Тест

Apogee Duet




Американская компания Apogee, вдохновленная успехом своего профессионального аудиоинтерфейса Ensemble, решила не останавливаться на достигнутом и выпустила компактный и функциональный двухканальный Duet, рассчитанный не только на профессиональных звукорежиссеров, но и на музыкантов и владельцев небольших домашних студий, которым простота и удобство использования не менее важны, чем замечательный звук от Apogee. При разработке новинки много внимания было уделено созданию интуитивно понятного интерфейса, обеспечивающего удобство использования. При этом качество звука осталось бескомпромиссным, истинно «эподжевским».
По традиции интерфейсы от Apogee совместимы только с компьютерами Apple Macintosh. Это сужает круг потенциальных пользователей Duet, но обладатели «маков» получат то, к чему привыкли – функциональный, продуманный и надежный прибор, выполненный в серебристом корпусе в стиле Apple.
Аудиоинтерфейс оснащен двумя микрофонными входами с усилением до 75 дБ и отключаемым фантомным питанием, а также двумя несимметричными инструментальными входами с усилением от 0 до 65 дБ. Это позволяет подключить к Duet любое звуковое оборудование – от студийных конденсаторных микрофонов, гитар и синтезаторов до ди-джейских проигрывателей винила. Сигнал со стереовыхода Duet может быть подан на активные мониторы либо на вход инструментального усилителя. Имеется также выход на наушники, чьей мощности вполне достаточно, чтобы «раскачать» профессиональные мониторные наушники.
Duet оснащен большой и удобной ручкой-энкодером, с помощью которой можно управлять уровнями входных сигналов и уровнем выходного сигнала. Также ручка-энкодер обладает необычной возможностью – она может работать как MIDI-контроллер. Это позволяет управлять различными параметрами в программе-секвенсоре: громкостью, панорамой трека, частотой резонансных фильтров в виртуальных синтезаторах и многими другими. Параметр, который в данный момент управляется энкодером, а также его значение отображается на экране компьютера в виде всплывающего меню.
На передней панели Duet расположены светодиодные семисегментные индикаторы уровня, наглядно показывающие уровень входного и выходного сигналов. Комплект поставки имеет программу Apogee Maestro, позволяющую оперативно управлять всеми параметрами прибора. Duet получает питание по шине FireWare, а значит, не требует дополнительного блока питания.
Новинка предназначена в первую очередь для работы с программами GarageBand, Logic Pro, Logic Express  и Final Cut Studio, но также совместима с любой программой, поддерживающей Core Audio. Программное обеспечение Duet совместимо с новой операционной системой Mac OS X Leopard.
I.S.P.A.-Engineering

Panasonic в Еврейском музее
Звукорежиссер Руслан Дмитриев: «Предпочитаю надежность во всем»

Звукорежиссер Руслан Дмитриев: «Предпочитаю надежность во всем»

Сейчас я работаю с Бастой — Василием Вакуленко. У него плотный концертный график. Также работаю на живых концертах с Тимуром Родригезом. Ранее — с Дмитрием Маликовым, еще с Дмитрием Певцовым и группой «Картуш» и целой плеядой отечественных и иностранных коллективов.

Эксплуатация электронной музыкальной и звуковой аппаратуры. Взгляд звукоинженера

Эксплуатация электронной музыкальной и звуковой аппаратуры. Взгляд звукоинженера

Я хо­тел бы без фор­мул и урав­не­ний рас­ска­зать ги­та­ри­с­там об ос­нов­ных про­цес­сах, про­ис­хо­дя­щих в трак­те их эле­к­т­ро­ги­та­ры, что, на мой взгляд, мо­жет по­мочь им в твор­че­с­ких ис­ка­ни­ях. Сра­зу ого­во­рюсь, на­ша ла­бо­ра­то­рия за­ни­ма­ет­ся ре­мон­том не ги­тар, а толь­ко их эле­к­трон­ной на­чин­ки.

