Фестиваль Prog Exhibition. 40 лет прогрессивного рока
Майк Кларк,
перевод Елены Прокопенко
В ноябре в Риме прошел двухдневный фестиваль Prog Exhibition, приуроченный к сорокалетию итальянского прогрессивного рока. В шоу, поставленном миланской компанией D&D Concerti, приняло участие десять коллективов, выступивших перед заполненным до отказа залом театра Tendastrisce на окраине Вечного города, куда приехали фанаты из самых разных точек мира – Мексики, Японии, Коста-Рики и США, а также из многих европейских стран и всех уголков Италии. Это и неудивительно: все выступавшие коллективы имеют множество зарубежных поклонников, и каждый из них пригласил с собой на сцену знаменитого гостя, среди которых были такие музыкальные тяжеловесы, как Иан Андерсон, Джон Уэттон, Дэвид Кросс, Тейс Ван Леер и Дэвид Джексон.
Все четыре группы, открывающие оба концерта, использовали один и тот же аппарат, тогда как каждый хедлайнер имел собственное оборудование и задняя часть сцены была до отказа заполнена усилителями и первоклассными музыкальными инструментами, в том числе винтажными. Расположение оборудования было тщательно проработано членами сценической команды под руководством Мишеле Бриенца, чтобы обеспечить быстрое переподключение, пока внимание аудитории занимали журналист и писатель Донато Цоппо, беседующий с авторами недавно вышедших в свет книг об итальянском прогрессивном роке, и хореограф и продюсер Иайя Де Капитани, по совместительству менеджер группы PFM, который также объявил о создании клуба Ladies Prog Rock.
Yamaha PM5D-RH, вне всякого сомнения, является моей самой любимой консолью, и я работаю за ней уже несколько лет. Она быстра, интуитивна, и здесь все всегда под рукой. Особенно хочу отметить ее эквалайзеры: их отличные избирательные кривые стали для меня поистине незаменимыми, особенно на тех громкостях, с которыми я работаю.
Недавно вернувшаяся из турне по Японии и Корее группа Osanna – одна из самых зрелищных групп, выступавших на фестивале. Маски и яркий макияж – неотъемлемые элементы их взрывных концертов. Группа была образована в Неаполе в 1971 году музыкантами, среди которых вокалист Лино Ваиретти и брат всемирно известного рекорд-продюсера Коррадо Рустичи Данило. Сейчас группой руководит Ваиретти, а ее звучание – это интересная комбинация жесткого рока, ритмов фанка, джаза и традиционной неаполитанской музыки.
Специальным гостем группы Osanna был саксофонист Van Der Graaf Generator Дэвид Джексон, который дополнил звучание группы впечатляющей игрой на двух саксофонах в духе Роланда Кирка.
Бианчи использовал две различные настройки ревербераторов для ударных – small room для сольного барабана и medium для томов. Для вокала также использовалась medium room. И хотя это был его первый концерт с консолью Yamaha PM5D-RH, он нашел работу с ней необычайно легкой и приятной: «У PM5D-RH великолепное звучание и масса полезных функций. Мне особенно понравилась возможность подключения динамической обработки и отличного эквалайзера на каждом канале и на левом и правом каналах по отдельности, большое количество дополнительных входов и функция полного возврата к сохраненным настройкам уровней сигнала».
Во время исполнения Banco del Mutuo Soccorso песни Starless, классической записи King Crimson, к группе присоединился легендарный британский басист Джон Уэттон, прославившийся как блистательной сольной карьерой, так и своим участием в группе Asia вместе с Джеоффом Даунзом, Стивом Хоуи и Карлом Палмером.
Клавишник Тони Пальюка, играющий на Hammond M100 с комбиками Leslie, Minimoog Voyager и Korg Trinity, вокалист Альдо Тальяпьетра с уникальной гитарой Manne с двумя грифами (бас и 12-струнная гитара) и гитарист Толо Мартон были и остаются создателями уникального звучания группы Le Orme, хотя и не могут по правовым причинам использовать это имя. Вместе с барабанщиком Карло Бонаццой группа исполнила песни из самых интересных альбомов своей дискографии, такие, как Collage и Felona & Sorona, и на последней к ним присоединился Дэвид Кросс с его электрической скрипкой. С Кроссом музыканты к всеобщему восторгу исполнили знаменитую песню Exiles из легендарного альбома King Crimson Lark’s Tongue in Aspic.
Марко долгие годы работал за консолью Midas H2000, поэтому переход на цифровую консоль с ее 24-фейдерными слоями оказался для него довольно сложным, в основном из-за сложнейших аранжировок: «Я использую PM5D-RH в довольно «аналоговой» манере, но часто прибегаю к VCA для управления уровнями громкости каналов, к которым у меня нет доступа, потому что они находятся на других слоях. Я также вызываю сохраненные пресеты эффектов из внутренней памяти вместо того, чтобы менять всю группу настроек». И хотя Марко не сохранял группы настроек для каждой песни, так как они значительно меняются от концерта к концерту, ему понравилась возможность полного возврата к настройкам гейна, эквалайзера и других функций: «На фестивалях и на других концертах, когда у вас в распоряжении нет своего отдельного аппарата, это очень полезно, так как вы можете настроить пульт так, как будто это ваша собственная консоль, с которой вы привыкли ездить в турне!»
Более ранние статьи
Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни
Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».
Новая серия радиосистем FBW A
Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch. Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.
Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства
Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.
Новая серия радиосистем FBW A
Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch. Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.
Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства
Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.
Behringer FLOW 8 цифровой микшер малого формата
Пришло время для чего-то действительно нового, с современными функциями, в простой и легкой форме – пришло время для цифрового микшера Behringer FLOW 8.
«Торнадо» в день «Нептуна»
2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.
Coemar: светлое чувство
Представляем вам четыре новых прибора от Coemar.
Дмитрий Кудинов: счастливый профессионал
Интервью с художником по свету Дмитрием Кудиновым.
Panasonic в Еврейском музее
Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.
Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни
Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».
Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства
Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.
Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества
Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.
Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты
Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.
Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни
Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».
Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть IX
Автоматизация и MIDI
В современных условиях приходится работать с большим количеством источников звука, что может вывести процесс управления из-под контроля. Автоматизация помогает снизить нагрузку на звукоинженера.
Как уже упоминалось ранее, система MIDI была стандартизирована в 1983 году. Суть MIDI заключается в том, что она позволяет приборам обмениваться между собой разнообразной информацией.
Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни
Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».
Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества
Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.
Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим
Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«
Прокат как бизнес. Попробуем разобраться
Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."