Выбор звука. Акустические системы – как выбрать подходящую

Никита Барановский  


Эта статья относится к серии, адресованной покупателям без специальной подготовки, заинтересованным в выборе акустики для использования в клубе, в ресторане, для озвучивания конференц-зала. Кому необходимо понимание, из чего складывается цена акустической системы. Постоянно расширяющийся сегмент рынка акустического оснащения предполагает, что продавцы и покупатели, инсталляторы и инвесторы понимают друг друга и ведут диалог на одном языке, пусть и с разной степенью подготовки. Значит мы должны писать об одних и тех же вещах на разных уровнях. Что мы и делаем в очередной раз.


 Громкоговоритель — устройство для эффективного излучения звука в окружающее воздушное пространство. Это перевод английского «loudspeaker». В английском так называют устройство из одного или нескольких динамиков с применением электронных компонентов или без, оформленное в корпусе. У нас еще используют термин «акустическая колонка», а cfv динамик называют динамической головкой. Акустическая колонка, или громкоговоритель по сути является акустической системой (АС). Этим термином я и буду пользоваться в статье.
Акустическая система обычно состоит из кабинета или корпуса с формой и размерами, обусловленными акустическим оформлением и системой установки/подвеса, динамиков, драйверов, твиттеров и электронной схемы. Стоимость кабинетов зависит от материала, отделки и используемых компонентов: ручек, уголков, решеток, клеммников, колесиков и т.д. Электронная схема может включать не только систему кроссоверов, но и предохранители, а также контроллеры, усилители, блоки питания и т.д
Говоря об акустических системах для профессионального использования, люди могут иметь в виду весьма различные продукты.
Профессиональная прокатная АС характеризуется гибкостью в настройке, простотой при обслуживании, монтаже/демонтаже и перевозке. Piano Black Finish и панели из ценных пород дерева для корпуса прокатной АС – недостаток.
Ресторанные АС предназначены для установки и настройки один раз и надолго. Использование внешних кроссоверов, контроллеров и т.д. с ресторанными АС означает увеличение эксплуатационных расходов – ресторанная саундсистема не предполагает значительной гибкости, хватит нескольких режимов работы.
Рупорные сабвуферы гораздо эффективнее любых других, им требуется значительно меньше усилительной мощности, но в небольших помещениях их использовать невозможно. Все это лишь примеры различий профессиональных систем. Общее стремление в профессиональном звуке – увеличение прибылей и снижение расходов. Второй признак профессиональной эксплуатации АС – плано- вость. Если по плану пришел срок замены компонентов, а они могут прослужить еще столько же – налицо перерасход из-за использования излишне долговечных, а значит, дорогих компонентов.
Дизайнерам акустических систем хорошо известно о сложных взаимоотношениях, взаимовлиянии и взаимодействии элементов одной акустической системы. Сама по себе совокупность высококлассных компонентов и материалов еще не является гарантией качества системы в целом. Если попробовать сформулировать основной принцип дизайна хороших АС в двух словах, то это будет выражение «удачный компромисс». Хорошо звучащая, но хрупкая акустика на профессиональном рынке едва ли кому нужна. Так же, как и крепкие, но «тугие» «неподъемные гробы». Каждый аспект соотношения эксплуатационных качеств АС и окончательной стоимости является результатом уступок. Поэтому сравнение АС различных производителей является весьма непростой задачей. Основываться только на параметрах спецификации неправильно. Потребляемая мощность, входное сопротивление и т.д. легко измерить, но уровень звукового давления и равномерность спектра гораздо важнее. Однако их и сложнее измерить. Мощность головки динамика не дает представлений о развиваемом ею звуковом давлении при отсутствии данных о чувствительности и акустическом оформлении.
Давайте остановимся на элементах АС для лучшего понимания, почему одни АС могут быть дороже других.

