Тест

VJLight. Образ песни


Арсений Сыроежкин,
a.k.a. VJLight


Родился в СССР в эпоху цветомузыки и катушечных магнитофонов.Уже в третьем классе школы увлекся радиоэлектроникой. Кто-то подарил радиоконструктор с радиодеталями в кубиках, и я понял, что можно и такое сделать собственными руками. Отец принес книгу типа «Радиоэлектроника для начинающих», ответил на вопросы про измерительные приборы, и я ринулся создавать все, что было доступно — простые приемники, электронные игрушки и т.п. Шло время, стали появляться друзья с аналогичными увлечениями, росли запросы и уровень. Лет в 12 в детском лагере увидел настоящую дискотеку. Конечно, тогда настоящая дискотека состояла из цветомузыкальной установки: три разноцветных фонаря мигали в такт музыке, настроенные по разным частотам, плюс пара мигалок, снятых со спецмашин (самый писк — синяя, снятая с милицейской машины) + зеркальный шар (глобус обклеивали кусочками битого зеркала и на него светил диапроектор). На этой дискотеке я и прочувствовал ту самую «фишку» зрительного восприятия музыки и зарядился этой темой. В старших классах мы с другом отремонтировали оборудование на школьной дискотеке взамен на разрешение там проводить вечеринки. 

OpenAir «Вещий Мох» под Санкт-Петербургом, июнь 2009 года. Работал виджеем совместно с VJMalbred. Оборудование: MacBookPro, MIDI- контроллер BCF2000, MIDI-клавиши M-Audio MidAir37, проектор Benq (XGA,2700 лм). Программа ArKaosGrandVJ
OpenAir «Вещий Мох» под Санкт-Петербургом, июнь 2009 года. Работал виджеем совместно с VJMalbred. Оборудование: MacBookPro, MIDI- контроллер BCF2000, MIDI-клавиши M-Audio MidAir37, проектор Benq (XGA,2700 лм). Программа ArKaosGrandVJ
Через неделю все уже работало на полную катушку. Потом были предложения провести дискотеки в других школах, и пошло-поехало. Прокат и т.п. Параллельно играл на гитаре, занимался фотографией (первый снимок сделал в 11 лет в фотокружке). После армии продолжил работать в прокате, заниматься фото и стал пробовать снимать видео. Конечно, это было уже другое время, стало доступнее профессиональное оборудование и было где развернуться в творчестве. Световой пульт для меня с самого начала стал музыкальным инструментом. Я просто играл светом. И когда приходилось работать с новыми людьми, они пытались донести до меня какие-то нюансы композиций, потом понимали, что за десять минут до выступления можно выразить пожелания только в общих чертах, оставляли все как есть и не жалели об этом. Я чувствую музыку, и во время выступления я – участник группы, такой же музыкант. Были и концертные площадки и клубы. И в конце 1990-х предложили постоянную работу в одном клубе. Было забавно сменить атмосферу и,честно говоря, не пожалел об этом. 

OpenAir «Вещий Мох» под Санкт-Петербургом, июнь 2009 года
OpenAir «Вещий Мох» под Санкт-Петербургом, июнь 2009 года
Теперь в моем багаже есть работы в качестве художника по свету и звукорежиссера от рока до оформления стриптиза. Клубы навсегда подружили меня с электронной музыкой. И там же я узнал про виджеинг. Где-то в 2006 году понял, что это мое, и стал пробовать себя в этом направлении. Это та самая визуализация, «фишка», которую я ждал долго. Это больше, чем свет и больше, чем фото. Даже с чисто практической точки зрения художник по свету ограничен не только количеством приборов, но и их возможностями. А виджеинг – это горизонт за горизонтом.
Сразу купил себе MacBook, но через некоторое время понял, что есть смысл взять MacBookPro. Для живой работы необходим контроллер. По крупицам собирал информацию и приобрел MIDI-пульт Behringer BCF2000. Полезная и удобная вещь. На нем все можно конфигурировать, как захочешь, и самое приятное – моторизованные фейдеры. Очень актуально при листании страниц пресетов. Единственный замеченный мною минус – когда работал при температуре воздуха около 0 градусов, он переставал видеться компьютером.



