Акустика d&b audiotechnik GSL на площадке Gazgolder Live («Пикник «Афиши» 2019)


Gazgolder Live.jpg

Ольга Романова
фото @livesoundagency
www.aris.ru

Презентованный в мае новый линейный массив d&b audiotechnik GSL прошел проверку «в полях»,
отыграв на самой мощной площадке фестиваля «Пикник «Афиши» – Gazgolder Live.
Своими впечатлениями от звучания новой системы с журналом «Шоумастер»
поделились эксперты-звукорежиссеры, отработавшие фестиваль.



Александр Лепешкин,
главный звукорежиссер сцены Gazgolder Live:


Александр Лепешкин.jpg 

Расскажите о подготовке к фестивалю.
Для меня на мероприятиях подобного масштаба главное – это наличие достаточного количества времени на монтаж и настройку коллективов. Благодаря грамотному подходу и слаженной работе административных команд «Газгольдера» и менеджера Live Sound Agency (LSA) Сергея Матасова, времени нам было предоставлено более чем достаточно: два дня на настройку всех коллективов плюс день самого концерта. Нечасто такое встречаешь в фестивальных условиях.

Новый линейный массив d&b audiotechnik GSL совсем недавно был презентован в России компаниями LSA и ARIS в московском клубе «Stadium Live» и ожидаемо вызвал волну неоднозначных отзывов в сетях от коллег по цеху. Поэтому был очень обрадован, когда я узнал, что на сцене Gazgolder Live, в рамках фестиваля «Пикник «Афиши», будет использоваться именно этот аппарат. Согласитесь, что нет ничего лучше, чем возможность проверить оборудование, как говорится, в полевых условиях.

Монтаж и сведение системы были полностью доверены замечательной команде LSA и системному инженеру Максиму Павловичу; забегая чуть вперед, скажу (и это не только мое мнение), что со своей задачей он справился просто великолепно.

В самом концерте принимали участие очень разноплановые команды лейбла «Газгольдер». По ряду причин некоторые из них работали без своих постоянных звукорежиссеров, и коллективы «ANIKA», «Вадяра Блюз», «Lucaveros», «СмокиМо» пришлось рулить мне.
Прибыв на площадку в первый день саундчеков, я был приятно удивлен тем, насколько было грамотно все продумано и вписано в не совсем ровный ландшафт выделенного пространства под технические зоны, сцену, бэкстейдж.

Gazgolder Live.jpg

В компактной, но удобной пультовой поместились два пульта Yamaha CL5, один из которых был предназначен исключительно для коллектива «Баста», второй – для всех остальных коллективов. Там хватило места и для LV1 группы «Gruppa Skryptonite», которая использует свой полностью независимый сетап. В этой же пультовой размещались видео, световой пульт,  пульты управления сценическим лифтом и подвижными экранами.

От пультовой до сцены было проложено три независимых линии  передачи данных с резервированием: использовалась одна оптическая линия и две из обычной витой пары 6-й категории. Согласно пожеланиям звукорежиссеров, все пульты «жили» в собственных, независимых друг от друга сетях. Вся пультовая, консоли Yamaha, а так же сеть Soundgrid на площадке, получали клок от внешнего прибора Rosendahl Nanoclocks.

Хочется отметить продуманную организацию сценического пространства и backstage: в правой кулисе было организовано место для передвижных подиумов и дополнительного оборудования сцены. В левой кулисе – два «кармана», один для мониторной консоли Yamaha CL3, за которой трудился Андрей Береснев (LSA) и всех стэйджбоксов, радиомикрофонов, систем персонального мониторинга, а также дополнительная техническая зона и второй выход со сцены.

Там же располагалось и рабочее место RF-менеджера, этим заведовал Артем Фищук (LSA). Всего на нашей сцене мы использовали более 40 радиоканалов и это помимо тех радиоканалов, которые были на других сценах фестиваля, поэтому участие в процессе отдельного специалиста по RF-менеджменту было просто неоценимым.

Сергей Матасов.jpg 

Сергей Матасов


Ваши впечатления от GSL?
Первое впечатление на открытом воздухе после включения системы уже приятно удивило. Массивный и собранный звук на любой громкости. Ощутимый отклик даже на самое минимальное движение на эквалайзере. Дальность и равномерность работы как по вертикали, так и по горизонтали. В итоге пришлось прибирать всю систему, иначе мы сильно мешали остальным площадкам. Запас по мощности был запредельный.

Во время прослушивания референсных трэков и саундчеков музыкантов, я специально прогулялся на сцену. Действительно, есть однозначное ощущение, что на сцене практически отсутствует низкая середина, о которой так много говорится в описании комплекта. Сцена непривычно тихая, порталами она не «задувается».

