Виртуальный прокат. Компания Pro-Concert

Наша компания Pro-Concert работает в области технического обеспечения различных мероприятий звуковым и световым оборудованием, а также сценическими конструкциями. Мы предлагаем полный спектр услуг по прокату оборудования, поэтому сотрудничающие с Pro-Concert организаторы гораздо менее отягощены технической стороной мероприятия. За более чем трехлетний стаж работы компанией осуществлено множество проектов различного масштаба – от частных вечеров до грандиозных опен-эйров с участием известных отечественных и зарубежных исполнителей.
Костяк компании составляют три ее основателя. Это генеральный директор Владислав Азаров, исполнительный директор Сергей Лавейкин и ведущий специалист Сергей Андрамонов. Помимо давней дружбы их объединяет любовь к настоящей живой музыке, поэтому компания нередко принимает посильное участие в социально значимых проектах – фестивалях различной направленности, помощи талантливым музыкантам и т.д.
Одной из отличительных черт региональных прокатных компаний является способность найти простое решение сложной задачи. Как сделать так, чтобы обеспечение было на приемлемом уровне и при этом оптимальным для заказчика?
Одна из самых сложных задач – это фестивали в формате опен-эйр, а также под крышей – на спортивных аренах. Здесь сложность заключается не столько в количестве оборудования, сколько в обслуживании. Например, возьмем обеспечение рок-фестиваля на ледовой арене. Почему ледовая арена? Очень просто: они есть практически в каждом российском городе с населением 400 - 500 тысяч человек и выше, к тому же это крытые помещения и погода не может помешать проведению мероприятия.
Как правило, подобные фестивали подразумевают выступления 10-15 региональных коллективов и одного хэдлайнера. Суть заключается в том, что техническое обеспечение в основном «подгоняется» под райдер этого самого хэдлайнера и нередко приходится несколько его упрощать, в частности, линии мониторов.
Обычно мы используем не более шести мониторных линий: нередко нашим штатным звукорежиссерам приходится «рулить за пультом» всю программу, и они не понаслышке знают, что большое количество линий значительно усложняет подстройку каждого коллектива и, соответственно, увеличивает паузы между выступлениями.
Первые три линии устанавливаются на авансцене: первая линия состоит из четырех мониторов с 15” НЧ-излучателем, вторая и третья – из двух. Четвертая и пятая линии отводятся на «прострел», а шестая – для барабанщика.

Для уменьшения пауз между выступлениями групп используются два сценических «бэк-лайна»: 2-4 гитарных стека, 2 басовых и 2 ударных установки. Вдобавок к этому в резерве сцены всегда имеются отдельные комбо-усилители для клавишных и акустических инструментов.
Со сценой все более или менее понятно, теперь перейдем к FOH-консоли. Как правило, для хэдлайнера необходимо выделить 16 – 20 каналов на пульте, которые после саунд-чека остаются нетронутыми до самого выступления звезды.
Для всех остальных выступающих достаточно 24 – 32 общих каналов. Итого необходимо не менее 40 каналов, а лучше 64. В прошлые годы мы решали это простым путем: установкой двух консолей по 32 канала и объединением их мониторных выходов. Таким образом, две части сцены в РА настраиваются раздельно, а мониторное пространство всегда остается общим независимо от того, какая из консолей в данный момент используется. Для обработки обычно хватает двух AUX-линий.
Гитары подзвучиваются с комбо-усилителя микрофонами или через DI-бокс – на выбор исполнителя. Однако иной раз молодые ребята не знают, как работать с комбо-усилителями, в этих случаях мы выбираем простейший в конкретной ситуации способ… В общем, по-разному приходилось выкручиваться.

На наш взгляд, в идеале необходимы две консоли и сплит-система, причем желательно, чтобы пульты были цифровые: на саунд-чеке просто создаются пресеты под каждый коллектив, за счет чего работа на порядок убыстряется и упрощается. Да и с обработкой сигнала проблем в разы меньше. Однако и здесь кроется проблема – далеко не все звукорежиссеры готовы работать с цифрой и аналоговый пульт так или иначе приходится задействовать.
Перейдем к РА-системе. Мы используем звукоусилительные комплексы Dynacord Cobra 4 System, а именно в подобных проектах ставим три или даже четыре комплекта. Размещение компонентов Cobra заключается в подвешивании двух кластеров, каждый из которых в общем случае состоит из (сверху вниз): Cobra FAR (ВЧ/СЧ-кабинет повышенной дальности действия) – 3 шт.
Cobra ТОР (ВЧ/СЧ-кабинет среднего поля) – 4 шт.
Компоненты третьего кластера устанавливаются на сцене – по центру или сторонам – в зависимости от конкретных акустических условий и задач. Таким образом, мы имеем возможность индивидуальной настройки трех широкополосных кластеров по динамике и АЧХ, так как каждый их них имеет собственный выход на консоли, ячейку в акустическом процессоре и эквалайзер.
Отдельно хотелось выделить компонент Cobra FAR – «жало» немецкой кобры. Благодаря уникальной характеристике раскрытия этих «дальнобойных» компонентов удается создать наиболее полное акустическое заполнение с четкой стереокартиной без нежелательных отражений. В зависимости от характеристик конкретного помещения мы просто подбираем нужное их количество и расположение.
Основная проблема на крытой спортивной арене – это звуковые отражения и стоячие волны, для ослабления которых мы несколько выше подвешиваем основные кластеры и делаем угол их наклона более крутым. Более того, в нашем распоряжении имеется программа управления акустическими процессорами, в которой можно задать данные помещения и рассчитать точное количество и расположение компонентов для оптимального покрытия.