Динамики. Драйверы и твиттеры. Признаки качества


Сердцем любого громкоговорителя являются его динамики — устройства, которые непосредственно преобразуют электрическую энергию в акустическую. Именно они совершают работу. Большинство звукоусилительных динамиков работают в качестве поршней, во всяком случае динамические. Современные представления о дизайне динамических головок недалеко ушли от положений, сформированных в результате исследований, сделанных в ХХ и даже в IX веке. Первая заявка на патент на электродинамическую конструкцию с подвижной катушкой была подана в 1874 году, а на электродинамический громкоговоритель — в 1898 году. Принцип устройства и основные элементы электродинамического громкоговорителя промышленного типа были разработаны в середине 1920-х годов. Современная электроакустика появилась на рынке с изобретением А. Г. Беллом и Т. Ватсоном телефона в 1876 году. И хотя с тех пор совершенствование электро-акустических преобразователей (то есть громкоговорителей) было темой бесконечной череды научных изысканий и статей, значительно большей,чем посвященных любому другому элементу звукоусилительного тракта, кардинальных изменений практически нет. Технологические достижения нашли свое воплощение в лучших материалах, меньшем весе и цене, но динамические громкоговорители по-прежнему производят звук, вибрируя мембранами/диффузорами и передавая колебания молекулам воздуха вокруг себя.
Однополосные системы не получили широкого распространения даже в быту ввиду невозможности создания излучателя, одинаково хорошовоспроизводящего сигналы разных частот. При значительном ходе диффузора одиночного излучателя возникают высокие интермодуляционные искажения, вызванные эффектом Доплера. И конечно, ни один динамик не способен выдавать весь звуковой спектр на уровне, достаточном для озвучивания большого помещения. Для профессионального звукоусиления полнодиапазонный сигнал ПРИХОДИТСЯ разделять на две, три и более частотных полосы. Поэтому большинство широкополосных акустических систем проектируют и выполняют по многополосным схемам: 2-полосным, 3-полосным и т.д. Отдельные динамики отвечают за низкие частоты (НЧ), средние частоты (СЧ) и или высокие частоты (ВЧ). Трехполосные системы сравнимого качества и мощности сложнее, содержат больше динамиков и стоят обычно дороже.
Дизайн и исполнение корпуса конусного динамика, корзины, рамы или диффузородержателя – важный элемент его качества и «класса». Штампованные корзины дешевле – сырье дешевле и изготовление дешевле. Штамповки легче, но литые рамы жестче и меньше подвержены вибрациям, вызывающим ненужные призвуки. И дороже. Не затрагивая концентрации магнитного поля, отметим, что основная масса динамика – это масса магнита. Чем больше весит магнит, тем прочнее и жестче должна быть рама, на которой он крепится. Поэтому мощные и дорогие модели динамиков имеют литую раму.
Поскольку динамики в качестве электроакустических преобразователей имеют небольшой КПД, выделяется много тепла, которое нужно отводить. Используются формы, способствующие эффективному рассеиванию тепла. Окна диффузородержателя обеспечивают свободное движение воздуха у задней стороны диффузора. К тому же при отсутствии окон воздух мог бы воздействовать на подвижную систему как дополнительная акустическая нагрузка, уменьшая отдачу в области низких частот. Материал конуса также является компромиссом между массой, прочностью, износостойкостью и стоимостью. Все больше экзотических материалов создается для конусов диффузоров, но самым распространенными остаются материалы на основе бумажной массы. Тем не менее, НЧ-динамики с большой площадью диффузора стоят по несколько сотен у.е.
Дизайнер АС при выборе динамиков руководствуется прежде всего их стоимостью: для дешевых систем идут дешевые, для качественных – дорогие, как и везде. Решение, когда в качественный корпус ставят дешевые динамики «на вырост», не встречает отклика у покупателей. И дизайнеры это знают.
Среднечастотные и высокочастотные компоненты АС обычно имеют рупорное нагружение. Рупорное оформление производит высокое звуковое давление (имеет высокую SPL-отдачу) и позволяет хорошо контролировать направление звука – угол рассеивания и равномерность передачи по краям весьма хороши. Рупорные драйверы изготавливают из самых различных материалов от дерева до пластика и металла. Рупоры из АBC-пластика (акрилонитрил бутадиена стирол) очень популярны в силу низкой стоимости, малого веса и простоты изготовления. Фиберглассовые рупоры значительно лучше и надежнее, но и сложнее в изготовлении, что сказывается на их стоимости. НЧ-рупоры часто делают из дерева – размеры достаточно велики.
Рупорные высокочастотники или драйверы очень важны для качества и отдачи АС в целом. Их качество и стоимость находятся в широких пределах от пьезо-электрических пищалок до компрессионных драйверов. Динамические головки конусного типа тоже могут быть высокочастотниками. Однако компрессионные драйверы – оптимальный вариант для СЧ/ВЧ спектра. Они гораздо предпочтительнее пьезо-пищалок и по качеству, и по эффективности.
Магнит – еще один важный фактор качества и стоимости динамика. Большие магниты производят поле большей силы, непосредственно влияющей на эффективность динамиков. В то же время большие магниты много весят и требуют крепкой массивной рамы. Сплавы с использованием редкоземельных элементов, таких, как неодим, производят магнитное поле более сильное, чем ферритовые магниты, в 10 раз. Магнитный материал для неодимовых магнитов так же самый дорогой. До недавнего окончания срока действия патентов из неодимовых сплавов изготавливали компоненты HDD, для динамиков они были запредельно дороги.
Некоторые компании-производители акустики производят динамики сами. Это дает им полный контроль над номенклатурой компонентов и производственными линиями с проверкой качества на каждом этапе. Одновременно производитель получает возможность оптимизации эксплуатационных качеств и характеристик компонентов АС. Однако большинство производителей акустики находят ОЕМ поставщиков. Original Equipment Manufacturer (OEM) весьма эффективны в своем деле, они на этом специализируются. Многие ОЕМ способны выпускать специальные линейки продукции под те или иные нужды производителей акустики с изменением спецификации – от улучшенных характеристик до удешевления за счет качества.