Gazgolder Live.jpg


В день фестиваля была, мягко говоря, не очень стабильная погода. Это как-то отразилось на работе?
Действительно, в течение всех трех дней, которые я провел на площадке, погода сильно менялась, но это практически не отражалось на конечном результате – как было на настройке, практически так же и звучало в ходе выступления. Если какие-то поправки и вносились, лишь самые небольшие. И все это при исходно минимальной эквализации канального и мастер микса!

В общем, впечатления о системе на улице самые что ни на есть положительные: работать очень удобно, не задумываясь о громкости, которая может перекрывать сцену. Очень собранный и четкий низ, который приятно проходит через грудную клетку, дальность работы без потери качества.


Руслан Дмитриев,
звукорежиссер «Баста»,
технический директор
творческого объединения «Газгольдер»:

Руслан Дмитриев.jpg 

В этом году фестиваль Gazgolder объединился с «Пикником «Афиши» и сделал свою сцену Gazgolder Live. И хоть наша сцена не была главной, но оказалась одной из самых посещаемых и громких. Также, как и на главной сцене, мы использовали аутфилы, и пару раз к нам даже подходили представители других сцен и жаловались, что мы их перебиваем. Конечно, мы старались решать такие вопросы, но объективно – звуковое давление нашей площадки было потенциально выше всех остальных, если бы мы соревновались. Важно отметить, что звук оставался ровным, даже когда наш «зал» заполнился публикой.

Решение о том, какой вешать массив, принимали технические директора фестиваля вместе со мной, и выбор пал на новую систему d&b audiotechnik GSL. Во-первых, это зарекомендовавший себя бренд, во-вторых, выпустивший не так давно новинку, которую очень хотелось опробовать в деле. На нашей сцене работали Live Sound Agency, которые и предоставили новый массив.

Могу сказать, что звук отличный. На сцене Gazgolder Live выступали более десяти команд, и больше половины из них играли live, и часть выступающих – диджеи с вокалистами. Работали мы традиционно на пульте Yamaha CL5, причем, в этот раз их было два – один специально для выступления Басты, другой – для остальных артистов. В общем, все прошло очень круто, практически идеально и «проба» d&b audiotechnik GSL удалась.

Gazgolder Live.jpg



Алан Пагиев,
звукорежиссер исполнителя Matrang
(творческое объединение  «Газгольдер»):

Алан Пагиев.jpg

Первое впечатление от новой системы d&b audiotechnik GSL начало прорисовываться еще на подходе к сцене перед первым саундчеком. Порадовала отличная детализация и хорошее давление, глубокий мощный бас. Когда мы поднялись на сцену и начали «чекать» мониторную линию, все было без заминок, получился приятный и быстрый саундчек.

Сначала мы проверили мониторную линию без FOH, потом начали «наваливать» FOH и поняли, что линейные массивы, направленные в зал, не оказывали такого сильного влияния на мониторную линию, как это привычно бывает. Никаких подводных камней у нас не появилось, сцена была готова, насколько это возможно. Отличная плотность звука!

Мы отработали на CL5 и CL3. Прекрасная команда подобралась на этом фестивале — профессионалы с большой буквы. Если бы на всех подобных мероприятиях дело обстояло так же, то это была бы работа мечты.



Павел Болотов,
звукорежиссер «Gruppa Skryptonite»:

Павел Болотов.jpg

На сцене GazLive наш коллектив был самым многочисленным: барабаны, перкуссия, бас-гитара, электрогитара, клавишные, 3 бэк-вокалистки и непосредственно сам Адиль, который играет на синтезаторе, сэмплере, мелодионе и поет через вокальный процессор.

В начале года нами было принято решение о приобретении полностью своего комплекта оборудования для выступлений и репетиций, и сейчас на все концерты мы возим с собой комплект инструментальных и вокальных микрофонов (Shure, Telefunken, Heil и Rode), директ-боксы от Simple Way, консоль Waves Emotion LV1, Waves SoundGrid Extreme Server-C, два стэйдж-рэка SoundStudio STG-2412 и Allen&Heath SQ5 с картой расширения SQ Waves в качестве мониторного пульта. Это позволяет нам иметь одинаковое звучание от концерта к концерту.

Но самое главное, от чего зависит звучание группы, – это портальная система! На мой взгляд, одни из самых лучших систем производит компания d&b audiotechnik.
А линейный массив GSL – их последняя новинка, невероятно удивил!

Впервые я, как и многие мои коллеги, услышал его на презентации в клубе Stadium Live, которую организовали компании LSA и ARIS, за что им отдельное спасибо.
Как и у всех систем производства d&b audiotechnik, у нового линейного масcива GSL потрясающая разборчивость и детализация, но один из самых главных плюсов как для музыкантов на сцене, так и для звукоинженеров – это минимальное звучание системы сзади с боков.