Сцена собирается из алюминиевых компонентов квадратной конфигурации. Возможны несколько вариантов схемы сцены, вплоть до произвольного. Более того, с помощью этих конструкций иногда можно получить интересное оформительское решение сцены.
Верхняя часть сцены вместе с периметром для световых приборов поднимается с помощью электрических лебедок. Иногда габариты арены не позволяют установить полный сценический комплекс, поэтому мы устанавливаем только подиум и световой периметр. При этом иногда звукокомплекс приходится полностью ставить на сцену в напольной конфигурации, т.к. навесные конструкции либо слишком высокие, либо их нет вовсе.
Теперь немного о световом обеспечении. Как известно, на больших рок-событиях много света не бывает, приходится использовать весь арсенал светового оборудования. У нас имеется несколько типовых схем световой установки, которые выбираются нашими специалистами самостоятельно, т.к. участники фестивалей почти никогда не выдвигают требований по свету.
Для цветной и белой заливки, а также обеспечения хорошей освещенности в темное время суток для ТВ-съемок нами используется сотня прожекторов PAR64, установленных на вертикальных фронтальных стойках и световом периметре. Для выделения исполнителей используются два прожектора-«пушки» на 1200-ваттных лампах, которые устанавливаются на специально возведенных подиумах. За динамику световой картины отвечают интеллектуальные приборы движущегося света – «головы» и сканеры, все преимущественно на 575-ваттных лампах. Для завершения световой картины используется ряд эффектов, таких, как дым- и туман-генераторы, блайндеры, лазеры и др. Что касается управления всем этим комплексом, то, на наш взгляд, самым оптимальным решением является программа управления светом на базе компьютера вкупе с DMX-адаптером – множество возможностей и минимум затрат на изучение.



Таким образом, техническое обеспечение крупного фестиваля в регионе – это всегда компромисс между требованиями именитых участников и возможностями организатора. Поиск простых и эффективных решений – важнейший фактор успеха прокатной компании.
За 2008 год услугами компании Pro-Concert воспользовались организаторы следующих мероприятий: концерты группы «Машина Времени», группы «Воскресение», группы «На На», Гарика Сукачева и группы «Неприкасаемые», Кристины Орбакайте, Валерия Леонтьева, Григория Лепса, Марии Шерифович, Софии Ротару, Надежды Бабкиной; Международные фестивали Фейерверков, «Родники России» и фестиваль честной музыки «ТрампLine».
И это только некоторые из более полутора сотен проектов, реализованных нашей компанией за прошедший год.
www.pro-concert.ru

Список оборудования для рок-фестиваля на крытой арене вместимостью до 10 тыс. зрителей

Компоненты РА
– 6 х Dynacord Cobra-4 FAR широкополосный кабинет дальнего действия
– 12 х Dynacord Cobra-4 TOP широкополосный кабинет среднего поля
– 24 х Dynacord Cobra-PWH сабвуфер
– 12 х Dynacord L2400 усилитель мощности
– 6 х Dynacord DSP244 акустический процессор
– Мониторная и FOН-консоли
– Allen & Heath ML5000-48 Sys
– Allen & Heath GL 3800-832B
Мониторные акустические системы + «прострел»
– 6 х Electro-Voice Eliminator i E
– 6 х Electro-Voice Eliminator i SE
– 8 х Electro-Voice RX 115/75
Обработка сигнала
– 1 х Lexicon PCM -91
– 1 х t.c. electronic M-One XL
– 1 х Yamaha SPX2000
– 6 х DBX 2231-EU
– 2 х Presonus | ACP88
Инструментальное усиление
– 1 х Laney ТТ100Н
– 1 х Laney TT412A  
– 1 х Laney TT412s
– 2 х Fender `65 Twin Reverb
– 1 х Marshall JCM800
– 1 х Marshall JCM900
– 2 х Marshall 1960AV
– 2 х Hartke 5500
– 2 х Hartke 115B XL
– 2 х Hartke 4.5XL
– 2 х Hartke КМ 200
Ударные и аксессуары
– Тама PL62XZS- Starclassic Performer Birch/Bubinga 20x22 BD, 8x10 TT,
– 9x12 TT, 12x14 FT, 14x16 FT, 6x13 SD
Основной свет
– 100 х PAR64 1000W
– 4 х Lite-Puter DX-1220 диммер
– 2 х Lexor SH-1200 прожектор следящего света
– 8 х Robe Wash 575 XT
– 8 х Robe Scan 575 XT
– 8 х Robe Spot 575 XT
– 2 х Robe Faze 1000 FT