MediaWorks MW FacT.O.R. 18 – активный
комплект, который идеально подходит
для маленького клуба. 3-канальный
цифровой усилитель 2 кВт, саб 18”
и 2 сателлита 12”+1”. Неодимовые
динамики Ciare (caб) и FaitalPro (топ)







MediaWorks MW L88 и SUB15BP –
элементы систем средней мощности.
L88 (8”+8”+1,4”) – действительно
3-полосный ЛМ 430Вт RMS,
SUB15BP(15”) – бэндпасс, 1 кВт RMS.
Неодимовые динамики FaitalPro (L88),
Ciare (SUB15BP)





Рупорный стэк MediaWorks MW HLM112.2
(12”+1,4”) +2xHLW118(18”) – эффективное
решение для клуба средних размеров.
RMS 2500 Вт, макс. SPL 142 дБ.
Комплектуется динамиками знаменитой
итальянской компании Ciare



 

Кроссоверы, электроника


Несмотря на замалчивания этого факта, электроника и встроенные кроссоверы/контроллеры – критически важная и сложная часть дизайна АС. Роль кроссоверов – разделение, распределение и ограничение полосы сигнала, воспроизводимого каждым динамиком, таким образом, чтобы каждому доставался лишь тот диапазон спектра, который он должен воспроизводить наилучшим образом. Хороший кроссовер обеспечивает плавное перекрывание диапазонов без искажений в результате наложения.
Пассивные кроссоверы, с одной стороны, представляют собой схемы фильтров из пассивных компонентов – резисторов и конденсаторов. Существуют готовые схемы кроссоверов общего назначения, которые должны быть оптимизированы под специфику динамиков, которые они обслуживают. Такую работу должны выполнять квалифицированные инженеры электронщики. Некоторые кроссоверные контуры монтируются на печатных платах. Они отлично выглядят, их устройство понятно – оптимизировано и позволяет снизить стоимость при массовом производстве.
Такие решения прекрасно подходят для маломощного применения, но печатные платы могут разрушаться от перегрева и нагрузок в режимах тяжелой работы. Также печатные платы могут разрушаться, если на них смонтированы тяжелые трансформаторы и конденсаторы. Поэтому многие производители все еще используют жесткий монтаж, требующий ручного труда. Результат выглядит менее аккуратно в сравнении с автоматизированным производством, но в конечном итоге оказывается прочнее и дороже. Некоторые АС имеют встроенные контроллеры на основе DSP, обработка сигнала производится до усилителя мощности, например, в активной акустике. Хоть такие решения, казалось бы, ведут к увеличению стоимости, активные акустические системы могут быть лучше сбалансированы и оптимизированы, в них короче соединения, меньше наводок и выше отдача. Такие системы обладают высоким уровенем звукового давления, проще в эксплуатации и меньше подвержены выходу из строя в результате перегрузки.
Пассивные акустические системы в случае удачного дизайна способны работать с великолепной отдачей и стоить меньше, к тому же их проще обслуживать: при выходе из строя в ремонт отправляется только неисправный кабинет, кроссовер, блок питания или усилитель, а не весь широкополосник или полпортала.







