Fiat 500


Майк Кларк
Перевод Елены Прокопенко


4 июля 2007 года, ровно 50 лет спустя после появления оригинальной модели Cinquecento (500), компания Fiat выпустила новую модель Fiat 500, которая будет производиться в Польше изначально в количестве 120 тыс. в год. Fiat представила новинку на потрясающей презентации, прошедшей на реке По в Турине, родном городе компании.


Шоу, во время которого на площадке находилось около 12 тыс. специально приглашенных гостей из более чем 60 стран и около 100 тыс. простых посетителей, собрало у экранов телевизоров свыше 3 млн. зрителей, а благодаря живой трансляции на специально отведенном для этого веб-сайте могло собрать еще миллионы зрителей со всего мира. Для тех, кто не смог попасть на саму площадку, презентация также транслировалась на гигантских экранах, установленных на четырех центральных площадях города.
Среди гостей мероприятия были премьер-министр Романо Проди, шесть членов кабинета министров, ведущие деятели индустрии страны, звезды шоу-бизнеса и более 1200 журналистов. Они занимали места на многоярусной трибуне, установленной вдоль берега реки в ее части под названием Мурацци, напротив громадной плавучей сцены с огромным видеоэкраном в качестве задника.




Генеральный директор компании Fiat Серджио Марчионне сказал, что они мечтают о том, чтобы новый Fiat 500 стал «iPod в мире машин – простым, с четкими формами, полезным и модным», поэтому презентация имела для них огромное стратегическое значение. За ее организацию взялась компания FilmMaster K-Events. Этой фирме с отделениями в Милане и Риме принадлежали идея и осуществление открытия и закрытия зимних Олимпийских игр 2006 года, а также открытие и закрытие Чемпионата мира по верховой езде в Объединенных Арабских Эмиратах и открытие кубков мира в Дубаи в 2005 и 2007 годах. Совокупный список корпоративных клиентов компании выглядит как энциклопедия главных фигур итальянских бизнеса и индустрии.
Марко Балич, партнер и исполнительный директор FilmMaster Group, был режиссером шоу и его креативным продюсером. В его портфолио – организация итальянских концертов таких артистов, как Питер Гэбриел, Джорж Майкл, R.E.M., U2 и Pink Floyd (включая их знаменитое шоу в Венецианской лагуне), а также продюсирование видеоклипов ведущих рок-групп Италии и великого Паваротти. Кроме того, он положил начало одному из лучших в Италии рок-фестивалей и затем переключился на продюсирование телешоу и крупных мероприятий, наподобие презентации Fiat. Балич также был креативным директором и продюсером церемоний открытия и закрытия зимних Олимпийских игр 2006 года в Турине, и он принял решение пригласить многих участников той замечательной команды для постановки этого грандиозного шоу для Fiat.


Одним из этих людей является Марко Астарита, технический продюсер и снабженец, ветеран итальянской индустрии живых концертов и их постановки. Астарита в прошлом был музыкантом и саунд-инженером и имеет огромный опыт крупномасштабных шоу. В его копилке – итальянский концерт Мадонны, один из концертов Тура в защиту прав человека с участием Брюса Спрингстина и Стинга, концерт Pink Floyd в Венеции, концерт Дэвида Гилмора в 2006 года на площади Святого Марка в Турине и церемонии Олимпийских игр 2006 года.
Презентация нового автомобиля включала в себя множество необычных элементов, таких как акробатическое шоу на водных лыжах, девушка на плавучей кровати, плавучий полицейский, продавцы мороженого, велосипедисты и даже плавучий банкет на 16 гостей. Многие сцены были полностью или частично позаимствованы из фильмов режиссера Федерико Феллини, например, девушка-двойник Аниты Экберг в огромном красном платье, преследуемая плавучим папарацци в старой модели Fiat 500. Для этого шоу также работал и потрясающий воздушный хореограф Иван Манцони, автор постановки сцены с гигантским голубем мира на открытии Олимпиады в Турине. На этот раз команда акробатов Манцони, одетая в костюмы металлического цвета, составила на специальной раме фигуру в виде нового Fiat 500, который поднялся со сцены и улетел в ночь.