При условии, что у нас на авансцене находятся три бэк-вокалиста и солист – это очень важно, и позволяет «разгонять» микрофоны без боязни получить возникновение обратной связи. Хочу также отметить работу системного инженера площадки на фестивале, я слушал выступления почти всех групп из разных точек зрительного зала, если так можно назвать парк, – и у всех было абсолютно ровное звуковое покрытие и прекрасный тональный баланс. Я думаю, это отметили все звукорежиссеры, мы не использовали никаких EQ на «мастерах».

Максим Павлович.jpg  Андрей Береснев.jpg  Артем Фищук.jpg

Максим Павлович                            Андрей Береснев                                 Артем Фищук

Gazgolder Live.jpg




Макаренко Алексей,
звукорежиссер «T-Fest»:

Макаренко Алексей.jpg

«T-Fest» уже давно выступает с живым составом и наша концертная программа – это совмещение совершенно разных стилей и звучания. На наших концертах огромная динамика звука: от «прозрачных» инструментальных песен, до «плотных», насыщенных по аранжировке и подложкам треков.  

Одна из моих главных задач, как звукорежиссера, вписать в эту палитру вокал Кирилла, который мы стараемся максимально приблизить к привычному его слушателям студийному звучанию. У него есть свой фирменный звук – яркий, сильно выжатый компрессией, но при этом с большим количеством реверберации и эффектов. Для «лайвов» мы ставим микрофон Telefunken и в пульте у меня используются 3-4 различные шины пространственной обработки. Динамика вокала также огромная, порой констрастная, от крика до шепота.

Плюс к этому активность «T-Fest» на сцене, «драйвовые» концерты, музыканты много поют вместе с залом, могут туда выбежать и т.д. При этом вокал должен быть ровным по тембру и уровню вне зависимости от насыщенности аранжировки, от песни к песне, с огромным количеством пространственной обработки. Для решения вышеописанных задач мне, в первую очередь, важна портальная система. Именно звучание голоса через микрофон с eq во flat лично для меня – показатель того, правильно ли сведена система и как она звучит. У нас в райдере одними из предпочтительных систем указаны d&b audiotechnik.

Презентацию массива GSL в Stadium я, к сожалению, пропустил, но, слушая отзывы коллег, мне очень захотелось на нем поработать. И это желание исполнилось: на Gazlive 2019 именно этот массив был на нашей сцене. Отдельное спасибо системному инженеру Максиму: система была прекрасно сведена – получились очень равномерное покрытие и тональный баланс. На площадке работали разные звукорежиссеры и мы слушали выступления всех артистов, с разными сетапами и пультами, и у всех мастер eq был в нулях, что приятно удивило.

У этого массива прекрасная детализация и разборчивость: GSL звучит так, что ничего не хочется крутить, достаточно просто выстроить баланс и включить обрезные фильтры. Отдельно хочу отметить еще один плюс системы – это минимальное, деликатное звучание с боков и сзади. Учитывая специфику моего артиста, при нереальном количестве реверберации, на вокале голос спокойно «тащился» по громкости и не возникало никаких намеков на обратную связь, даже когда Кирилл выбегал в зал на песнях с очень плотной аранжировкой. И, конечно, это большой плюс для сценического мониторинга. Как уже говорил, наша программа была разнообразной – от инструментальных медляков до очень плотных «низастых» подложек, и каждая из вещей прозвучала убедительно.


Александр Оделевский,
технический директор и звукорежиссер группы «Burito»,
управляющий директор компании Unplugged
(авторизованный дилер Waves audio на территории РФ),
администратор фриланс-платормы ProSoundCrew:

Александр Оделевский.jpg

На площадке Gazgolder Live я занимался тем, что предоставлял резервный сервер Waves для группы «Skryptonite», а также осуществлял техническую поддержку группы и их звукорежиссера Павла Болотова с их микшерной системой Waves Emotion LV1.
В первую очередь хочу отметить слаженную и качественную работу технического персонала, начиная от системного инженера, заканчивая техниками, которые четко делали change-over всех коллективов.

Во-вторых, могу отметить превосходное звучание систем d&b audiotechnik GSL и KSL, их разборчивость, прозрачность, а также равномерность звучания системы и, конечно же, уровень звукового давления по всей площадке. Я уже слышал эту систему на презентациях, но работа в полевых условиях превзошла все ожидания. На сегодняшний день смело могу сказать, что это один из лучших аппаратов, которые я слышал. Все коллективы звучали очень хорошо, несмотря на то, что все работали с разных консолей и сама специфика звучания у всех различается.

Технические характеристики системы.jpg

СохранитьСохранитьСохранитьСохранитьСохранитьСохранитьСохранить

Behringer и Midas
pdf "Шоумастера" № 4 2018 (95)

pdf "Шоумастера" № 4 2018 (95)


Panasonic и музей РЖД

Владимир Дунькович: Системы управления сценической механикой.