Alto MS12
Двухполосная, активная акустическая система серии MS.
Корпус из 18-мм фанеры, трапециевидный.
Акустическое оформление: фазоинверторное.
Частотный диапазон: 60 Гц-20 кГц при +/-6 дБ.
Звуковое давление: 121 дБ при (1 В/1 м) максимально.
Усилитель: ВЧ 65 Вт, НЧ 250 Вт.
Головки: 12" Woofer (литье), 1" неодимовый,
титановая мембрана.
Рупор 90°x60° Elliptical Wave Guide.
Размеры: 650х400х365 мм, вес: 19,9 кг





KV2 Audio EX10
Двухполосная, активная акустическая система EX10.
Корпус из 18-мм фанеры, окрашен ударопрочной краской.
Акустическое оформление: бас рефлекс.
Частотный диапазон: 65 Гц-18 кГц (-3 дБ)
50 Гц...22 кГц (-10 дБ)
Максимальное звуковое давление:
126 дБ, продолжительная мощность,
129 дБ – пиковая.
Усилители:
ВЧ 50 Вт, Класс АВ, MOSFET,
трансформаторный выход.
НЧ 450 Вт, Класс Н.
Головки: ВЧ: драйвер 1,75" неодимовый,
титановая мембрана,
Рупор 100°х80°, патентованная
акустическая линза.
Вуфер: динамик 10", литье, неодимиум
Размеры: 514х310х325 мм; вес: 22 кг


Корпуса. Кабинеты. Акустическое оформление

Кабинеты, их дизайн, конструкция и исполнение – важнейший фактор, влияющий на стоимость АС. Кабинет должен быть прочным и жестким. Если кабинет вибрирует, он сам становится излучателем, который будет взаимодействовать с другими излучателями и ухудшать отдачу всей саундсистемы. Жесткость кабинета определяется массой, толщиной материала, наличием и расположением ребер жесткости или всеми этими факторами сразу. Бетон, отличный акустический материал, но он не имеет практической ценности ни для чего, кроме встраиваемых в пол заказных сабвуферов. MDF (Medium density fiberboard), тоже хорошо звучащий, плотный и недорогой материал. Но тоже тяжелый и легко искривляется/портится при намокании. Корпуса из древесной крошки дешевы, но их также следует избегать в большинстве случаев. Фанера легче и прочнее MDF, но дефекты в слоях могут весьма отрицательно влиять на звук. Двенадцатислойная и наиболее качественная березовая фанера – оптимальный материал для корпусов АС на сегодня. Но это едва ли не самый дорогой материал для АС. Композитные материалы применяются все чаще, они могут быть очень легки, прочны и дороги одновременно. Прежде, чем приобретать такую систему, узнайте доступность и стоимость ремонта корпуса из такого материала.
Стеклопластик прочен и устойчив к воздействиям окружающей среды, но его сложно обрабатывать. Для крупных и мелкосерийных изделий стеклопластик и фиберглас обходится дорого. Однако серийное производство способно значительно снизить стоимость корпусов, часто применяемых для некрупной акустики. АС для подвеса над головами людей не особо отличаются от таких же для установки на полу и/или в нише. При этом подвесные АС должны иметь специальные сертифицированные узлы, которые увеличивают цену. Рамы для подвеса, тестирование и сертификаты также увеличивают стоимость решения.

