Акустика от KV2Audio. Все как есть
Аюр Санданов
Каждая фирма-производитель с большими амбициями стремится создать то, что маркетологи называют УТП — уникальное торговое предложение. Такой продукт, какого нет у других, который сам себя продает и который в итоге делает фирму легендой. Недавно вышедшая на российский рынок со своими акустическими системами компания KV2Audio тоже претендует на новое слово в индустрии. Разберемся, какие «активы» могут стоять за этой заявкой.
В чем же заключается уникальность торгового предложения KV2Audio? Крампера взял за основу своего подхода к конструированию акустических систем понятие «истинного динамического диапазона» — True Dynamic Range, TDR. Логика его рассуждений такова: в реальных условиях живого выступления уровень шума на выходе звукового тракта совсем не то же самое, что шум системы в отсутствие сигнала. Свою лепту в уровень шума вносят гармонические и интермодуляционные искажения, а они тем больше, чем ближе усилитель к клипу. Исследовав типичные системы звукоусиления, инженеры KV2Audio установили, что их истинный динамический диапазон не дотягивает даже до «паспортных» 40 дБ, а равен примерно 26—30 дБ (в режиме клипования — даже меньше)! «Слышен ли такой шум?» — спросили себя они. И сами ответили: «Слышен. При звуковом давлении 120 дБ он должен составить 80 дБ, а при 130 децибелах поднимется до устрашающих 100-110 дБ».
Итак, Крампера сотоварищи приступили к созданию АС с невиданно высоким TDR (то есть с большим запасом по динамике и низким уровнем искажений). А для этого, как оказалось, нужно заново продумать все: усилитель, динамические головки, схемотехнику, акустический дизайн рупоров и кабинетов.
На сегодняшний день результаты этого труда воплощены в трех сериях акустических систем: активные EX, активно-пассивные ES и, наконец, туровая серия с говорящим индексом VHD (very high definition). Кроме того, Крампера выпускает бюджетные активные АС под дочерней маркой KX. Да, остальные линейки не назовешь бюджетными, из-за бескомпромиссного подхода, с которым инженеры KV2 решали свою задачу: идеально подогнать все компоненты в борьбе с искажениями.
В погоне за динамическим диапазоном Крампера не пожалел и традиционного для встроенных цифровых задержек алгоритма PCM: в усилители KV2Audio встроены конвертеры, поддерживающие DSD, с частотой дискретизации 6 МГц — в десятки раз больше, чем у PCM.
В конструкции собственно кабинетов фирма KV2Audio тоже выделилась. Согласно их философии, линейные массивы — не единственный и даже не лучший способ заполнять звуком большие пространства. Они указывают на то, что в реальных условиях полного зала, когда нагретый воздух хаотически движется вверх, отдача линейных массивов по высоким частотам становится отнюдь не такой же, как при тестировании в пустом помещении — не говоря уже о неизбежной в массиве интерференции. В KV2Audio отдают предпочтение теории точечных источников: минимальное количество излучателей с широкой дисперсией. Соответственно все СЧ и НЧ/СЧ динамики серий ES и VHD нагружены на широкие, неглубокие рупоры с компрессией не более 4:1 и горизонтальной дисперсией до 100 град. И снова — подобная геометрия рупоров устраняет характерные искажения и разгружает динамические головки. При этом конструкторам KV2 удалось добиться превосходных показателей по звуковому давлению: даже относительно скромный ES 1.0 может похвастаться пиковым уровнем SPL 134 дБ (продолжительный — 131 дБ), а у полноразмерного VHD 2.0 этот показатель достигает 142 и 139 дБ соответственно! Кроме того, в KV2 указывают на феномен компрессии мощности при разогреве работающей АС и уточняют, что эта проблема ими устранена за счет оптимально сконструированных кабинетов.
