VJ Anasteziya



Филипп Баранов,
a.k.a. mix2r@


Журнал «Шоу-Мастер» неизменно отвечая запросам своей аудитории, решил взять интервью у отечественных VJ, чья творческая активность способствует, если не определяет развитие нашего рынка проекторов, плазменных панелей и прочих средств доставки AV-контента, как это называется в прайс-листах. В рамках этой темы разрешите представить вам VJ Anasteziya. Настя всего несколько лет занимается виджеингом, но уже многого добилась. Ей пришлось выступать на центральных площадках и в клубах с весьма именитыми и раскрученными диджеями и электронными музыкантами. А несколько лет назад она выступала на одной из сцен «Абракадабры» — самого заметного отечественного фестиваля, посвященного электронной музыке и экспериментальному медиаисскуству.


Филипп Баранов: Естественно было бы спросить вначале, как у тебя это началось с виджеингом, что тебя вдохновило, сподвигло? В каких технологиях ты работала сначала и работаешь сейчас?



Anasteziya: Я занимаюсь анимацией в основном с помощью flash-технологий, рисую мультики, делаю видео-арт, так же снимаю видео. И когда я только начала осваивать это ремесло, примерно в 2004 году, один из моих новосибирских друзей DJ Glock предложил показывать мои творения под музыку в клубе. Я тогда еще не знала о существовании виджеев в контексте. Начала обдумывать, как можно менять видеосэмплы (футажи), не показывая на экране рабочий стол, и написала во флэше нехитрую «матрицу», которую открывала во весь экран, и заранее назначенными кнопочками с клавиатуры в реальном времени загружала, смешивала разные анимационные кусочки. Окно во весь экран, нажимаем «1» — загружается, скажем 1.swf, нажимаем «2» — загружается 2.swf. Фрагменты могли наслаиваться, а могли замещать предыдущие. На первом «выступлении» у меня не было CUE монитора, был просто системный блок, подключенный к VGA-проектору.
Ф.Б.: Получается, ты сама реализовала видеоаналог loop-triggering и необходимые технологии. Любишь DIY-подход, технологии?
A.: Нужно учитывать, что я все-таки девочка! Это мальчики любят кучи железа и технологии, я люблю только провода.



Ф.Б.: Flash подразумевает программирование, а то, что ты рассказываешь, — просто высший пилотаж. Длинные были куски видео в первый раз?
A.: Не очень — по несколько секунд. Просто были мультики и задача показать их в реальном времени под музыку через проектор. Это потом ко мне подошел другой мой товарищ и сказал что это называется «виджеинг», а также познакомил меня с VJ Ablestuff, который работал тогда в клубах виджеем-резидентом и показал мне программу Resolume, объяснил, что к чему.
Ф.Б.: Я три месяца назад установил Resolume Avenue 3, запускал несколько раз. Расскажи о Resolume Avenue, его возможностях с точки зрения VJ. У тебя третий Resolume?
A.: Второй — третий как-то не пошел.
Ф.Б.: На РС?



A.: Я пока еще не доросла до Мac, пользуюсь PC и скажу, что с XP было лучше, чем с Vista. Вообще, я заметила, виджеи любят Mac, говорят он удобнее и надежнее. Накоплю денег, возможно, тоже куплю Mac.
Ф.Б.: Пожалуй, Windows не подарок. Видео воспроизводится со встроенного жесткого диска?
A.: Да, со встроенного. Еще некоторые виджеи применяют микшеры и дополнительные средства для сведения и эффектов, но я этим пока не пользуюсь.
Ф.Б.: Это понятно, поскольку в Resolume есть встроенный. Tы пока с тремя потоками играешь?
A.: Да, мне пока трех достаточно, хотя последнее время подумываю о микшере — ручки удобнее крутить, чем мышкой управлять.
Ф.Б.: Быть может, используешь контроллер типа Zero SL?
A.: Нет, у меня только ноутбук.



