Высокотехнологичный повелитель морей: инсталляция на лайнере (звукоусиление и световое оборудование)



Майк Кларк
Перевод Елены Прокопенко


Круизный лайнер Queen Victoria водоизмещением 90 тыс. т поставил многочисленные мировые рекорды еще до того, как отправился в свое первое плавание.
Двенадцатипалубный гигант, рассчитанный на две тысячи пассажиров, стал первым кораблем компании Cunard Line, построенным Fincantieri – одной из самых технологически продвинутых судостроительных верфей мира, на счету которой уже более семи тысяч судов. После церемонии наречения в Саутгемптоне лайнер Queen Elisabeth II сопроводил Queen Victoria в историческое совместное трансатлантическое плавание в Нью-Йорк, где к двум «Королевам» присоединилась третья – Queen Mary II. Впервые за 168-летнюю историю Cunard три «Королевы» оказались вместе.



Как и подобает лайнеру такого класса, Queen Victoria предлагает пассажирам бесконечный выбор возможностей для досуга. На борту имеется библиотека на шесть тысяч книг, паб Golden Lion, сигарная комната Черчилля, Интернет-центр, конференц-залы с мультимедийными возможностями, бассейны, спа- и фитнес-центр. Есть и зимний сад со складной стеклянной крышей, клуб Hemispheres под стеклянными куполами и «Комната Королевы», напоминающая замок Осборн, но эпицентром культурной жизни лайнера стал театр Royal Court высотой в три палубы со зрительным залом на 830 мест. Это первый театр с ложами на борту корабля, в котором использованы все передовые технологии, доступные сегодня.
Прежде чем QV покинул Порто Маргеру и направился в Саутгемптон, некоторые из ключевых фигур, задействованных в дизайне, инсталляциях и системной интеграции, рассказали нам об этом смелом проекте. 


Главным развлекательным консультантом лайнера стала компания Nautilus Entertainment Design Inc из Сан-Диего, Калифорния. Она разработала все технические системы согласно пожеланиям Cunard и совместно с верфью и ее подрядчиками разрабатывала рентабельные решения в рамках бюджета, соблюдая при этом все требования к производству. Главными представителями NED стали инженер аудиосистем Алан Эдвардс, инженер управления аудио- и видеосистемами Мэтт Ходкинсон и разработчики световых систем Дон Хилл и Стив Ши, последний также занимал должность менеджера проекта.
Одно лишь количество площадок на борту корабля (а их более двадцати) ставило перед командой множество непростых задач, но президент и главный консультант NED Джим Тетлоу признал, что самым интересным и сложным проектом оказался главный театр: «Он словно элегантная коробка для драгоценностей, но нам удалось напичкать его огромным количеством технологических решений, что позволяет использовать его как многофункциональную площадку».


Компания NED впервые за время своей работы на лайнерах приняла решение применить в качестве главных звуковых систем театра линейные массивы Meyer Mica – по восемь кабинетов с каждой стороны. Системы Peavey Nion уже использовались в предыдущих проектах Media Matrix, однако впервые они были задействованы на круизном лайнере в интегрированной системе управления всей фоновой музыкой и пейджингом. Объединенная в единую сеть Meyer RMS звуковая инсталляция Royal Court, включающая в себя также и центральный кластер CQ, четыре кардиоидных сабвуфера M3D и огромное количество задержек и систем окружения (всего 72 кабинета Meyer), управляется еще одним «дебютантом» на борту корабля – системой Digidesign Venue с главной панелью управления D-Show, дополнительным контрольным блоком, двумя 48-канальными рэками на сцене и рэком FOH. Комбинация Meyer Sound/Digidesign также использована и в «Комнате Королевы» вместе с линейным массивом M1D и консолью D-Show Profile.
Джим Тетлоу поделился интересной информацией о критериях, повлиявших на выбор оборудования для инсталляции на круизных лайнерах: «Мы разрабатываем наши системы по таким же стандартам, как и наземные проекты высшего класса, однако, чтобы они отвечали требованиям круизной индустрии, нужно учитывать износостойкость компонентов, особенно контактирующих с морской средой. Также оборудование на борту корабля должно требовать минимума обслуживания, будучи при этом максимально компактным. Потолки в корабельных помещениях обычно низкие, и в перекрытиях и стенах недостаточно места для встроенного оборудования. При установке же оборудования нужно учитывать и движение корабля, которое приводит к дополнительным нагрузкам на подвесы и крепления, не существующим на суше». 


