задач мне, в первую очередь, важна портальная система. Именно звучание голоса через микрофон с eq во flat лично для меня – показатель того, правильно ли сведена система и как она звучит. У нас в райдере одними из предпочтительных систем указаны d&b audiotechnik.

Презентацию массива GSL в Stadium я, к сожалению, пропустил, но, слушая отзывы коллег, мне очень захотелось на нем поработать. И это желание исполнилось: на Gazlive 2019 именно этот массив был на нашей сцене. Отдельное спасибо системному инженеру Максиму: система была прекрасно сведена – получились очень равномерное покрытие и тональный баланс. На площадке работали разные звукорежиссеры и мы слушали выступления всех артистов, с разными сетапами и пультами, и у всех мастер eq был в нулях, что приятно удивило.

У этого массива прекрасная детализация и разборчивость: GSL звучит так, что ничего не хочется крутить, достаточно просто выстроить баланс и включить обрезные фильтры. Отдельно хочу отметить еще один плюс системы – это минимальное, деликатное звучание с боков и сзади. Учитывая специфику моего артиста, при нереальном количестве реверберации, на вокале голос спокойно «тащился» по громкости и не возникало никаких намеков на обратную связь, даже когда Кирилл выбегал в зал на песнях с очень плотной аранжировкой. И, конечно, это большой плюс для сценического мониторинга. Как уже говорил, наша программа была разнообразной – от инструментальных медляков до очень плотных «низастых» подложек, и каждая из вещей прозвучала убедительно.


Александр Оделевский,
технический директор и звукорежиссер группы «Burito»,
управляющий директор компании Unplugged
(авторизованный дилер Waves audio на территории РФ),
администратор фриланс-платормы ProSoundCrew:

Александр Оделевский.jpg

На площадке Gazgolder Live я занимался тем, что предоставлял резервный сервер Waves для группы «Skryptonite», а также осуществлял техническую поддержку группы и их звукорежиссера Павла Болотова с их микшерной системой Waves Emotion LV1.
В первую очередь хочу отметить слаженную и качественную работу технического персонала, начиная от системного инженера, заканчивая техниками, которые четко делали change-over всех коллективов.

Во-вторых, могу отметить превосходное звучание систем d&b audiotechnik GSL и KSL, их разборчивость, прозрачность, а также равномерность звучания системы и, конечно же, уровень звукового давления по всей площадке. Я уже слышал эту систему на презентациях, но работа в полевых условиях превзошла все ожидания. На сегодняшний день смело могу сказать, что это один из лучших аппаратов, которые я слышал. Все коллективы звучали очень хорошо, несмотря на то, что все работали с разных консолей и сама специфика звучания у всех различается.

Технические характеристики системы.jpg

СохранитьСохранитьСохранитьСохранитьСохранитьСохранитьСохранить

Prolight+Sound Frankfurt 2020
The Tonight Show в Техасе с участием TurboRay

The Tonight Show в Техасе с участием TurboRay

Съемочная группа развлекательного шоу The Tonight Show Starring Jimmy Fallon под руководством режиссера освещения Фреда Бока с этого сезона уже вовсю пользуется осветительными приборами TurboRay в своей нью-йоркской студии. Поэтому когда шоу отправилось на съемки в техасский город Остин, в комплект осветительного оборудования для концертного зала Bass Concert Hall были включены 24 светодиодных прожектора заливающего света со спецэффектами.

Павел Бабин, художник по свету театра «Школа современной пьесы»

Павел Бабин, художник по свету театра «Школа современной пьесы»

В театр «Школа современной пьесы» попал в 2007 году. Начал работу в должности осветителя, а с 2012 года и по настоящее время являюсь начальником осветительного цеха и художником по свету. В 2013 году из-за пожара мы потеряли здание на Неглинной улице и несколько лет существовали в гастрольном режиме. После реконструкции мы вернулись в основное здание. На площадке еще идут пусконаладочные работы. Мы восстанавливаем спектакли, прописываем и адаптируем их под новое помещение.

Миша Чернявский: свет без границ

Миша Чернявский: свет без границ

Миша Чернявский: 
Я считаю, театральная сцена должна быть правильно оснащена. Должен быть нормальный фронтальный свет с осветительными ложами и мостом, иногда дальним мостом в проеме центрального балкона. Обязательно должно быть несколько видов аппаратуры на фронте. Если нужен небольшой Spot, должны быть профильные прожектора с зумом, которые могут давать и очень узкий луч, и расширенный размытый луч.

Триумфальный дебют инновационной технологии MAG MUST на самом большом стадионе Украины

Триумфальный дебют инновационной технологии MAG MUST на самом большом стадионе Украины

MAG MUST (в переводе с англ. Multiple Uniform Sound Technology – «Технология Множества Равномерных Звуковых источников») позволит прокатным компаниям использовать только один формат линейного массива вместо нескольких. Благодаря этому оптимизируется хранение, а логистика станет проще. Революционная технология основана на компактном 8-дюймовом линейном массиве MAG WASP, который создает равномерное звуковое покрытие по всей площадке любого размера, будь то бар или целый стадион. 

AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров

AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров

Компания AKG, ведущий производитель профессиональных микрофонов, также решила обратиться к теме интернет-вещания и выпустила модель с названием LYRA, в первую очередь ориентированную на видеоблогеров.

