Студия-трансформер от компании «Мультимедиа Клуб»

M-Audio ProFire 2626
M-Audio ProFire 2626
Александр Алмакаев

Создание студии, как и продуктивное ее использование, процесс творческий, особенно если задачи, которые ставятся перед системой записи звука, еще не определены окончательно и требуется некий запас гибкости для дальнейшего наращивания мощностей и возможностей. В качестве примера универсальной project-студии можно предложить комплекс, основой которого является связка из аудиоинтерфейса M-Audio ProFire 2626 и AD/DA-конвертера Lynx Aurora. Сам по себе ProFire 2626 с компьютерной рабочей станцией (Mac или PC) уже может представлять собой законченное решение начального уровня, с помощью которого можно записывать восемь независимых микрофонных или линейных сигналов, обеспечить подключение двух пар наушников и четырех пар активных мониторов. Иными словами, аналоговая часть представлена в виде классического формата 8x8. Но на этом возможности ввода/вывода у ProFire 2626 не заканчиваются, поскольку «на борту» присутствует и цифровая многоканальная часть – два независимых интерфейса ADAT. А это еще 2x8 (итого 16) каналов. Чтобы увеличить количество аналоговых источников, которые можно было бы одновременно записывать на разные треки в DAW-сессию, необходимо озадачиться выбором AD/DA конвертера. И Lynx Aurora на эту роль подходит как нельзя лучше опять же благодаря своей незаурядной универсальности, да и качество оцифровки Lynx в среде профессионалов давно уже «на слуху» (в прямом и переносном смыслах). В базовой комплектации Aurora основным цифровым интерфейсом является AES/EBU, но производитель предусмотрел несколько вариантов встраиваемых модулей, позволяющих интегрировать прибор практически в любую среду. 

Euphonix MC-Control
Euphonix MC-Control
В нашем случае это будет плата Lynx LT-ADAT. Таким образом, мы получаем студию, способную оцифровывать независимо 24 аналоговых сигнала, и все это в лице двух приборов, занимающих в рэке не более 2U. Скомпоновав их в небольшом рэковом боксе, можно при необходимости принести с собой на запись концерта (или на съемочную площадку), получая сигналы с direct-выходов, присутствующих на любой концертной консоли. В качестве компьютерной станции в этом случае может выступать, к примеру, Mac Book Pro. В стационарных же условиях лучше строить систему на полновесных Mac Pro станциях. Используя ProFire 2626, вы не ограничены в выборе профессионального программного обеспечения. Этот аудиоинтерфейс превосходно работает практически со всеми известными на сегодняшний день DAW-приложениями. Это могут быть и бюджетные варианты Steinberg Cubase, и полновесный пакет Nuendo, а также другие программы, позволяющие работать с MIDI и аудиоданными. 

Adam S2X
Adam S2X
Кроме того, для аудиоинтерфейсов M-Audio не так давно компанией Digidesign был адаптирован программный пакет Pro Tools M-Powered 8, являющийся альтернативным вариантом Pro Tools LE. Записывая сессии в Pro Tools, вы сможете затем «бесшовно» переносить и дорабатывать их в любых профессиональных студиях, оснащенных программно-аппаратными комплексами Pro Tools HD, которые являются неким аудиопродакшн-стандартом, принятым во всем мире. Ориентируясь на технологию Pro Tools, в процессе эволюции описываемой студии (если вдруг вы почувствуете, что выросли из «облегченной» версии M-Powered) можно будет без труда перейти и на Pro Tools HD, если докупить HD-Core и Accel – карты и заменить опцию LT-ADAT на LT-HD, превратив тем самым Lynx Aurora из конвертера в полноценный I/O-интерфейс. Один прибор Aurora в этом случае может работать в 32-канальном режиме и способен заменить два «нативных» модуля Digidesign 192 I/O.

Lynx LT-ADAT
Lynx LT-ADAT

Продолжая «обвешивать» студию, важно не забыть о честной мониторной акустике ближнего поля — Adam S2X. Говоря о «честности» (линейности АЧХ) мониторов, нельзя не отметить современные высокотехнологичные акустические системы Equator Q15, позволяющие калибровать с учетом всех акустических резонансов помещения, в которых они установлены.
Используя для записи недорогие, но качественные студийные микрофоны (Nady TCM1050), можно нарастить парк ламповых предварительных усилителей со встроенной динамической обработкой (ART Voice Channel, Pro Channel).
Аналоговая секция управления мониторингом может быть успешно реализована на базе Dangerous Music D-Box, а контроль над большинством функций DAW-программы можно возложить на компактный контроллер Euphonix MC-Control и MC-Mix — иметь под рукой продолжение виртуального микшера в виде физических фейдеров и кнопок значительно удобней при записи и сведении.

Попробовав однажды поработать с подобным контроллером, вам уже не захочется возвращаться к традиционной «мышиной возне».
Ну и в заключение хочется отметить такой немаловажный при проектировании студии фактор, как собственно помещение, в котором будет производиться запись. Хорошо, если есть возможность работать в специально акустически подготовленной комнате. Но зачастую обеспечить стационарно нормальное поглощение естественной реверберации помещения не представляется возможным. В этом случае спасти положение помогут специальные комплекты акустических панелей Auralex.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Новая серия радиосистем FBW A

Новая серия радиосистем FBW A

Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch.  Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

Новая серия радиосистем FBW A

Новая серия радиосистем FBW A

Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch.  Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Panasonic в Еврейском музее

Panasonic в Еврейском музее

Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть IX

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть IX

Автоматизация и MIDI

В современных условиях приходится работать с большим количеством источников звука, что может вывести процесс управления из-под контроля. Автоматизация помогает снизить нагрузку на звукоинженера.
Как уже упоминалось ранее, система MIDI была стандартизирована в 1983 году. Суть MIDI заключается в том, что она позволяет приборам обмениваться между собой разнообразной информацией.


Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Словарь

Кривые Флетчера и Мансона

(см. также Кривые одинаковой громкости) — это линии, на которых человек ощущает звук разных частот одинаково громкими. Кривые был...

Подробнее