Основанная в 1983 году компания HMS является профильной компанией с пятнадцатилетним опытом работы в корабельной системной интеграции с отделениями в Италии, Франции, Финляндии, Канаде и США. Одновременно с работой над Queen Victoria, HMS осуществляла проекты еще на четырех верфях над двумя паромами (для Grimaldi и Tallink) и двумя круизными лайнерами (для Carnival и Holland America), последний из которых был закончен в мае 2008 года.
Вице-президент компании HMS по вопросам технологий и продаж Франко Зини объяснил: «В проекте Queen Victoria нашим клиентом была компания Fincantieri, и в наши обязанности входила проверка всех технических характеристик, разработка планов установки оборудования, производство необходимых для этого индивидуальных элементов (рэков, панелей, креплений и так далее), интеграция оборудования в интерьеры и предметы обстановки, поставка необходимых материалов, программирование систем Peavey и AMX, тестовый запуск всех систем и сдача законченного проекта заказчику».
Работа HMS над проектом началась с инженерных аспектов в марте 2006 года, а в январе 2007 года компания приступила к прокладке кабельных систем. Команда HMS, куда входило более сорока дизайнеров, электриков, программистов, звуковых, световых и видеотехников, приступила к установке оборудования в июне, а в конце августа начала первые тесты систем. В ноябре проект был готов и сдан. По мнению Франко Зини, наиболее интересными техническими аспектами стали управляющие системы Peavey Nion и AMX.


Подробнее о них рассказал специалист по сетям Кристиано Романи, приступивший к программированию систем в июле, а с сентября постоянно на них работающий: «На предыдущих лайнерах, над которыми мы работали, были задействованы самые разные сети, но сеть Queen Victoria может похвастаться самой полной интеграцией. Использование нового поколения аудио-DSP MediaMatrix Nion играет в ней ключевую роль. В звукорежиссерской комнате и вещательном центре установлено более 24 таких систем, две – в Queen’s Lounge и во многих других помещениях лайнера. Все они объединены в сеть, в которой на каждое помещение имеется по два оптоволоконных кольца: для передачи аудиосигнала и управляющего сигнала, иными словами, для AMX и обычных компьютеров.
Интегрированное управление развлекательным аудио, освещением и видео в театре Royal Court осуществляется
контроллерами AMX NXI и Net-Linx NI3100 и NI700 с помощью
компьютера и встроенных в стены сенсорных панелей и клавиатур. Всего установлено более двадцати сенсорных панелей NXD с функцией предпросмотра, доступ к которым требует введения пароля. Однако в меньших помещениях ими зачастую пользуется нетехнический штат, поэтому Романи разработал для них простой и интуитивно понятный интерфейс.
Что касается системы AMX театра, то она дает возможность управлять всеми источниками звука, такими, как многодорожечный рекордер Radar, CD- и MiniDisc-проигрыватели, процессор системы окружающего звука и так далее. Часть управления системой Radar была разработана на AMX, что позволяет создавать «закладки», которые вызываются подобно трекам на CD без напрасной траты времени во время репетиций. Контроллер Alcorn & McBride v16+ тоже подключен к AMX и управляет синхронизацией видео и световой составляющих шоу: как только программирование шоу закончено, оно запускается одним нажатием кнопки.
Еще одна уникальная черта AMX в меньших помещениях – это возможность контролировать цвет RGB светодиодных приборов с помощью разработанной Романи цветовой пипетки, которая позволяет выбрать, сохранить и использовать 10 цветовых пресетов, а также запускать случайный режим с программируемыми кроссфейдами. 

Кристиано Романи
Кристиано Романи
В вещательном центре помимо оборудования для приема ТВ-сигнала и обработки видео располагается центральный узел внушительной оптоволоконной сети. В нее входит узловой коммутатор Hewlett Packard ProCurve Switch 5406zl с тремя модулями 5400zl 24p Mini-GBIC Modules и тремя 5400zl 24p 10/100/1000 PoE, который подключен к коммутаторам ProCurve 2626 в различных помещениях корабля.
Многочисленные панели подключения к сети (обычно с сетевым гнездом и входом-выходом DSP) расположены на корабле по тщательно продуманному плану, благодаря чему во многих местах можно подключать портативные сенсорные панели или лэптоп, специально настроенный для управления параметрами системы, такими, как громкость, эквализация и так далее. 