Ф.Б.: Под какую музыку ты обычно работаешь?
A.: Музыка в основном «ломаная» — dnb, dubstep, breakcore. Я выросла в такой тусовке. Но последнее время увлеклась чем-то вроде ambient-techno.
Ф.Б.: Вернемся к прошлому. Как события развивались дальше? Много предложений последовало?
A.: Когда я стала играать с Resolume, у меня даже не было своего компьютера для выступлений. Прошло два года, прежде чем я обзавелась собственным ноутбуком и смогла нормально выступать. До этого я приезжала в клуб с диском, на котором была собственно программа Resolume и футажи. А в клубах часто был какой-нибудь РС с Pentium 166.
Ф.Б.: Спартанские условия.



A.: Пожалуй, так. Часто то программа не ставилась, то с flash проблемы были, то диск не читается — всякое случалось.
Ф.Б.: Где кроме Новосибирска ты тогда играла?
A.: Я часто ездила в Томск, Омск, один раз в Красноярске была.
Ф.Б.: В каком стиле ты работала?
A.: Думаю, что в своем собственном. У каждого виджея свой стиль выступления, как и у музыкантов — аналогия абсолютная, только работа с видео, а не со звуком.
Ф.Б.: Это очень интересно, рассажи, пожалуйста, подробнее.
A.: Во-первых, важна цель.
Ф.Б.: Цель сета или творческая цель?
A.: Очень важно, что именно ты хочешь — заработать денег или рассказать миру о чем-то...



Ф.Б.: Соглашусь, что такой подход изначально многое определяет.
A.: Поэтому кто-то режет видео, фильмы, мультики и делает видеомиксы. Кто-то снимает свое видео,
кто-то сам рисует мультики. Кто-то показывает то, что просит от него клуб. Кого-то приглашают посмотреть именно на работу виджея.
Ф.Б.: В какой форме клуб просит? Как выглядит такое задание?
A.: Бывают же всякие тематические вечеринки, например, «пляжная» зимой. Клуб приглашает виджея и говорит: вот у нас «пляжная» вечеринка, надо побольше девушек в бикини, море, пальмы и песок.
Ф.Б.: А как реализуется синестезия, интерактивность?






A.: Как угодно — некоторые виджеи, например, снимают в клубе что-то на камеру и тут же показывают это на экране.
Ф.Б.: И камеры могут быть роботизированные или одну дают go-go-танцорам.
A.: Далее: у кого-то видео предметное и конкретное, а у кого-то — абстракция, цветные переливы. Всякие бывают находки, каждый выбирает свой путь.
Ф.Б.: А какие-либо названия у виджейских стилей есть?
A.: Думаю, пока нет. Если у тебя есть четкое позиционирование, то тебя приглашают под конкретную тематику. Но и в этом случае можно подстраиваться и делать то, что хотят организаторы вечеринки. Я выступаю со своим видео, позиционируюсь как виджей, который все рисует/снимает сам. Яркая, цветная, веселая анимация под ломаные ритмы. И я не выступаю подряд где угодно. В последнее время я еще увлеклась музыкой как в миксе, который можно посмотреть у вас на блоге (www.light-talk.ru). В этом миксе музыка от Selffish из Риги. Это его «живой» микс, под который я в реальном времени записала собственный видиомикс, а не смонтировала.
Ф.Б.: Там только вначале снежинки и бутончики, дальше картинка становится сложнее. Это один луп или несколько?