Активные акустические системы

Мы уже убедились, что громкоговоритель – система из взаимосвязанных частей. Она может быть дополнена и усложнена добавлением усилителей. Вообще выбор усилителей – сложная задача, возможностей для ошибки множество, а последствия от неправильного выбора могут оказаться весьма ощутимыми, если не сказать фатальными, для бизнеса. Это объясняет стремление производителей встраивать усилители и обработку сразу в акустические системы, после чего они называются активными.
Такое решение не имело практического смысла со старыми усилителями, но современные усилители D-класса компактны, легки и весьма эффективны. Подобные усилители могут быть встроены в корпуса АС без увеличения корпуса. Результатом являются простые «все-в-одном» продукты, которым нужно лишь питание и сигнал. Конечно, они несколько дороже и к ним требуется подвести розетки питания. Но с этой работой вполне справляются обычные электрики, стоимость инсталляционных работ снижается. И пассивные, и активные АС способны на эквивалентную отдачу, достоинства/недостатки определяются условиями применения и эксплуатации.





Alto MS15A
Трехполосная, активная Bi-amp,
акустическая система
с DSP модулем, серии МS.
Корпус из 18-мм фанеры, трапециевидный,
окрашен высокопрочной краской.
Акустическое оформление: фазоинверторное.
Частотный диапазон: 50 Гц-20 кГц при +/-6 дБ.
Звуковое давление: 127 дБ при (1 В/1 м) максимально.
Усилители: НЧ - 500 Вт класс Н, ВЧ - 500 Вт класс АВ.
Головки: Вуфер 15" (литье), СЧ: 8” (Литье)
ВЧ: драйвер 1" неодимовый, титановая мембрана,
рупор 90°x60° Elliptical Wave Guide.
Размеры: 900х450х415 мм, вес: 32,76 кг





KV2 Audio KX15
Двухполосная, активная Bi-amp,
акустическая система.
Корпус: из 18-мм фанеры, трапециевидный,
окрашен ударопрочной краской.
Акустическое оформление: бас рефлекс.
Частотный диапазон: 58 Гц-18 кГц (-3 дБ), 50 Гц...24 кГц (-10 дБ).
Звуковое давление: 129 дБ максимальное.
Усилители: ВЧ 50 Вт, Класс АВ, MOSFET,
трансформаторный выход.
НЧ 450 Вт, Класс Н, токовый.
Головки: ВЧ: драйвер 1,4" неодимовый, титановая мембрана,
рупор 80°х40°, патентованная акустическая линза.
Вуфер: 15", неодимиум, Epoxy Reinforced Cellulose.
Габариты: 770х480х380 мм, вес: 32 кг


