Высокотехнологичный повелитель морей: инсталляция на лайнере (звукоусиление и световое оборудование)
Майк Кларк
Перевод Елены Прокопенко
Круизный лайнер Queen Victoria водоизмещением 90 тыс. т поставил многочисленные мировые рекорды еще до того, как отправился в свое первое плавание.
Двенадцатипалубный гигант, рассчитанный на две тысячи пассажиров, стал первым кораблем компании Cunard Line, построенным Fincantieri – одной из самых технологически продвинутых судостроительных верфей мира, на счету которой уже более семи тысяч судов. После церемонии наречения в Саутгемптоне лайнер Queen Elisabeth II сопроводил Queen Victoria в историческое совместное трансатлантическое плавание в Нью-Йорк, где к двум «Королевам» присоединилась третья – Queen Mary II. Впервые за 168-летнюю историю Cunard три «Королевы» оказались вместе.
Прежде чем QV покинул Порто Маргеру и направился в Саутгемптон, некоторые из ключевых фигур, задействованных в дизайне, инсталляциях и системной интеграции, рассказали нам об этом смелом проекте.
Одно лишь количество площадок на борту корабля (а их более двадцати) ставило перед командой множество непростых задач, но президент и главный консультант NED Джим Тетлоу признал, что самым интересным и сложным проектом оказался главный театр: «Он словно элегантная коробка для драгоценностей, но нам удалось напичкать его огромным количеством технологических решений, что позволяет использовать его как многофункциональную площадку».
Джим Тетлоу поделился интересной информацией о критериях, повлиявших на выбор оборудования для инсталляции на круизных лайнерах: «Мы разрабатываем наши системы по таким же стандартам, как и наземные проекты высшего класса, однако, чтобы они отвечали требованиям круизной индустрии, нужно учитывать износостойкость компонентов, особенно контактирующих с морской средой. Также оборудование на борту корабля должно требовать минимума обслуживания, будучи при этом максимально компактным. Потолки в корабельных помещениях обычно низкие, и в перекрытиях и стенах недостаточно места для встроенного оборудования. При установке же оборудования нужно учитывать и движение корабля, которое приводит к дополнительным нагрузкам на подвесы и крепления, не существующим на суше».
Вице-президент компании HMS по вопросам технологий и продаж Франко Зини объяснил: «В проекте Queen Victoria нашим клиентом была компания Fincantieri, и в наши обязанности входила проверка всех технических характеристик, разработка планов установки оборудования, производство необходимых для этого индивидуальных элементов (рэков, панелей, креплений и так далее), интеграция оборудования в интерьеры и предметы обстановки, поставка необходимых материалов, программирование систем Peavey и AMX, тестовый запуск всех систем и сдача законченного проекта заказчику».
Работа HMS над проектом началась с инженерных аспектов в марте 2006 года, а в январе 2007 года компания приступила к прокладке кабельных систем. Команда HMS, куда входило более сорока дизайнеров, электриков, программистов, звуковых, световых и видеотехников, приступила к установке оборудования в июне, а в конце августа начала первые тесты систем. В ноябре проект был готов и сдан. По мнению Франко Зини, наиболее интересными техническими аспектами стали управляющие системы Peavey Nion и AMX.
Интегрированное управление развлекательным аудио, освещением и видео в театре Royal Court осуществляется
контроллерами AMX NXI и Net-Linx NI3100 и NI700 с помощью
компьютера и встроенных в стены сенсорных панелей и клавиатур. Всего установлено более двадцати сенсорных панелей NXD с функцией предпросмотра, доступ к которым требует введения пароля. Однако в меньших помещениях ими зачастую пользуется нетехнический штат, поэтому Романи разработал для них простой и интуитивно понятный интерфейс.
Что касается системы AMX театра, то она дает возможность управлять всеми источниками звука, такими, как многодорожечный рекордер Radar, CD- и MiniDisc-проигрыватели, процессор системы окружающего звука и так далее. Часть управления системой Radar была разработана на AMX, что позволяет создавать «закладки», которые вызываются подобно трекам на CD без напрасной траты времени во время репетиций. Контроллер Alcorn & McBride v16+ тоже подключен к AMX и управляет синхронизацией видео и световой составляющих шоу: как только программирование шоу закончено, оно запускается одним нажатием кнопки.
Еще одна уникальная черта AMX в меньших помещениях – это возможность контролировать цвет RGB светодиодных приборов с помощью разработанной Романи цветовой пипетки, которая позволяет выбрать, сохранить и использовать 10 цветовых пресетов, а также запускать случайный режим с программируемыми кроссфейдами.
Многочисленные панели подключения к сети (обычно с сетевым гнездом и входом-выходом DSP) расположены на корабле по тщательно продуманному плану, благодаря чему во многих местах можно подключать портативные сенсорные панели или лэптоп, специально настроенный для управления параметрами системы, такими, как громкость, эквализация и так далее.
