Искусство звучания – интервью с Хансом-Хартвигом Каденбахом

Ханс-Хартвиг Каденбах
Ханс-Хартвиг Каденбах
Сегодня с президентом фирмы Хансом-Хартвигом Каденбахом беседует наш корреспондент Александра Кочеткова.

Александра Кочеткова:
Вы всего несколько лет на рынке профессионального звукового оборудования. При этом вы производите уникальный и очень интересный продукт. Как это возможно?
Ханс-Хартвиг Каденбах: Мы не новички в мире аудио, занимаемся разработкой и производством акустических систем уже более 25 лет. Работали с известными мировыми брендами. Пять лет назад решили создать собственный продукт. Мы разработали уникальный способ математического моделирования параметров проектируемой акустической системы, который позволяет «предсказать» с высокой точностью технические и акустические параметры будущей АС. Это экономит массу времени и позволяет разрабатывать и выпускать на рынок новые модели в очень короткие сроки, исключая стандартные процедуры: построение прототипа, измерение, внесение изменений в прототип (или построение нового), снова измерения, снова коррекция прототипа и т.д. Все наши акустические системы спроектированы и построены по методу математического моделирования, и он еще нас не подводил.
А.К.: Какова основная идея компании cadenbach acoustics?
Х-Х.К.: Идея компании – разработка и производство завершенной товарной линейки оборудования, представляющей полную звуковую цепь, объединенную единым системным дизайном. По нашему убеждению, только пристальное внимание ко всей цепи позволяет достичь результата профессионального уровня.
Следуя идее о том, что акустические системы и «электроника» должны быть разработаны и предназначены для работы друг с другом, компания cadenbach acoustics не только дает рекомендации о типах контроллеров и усилителей, но и комплектует системы контроллерами и усилителями собственной разработки и производства. Не зависимо от того, какую АС вы решите приобрести (активную или пассивную), будьте уверены: она будет укомплектована именно таким усилителем, который обеспечит максимальную отдачу и максимальный динамический диапазон.
А.К.: Почему вы решили использовать F.I.R.* фильтры? Можно ли использовать для вашей акустики другие типы цифровых фильтров?
Х-Х.К.: Необходимость использования F.I.R. фильтров – часть нашей философии при построении всей аудиоцепи. Каждая из наших акустических систем построена так, чтобы работать под управлением F.I.R. фильтров. Конечно, существует множество акустических ситуаций, которые требуют применения других фильтров. Но это за пределами нашей философии.
Однако если вы хотите провести классификацию наших систем по принципу «необходимо/желательно» использование F.I.R. фильтров – пожалуйста!
Все системы, построенные по технологии AADC (расширенный контроль диаграммы направленности при помощи F.I.R. фильтров), а это Darvin (die 2.12), Divus (die 2.10), Iris (die 12.3) и Harmonia+ (12 U), а также системы, построенные по технологии MDCP (контроль  диаграммы направленности механическим путем), а это Delila (die 2.8) и Diva (die 2.5), могут использоваться только с F.I.R. фильтрами.
В других системах вы в принципе можете обойтись только I.I.R. фильтрами, но в этом случае системы не смогут звучать так же качественно и с такой же отдачей, как с F.I.R. фильтрами. Только применение F.I.R. фильтров позволяет получить для всех акустических систем cadenbach acoustics абсолютно линейную, «нулевую» фазочастотную характеристику.
А.К.: Каким образом в линейном массиве cadenbach acoustics согласована работа каждого элемента?
Х-Х.К.: При построении линейного массива очень важно найти решение для высоких частот. Производитель стоит перед нелегким решением выбрать либо излучатель планарной волны (ленточный драйвер), либо строить рупор сложной формы. Большинство наших конкурентов идет по второму пути – применяют «многогранные» рупоры в своих линейных массивах. Мы используем компрессионный драйвер с кольцевым излучателем, который работает через узкую щель  и формирует исключительно плоский волновой фронт. В результате, построенный таким образом линейный массив излучает исключительно плоскую звуковую волну, как бы стену звука, с очень четко определенной направленностью по горизонтали, симметричной относительно оси излучения и без каких бы то ни было «выбросов». Особо хочу подчеркнуть, что «дальнобойность» наших линейных массивов, построенных на описанных излучателях, очень высока.
А.К.: Вы также производите свой контроллер. Назовите причины и/или преимущества использования контроллера Heimdall D1 с системами cadenbach acoustics.
Х-Х.К.: Контроллер Heimdall D1 разработан как часть аудиотракта cadenbach acoustics для достижения максимально высоких параметров системы в целом. Он позволяет контролировать тысячи (без преувеличения!) параметров. Все заявленные характеристики акустических систем cadenbach acoustics обеспечиваются с высокой точностью только при работе с контроллером Heimdall D1. На сегодняшний день на рынке найдется немного приборов, обеспечивающих корректное управление акустическими системами посредством реальных F.I.R. фильтров. Один из них – контроллер cadenbach acoustics Heimdall D1.
А.К.: Учитываете ли вы проблемы прокатных компаний, работающих на вашем оборудовании?
Х-Х.К.: Работа с прокатными компаниями в Европе составляет на сегодня основную часть нашего бизнеса. Мы учитываем требования к системам подвеса, расположению ручек на корпусе АС, а также пожелания к различным транспортировочным аксессуарам. В прайс-листе есть все необходимое для использования нашего оборудования в прокате.
Мы регулярно проводим семинары для прокатных компаний, рассказываем о том, как правильно и наиболее эффективно использовать наши системы, составляем спецификации, делаем акустический расчет, проводим финальную настройку оборудования. Для нас очень важно создать тесные контакты с конечными пользователями, поэтому мы строим долговременные отношения с каждым клиентом, учитывая его пожелания.
А.К.: Что Вы думаете о российском рынке?
Х-Х.К.: С каждым годом российский рынок становится все более значимым для нас. Поэтому мы будем расширять свое присутствие на нем, опираясь на нашего российского дистрибьютора компанию «Унвис-Про».
А.К.: Ну и напоследок Ваши пожелания российским техническим специалистам и звукорежиссерам.
Х-Х.К.: Работать с нашими системами нужно, отбросив все старые стереотипы. Не бойтесь отказаться от багажа традиционной школы построения акустики, не настраивайтесь на борьбу с акустической системой, а стройте музыкальную картину, передавая настроение и состояние артиста. Я вам искренне этого желаю.
А.К.: Спасибо, Ханс, за беседу. Надеемся, новые еще более совершенные звуковые решения от cadenbach acoustics не заставят долго ждать.
Полную версию интервью можно  прочитать на:
www.unvispro.ru, www.cadenbach.ru,
www.sound-talk.ru