Спецификация АС

Акустические системы должны быть протестированы и сертифицированы производителем. Результаты этих измерений должны быть указаны в сопроводительных документах. В большинстве случаев так и есть. Ключевые параметры – это чувствительность, показатели сети питания, углы покрытия и сопротивление. Эти данные дают общее представление о производительности системы, по которым можно судить о применимости данной АС в тех или иных условиях, а вовсе не для сравнительного анализа предложений различных производителей. Окончательный ответ даст только инсталляция и измерения, но предварительное решение возможно принять по результатам акустического проекта с аурализацией и 3D визуализацией. Здесь на передний план выходит доступность инженерных данных конкретного изделия того или иного бренда в нужном формате компьютерных приложений для моделирования акустики. Обычно такие форматы содержат гораздо больше данных, чем спецификации.
Популярной программой среди дизайнеров саундсистем и инсталляторов является EASE (Enhanced Acoustic Simulator for Engineers). EASE работает с данными в собственном формате. Другая программа – CATT-Acoustic. Для нее, как и для всех остальных, предоставляют файлы в виде Common Loudspeaker File Format или CLF. Очень просто отсеивать различные акустические системы по тому, есть или нет EASE или CLF файлы к ним.



Eurosound La Bomba
В системах есть возможность
подвеса с помощью опционных
крюков вставляющихся в желоба,
расположенные не только в верхней
части громкоговорителя, но и в ниж-
ней. Теперь можно собирать «много-
этажные» кластеры, подвешивая,
например, две или три EU-212
за такое же количество систем,
находящихся сверху. Благодаря
специальным узконаправленным
горнам спектры ВЧ, излучаемые


драйверами разных
акустических систем в таком кластере,
не пересекаются между собой,
в результате из-за отсутствия
всякого намека на интерференцию
волн слушатели ощущают ровную,
прозрачную и в то же время полную
и аккуратную звуковую картину.
Кроме того, можно отключить
встроенный кроссовер,
позволяющий активировать
режим Bi-Amp



Системы SLS audio не имеют множества аналогов.
В отличие от привычных АС, вместо традиционных
ВЧ-динамиков, в акустике SLS Audio применяются
планарные ленточные ВЧ драйверы. С их помощью
достигается ровная частотная характеристика
без искажений на сверхвысоких частотах.
Такие драйверы способствуют четкости сочленения
сегментов ВЧ излучения с равномерным звуковым
покрытием 110 градусов по горизонтали


Общее качество зависит от качества худшего компонента

Поскольку в АС все взаимосвязано, великолепный среднечастотный драйвер должен быть дополнен не менее великолепным твиттером, но и НЧ-динамик должен быть не хуже. Этот же принцип применим и для электроники. Но все вместе теряет свой смысл, если оказывается в неподходяще дешевом акустическом окружении. Производителям вполне по силам добиться того, чтобы каждый компонент был немного  лучше, чем можно предположить из окончательной цены. Еще немного в этом плане для вас может сделать поставщик. Это и есть наилучший вывод, к которому можно прийти при оценке конкретной АС. На ней и останавливайтесь при условии, конечно, что она вам подходит.

Обсудить тему
и конкретную акустику можно на блоге
www.sound-talk.ru/?p=379


Panasonic
pdf "Шоумастера" № 4 2018 (95)

pdf "Шоумастера" № 4 2018 (95)


Panasonic и музей РЖД

Владимир Дунькович: Системы управления сценической механикой.

Синхронизация. Новый уровень шоу. OSC для шоу

Максим Коротков о реалиях с MAX \ MAX Productions

Константин Герасимов: дизайн — это технологии

Алексей Белов: Главный в нашем клубе — музыкант

Роберт Бойм: Я благодарен Москве и России — мою работу тут слушают и понимают




pdf "Шоумастера" № 3 2018 (94)

pdf "Шоумастера" № 3 2018 (94)


Четыре концерта с одной консоли в Мюнхенской филармонии Гаштайг

20 лет Universal Acoustics: история с продолжением

Беспроводные решения Astera на российском рынке

OKNO-AUDIO и семь стадионов

Илья Лукашев о звукорежиссуре

Simple Way Ground Safety — безопасность на сцене

Александр Фадеев: путь начинающего художника по свету

Что такое райдер и как его составлять

Дурацкий способ обработать бочку

pdf "Шоумастера" № 2 2018

pdf "Шоумастера" № 2 2018

Скачивайте pdf-версию"Шоумастера" № 2 2018 (93)!