A.: В Resolume одновременно три слоя, поэтому там играет не более трех клипов одновременно.
Ф.Б.: А какие-либо эффекты ты используешь, быть может, встроенные в Rеsolume?
A.: У меня видео самодостаточное в основном, и я почти не пользуюсь эффектами, только если какой-нибудь alpha trail для воздушности или random.
Ф.Б.: Конечно! И без эффектов смотрится отлично. Однако alpha trail — это что?
A.: Alpha trail — это эффект в Rеsolume. Видео становится расплывчатым, как во сне, то есть оставляет следы от кадров на несколько секунд.
Ф.Б.: Да-да, как задержка в аудио. Ты сколько времени занималась анимацией до виджеинга?
A.: Анимацией до виджеингда я занималась недолго — год или два, самые ранние штуки датированы 2002-м. До этого просто рисовала.
Ф.Б.: В каком учебном заведении ты изучала flash, анимацию?
A.:Все сама методом тыка — тогда негде было учиться и не у кого. Тогда и виджеинг был мало кому вообще известен, всерьез это не воспринималось, тем более клубами. Во флэше можно что угодно, если знаешь скрипт, но я его плохо знаю и рисую покадровую анимацию. Информации мало было в сети о виджеинге. Настолько мало, что когда я выложила свою страничку в интернет, она долго была на первой строчке в Google по запросу «виджеинг».
Ф.Б.: Это 2003?
A.: Нет, это уже года три назад: 2005, 2006 и 2007. Теперь-то есть более-менее устоявшийся форум, где обсуждаются виджейские темы — это форум на сайте www.malbred.com. Там много самых разных виджеев, со всего СНГ и есть англоязычный раздел. Есть и другие сайты, но я туда редко заглядываю.
Ф.Б.: Ты пробовала такие программы, как Isadora или MAX/MSP?
A.: Другие программы, кроме Resolume, я не пробовала.
Ф.Б.: Понимаю: зачем, если результат выглядит так, что как бы больше ничего и не нужно. Раcскажи, пожалуйста, где еще за это время ты выступила?
A.: Я выступала кроме Томска, Омска и Красноярска еще в Кирове, Казани (фестиваль Projector), в Вологде (фестиваль «Мультиматограф»), Санкт-Петербурге, Москве, Минске и Риге. Самый большой фестиваль, на котором я выступала, был «Абракадабра», я получила огромное удовольствие от выступления. Это было на Красной Пресне в выставочном комплексе на экспериментальной площадке. Там было два больших экрана 2 х 3 метра, я выступала под музыку Atarix и MathGeek (8bit, breakcore & IDM). Я играла два сета по 40 минут. MathGeek из Красноярска—Новосибирска, мы были уже раньше знакомы, было очень приятно с ним выступать, а Atarix я не знала, но успела подготовиться, прослушав пару треков. на один из которых позже сделала клип http://www.vimeo.com/3218571.



Ф.Б.: Ты сама играешь в какие-нибудь игры? RPG, бродилки-стрелялки или еще что-то?
A.: Вообще нет, но люблю восмибитные игрушки и одно время играла через симулятор и захватывала видео, делала футажи. Показываю иногда под восмибитку ).
Ф.Б.: Я заметил, потому и спросил. В клипе на музыку Atarix геймерская эстетика местами проступает, как мне кажется. Сколько футажей нужно для часового выступления с Resolume?
A.: Количество и размер футажей на час видео — это у каждого по-разному, зависит от места и действия.
Ф.Б.: Ну и как считается футаж?
A.: Были времена, когда я минимум материала крутила всю ночь. Сейчас бывает, что все свои куски за 2 часа перегоняю. И потом показывать нечего.
Ф.Б.: Экспрессивно, нечего сказать.
A.: Однажды, давно в Томске, был очень старый комп, с которым я долго сражалась. В результате мне это надоело и я включила один файл с танцующей девицей (секунд 15) лупом на всю ночь. Народ был счастлив — один парень так и плясал уткнувшись в телевизор на стене. Просто тогда в клубах вообще редко что интересное показывали. А эта девочка хорошо пародировала DnB-культуру на тот момент.
Ф.Б.: Что бы ты хотела развить в своей виджейской карьере? Ты хотела бы резидентство? Где, на каких условиях?
A.: Нет, ни в коем случае.
Ф.Б.: Ну а если с творческой свободой?
A.: Вот я сейчас подписалась на серию вечеринок, выступаю почти каждую пятницу в клубе «16 тонн», творческая свобода — абсолютная, но у меня не хватает времени за неделю обновлять материал. А люди ходят одни и те же, и самой надоедает показывать одно и то же.
Ф.Б.: Хотела бы поработать с HDV? Resolume 3 (не знаю, как 2) позволяет разделить картинку на каналы. Танцпол с плазмами по периметру?
A.: Это все просто техника. Количество плазм/экранов и их расположение меня не очень волнует, flash у меня и так в векторе. Хотя, кстати, я так выступала в Казани — несколько плазм по периметру. Меня больше волнует, какую картинку показать, все мои идеи связаны с картинкой, ЧТО именно показать.