AIDAnova. 300 модулей KNV от GLP
Александр Перфильев: с каждым днем граница между живой и студийной работой стирается

Александр Перфильев: с каждым днем граница между живой и студийной работой стирается

Александр Перфильев, звукорежиссер певицы Ёлки: «Более 10 лет полноценно занимаюсь мастерингом, и этот вид звукорежиссуры мне очень симпатичен. Хотя проекты, которые сам свожу, практически никогда не мастерю: это неправильно, как мне кажется, должен быть свежий взгляд, эдакое ОТК. Аналогичного мнения был по поводу концертного звука, но, когда выдалась возможность попробовать, решил рискнуть. Получается так, что я занимаюсь и интересуюсь всеми видами музыкальной звукорежиссуры.»

Macintosh: удобный инструмент для неисправимого оптимиста

Macintosh: удобный инструмент для неисправимого оптимиста

Наш корреспондент Аюр Санданов встретился с Сергеем Харутой, аранжировщиком, композитором и продюсером, и узнал, что тот думает о продуктах компании Apple. Вдобавок они обнаружили общие музыкантские корни и обсудили, как писать музыку для кино, что такое профессионализм в суровом мире поп-музыки, на чем пишется Питер Гэбриэл и чем управлять сложнее — "Блестящими" или народным хором?

Мастеринг: Развитие профессии

Мастеринг: Развитие профессии

Мастеринг – одна из наиболее интересных тем в звуковой индустрии. Этой статьей мы начинаем большой цикл, освещающий вопросы, связанные с ним. Ориентировочно наш цикл будет состоять из десяти статей. В них автор попытается дать ответы на наиболее общие технические вопросы, связанные с мастерингом, возьмет интервью у известных мастеринг-инженеров и звукоинженеров.

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Акустические расчеты  для практиков

Акустические расчеты для практиков

Кажется, что тема компьютерных акустических расчетов среди профессионалов в области звука никогда не исчерпает себя.
Несмотря на то, что фундаментальная наука не претерпевает изменений, а математические модели улучшаются эволюционно, среди коллег встречаются как совершенно разные взгляды на акустическое моделирование в целом, так и, порой противоположные трактовки одних и тех же абсолютных величин.

Александр Перфильев: с каждым днем граница между живой и студийной работой стирается

Александр Перфильев: с каждым днем граница между живой и студийной работой стирается

Александр Перфильев, звукорежиссер певицы Ёлки: «Более 10 лет полноценно занимаюсь мастерингом, и этот вид звукорежиссуры мне очень симпатичен. Хотя проекты, которые сам свожу, практически никогда не мастерю: это неправильно, как мне кажется, должен быть свежий взгляд, эдакое ОТК. Аналогичного мнения был по поводу концертного звука, но, когда выдалась возможность попробовать, решил рискнуть. Получается так, что я занимаюсь и интересуюсь всеми видами музыкальной звукорежиссуры.»

Кто формирует райдер?

Кто формирует райдер?


Тема нашей сегодняшней публикации «Как и кто формирует райдерность оборудования».
Это совместный проект «Клуба прокатчиков шоу-технологий» (см. страницу на Фейсбуке)
и сайта www.show-master.ru. На этих ресурсах, а также в сети Colisium были проведены опросы,
их результаты – ниже. Участники «Клуба прокатчиков шоу-технологий» активно обсуждали эту тему.
Мы предложили ответить на несколько вопросов специалистам, которые уже не один годв нашем бизнесе,
и их мнение, безусловно, будет интересно нашим читателям. 

Macintosh: удобный инструмент для неисправимого оптимиста

Macintosh: удобный инструмент для неисправимого оптимиста

Наш корреспондент Аюр Санданов встретился с Сергеем Харутой, аранжировщиком, композитором и продюсером, и узнал, что тот думает о продуктах компании Apple. Вдобавок они обнаружили общие музыкантские корни и обсудили, как писать музыку для кино, что такое профессионализм в суровом мире поп-музыки, на чем пишется Питер Гэбриэл и чем управлять сложнее — "Блестящими" или народным хором?

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Форум

Словарь

refresh rate

(частота регенерации) - показатель, характеризующий быстродействие, с которым экран повторно воспроизводит цветное изображение. Измеряется в кадрах в секунду (frame per second, fps).

Подробнее