Свет против тьмы. Фестиваль в Ровенне
перевод Елены Прокопенко
За 20 лет своего существования фестиваль в Равенне завоевал репутацию одного из самых престижных культурных мероприятий Европы. Здесь на нескольких совершенно непохожих друг на друга площадках можно насладиться представлениями самого широкого спектра исполнительских искусств. Восемь исторических зданий города входят в список мирового культурного наследия ЮНЕСКО, и семь из них, включая византийские базилики, являются местами проведения представлений фестиваля. Также в программе фестиваля стоят шоу в Театре Данте Алигьери – жемчужине классической архитектуры, на современной крытой спортивной арене, в помещении фабрики по производству серы XIX века и в старинной крепости XV века.
Как и предыдущие фестивали, версия 2010 года имела свою тематику, на этот раз «Свет против тьмы». Чтобы подчеркнуть эту тонкую и столь сложную тематическую направленность фестиваля и увязать с ней визуальную и звуковую составляющую мероприятия, современный композитор Адриано Гуарньери взял на себя задачу сочинить новую оперу. Гуарньери объединил усилия с Кристиной Маццавиллиани Мути, основательницей фестиваля, с которой он работал над апокалиптической постановкой «Яшма-камень» – (Pietra di Diaspro), ключевым событием фестиваля 2007 года. На этот раз она задумала и срежиссировала оперу «Мрак» (Tenebrae), и результатом ее совместного труда с Гуарньери стал совершенно новый мир звучания, созданный с использованием отрывков из трудов Массимо Каччиари, всемирно известного философа и дважды мэра Венеции.
Полная неподвижность троих солистов сопрано Альды Кайеллы и Сони Висентин и контртенора Антонио Джованнини, стоявших на высоких передвижных платформах, создавала контраст беспокойным, мучительным метаниям актрисы Елены Буччи, выступающей в роли «тела», и танцора Катрины Пантиньи, играющей роль «души».
Родившийся в городе Дьеп, Франция, Лонгмар переехал в Италию в 1996 году. Поступив в конце 1980-х в Государственный Институт искусств в Брюсселе, он продолжил свое техническое образование в брюссельском оперном театре l’Opera della Monnaie и стал членом Театрального ателье Лювен-ля-Нёв, где ему довелось работать с легендарным сценографом Йозефом Свободой. В разные периоды своей пестрой карьеры Лонгмар работал ассистентом режиссера Роберта Альтмана в постановке оперы Стравинского «Похождения повесы» и в фильме «Это – судьба!» (Beyond Therapy). Наряду с работой над современными танцевальными и театральными постановками Лонгмар создавал свет для опер режиссеров Даниеле Аббадо и Миетты Корли, а также для различных шоу фестиваля в Равенне. Среди недавних его проектов – архитектурное освещение и различные мастер-классы, семинары и практические занятия, которые дали ему толчок к открытию собственной школы светового дизайна. Кроме того, он стал автором оригинального светового шоу с использованием огромных передвижных зеркал, украсившего уникальную постановку «Травиаты» (La Traviata) под управлением Кристины Маццавиллиани Мути на фестивале в Равенне в 2008 году.
Лонгмар рассказал о своем выборе осветительных приборов для постановки, взятых в аренду световым подрядчиком BO Service у компании Joint Rent: «Я уже настолько долго использую приборы Clay Paky, что теперь уже не могу обойтись без них ни в одном шоу! В частности, мне очень нравятся их прожекторы Alpha Profile 1200 своими цветовыми температурами и отличной точностью шторок, формирующих лучи. Именно это их свойство я широко использую в своих световых картинах. Также я люблю работать с Clay Paky Alpha 1200 Wash Halo – они отлично подходят для корректировки и подчеркивания цвета лиц и костюмов исполнителей, а также устранения различных нежелательных теней, создаваемых профильными прожекторами. В постановке «Мрака» я задействовал и приборы Robe Wash 700 EAT, но они располагались за элементами сцены и использовались в основном как эффекты».
Лонгмар отдельно упомянул о восьми приборах Strand Beamlight 1000: «Эти прожекторы также использовались для корректировки света на лицах троих солистов и были установлены в различных точках мобильных платформ».
Световую систему дополнили две системы Studio Due CS4, каждая с четырьмя прожекторами PAR64 с возможностью индивидуального затемнения, поворота и наклона, и восемь панелей ACL.
В этой постановке Кристина Маццавиллиани и Лонгмар снова использовали зеркала – просто и весьма зрелищно. По сторонам сцены располагались панели с Peroni Specchio Magico («Волшебное зеркало») высотой 8 м и шириной 5.5 м, закрепленные на фермах и замаскированные с задней стороны с помощью черных занавесов во избежание нежелательного рассеивания света. Эти зеркальные панели позволяли эффектно использовать отраженные лучи прожекторов и «раздваивали» образы троих солистов.
Луиджи Чекарелли, звукорежиссер постановки и ответственный за звукоусиление, сведение и эффекты, является сотрудником студии Edison Studio в Риме. Как композитор и электронный музыкант он получил многочисленные премии за работу над различными проектами в нескольких европейских странах. Как и всегда, его выбор оборудования был обусловлен двумя ключевыми факторами: прозрачность и высокая точность звукопередачи и компактность размеров громкоговорителей для наименьшего визуального эффекта оборудования на такой площадке, как этот изящный классический итальянский театр.