Предметный стол, на котором я делаю футажи. Зафиксированные игрушки на конструкции при помощи лески. Съемка фотокамерой Canon EOS50D. После – обработка в Adobe Photoshop и склейка в Adobe Premier
Предметный стол, на котором я делаю футажи. Зафиксированные игрушки на конструкции при помощи лески. Съемка фотокамерой Canon EOS50D. После – обработка в Adobe Photoshop и склейка в Adobe Premier
Виджеить начал на программе Modul8. Мне она понравилась своей стабильностью. Через пару месяцев купил и MIDI-клавиши M-Audio MidAir37. Но на этом конфигурирование моего комплекта не заканчивается.
Недавно обзавелся еще одним компьютером для виджеинга, на этот раз РС. Поставил ArKaoss GrandVJ и доволен еще больше. Эта программа стабильна и имеет массу эффектов.
Вообще, планирую работать с двух компьютеров. Надо только добиться компактности моего гастрольного комплекта, хотя на самом деле это не главное, главное – качество и стабильность. В своих сетах применяю различное видео. Что-то покупаю, что-то скачиваю из интернета. Сам снимаю на видеокамеру. Делаю анимацию, только не рисованную, а снятую покадрово и склеенную в Adobe Premier или FinalCut. Я имею ввиду снятые покадрово движения игрушек типа плюшевого Винни Пуха или пластмассовых мухоморов. Соорудил дома конструкцию, на которой зафиксировал леской игрушку. 

Клуб LUX. В клубах использую тот же комплект +/-, ПО – Modul8 и ArKaos GrandVJ
Клуб LUX. В клубах использую тот же комплект +/-, ПО – Modul8 и ArKaos GrandVJ
Конструкция позволяет при помощи рыболовных катушек делать то или иное движение объекта и фиксировать его на каждом шаге. Вот этот каждый шаг снимаю на фотокамеру (сейчас у меня Canon EOS50D). Двигая на 0,5-1 мм предмет, снимаю несколько сотен кадров. Потом все это загружаю в компьютер, обрабатываю (удаляю леску, где она видна, грязь с предметного стола), склеиваю, если нужно, добавляю эффектов... И готов футаж )). На 5-10 с видео может уйти от нескольких часов до двух дней. Конечно, использую нарезки из фильмов.Не считаю это зазорным в видеоарте. В общем, в ход идет все, что может быть полезным. Так что рамок для творчества не видно.
Мой стиль – стиль аллегорий и абстракций. Во время своего виджей-сета я могу шутить или грустить, иронизировать или ругать. Но не собираюсь буквально воспроизводить текст песни. Даже если это надо сделать, я сделаю это другими «словами» своего видео... Во время виджей-сета я - рассказчик. Все знают эту музыку, эти слова. Я же стараюсь добавить свое настроение, свой смысл. Я все также остаюсь участником группы, музыкантом. Только теперь у меня более универсальный инструмент, и идеи обгоняют руки. 

Клуб LUX
Клуб LUX
Работал я виджеем на концерте «Ночных Снайперов» с одной хорошей знакомой, и такой отзыв мы нашли в блоге Киры Старшиной: «Какое счастье, что никто не знает, как рождается вдохновение, желание, чувство, что есть на свете вещи, которые нельзя объяснить, именовать, втискивать в рамки. Единственное, что возможно – почувствовать, это, пожалуй, наиболее точный образ моего ощущения этого вечера – мощное движение от одной бесконечности к другой, практически каждую песню сопровождал видеоряд! Когда зазвучала «Актриса», я была сражена: на экране появились картины и я их узнавала! Все началось с «Ван Гога». Последовательность я не вспомню, но там точно были «Вертухай», «Рот», «Злость», «Круиз», «Кактус», «Инициалы», «Жан Хасан», «Актриса» и «Береги меня».
Я такой театральный выкормыш, поэтому пространство ценю больше, чем плоскость. Музыканты часто используют видеоряд во время исполнения своих песен, и, как правило, там идет такая лобовая, прямая иллюстрация: если поется о небе, значит небо на экране, если о солнце, то солнце и т.д. Это я называю плоскостью. А вот когда на экране появляется не буквальное отражение, а образ песни, вот тогда возникает пространство и границы раздвигаются. Мощь и глубина песни невероятно усиливается, и появляется огромное поле для восприятия, и неважно, что кому-то что-то покажется непонятным с первого раза, главное не понимать, а чувствовать!»