Синхронизация. Новый уровень шоу. OSC для шоу

Максим Коротков о реалиях с MAX \ MAX Productions

Константин Герасимов: дизайн — это технологии

Алексей Белов: Главный в нашем клубе — музыкант

Роберт Бойм: Я благодарен Москве и России — мою работу тут слушают и понимают




pdf "Шоумастера" № 3 2018 (94)

pdf "Шоумастера" № 3 2018 (94)


Четыре концерта с одной консоли в Мюнхенской филармонии Гаштайг

20 лет Universal Acoustics: история с продолжением

Беспроводные решения Astera на российском рынке

OKNO-AUDIO и семь стадионов

Илья Лукашев о звукорежиссуре

Simple Way Ground Safety — безопасность на сцене

Александр Фадеев: путь начинающего художника по свету

Что такое райдер и как его составлять

Дурацкий способ обработать бочку

pdf "Шоумастера" № 2 2018

pdf "Шоумастера" № 2 2018

Скачивайте pdf-версию"Шоумастера" № 2 2018 (93)!

 

Panasonic в Еврейском музее и центре толерантности

Концерты «БИ-2» с оркестром: передвижная готика

Дмитрий Кудинов: счастливый профессионал

Звукорежиссеры Владислав Чередниченко и Лев Ребрин

Свет в туре Ивана Дорна «OTD»

Шоу Ани Лорак «Дива»: Илья Пиотровский, Александр Манзенко, Роман Вакулюк,

Андрей Шилов. Прокат как бизнес

 

Matrex – здание для производства идей

Matrex – здание для производства идей

Общественно-деловой центр Matrex в Сколково по праву станет одним из новых символов Москвы, причем не только в архитектурном, но и в техническом аспекте. Новейшие мультимедийные системы и решения, опережающие время, делают Matrex уникальным.

Matrex – здание для производства идей

Matrex – здание для производства идей

Общественно-деловой центр Matrex в Сколково по праву станет одним из новых символов Москвы, причем не только в архитектурном, но и в техническом аспекте. Новейшие мультимедийные системы и решения, опережающие время, делают Matrex уникальным.

Matrex – здание для производства идей

Matrex – здание для производства идей

Общественно-деловой центр Matrex в Сколково по праву станет одним из новых символов Москвы, причем не только в архитектурном, но и в техническом аспекте. Новейшие мультимедийные системы и решения, опережающие время, делают Matrex уникальным.

Большой сет «Маленького человека»

Большой сет «Маленького человека»

Всему, что знаю, я научился самостоятельно. Читал, наблюдал, пробовал, экспериментировал, совершал ошибки, переделывал заново. Никто меня не учил. В то время в Литве не было никаких специальных учебных заведений, в которых обучали бы работе со световым оборудованием. Вообще, я считаю, что научиться этому нельзя. Чтобы стать художником по свету, нужно иметь что-то такое «внутри» изначально. Можно научиться работать с пультом, программированию, можно выучить все технические характеристики, но вот научиться творить нельзя.

Matrex – здание для производства идей

Matrex – здание для производства идей

Общественно-деловой центр Matrex в Сколково по праву станет одним из новых символов Москвы, причем не только в архитектурном, но и в техническом аспекте. Новейшие мультимедийные системы и решения, опережающие время, делают Matrex уникальным.

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Борьба не за жизнь, а за звук. Как устранить помехи и наводки в звуковых трактах

Борьба не за жизнь, а за звук. Как устранить помехи и наводки в звуковых трактах

Одной из существенных проблем, с которой сталкиваются звукорежиссеры и инженеры, — это всевозможные помехи и наводки, возникающие в условиях студий и концертных площадок. Опишу самые распространенные механизмы их возникновения и методы борьбы с ними.

Кто формирует райдер?

Кто формирует райдер?


Тема нашей сегодняшней публикации «Как и кто формирует райдерность оборудования».
Это совместный проект «Клуба прокатчиков шоу-технологий» (см. страницу на Фейсбуке)
и сайта www.show-master.ru. На этих ресурсах, а также в сети Colisium были проведены опросы,
их результаты – ниже. Участники «Клуба прокатчиков шоу-технологий» активно обсуждали эту тему.
Мы предложили ответить на несколько вопросов специалистам, которые уже не один годв нашем бизнесе,
и их мнение, безусловно, будет интересно нашим читателям. 

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Форум

Словарь

Реверберация

(от ср.-век. лат. reverberatio - отражение) - постепенное затухание звука в закрытых помещениях после выключения его источника. Воздушный объём помещения представляет собой колебат. систему с большим числом собственных частот. Собственны...

Подробнее