Matrex – здание для производства идей

Matrex – здание для производства идей

Общественно-деловой центр Matrex в Сколково по праву станет одним из новых символов Москвы, причем не только в архитектурном, но и в техническом аспекте. Новейшие мультимедийные системы и решения, опережающие время, делают Matrex уникальным.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

The Tonight Show в Техасе с участием TurboRay

The Tonight Show в Техасе с участием TurboRay

Съемочная группа развлекательного шоу The Tonight Show Starring Jimmy Fallon под руководством режиссера освещения Фреда Бока с этого сезона уже вовсю пользуется осветительными приборами TurboRay в своей нью-йоркской студии. Поэтому когда шоу отправилось на съемки в техасский город Остин, в комплект осветительного оборудования для концертного зала Bass Concert Hall были включены 24 светодиодных прожектора заливающего света со спецэффектами.

Павел Бабин, художник по свету театра «Школа современной пьесы»

Павел Бабин, художник по свету театра «Школа современной пьесы»

В театр «Школа современной пьесы» попал в 2007 году. Начал работу в должности осветителя, а с 2012 года и по настоящее время являюсь начальником осветительного цеха и художником по свету. В 2013 году из-за пожара мы потеряли здание на Неглинной улице и несколько лет существовали в гастрольном режиме. После реконструкции мы вернулись в основное здание. На площадке еще идут пусконаладочные работы. Мы восстанавливаем спектакли, прописываем и адаптируем их под новое помещение.

Matrex – здание для производства идей

Matrex – здание для производства идей

Общественно-деловой центр Matrex в Сколково по праву станет одним из новых символов Москвы, причем не только в архитектурном, но и в техническом аспекте. Новейшие мультимедийные системы и решения, опережающие время, делают Matrex уникальным.

The Tonight Show в Техасе с участием TurboRay

The Tonight Show в Техасе с участием TurboRay

Съемочная группа развлекательного шоу The Tonight Show Starring Jimmy Fallon под руководством режиссера освещения Фреда Бока с этого сезона уже вовсю пользуется осветительными приборами TurboRay в своей нью-йоркской студии. Поэтому когда шоу отправилось на съемки в техасский город Остин, в комплект осветительного оборудования для концертного зала Bass Concert Hall были включены 24 светодиодных прожектора заливающего света со спецэффектами.

Павел Бабин, художник по свету театра «Школа современной пьесы»

Павел Бабин, художник по свету театра «Школа современной пьесы»

В театр «Школа современной пьесы» попал в 2007 году. Начал работу в должности осветителя, а с 2012 года и по настоящее время являюсь начальником осветительного цеха и художником по свету. В 2013 году из-за пожара мы потеряли здание на Неглинной улице и несколько лет существовали в гастрольном режиме. После реконструкции мы вернулись в основное здание. На площадке еще идут пусконаладочные работы. Мы восстанавливаем спектакли, прописываем и адаптируем их под новое помещение.

Большой сет «Маленького человека»

Большой сет «Маленького человека»

Всему, что знаю, я научился самостоятельно. Читал, наблюдал, пробовал, экспериментировал, совершал ошибки, переделывал заново. Никто меня не учил. В то время в Литве не было никаких специальных учебных заведений, в которых обучали бы работе со световым оборудованием. Вообще, я считаю, что научиться этому нельзя. Чтобы стать художником по свету, нужно иметь что-то такое «внутри» изначально. Можно научиться работать с пультом, программированию, можно выучить все технические характеристики, но вот научиться творить нельзя.

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Синхронизация. Часть VIII RTP-MIDI (Apple MIDI)

Синхронизация. Часть VIII RTP-MIDI (Apple MIDI)

RTP (Real-time Transport Protocol) – протокол высокого уровня, который базируется на UDP, но при этом имеет свои особенности, которые были специально разработаны для стриминга аудио и видео.

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Российский производитель  «Театральные Технологические Системы»

Российский производитель «Театральные Технологические Системы»

Виталий Якунин, основатель, генеральный директор компании  «Театральные Технологические Системы», провел для «Шоумастера» экскурсию по отделам и цехам, рассказал о разработках и планах компании, познакомил со специалистами.

Павел Бабин, художник по свету театра «Школа современной пьесы»

Павел Бабин, художник по свету театра «Школа современной пьесы»

В театр «Школа современной пьесы» попал в 2007 году. Начал работу в должности осветителя, а с 2012 года и по настоящее время являюсь начальником осветительного цеха и художником по свету. В 2013 году из-за пожара мы потеряли здание на Неглинной улице и несколько лет существовали в гастрольном режиме. После реконструкции мы вернулись в основное здание. На площадке еще идут пусконаладочные работы. Мы восстанавливаем спектакли, прописываем и адаптируем их под новое помещение.

Миша Чернявский: свет без границ

Миша Чернявский: свет без границ

Миша Чернявский: 
Я считаю, театральная сцена должна быть правильно оснащена. Должен быть нормальный фронтальный свет с осветительными ложами и мостом, иногда дальним мостом в проеме центрального балкона. Обязательно должно быть несколько видов аппаратуры на фронте. Если нужен небольшой Spot, должны быть профильные прожектора с зумом, которые могут давать и очень узкий луч, и расширенный размытый луч.

Российский производитель  «Театральные Технологические Системы»

Российский производитель «Театральные Технологические Системы»

Виталий Якунин, основатель, генеральный директор компании  «Театральные Технологические Системы», провел для «Шоумастера» экскурсию по отделам и цехам, рассказал о разработках и планах компании, познакомил со специалистами.

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Форум

Словарь

Data Cassette

- некоторые MIDI-приборы (секвенсеры, ритм-машины, тон-генераторы и т.д. имеют специальные терминалы для подключения магнитофона с целью сброса или загрузки информации памяти прибора).

Подробнее