Рок над Волгой, или +36 град. с ураганом
Андрей Ахромеев,
саунд-дизайнер,
soundguy@mail.ru
Фото Андрея Расткина
В начале июня проезжающие по федеральной автотрассе вблизи Самары могли наблюдать очертания огромной конструкции, возвышающейся прямо посреди поля. Это возводилась сцена будущего крупнейшего фестиваля Поволжья – «Рок над Волгой».
Двумя месяцами ранее, в Москве…
|
Я не колебался ни секунды, когда узнал, что речь идет о рок-фестивале, который в перспективе может соперничать с самыми громкими музыкальными фестивалями нашей страны.
Эйфория, однако, закончилась, когда стали вырисовываться масштабы фестиваля. В международной классификации такого рода проектам присваивают класс «А», или высший класс сложности.
Выделенная под фестиваль площадка была огромна. К счастью, концертная часть была «всего» 100 х 300 метров. На фестиваль отводилось 12 часов. За это время должны были успеть выступить 17 групп, причем на смену давалось не более 10 минут (впоследствии выяснилось, что групп 18).
Опыт подсказывал мне, что решить эту «задачку» можно, но при наличии идеальных условий, на которые, понятно, никто не рассчитывал. Создать такие условия и было нашей главной целью.
Во-первых, команда. Хорошая, слаженная команда – это 100 процентов успеха любого проекта. Поэтому моим первым требованием было набирать команду по своему усмотрению.
Во-вторых, оборудование. Я настоял на том, чтобы оборудование было подготовлено и проверено заранее.
Оборудование
|
Поскольку на смену групп отводилось очень мало времени, было решено из одной сцены сделать две «виртуальные»: пока одна группа играет на первой половине сцены, на второй идет подготовка к выступлению следующей группы. Для каждой «виртуальной» сцены планировалось использовать свою пару пультов на фронте и сцене, а также два отдельных сплиттера и мультикора.
То, что на фестивале такого уровня нужно использовать цифровые пульты, было очевидно сразу. Выбор пал на пульты Yamaha PM5D RH для FOH, поскольку они знакомы большинству звукорежиссеров групп. На сцене трудились их младшие братья Yamaha M7CL. Еще одна семерка стояла на фронте для микширования микрофонов ведущих, сигналов с видео и прочего.
Все пульты уходили в матрицу Galileo от Meyer sound по цифре. Это позволяло избежать лишней конвертации из цифры в аналог и обратно и, таким образом, существенно повысить качество звука.
Монтаж. Борьба со стихией
|
В конце первого монтажного дня, когда ничего не предвещало беды, небо резко потемнело. Ветер начал усиливаться, поднимая облака пыли с пересушенного поля. До последнего момента мы надеялись, что стихия смилостивится, но тем не менее начали упаковывать оборудование. Буквально через несколько минут порывы ветра многократно усилились, и затем последовали 30 минут кромешного ада. Строители сцены отчаянно боролись за крышу над вип-трибуной, передний фронтон которой просто разорвало в клочья. Щиты, из которых был собран пол трибуны, срывало с места и швыряло на несколько метров, как будто они были бумажные. Небо все больше чернело, надвигался дождь. Нет, это был не дождь, а нескончаемые потоки воды, будто кто-то с неба выливал ее огромными ведрами точно на наше поле. К тому времени мы успели опустить наши основные кластеры на пол и закрыть уже установленные суббасы. Через полчаса все закончилось так же внезапно, как и началось. Включиться в этот день нам было не суждено.
Монтаж. День второй
|
На сцене мы использовали хорошо зарекомендовавшую себя схему с двумя барабанными установками, расположенными на вращающемся круглом подиуме, разделенном стенкой. Гитарное и клавишное оборудование собиралось заранее за кулисами и выкатывалось на нужные позиции на тележках, позволяя создать привычную расстановку для каждой группы.
|
Ничего принципиально нового во всем этом нет, за исключением, пожалуй, того, что микрофоны и гитарные усилители катались вместе на одной тележке, уже подключенные и настроенные заранее в закулисной зоне. Таким образом, оставалось только вытащить гитарные эффекты на нужное место на сцене и мы были готовы. Благодаря использованию двух пар пультов и мультикоров в большинстве случаев нам удавалось сделать Line check инструментов, пока выступала предыдущая группа, что сокращало время на смену групп и давало возможность решать проблемы, не выбиваясь за жесткие рамки фестивального графика.
|
Саундчеки
|
Концерт
|
Дальше – как по рельсам. Каждый находится на своем месте, все сосредоточены и серьезны. Развлекать публику – это серьезная работа. Обмен по рации идет четкими лаконичными фразами и только по делу. Любая потеря концентрации равносильна провалу. Благодаря четкой организации процесса к экватору концерта подходим с 10-минутным запасом.