Panasonic в Еврейском музее
Звукорежиссер Руслан Дмитриев: «Предпочитаю надежность во всем»

Звукорежиссер Руслан Дмитриев: «Предпочитаю надежность во всем»

Сейчас я работаю с Бастой — Василием Вакуленко. У него плотный концертный график. Также работаю на живых концертах с Тимуром Родригезом. Ранее — с Дмитрием Маликовым, еще с Дмитрием Певцовым и группой «Картуш» и целой плеядой отечественных и иностранных коллективов.

Эксплуатация электронной музыкальной и звуковой аппаратуры. Взгляд звукоинженера

Эксплуатация электронной музыкальной и звуковой аппаратуры. Взгляд звукоинженера

Я хо­тел бы без фор­мул и урав­не­ний рас­ска­зать ги­та­ри­с­там об ос­нов­ных про­цес­сах, про­ис­хо­дя­щих в трак­те их эле­к­т­ро­ги­та­ры, что, на мой взгляд, мо­жет по­мочь им в твор­че­с­ких ис­ка­ни­ях. Сра­зу ого­во­рюсь, на­ша ла­бо­ра­то­рия за­ни­ма­ет­ся ре­мон­том не ги­тар, а толь­ко их эле­к­трон­ной на­чин­ки.

Звукорежиссер Руслан Дмитриев: «Предпочитаю надежность во всем»

Звукорежиссер Руслан Дмитриев: «Предпочитаю надежность во всем»

Сейчас я работаю с Бастой — Василием Вакуленко. У него плотный концертный график. Также работаю на живых концертах с Тимуром Родригезом. Ранее — с Дмитрием Маликовым, еще с Дмитрием Певцовым и группой «Картуш» и целой плеядой отечественных и иностранных коллективов.

Эксплуатация электронной музыкальной и звуковой аппаратуры. Взгляд звукоинженера

Эксплуатация электронной музыкальной и звуковой аппаратуры. Взгляд звукоинженера

Я хо­тел бы без фор­мул и урав­не­ний рас­ска­зать ги­та­ри­с­там об ос­нов­ных про­цес­сах, про­ис­хо­дя­щих в трак­те их эле­к­т­ро­ги­та­ры, что, на мой взгляд, мо­жет по­мочь им в твор­че­с­ких ис­ка­ни­ях. Сра­зу ого­во­рюсь, на­ша ла­бо­ра­то­рия за­ни­ма­ет­ся ре­мон­том не ги­тар, а толь­ко их эле­к­трон­ной на­чин­ки.

Наталья Березовская: Мы не просто идем в ногу с рынком, мы опережаем его

Наталья Березовская: Мы не просто идем в ногу с рынком, мы опережаем его

Российское подразделение Sennheiser в этом году отметило свое 10-летие. Генеральный директор ООО «Сеннхайзер Аудио» Наталья Березовская рассказала корреспонденту журнала «Шоу-Мастер» о становлении компании в России и странах СНГ.

Звукорежиссер Руслан Дмитриев: «Предпочитаю надежность во всем»

Звукорежиссер Руслан Дмитриев: «Предпочитаю надежность во всем»

Сейчас я работаю с Бастой — Василием Вакуленко. У него плотный концертный график. Также работаю на живых концертах с Тимуром Родригезом. Ранее — с Дмитрием Маликовым, еще с Дмитрием Певцовым и группой «Картуш» и целой плеядой отечественных и иностранных коллективов.

Кто формирует райдер?

Кто формирует райдер?


Тема нашей сегодняшней публикации «Как и кто формирует райдерность оборудования».
Это совместный проект «Клуба прокатчиков шоу-технологий» (см. страницу на Фейсбуке)
и сайта www.show-master.ru. На этих ресурсах, а также в сети Colisium были проведены опросы,
их результаты – ниже. Участники «Клуба прокатчиков шоу-технологий» активно обсуждали эту тему.
Мы предложили ответить на несколько вопросов специалистам, которые уже не один годв нашем бизнесе,
и их мнение, безусловно, будет интересно нашим читателям. 

Форум

Словарь

Beam Angle

- угол расхождения светового пучка, или угол раствора луча, т.е. Угол, образуемый границами светового потока у источника св...

Подробнее