Эндрю Пиготт
Эндрю Пиготт
«Хотя театр и вещательный центр имеют по четыре Nion, некоторые помещения пользуются одним и тем же DSP, так что потенциал сетевых модульных блоков действительно не пропадает даром», – заключил Романи.
Алан Эдвардс рассказал, какие аргументы повлияли на выбор оборудования для звукоусиления, воспроизведения и построения сети: «Мы использовали эти же линейные массивы на палубах, но, насколько мне известно, они впервые стали основной звуковой системой в главном театре. Если взять обычный центральный кластер и подвесить его над сценой, то благодаря структуре самого кабинета низкие частоты будут выходить снизу, сверху, сзади и с боков, и средний низ на сцене будет очень грязным. Тогда придется компенсировать это сценическими мониторами, добиться разборчивости которых, не допуская проникновения звука в зрительный зал, будет невероятно сложно. С линейными массивами, даже если звук от них немного слышен на сцене, ситуация несравненно лучше, потому что массивы работают как своего рода «проекторы», позволяя контролировать направленность большей части звука. Театр с его необычным многоуровневым интерьером и ложами было невозможно полностью озвучить с помощью эффектов окружения, поэтому было решено сконцентрироваться на центральной области и использовать процессор LCS Surround. Громкоговорители Meyer Sound MM-4 вмонтировали в край балкона и передние стенки лож.


Консоль DigiDesign D-Show очень удобна в работе, так как в ней есть плагины Pro Tools, все возможности которых можно использовать и в работе с живым звуком. Что касается воспроизведения, то было рассмотрено несколько вариантов, прежде чем остановиться на простом и надежном в работе 24-дорожечном IZ Tech Radar Classic на базе жесткого диска. Правда, возможности редактирования треков весьма ограничены, но, с другой стороны, это уменьшает риск случайного внесения ненужных изменений. Компания IZ Tech специально подогнала эту систему под наш проект».


Относительно технологий Peavey Nion и PageMatrix Эдвардс добавил: «Среди преимуществ использования Nion DSP для управления звуком возможность группировать площадки на приборах, снижая тем самым затраты на инфраструктуру и занимаемое оборудованием пространство, а возможность управлять настройками через компьютер позволяет группировать файлы и дистанционное управление любым прибором по всему лайнеру. Система PageMatrix System интегрирована с LES (Local Entertainment Systems – локальная развлекательная система) и аварийной системой оповещения Bosch Praesidio, установленной другой фирмой, что позволяет использовать удаленные пейджинговые станции, компьютерное управление ими и проигрывание предварительно записанных объявлений».


Осветительная система театра включает 99 приборов ETC 575W Source Fours (с углами раскрытия луча 19, 26, 36 и 50 градусов), шесть приборов заливающего света ETC S4-PAR-EA-C, 18 приборов Runt (Lighting & Electronics) для подсветки задника и два прожектора следящего света Robert Juliat Super Korrigan 1200W. Автоматизированная часть световой системы VariLight, предоставленная фирмой PRG, состоит из десяти заливающих приборов VL500 Tungsten Wash, 22 VL1000 Tungsten ERS, 23 VL2500 Spot, 18 VL2500 Wash и 13 VL3000 Spot. Компания Gridworks установила светодиодный занавес высокого разрешения Rosebrand SoftLED размером 5x10 м с 4692 трехцветными светодиодами. На нем же имеется 1260 оптоволоконных точек с тремя прожекторами Martin QFX150, так что занавес может использоваться как светодиодный экран или звездный задник. В контрольной комнате находится полноразмерная консоль MA Lighting grandMa на 4096 каналов, grandMA Replay Unit на подстраховке и видеосервер grandMA для SoftLED. В диммерных рэках ETC Sensor насчитывается 192 Star Dual 20A диммерных и недиммерных модулей.


Для светового оформления всех новых шоу, предоставляемых Queen Victoria компанией Belinda King Creative Productions, была нанята компания Innovation Productions. Ей же была доверена поставка светодиодных приборов колорчейнджеров для работы в этих шоу, а также интеграция освещения и видео с видео-серверами с grandma Video. Над этим работали два специалиста – художник по свету Эндрю Пиготт, который является также менеджером проектов в Innovation Productions и разрабатывает световые шоу для временных и постоянных инсталляций по всему миру, в том числе и в России, и художник по свету Саймон Фезерстоун, занимающийся еще и программированием консоли grandMA, которая хорошо ему знакома. Фезерстоун разработал световое оформление шоу для первого мирового круиза лайнера.



Пиготт, который уже разработал множество световых систем для других лайнеров, рассказал: «Нужно было сделать шесть больших шоу и несколько дополнительных номеров для других программ кабаре, и освещение должно было соответствовать разным стилям этих шоу». Он также пояснил основные различия между работой на борту корабля и на суше: «На борту лайнеров обычно имеется большой выбор оборудования высокого класса, но такие площадки многофункциональны и должны быстро адаптироваться к разным типам шоу, поэтому невозможно часто изменять расположение осветительного комплекта для каждого шоу. Это означает, что требуется много программирования, чтобы сделать каждую сцену уникальной.