Звукоинженером мероприятия был Даниэле Трамонтани, которому не в новинку работать на таких масштабных шоу. У него в копилке – церемонии Олимпийских игр и такие разные проекты, как церемония причисления к лику блаженных Матери Терезы в Ватикане и грандиозная постановка «Аиды» в Сеуле с полуторатысячной труппой, слонами и колесницами. Еще две известные фигуры на итальянской сцене живых мероприятий – Вилли Губеллини и Анджело Кампорезе из фирмы Belli&Pettinati – оба также участники Олимпийских церемоний – выступили координаторами отношений постановочной группы, крупного аудиоконтрактора Agor_ of L’Aquila и Трамонтани. В звуковую команду входили звукоинженер Маурицио Никотра, возглавивший консоль Midas Legend с 48 входами в контрольной комнате, где находилась и система проигрывания предзаписанного саундтрека шоу, управляемая Этторе Чимпинчио, а также Адриано Брокка и Эмилио Де Росе, которые были ответственны за невероятно сложную задачу управления радио-частотами, используемыми на шоу, и Орландо Гини, отвечающий за грандиозную акустическую систему.


Трамонтани должен был обеспечивать звуковое покрытие четырех основных зон: официальную аудиторию на стадионоподобных трибунах на 350-метровом участке дороги вдоль реки, перед этой зоной была еще одна 10-метровая полоса со стоящими зрителями. Главная сцена, установленная на понтоне, была основным местом действия шоу, но так как многие артисты находились прямо на воде, примерно участок реки в 400 м также требовал звукового покрытия, чтобы артисты имели возможность синхронизировать свои движения с саундтреком.
Трамонтани объяснил: «Было необходимо, чтобы музыка давала стереокартинку, но я также потребовал, чтобы отдельные группы громкоговорителей имели автономное управление для создания эффекта звука, прибывающего из разных направлений. А в VIP-зоне была даже установлена система окружающего звука».
С плавучей сцены (вместе с ее консолью и мониторными звукоинженерами «на борту»), где живьем выступали американская артистка Лорин Хилл и ее группа, миксдаун отправлялся на берег к Никотре, откуда поступал уже на главную акустическую систему.


Еще один момент, который Трамонтани не должен был упустить из виду, – это необходимость того, чтобы звук достигал зоны с приглашенными гостями в четкой синхронизации с движениями артистов, световым шоу и пиротехническими эффектами.
Для инсталляции главной акустической системы был использован набор алюминиевых башен Prolyte, предоставленных фирмой La Diligenza. На каждой башне был расположен основной массив из пяти кабинетов L-Acoustic V-DOSC для покрытия верхних трибун, а также второй массив из шести dV-DOSC, чуть меньше основного, для нижней части аудитории. Чтобы предоставить VIP-трибуне свободный обзор всего шоу, к ферме в форме кольца над трибуной было подвешено два массива по 11 кабинетов Meyer M’elodie, а часть аудитории, расположенную ближе к реке, покрывала группа систем Meyer UPA, установленная на сабвуферах на берегу реки.
24 системы Meyer Sound UPA находились вдоль задней части 530-метровой трибуны, роль задних левого и правого канала в VIP-зоне выполняли две группы  по пять кабинетов Meyer M’elodie, а для боковых эффектов были еще два кластера по семь M’elodie в каждом.


За воспроизведение низких частот отвечали восемь групп по четыре сабвуфера L-Acoustic SB218 вдоль берега реки, а также сабвуферы, установленные прямо под центральной частью трибуны.
На плавучей сцене было установлено по ряду клинообразных мониторов с каждой стороны, а участок реки, задействованный в шоу, покрывался расположенными на уровне воды восемью группами громкоговорителей, состоящими из сабвуфера Meyer 600-HP и двух-трех систем Mica. Системный контроль и эквализация осуществлялись с помощью пяти приборов BSS Soundweb.
Художник по свету Дюрхем Маренги также участвовал в постановке Олимпийских церемоний в Турине и работал с компанией FilmMaster/K-Events на 70-летии знаменитой римской киностудии Cinecitta в 1970 году. Балич попросил его поставить театрализованное шоу на презентации этого очень важного автомобиля и создать такое освещение, которое выгодно смотрелось бы и для 100-тысячной аудитории, и для высокопоставленных VIP-гостей, и для миллионов телезрителей и посетителей веб-сайта во время трансляции шоу.