Ф.Б.: А добавить интерактивности? Что ты сделаешь, если DJ сделает БАхххх!!! А потом – БУУуууххх?
A.: По возможности я реагирую на то, что делает DJ. У меня даже есть анимационный персонаж, который танцует по-разному, меняет движения, а когда в музыке провал, он стоит и дышит тяжело – отдыхает. А когда опять бухает музыка, он срывается с места, и публика бурно реагирует, и это здорово.
Ф.Б.: Круто! Он автоматизирован, этот персонаж?
A.: Нет, вручную управляется.
Ф.Б.: Еще я знаю от DJ, можно получить синхросигнал и даже данные контроллеров, применить цветосинтез, ритмизированные эффекты…
A.: Да, я тоже знаю, но мне это пока не очень интересно. Может, когда-нибудь я проникнусь этим, но сейчас мне интереснее отобразить жизнь и субкультуру на видео.
Ф.Б.: Видеоряд и история на экране тебе интереснее, чем атмосфера/окружение, ты не хочешь рулить полностью цветом/фактурой/интенсивностью, как световик? Можно же добавить к видео прожекторы, сканнеры, интегрировать это и управлять всем с одного твоего компа.
A.: Неееет!
Ф.Б.: Ты упомянула субкультуру, что из нее?
A.: Я имела ввиду то, как публика одевается, танцует, какие слова и интересы присутствуют — это интересно отражать на экране. Я недавно показывала крысу из Икеи, которая у меня качалась под дабстеп. Ее многие узнали, смеялись, это актуально. Хотя, быть может, это смешно звучит.
Ф.Б.: Узнаваемость очень важна, согласен. Какова у тебя тенденция: ты больше рисуешь или больше снимаешь?



A.: Примерно 70% анимации и 30% видео.
Ф.Б.: Ты играешь под музыку, а хотела бы наоборот?
A.: Я вообще копалась в Ableton ради интереса, но не до чего конкретного не докапалась. Музыкой и так многие занимаются, лучше я свое дело буду развивать.
Ф.Б.: Тонко подмечено. А в каких программах ты делаешь материал? Анимацию? Режешь/клеишь красишь/белишь?
A.:  Стандартные инструменты — Flash, Vegas, AfterFX.
Ф.Б.: Они только для РС?
A.:  Нет, наверное, можно поставить на Мас, иначе как бы люди работали!
Ф.Б.: Какие формы сотрудничества существуют между VJ? Обмен футажами, эффектами, библиотеками?
A.:  Некоторые делают футажи на продажу. Некоторые покупают. Я не занимаюсь ни тем ни другим. Клип сделать и продать могу. Футажи – нет.
Ф.Б.: Ты упорно не хочешь профессионализировать свое дело? Следовать конъюнктуре, искать выгодный ангажемент, переходить в высшую лигу в плане гонораров?
A.: Для меня это творчество, а не зарботок. Как же так, я сижу, полмесяца рисую какую—нибудь штуку, и вовсе не хочу продать ее за 1000 долларов, чтобы ее показывал кто-то другой... Оно же мне родное, это кусок меня )), а его кто-то будет смешивать неизвесно с чем на других вечеринках и тому VJ будут выражать респект )).
Ф.Б.: И все же: почему без эффектов?
A.: Я раньше выступала один раз в 1-2 месяца в лучшем случае. Теперь каждую пятницу, и это очень выматывает, качество падает. Да, приходят в голову мысли о халяве — эффектах. К примеру, завтра вечеринка в клубе «16 тонн», а я не очень готова. C тобой проговорила. Буду парить эффекты!
Ф.Б.: Ну что ж, мне есть чем закончить материал: героиня пошла готовить сет. Наступала пятница, 13-е…

Prolight+Sound Frankfurt 2020
The Tonight Show в Техасе с участием TurboRay

The Tonight Show в Техасе с участием TurboRay

Съемочная группа развлекательного шоу The Tonight Show Starring Jimmy Fallon под руководством режиссера освещения Фреда Бока с этого сезона уже вовсю пользуется осветительными приборами TurboRay в своей нью-йоркской студии. Поэтому когда шоу отправилось на съемки в техасский город Остин, в комплект осветительного оборудования для концертного зала Bass Concert Hall были включены 24 светодиодных прожектора заливающего света со спецэффектами.