Начинается самая трудная часть. На сцене группа «ДДТ». Отыгрывает ровно по таймингу. С последними звуками техники сцены уже стоят наготове с 16 дополнительными микрофонами для симфонического оркестра. Вся расстановка тщательно зарисована на чеке, и все встает точно на место. Каждый техник на сцене снабжен так называемым техпаспортом группы. У гитарного техника зарисованы расположения гитарных усилителей, у клавишного – расположение и порядок подключения клавишных инструментов и т.д. (количество документов по каждой группе доходило до 6-7 листов). Дополнительно на полу сцены приклеены кусочки ленты с маркировкой особо важных точек. Тем временем становится все жарче: группы разогревают публику, а солнце не дает остыть в перерывах. Ведущий шоу Василий Уткин, переквалифицировавшись в водолея, усердно поливает стоящих у сцены людей водой. Ощущение времени полностью теряется. А между тем концерт плавно движется к своему завершению. Мощное выступление «Алисы» и салют! 130-тысячная толпа ликует. Року над Волгой быть!
Команда
|
System design: Андрей Ахромеев
(Stage Audio, RMF, Mordor, Lake of Tears ....)
System Engineer: Александр Бузинов
(Александр Ф.Скляр)
FOH Engineer: Кирилл Каратаев (Чайф)
MON Engineer: Алексей Белый
(Тату, Земфира, А.Пугачева)
Patch master: Артем Кошкин
(Смысловые Галюцинации, Stage Audio)
Stage technician: Павел Ахромеев (SPIN Music)
Stage technician: Денис Башмаков (SPIN Music)
Backline: Андрей Расткин (B-Rent)
Backline: Евгений Измайлов (B-Rent)
Общий менеджмент проекта: Алексей Попов (SPIN Music)
Руководитель проекта: Артем Иванов (SPIN Music)
Немного цифр:
Main system: 2 х 20 L-Acoustics KUDO+2 x 18SB218
Out fills: 2 x 11 L-Acoustics KUDO
Front fill: 2 x L-Acoustics ARCS+4 x SB118
Delay towers: 2 x 12 L-Acoustics KUDO
PA matrix: Meyer Sound Galileo
FOH mixers: 2 x Yamaha PM5D RH, 1 x Yamaha M7CL
On Stage Side Fills: 2 x 4 L-Acoustics ARCS (Flown)+2x2 SB218
On Stage Monitors: 22 x L-acoustic 115HiQ
MON mixers: 2 x Yamaha M7CL
Более ранние статьи
Огромное счастье художника Сергея Новикова
Наш собеседник Сергей Новиков, автор сценографии и художник по костюмам к более чем 150 спектаклям.
Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов
Дмитрий Таранов – кандидат технических наук по специальностям «Акустика» и «Радиотехника» (ИРТСУ 2014), практикующий студийный звукоинженер, автор учебного пособия длявысших учебных заведений «Основы сведения музыки. Часть 1. Теория»
Андрей Жучков о том, что ему интересно
Имя и фамилия Андрея Жучкова значатся в титрах более чем 40 художественных и 2000 документальных фильмов, ему доверяют свои голоса лучшие российские актеры, а режиссеры точно знают, что он ювелирно сделает достоверный или самый необыкновенный эффект для фильма.
Новая серия радиосистем FBW A
Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch. Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.
Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства
Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.
Behringer FLOW 8 цифровой микшер малого формата
Пришло время для чего-то действительно нового, с современными функциями, в простой и легкой форме – пришло время для цифрового микшера Behringer FLOW 8.
«Торнадо» в день «Нептуна»
2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.
Coemar: светлое чувство
Представляем вам четыре новых прибора от Coemar.
Дмитрий Кудинов: счастливый профессионал
Интервью с художником по свету Дмитрием Кудиновым.
Panasonic в Еврейском музее
Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.
Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни
Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».
Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства
Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.
Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества
Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.
Огромное счастье художника Сергея Новикова
Наш собеседник Сергей Новиков, автор сценографии и художник по костюмам к более чем 150 спектаклям.
Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов
Дмитрий Таранов – кандидат технических наук по специальностям «Акустика» и «Радиотехника» (ИРТСУ 2014), практикующий студийный звукоинженер, автор учебного пособия длявысших учебных заведений «Основы сведения музыки. Часть 1. Теория»
Андрей Жучков о том, что ему интересно
Имя и фамилия Андрея Жучкова значатся в титрах более чем 40 художественных и 2000 документальных фильмов, ему доверяют свои голоса лучшие российские актеры, а режиссеры точно знают, что он ювелирно сделает достоверный или самый необыкновенный эффект для фильма.
Огромное счастье художника Сергея Новикова
Наш собеседник Сергей Новиков, автор сценографии и художник по костюмам к более чем 150 спектаклям.
Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни
Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».
Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества
Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.
Прокат как бизнес. Попробуем разобраться
Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."
Словарь
Линейные искажения
к линейным искажениям относятся - амплитудно-частотные (искажения АЧХ, то есть неравномерность), фазово-частотные (ФЧХ), временные...
Подробнее