Чекарелли добавил: «Я находился за главной консолью, и вместе со мной работали еще два звукоинженера: Анджело Бенедетти, ассистент звукорежиссера и сам талантливый музыкант, который отвечал за воспроизведение предварительно записанного звука, и Симоне Конфорти, ассистент FOH, который занимался программированием всех софтверных эффектов и пространственной обработкой звука».
Кроме тщательно спрятанных трубачей и тромбонистов оркестр состоял из двух флейтистов, кларнетиста, рожечника, альтиста, виолончелиста, а также четырех перкуссионистов. Скрипки были нарочно исключены: оркестр должен был звучать мрачно и тяжело. Перкуссионисты располагали огромным арсеналом инструментов, среди которых была традиционная итальянская трещотка, известная в Италии под самыми разными именами. Эти трещотки были предоставлены музеем музыкальных инструментов, расположенным неподалеку от Турина, и представляли собой простые тростниковые рамы с несколькими язычками, кончики которых покоятся на зубчатом колесе внутри рамы. Вращение рукоятки трещотки заставляет язычки цепляться за зубцы колеса наподобие шумных трещоток, которые можно услышать на футбольных матчах. Эти старинные идиофоны использовались в старину, а в некоторых местах и в настоящее время в ритуальных очистительных церемониях: считается, что их звучание способно изгонять дьявола.
«Для второй, задней проекции мы использовали пленочный экран Peroni Notturno, – продолжил Антонелли. – Этот экран был разделен на две части, чтобы можно было перемещать лестничный пролет вперед по сцене. Перед Notturno мы подвесили виниловые занавесы Peroni Ghiaccio для создания отражений и различных зеркальных эффектов как с использованием видеопроекций, так и без них». Эта задняя проекция обеспечивалась еще одной парой подвешенных к ферме проекторов Barco CLM HD8, которые можно было использовать как две вертикальных HD-картинки или как единую горизонтальную картинку в формате 1080.
Для третьей проекции использовался прозрачный голографический экран Holo Ghost размером 3,07x2,05 м, расположенный в центре между двумя частями заднего экрана, и проектор Sanyo EF60 3LCD 5800 ANSI lumen.
Система воспроизведения видеороликов состояла из трех видеосерверов Coolux Pandora’s Box, и над их созданием трудилась команда компании Unit C1 в составе Эмануэле Фоти, Лоренцо Лопане, Андреа Морденте, Роберто Санторо и Джанни Стабиле. Видеоролики были отсняты оператором Маттео Семприни.
Более ранние статьи
Огромное счастье художника Сергея Новикова
Наш собеседник Сергей Новиков, автор сценографии и художник по костюмам к более чем 150 спектаклям.
Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов
Дмитрий Таранов – кандидат технических наук по специальностям «Акустика» и «Радиотехника» (ИРТСУ 2014), практикующий студийный звукоинженер, автор учебного пособия длявысших учебных заведений «Основы сведения музыки. Часть 1. Теория»
Андрей Жучков о том, что ему интересно
Имя и фамилия Андрея Жучкова значатся в титрах более чем 40 художественных и 2000 документальных фильмов, ему доверяют свои голоса лучшие российские актеры, а режиссеры точно знают, что он ювелирно сделает достоверный или самый необыкновенный эффект для фильма.
Новая серия радиосистем FBW A
Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch. Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.
Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства
Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.
Behringer FLOW 8 цифровой микшер малого формата
Пришло время для чего-то действительно нового, с современными функциями, в простой и легкой форме – пришло время для цифрового микшера Behringer FLOW 8.
«Торнадо» в день «Нептуна»
2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.
Coemar: светлое чувство
Представляем вам четыре новых прибора от Coemar.
Дмитрий Кудинов: счастливый профессионал
Интервью с художником по свету Дмитрием Кудиновым.
Panasonic в Еврейском музее
Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.
Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни
Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».
Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства
Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.
Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества
Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.
Огромное счастье художника Сергея Новикова
Наш собеседник Сергей Новиков, автор сценографии и художник по костюмам к более чем 150 спектаклям.
Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов
Дмитрий Таранов – кандидат технических наук по специальностям «Акустика» и «Радиотехника» (ИРТСУ 2014), практикующий студийный звукоинженер, автор учебного пособия длявысших учебных заведений «Основы сведения музыки. Часть 1. Теория»
Андрей Жучков о том, что ему интересно
Имя и фамилия Андрея Жучкова значатся в титрах более чем 40 художественных и 2000 документальных фильмов, ему доверяют свои голоса лучшие российские актеры, а режиссеры точно знают, что он ювелирно сделает достоверный или самый необыкновенный эффект для фильма.
Огромное счастье художника Сергея Новикова
Наш собеседник Сергей Новиков, автор сценографии и художник по костюмам к более чем 150 спектаклям.
Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни
Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».
Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества
Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.
Прокат как бизнес. Попробуем разобраться
Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."