Павел Бабин, художник по свету театра «Школа современной пьесы»

Павел Бабин, художник по свету театра «Школа современной пьесы»

В театр «Школа современной пьесы» попал в 2007 году. Начал работу в должности осветителя, а с 2012 года и по настоящее время являюсь начальником осветительного цеха и художником по свету. В 2013 году из-за пожара мы потеряли здание на Неглинной улице и несколько лет существовали в гастрольном режиме. После реконструкции мы вернулись в основное здание. На площадке еще идут пусконаладочные работы. Мы восстанавливаем спектакли, прописываем и адаптируем их под новое помещение.

Миша Чернявский: свет без границ

Миша Чернявский: свет без границ

Миша Чернявский: 
Я считаю, театральная сцена должна быть правильно оснащена. Должен быть нормальный фронтальный свет с осветительными ложами и мостом, иногда дальним мостом в проеме центрального балкона. Обязательно должно быть несколько видов аппаратуры на фронте. Если нужен небольшой Spot, должны быть профильные прожектора с зумом, которые могут давать и очень узкий луч, и расширенный размытый луч.

Триумфальный дебют инновационной технологии MAG MUST на самом большом стадионе Украины

Триумфальный дебют инновационной технологии MAG MUST на самом большом стадионе Украины

MAG MUST (в переводе с англ. Multiple Uniform Sound Technology – «Технология Множества Равномерных Звуковых источников») позволит прокатным компаниям использовать только один формат линейного массива вместо нескольких. Благодаря этому оптимизируется хранение, а логистика станет проще. Революционная технология основана на компактном 8-дюймовом линейном массиве MAG WASP, который создает равномерное звуковое покрытие по всей площадке любого размера, будь то бар или целый стадион. 

AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров

AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров

Компания AKG, ведущий производитель профессиональных микрофонов, также решила обратиться к теме интернет-вещания и выпустила модель с названием LYRA, в первую очередь ориентированную на видеоблогеров.

Matrex – здание для производства идей

Matrex – здание для производства идей

Общественно-деловой центр Matrex в Сколково по праву станет одним из новых символов Москвы, причем не только в архитектурном, но и в техническом аспекте. Новейшие мультимедийные системы и решения, опережающие время, делают Matrex уникальным.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

The Tonight Show в Техасе с участием TurboRay

The Tonight Show в Техасе с участием TurboRay

Съемочная группа развлекательного шоу The Tonight Show Starring Jimmy Fallon под руководством режиссера освещения Фреда Бока с этого сезона уже вовсю пользуется осветительными приборами TurboRay в своей нью-йоркской студии. Поэтому когда шоу отправилось на съемки в техасский город Остин, в комплект осветительного оборудования для концертного зала Bass Concert Hall были включены 24 светодиодных прожектора заливающего света со спецэффектами.

Павел Бабин, художник по свету театра «Школа современной пьесы»

Павел Бабин, художник по свету театра «Школа современной пьесы»

В театр «Школа современной пьесы» попал в 2007 году. Начал работу в должности осветителя, а с 2012 года и по настоящее время являюсь начальником осветительного цеха и художником по свету. В 2013 году из-за пожара мы потеряли здание на Неглинной улице и несколько лет существовали в гастрольном режиме. После реконструкции мы вернулись в основное здание. На площадке еще идут пусконаладочные работы. Мы восстанавливаем спектакли, прописываем и адаптируем их под новое помещение.

Matrex – здание для производства идей

Matrex – здание для производства идей

Общественно-деловой центр Matrex в Сколково по праву станет одним из новых символов Москвы, причем не только в архитектурном, но и в техническом аспекте. Новейшие мультимедийные системы и решения, опережающие время, делают Matrex уникальным.