Алан Эдвардс рассказал, какие аргументы повлияли на выбор оборудования для звукоусиления, воспроизведения и построения сети: «Мы использовали эти же линейные массивы на палубах, но, насколько мне известно, они впервые стали основной звуковой системой в главном театре. Если взять обычный центральный кластер и подвесить его над сценой, то благодаря структуре самого кабинета низкие частоты будут выходить снизу, сверху, сзади и с боков, и средний низ на сцене будет очень грязным. Тогда придется компенсировать это сценическими мониторами, добиться разборчивости которых, не допуская проникновения звука в зрительный зал, будет невероятно сложно. С линейными массивами, даже если звук от них немного слышен на сцене, ситуация несравненно лучше, потому что массивы работают как своего рода «проекторы», позволяя контролировать направленность большей части звука. Театр с его необычным многоуровневым интерьером и ложами было невозможно полностью озвучить с помощью эффектов окружения, поэтому было решено сконцентрироваться на центральной области и использовать процессор LCS Surround. Громкоговорители Meyer Sound MM-4 вмонтировали в край балкона и передние стенки лож.
Пиготт, который уже разработал множество световых систем для других лайнеров, рассказал: «Нужно было сделать шесть больших шоу и несколько дополнительных номеров для других программ кабаре, и освещение должно было соответствовать разным стилям этих шоу». Он также пояснил основные различия между работой на борту корабля и на суше: «На борту лайнеров обычно имеется большой выбор оборудования высокого класса, но такие площадки многофункциональны и должны быстро адаптироваться к разным типам шоу, поэтому невозможно часто изменять расположение осветительного комплекта для каждого шоу. Это означает, что требуется много программирования, чтобы сделать каждую сцену уникальной.
Эндрю Пиготт также рассказал о работе отдельных световых приборов: «Приборы ETC, как обычно, оказались надежными и работали идеально, однако CMY-скроллеры в них значительно снижали мощность, если нам хотелось создать насыщенные синие тона. VL3500 работали потрясающе, мы остались ими очень довольны. На приборах VL2500 Spot, несмотря на скромные размеры, невероятно много гобо, и если нужно ставить множество разных шоу, этот запас гобо очень помогает разнообразию. В качестве рампы мы использовали Altman Strip, установленные вдоль нижнего края сцены. Особенно они пригодились для шоу «Викториана», где была сцена в концертном зале, и мы использовали рампу для воссоздания освещения той эпохи».
В зоне управления видео находится видеомикшер Snell & Wilcox Magic DaVE 8D, который комбинирует живую трансляцию с удаленно управляемых камер в театре с целым рэком видео-источников (DVD и mpeg проигрывателей, видеомагнитофонов, телетюнеров и так далее) и с генератором объектов Chyron MicroX. Также имеется видеорекордер на базе жесткого диска.
Тетлоу также поделился своим представлением о направлении развития технологий на лайнерах: «Как и в любой инсталляции на суше, самое значительное продвижение заключается в сетевых решениях и совместимости систем в сети. В этом проекте для распределения аудио мы использовали Cobranet, а на лайнере, который появится следующей весной, будет установлена полностью цифровая видеотрансляционная система, распределяемая через IP. Мне кажется, с каждым новым проектом мы будем использовать что-нибудь новое, например, общую сеть управления освещением на всем лайнере и объединение развлекательной и вещательной сетей».
Более ранние статьи
Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни
Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».
Новая серия радиосистем FBW A
Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch. Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.
Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства
Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.
Новая серия радиосистем FBW A
Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch. Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.
Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства
Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.
Behringer FLOW 8 цифровой микшер малого формата
Пришло время для чего-то действительно нового, с современными функциями, в простой и легкой форме – пришло время для цифрового микшера Behringer FLOW 8.
«Торнадо» в день «Нептуна»
2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.
Coemar: светлое чувство
Представляем вам четыре новых прибора от Coemar.
Дмитрий Кудинов: счастливый профессионал
Интервью с художником по свету Дмитрием Кудиновым.
Panasonic в Еврейском музее
Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.
Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни
Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».
Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства
Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.
Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества
Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.
Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты
Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.
Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни
Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».
Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть IX
Автоматизация и MIDI
В современных условиях приходится работать с большим количеством источников звука, что может вывести процесс управления из-под контроля. Автоматизация помогает снизить нагрузку на звукоинженера.
Как уже упоминалось ранее, система MIDI была стандартизирована в 1983 году. Суть MIDI заключается в том, что она позволяет приборам обмениваться между собой разнообразной информацией.
Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни
Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».
Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества
Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.
Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим
Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«
Прокат как бизнес. Попробуем разобраться
Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."
Словарь
Полупараметрический эквалайзер
- тип эквалайзера, позволяющего регулировать частоту эквализации и степень усиления/подавления выбранной полосы
Подробнее