 

Panasonic в Еврейском музее и центре толерантности

Концерты «БИ-2» с оркестром: передвижная готика

Дмитрий Кудинов: счастливый профессионал

Звукорежиссеры Владислав Чередниченко и Лев Ребрин

Свет в туре Ивана Дорна «OTD»

Шоу Ани Лорак «Дива»: Илья Пиотровский, Александр Манзенко, Роман Вакулюк,

Андрей Шилов. Прокат как бизнес

 

Matrex – здание для производства идей

Matrex – здание для производства идей

Общественно-деловой центр Matrex в Сколково по праву станет одним из новых символов Москвы, причем не только в архитектурном, но и в техническом аспекте. Новейшие мультимедийные системы и решения, опережающие время, делают Matrex уникальным.

Matrex – здание для производства идей

Matrex – здание для производства идей

Общественно-деловой центр Matrex в Сколково по праву станет одним из новых символов Москвы, причем не только в архитектурном, но и в техническом аспекте. Новейшие мультимедийные системы и решения, опережающие время, делают Matrex уникальным.

Matrex – здание для производства идей

Matrex – здание для производства идей

Общественно-деловой центр Matrex в Сколково по праву станет одним из новых символов Москвы, причем не только в архитектурном, но и в техническом аспекте. Новейшие мультимедийные системы и решения, опережающие время, делают Matrex уникальным.

Большой сет «Маленького человека»

Большой сет «Маленького человека»

Всему, что знаю, я научился самостоятельно. Читал, наблюдал, пробовал, экспериментировал, совершал ошибки, переделывал заново. Никто меня не учил. В то время в Литве не было никаких специальных учебных заведений, в которых обучали бы работе со световым оборудованием. Вообще, я считаю, что научиться этому нельзя. Чтобы стать художником по свету, нужно иметь что-то такое «внутри» изначально. Можно научиться работать с пультом, программированию, можно выучить все технические характеристики, но вот научиться творить нельзя.

Matrex – здание для производства идей

Matrex – здание для производства идей

Общественно-деловой центр Matrex в Сколково по праву станет одним из новых символов Москвы, причем не только в архитектурном, но и в техническом аспекте. Новейшие мультимедийные системы и решения, опережающие время, делают Matrex уникальным.

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Борьба не за жизнь, а за звук. Как устранить помехи и наводки в звуковых трактах

Борьба не за жизнь, а за звук. Как устранить помехи и наводки в звуковых трактах

Одной из существенных проблем, с которой сталкиваются звукорежиссеры и инженеры, — это всевозможные помехи и наводки, возникающие в условиях студий и концертных площадок. Опишу самые распространенные механизмы их возникновения и методы борьбы с ними.

Кто формирует райдер?

Кто формирует райдер?


Тема нашей сегодняшней публикации «Как и кто формирует райдерность оборудования».
Это совместный проект «Клуба прокатчиков шоу-технологий» (см. страницу на Фейсбуке)
и сайта www.show-master.ru. На этих ресурсах, а также в сети Colisium были проведены опросы,
их результаты – ниже. Участники «Клуба прокатчиков шоу-технологий» активно обсуждали эту тему.
Мы предложили ответить на несколько вопросов специалистам, которые уже не один годв нашем бизнесе,
и их мнение, безусловно, будет интересно нашим читателям. 

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Форум

Проектор Optoma EH200ST

Сегодня, в 18:07 от WAV

BEHRINGER XR18

Сегодня, в 05:55 от Mico

behringer x32

Сегодня, в 04:44 от seregan1

LIGHT SKY TX1810 ZOOM

23 июня в 20:32 от Alex32

Allen Heath DR66 ошибка

22 июня в 14:11 от dancetech

Словарь

Самовозбуждение

- циклический процесс. Появляется в виде ревущих или свистящих звуков. Возникает, когда динамика попадает на микрофон и повторно усиливается.

Подробнее