Звукорежиссер Руслан Дмитриев: «Предпочитаю надежность во всем»

Звукорежиссер Руслан Дмитриев: «Предпочитаю надежность во всем»

Сейчас я работаю с Бастой — Василием Вакуленко. У него плотный концертный график. Также работаю на живых концертах с Тимуром Родригезом. Ранее — с Дмитрием Маликовым, еще с Дмитрием Певцовым и группой «Картуш» и целой плеядой отечественных и иностранных коллективов.

Эксплуатация электронной музыкальной и звуковой аппаратуры. Взгляд звукоинженера

Эксплуатация электронной музыкальной и звуковой аппаратуры. Взгляд звукоинженера

Я хо­тел бы без фор­мул и урав­не­ний рас­ска­зать ги­та­ри­с­там об ос­нов­ных про­цес­сах, про­ис­хо­дя­щих в трак­те их эле­к­т­ро­ги­та­ры, что, на мой взгляд, мо­жет по­мочь им в твор­че­с­ких ис­ка­ни­ях. Сра­зу ого­во­рюсь, на­ша ла­бо­ра­то­рия за­ни­ма­ет­ся ре­мон­том не ги­тар, а толь­ко их эле­к­трон­ной на­чин­ки.

Мониторинг: Урок 9. Эквализация и измерения мониторных систем

Мониторинг: Урок 9. Эквализация и измерения мониторных систем

Наверное, всем проектировщикам студий приходилось время от времени слышать от персонала студий просьбы создать громкоговоритель, комнату или мониторную систему, идентичные уже существующим по звучанию, или по крайней мере хотя бы повторить некоторые из основных параметров. Обычно считается, что корректировка частотной характеристики приведет два непохожих по звучанию устройства в состояние подобия. Несомненно, это заблуждение, иначе дешевую скрипку можно было бы «эквализировать» и заставить звучать как скрипку Страдивари, а это, как мы знаем, невозможно.
Если мы хотим, чтобы две акустические системы звучали одинаково, одинаковой должна быть не только их конструкция, необходимы еще и одинаковые условия прослушивания. То же условие подобия применимо и к комнатам: для получения похожих звуковых характеристик помещения должны быть похожей конструкции. Согласно классической акустике общее качество звучания любого громкоговорителя или системы всецело определяется частотной характеристикой амплитуды звукового давления, фазово-частотной характеристикой и уровнем нелинейных искажений в данной системе. Но ключевой вопрос в том, насколько близки должны быть характеристики двух систем для того, чтобы они показались нам, в общем-то, близкими по звучанию.

Наталья Березовская: Мы не просто идем в ногу с рынком, мы опережаем его

Наталья Березовская: Мы не просто идем в ногу с рынком, мы опережаем его

Российское подразделение Sennheiser в этом году отметило свое 10-летие. Генеральный директор ООО «Сеннхайзер Аудио» Наталья Березовская рассказала корреспонденту журнала «Шоу-Мастер» о становлении компании в России и странах СНГ.

Звукорежиссер Руслан Дмитриев: «Предпочитаю надежность во всем»

Звукорежиссер Руслан Дмитриев: «Предпочитаю надежность во всем»

Сейчас я работаю с Бастой — Василием Вакуленко. У него плотный концертный график. Также работаю на живых концертах с Тимуром Родригезом. Ранее — с Дмитрием Маликовым, еще с Дмитрием Певцовым и группой «Картуш» и целой плеядой отечественных и иностранных коллективов.

Кто формирует райдер?

Кто формирует райдер?


Тема нашей сегодняшней публикации «Как и кто формирует райдерность оборудования».
Это совместный проект «Клуба прокатчиков шоу-технологий» (см. страницу на Фейсбуке)
и сайта www.show-master.ru. На этих ресурсах, а также в сети Colisium были проведены опросы,
их результаты – ниже. Участники «Клуба прокатчиков шоу-технологий» активно обсуждали эту тему.
Мы предложили ответить на несколько вопросов специалистам, которые уже не один годв нашем бизнесе,
и их мнение, безусловно, будет интересно нашим читателям. 

Форум

Словарь

Время задержки

- для синхронизации работы динамиков, находящихся на различных расстояниях друг от друга, используются соответствующее время задержек сигнала. Величина времени задержки составляет 1 мс на каждые 30 см пути сигнала

Подробнее