В целом подход Джорджа Крамперы — не пропустить ни одной мелочи — принес свои плоды. «Для меня было шоком узнать, что делают некоторые преампы и суммирующие усилители с сигналом в длинном тракте», — объяснил он причину разработки собственного преампа и линейного усилителя. Особенно интересна его концепция «реального» соотношения сигнал—шум, ради которой все и затевалось. В интервью он напоминает о том, что человеческое ухо очень чувствительно к гармоникам третьего уровня — если допустимое количество искажений в четных гармониках может равняться 1-2 %, то искажения в нечетных заметны начиная с 0,1 %. «Вот, к примеру, у нас есть среднечастотная модель с искажениями THD 0,05 % при 120 дБ. Проблема с таким уровнем искажений в том, что слышны все недостатки электронных компонентов. Выше 3 % они обычно маскируются. В то же время акустическая система с искажениями меньше процента — это 60 дБ динамического диапазона вместо 30. Отсюда необходимость в более строгих допусках», — объясняет Крампера. И они оправдывают себя не только в смысле динамического диапазона: «Не нужны эксайтеры, не нужно добавлять высоких частот. Их достаточно изначально. Надо лишь корректно воспроизвести то, что у тебя есть, — только бы микрофоны были хороши и система полностью выровнена. Мне часто звонят и спрашивают, почему им приходится убирать ВЧ, да потому, что обычно на микрофонах они задраны, в расчете на обычную АС». Именно высоким качеством и чистотой звука — сам конструктор утверждает, что разница между хорошим живым звуком и SACD на системе VHD вполне ощутима, — объясняют в KV2Audio их отличную разборчивость на дальних расстояниях. Вместе с превосходными показателями по звуковому давлению это делает акустику KV2Audio не только желанным, но и выгодным приобретением. Ведь сама философия системы рассчитана на минимально необходимое количество приборов.
Эксклюзивный дистрибьютор
KV2Audio в России —
компания «Инваск», www.invask.ru
Более ранние статьи
Огромное счастье художника Сергея Новикова
Наш собеседник Сергей Новиков, автор сценографии и художник по костюмам к более чем 150 спектаклям.
Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов
Дмитрий Таранов – кандидат технических наук по специальностям «Акустика» и «Радиотехника» (ИРТСУ 2014), практикующий студийный звукоинженер, автор учебного пособия длявысших учебных заведений «Основы сведения музыки. Часть 1. Теория»
Андрей Жучков о том, что ему интересно
Имя и фамилия Андрея Жучкова значатся в титрах более чем 40 художественных и 2000 документальных фильмов, ему доверяют свои голоса лучшие российские актеры, а режиссеры точно знают, что он ювелирно сделает достоверный или самый необыкновенный эффект для фильма.
Новая серия радиосистем FBW A
Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch. Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.
Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства
Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.
Behringer FLOW 8 цифровой микшер малого формата
Пришло время для чего-то действительно нового, с современными функциями, в простой и легкой форме – пришло время для цифрового микшера Behringer FLOW 8.
«Торнадо» в день «Нептуна»
2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.
Coemar: светлое чувство
Представляем вам четыре новых прибора от Coemar.
Дмитрий Кудинов: счастливый профессионал
Интервью с художником по свету Дмитрием Кудиновым.
Panasonic в Еврейском музее
Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.
Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни
Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».
Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства
Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.
Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества
Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.
Огромное счастье художника Сергея Новикова
Наш собеседник Сергей Новиков, автор сценографии и художник по костюмам к более чем 150 спектаклям.
Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов
Дмитрий Таранов – кандидат технических наук по специальностям «Акустика» и «Радиотехника» (ИРТСУ 2014), практикующий студийный звукоинженер, автор учебного пособия длявысших учебных заведений «Основы сведения музыки. Часть 1. Теория»
Андрей Жучков о том, что ему интересно
Имя и фамилия Андрея Жучкова значатся в титрах более чем 40 художественных и 2000 документальных фильмов, ему доверяют свои голоса лучшие российские актеры, а режиссеры точно знают, что он ювелирно сделает достоверный или самый необыкновенный эффект для фильма.
Огромное счастье художника Сергея Новикова
Наш собеседник Сергей Новиков, автор сценографии и художник по костюмам к более чем 150 спектаклям.
Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни
Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».
Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества
Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.
Прокат как бизнес. Попробуем разобраться
Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."