Мы установили световые приборы так, чтобы как можно лучше использовать все их функции. VL1000 были установлены на концах ферм над сценой и в других местах, используя шторки, скрывающие приборы. Таким образом, определенные участки сцены освещаются с более низкого угла. Несколько таких приборов находятся перед сценой и используются в особых случаях. Их лампы с вольфрамовой нитью очень плавно меняют яркость. Приборы направленного и заливающего света VL2500 разбросаны по трем фермам над сценой так, чтобы они обеспечивали наибольшее покрытие сцены цветом и рисунками гобо, а также использовались для движущегося света и эффектов. Мы выгодно установили приборы VL3500 высоко над передним краем сцены и на дальних FOH-позициях, чтобы использовать их вместе с VL2500 внизу сцены или для сильных гобо-эффектов на декорации. Кроме того, над аркой просцениума и на первой FOH-позиции расположено несколько приборов VL500».
Эндрю Пиготт также рассказал о работе отдельных световых приборов: «Приборы ETC, как обычно, оказались надежными и работали идеально, однако CMY-скроллеры в них значительно снижали мощность, если нам хотелось создать насыщенные синие тона. VL3500 работали потрясающе, мы остались ими очень довольны. На приборах VL2500 Spot, несмотря на скромные размеры, невероятно много гобо, и если нужно ставить множество разных шоу, этот запас гобо очень помогает разнообразию. В качестве рампы мы использовали Altman Strip, установленные вдоль нижнего края сцены. Особенно они пригодились для шоу «Викториана», где была сцена в концертном зале, и мы использовали рампу для воссоздания освещения той эпохи». 


Фезерстоун, работающий на консолях grandMA в театрах, на открытых площадках и в архитектурном освещении уже несколько лет, рассказал о самых полезных функциях консоли: «MIB (Move In Black – движение в темноте) помогает экономить много времени при подготовке шоу и избегать подготовительных сцен, используемых для приведения приборов в нужную позицию и состояние перед включением. Интеграция с Grandma Video Software, связывающая консоль по Ethernet с видеосервером, позволяет видеть пиктограммы всех видеоклипов и управлять всеми функциями видео так же, как и функциями световых приборов, и включать их в сцены».
В зоне управления видео находится видеомикшер Snell & Wilcox Magic DaVE 8D, который комбинирует живую трансляцию с удаленно управляемых камер в театре с целым рэком видео-источников (DVD и mpeg проигрывателей, видеомагнитофонов, телетюнеров и так далее) и с генератором объектов Chyron MicroX. Также имеется видеорекордер на базе жесткого диска.


Лондонская компания Stage Technologies разработала и установила все сценическое оснащение театра, включая моторизованные световые фермы над сценой и в зале, два сценических лифта с раздвигающимися крышками, два лифта в хранилище, 18 стрел, шесть рельсовых дорожек Serapid, карнизы для занавесов, занавес безопасности и защитный экран. Автоматизация этой системы осуществляется с помощью системы Stage Technologies MaxisID Control, контрольной панели Acrobat и переносных контроллеров Solo. Автоматизация включает и управление лебедками BigTow 290.
Тетлоу также поделился своим представлением о направлении развития технологий на лайнерах: «Как и в любой инсталляции на суше, самое значительное продвижение заключается в сетевых решениях и совместимости систем в сети. В этом проекте для распределения аудио мы использовали Cobranet, а на лайнере, который появится следующей весной, будет установлена полностью цифровая видеотрансляционная система, распределяемая через IP. Мне кажется, с каждым новым проектом мы будем использовать что-нибудь новое, например, общую сеть управления освещением на всем лайнере и объединение развлекательной и вещательной сетей».

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Новая серия радиосистем FBW A

Новая серия радиосистем FBW A

Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch.  Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

Новая серия радиосистем FBW A

Новая серия радиосистем FBW A

Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch.  Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Panasonic в Еврейском музее

Panasonic в Еврейском музее

Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть IX

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть IX

Автоматизация и MIDI

В современных условиях приходится работать с большим количеством источников звука, что может вывести процесс управления из-под контроля. Автоматизация помогает снизить нагрузку на звукоинженера.
Как уже упоминалось ранее, система MIDI была стандартизирована в 1983 году. Суть MIDI заключается в том, что она позволяет приборам обмениваться между собой разнообразной информацией.


Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Словарь

Полупараметрический эквалайзер

- тип эквалайзера, позволяющего регулировать частоту эквализации и степень усиления/подавления выбранной полосы

Подробнее