The Tonight Show в Техасе с участием TurboRay

The Tonight Show в Техасе с участием TurboRay

Съемочная группа развлекательного шоу The Tonight Show Starring Jimmy Fallon под руководством режиссера освещения Фреда Бока с этого сезона уже вовсю пользуется осветительными приборами TurboRay в своей нью-йоркской студии. Поэтому когда шоу отправилось на съемки в техасский город Остин, в комплект осветительного оборудования для концертного зала Bass Concert Hall были включены 24 светодиодных прожектора заливающего света со спецэффектами.

Павел Бабин, художник по свету театра «Школа современной пьесы»

Павел Бабин, художник по свету театра «Школа современной пьесы»

В театр «Школа современной пьесы» попал в 2007 году. Начал работу в должности осветителя, а с 2012 года и по настоящее время являюсь начальником осветительного цеха и художником по свету. В 2013 году из-за пожара мы потеряли здание на Неглинной улице и несколько лет существовали в гастрольном режиме. После реконструкции мы вернулись в основное здание. На площадке еще идут пусконаладочные работы. Мы восстанавливаем спектакли, прописываем и адаптируем их под новое помещение.

Большой сет «Маленького человека»

Большой сет «Маленького человека»

Всему, что знаю, я научился самостоятельно. Читал, наблюдал, пробовал, экспериментировал, совершал ошибки, переделывал заново. Никто меня не учил. В то время в Литве не было никаких специальных учебных заведений, в которых обучали бы работе со световым оборудованием. Вообще, я считаю, что научиться этому нельзя. Чтобы стать художником по свету, нужно иметь что-то такое «внутри» изначально. Можно научиться работать с пультом, программированию, можно выучить все технические характеристики, но вот научиться творить нельзя.

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Синхронизация. Часть VIII RTP-MIDI (Apple MIDI)

Синхронизация. Часть VIII RTP-MIDI (Apple MIDI)

RTP (Real-time Transport Protocol) – протокол высокого уровня, который базируется на UDP, но при этом имеет свои особенности, которые были специально разработаны для стриминга аудио и видео.

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Российский производитель  «Театральные Технологические Системы»

Российский производитель «Театральные Технологические Системы»

Виталий Якунин, основатель, генеральный директор компании  «Театральные Технологические Системы», провел для «Шоумастера» экскурсию по отделам и цехам, рассказал о разработках и планах компании, познакомил со специалистами.

Павел Бабин, художник по свету театра «Школа современной пьесы»

Павел Бабин, художник по свету театра «Школа современной пьесы»

В театр «Школа современной пьесы» попал в 2007 году. Начал работу в должности осветителя, а с 2012 года и по настоящее время являюсь начальником осветительного цеха и художником по свету. В 2013 году из-за пожара мы потеряли здание на Неглинной улице и несколько лет существовали в гастрольном режиме. После реконструкции мы вернулись в основное здание. На площадке еще идут пусконаладочные работы. Мы восстанавливаем спектакли, прописываем и адаптируем их под новое помещение.

Миша Чернявский: свет без границ

Миша Чернявский: свет без границ

Миша Чернявский: 
Я считаю, театральная сцена должна быть правильно оснащена. Должен быть нормальный фронтальный свет с осветительными ложами и мостом, иногда дальним мостом в проеме центрального балкона. Обязательно должно быть несколько видов аппаратуры на фронте. Если нужен небольшой Spot, должны быть профильные прожектора с зумом, которые могут давать и очень узкий луч, и расширенный размытый луч.

Российский производитель  «Театральные Технологические Системы»

Российский производитель «Театральные Технологические Системы»

Виталий Якунин, основатель, генеральный директор компании  «Театральные Технологические Системы», провел для «Шоумастера» экскурсию по отделам и цехам, рассказал о разработках и планах компании, познакомил со специалистами.

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Форум

Словарь

Эквалайзер

(equalizer, от equalize - уравнивать) - радиоэлектронное устройство, позволяющее независимо регулировать амплитуду звуковых колебаний в нескольких частотных диапазонах. Обеспечивает требуемое качество звучания, независимы от частотных ха...

Подробнее