Главной и самой сложной задачей, как и во всех мероприятиях на воде, было сделать саму реку видимой для камер. Маренги и его команда добились этого, установив ряд из 50 приборов заливающего света Coemar мощностью 2 кВт вдоль дальнего берега чуть выше уровня воды, так чтобы создать отражения и от поверхности воды, и получить достаточно яркие лучи в воздухе, чтобы они тоже воспринимались как отражения. «Конечно, хотя мы получили красивые отражения и выгодно осветили артистов на воде, свет от воды иногда попадал прямо в линзы камер, но, аккуратно раскачивая их вперед-назад и выбирая темные, но ненасыщенные цвета, мы немного сгладили эту проблему», – рассказал Маренги.
Менеджером-осветителем звукового и светового подрядчика Agor_ был Никола Мануэль Таллино, а ассистентами художника по свету – Эниас Макинтош и Ник Джонс. Программирование на Hog iPC обеспечили Джон Синден и Эмилиано Морджиа. В спецификации Маренги значилось 50 приборов Coemar iSpot eXtremes для яркого освещения с гобо, 50 приборов iWash Flex вдоль дальнего берега реки, 50 приборов заливающего света Wide Angle Robe 1200 на трех баржах в качестве освещения сцены, 50 приборов Robe и Mac 2k на осветительных башнях и 50 Mac 2k на мониторных позициях ближнего берега. Кроме этого, световая спецификация включала 30 приборов Arri Junior 2000, 28 Coemar LED Par 56 и восемь прожекторов следящего света Lycian SuperArc 4k.


Чтобы создать огромное красное лого «500» на поверхности плавучей сцены, Маренги и художник-декоратор Флориан Бойе использовали двойной красный неон, так как светодиоды не были бы достаточно яркими, чтобы выделяться на фоне финальной подсветки автомобилей в конце пиротехнического шоу.
Два телевещательных фургона с 30 камерами и технической командой из 57 человек были наняты вещательной компанией Frame для телетрансляции на одном из ведущих каналов Canale Cinque фирмы Mediaset в рамках специального выпуска программы Non Solo Moda. Техники и фургоны были предоставлены Frame (одной из ведущих итальянских фирм, специализирующихся на вещании, с отделениями в Риме, Неаполе, Милане и Турине). Кроме получения и обработки сигналов с 30 камер, основной фургон Frame отправлял миксдаун во второй фургон, оборудованный системами EVS с предварительно записанным видеоматериалом для шоу, где вторая группа техников соединяла эти материалы с сигналами нескольких отдельных камер и передавала все это на два прозрачных светодиодных экрана Komaden Creative, установленных на площадке, экран Image-Mesh площадью 40 кв. м и экран Kapas площадью 80 кв. м.
Паоло Гуальди, чья компания Le Grandi Immagini предоставила эти экраны, рассказал: «Благодаря их прозрачности, наши экраны, которые, кстати, были использованы на множестве топовых мероприятий, корпоративных шоу высшего уровня и модных показах всемирно известных дизайнеров, были подвешены на высоте более 15 метров, и мы могли не беспокоиться, что сильный ветер до начала шоу причинит им какой-либо вред».



Марко Астарита
Марко Астарита
Следует отметить, что время завоза и установки всего оборудования было довольно ограничено (трибуна на 6400 человек должна была быть собрана всего за неделю), и огранизация доставки оборудования для мероприятия такого масштаба в столь уязвимый район города, как берег реки, протекающей через большой город, преставляет собой непростую задачу. Однако, благодаря своему опыту успешного плавания по морям бюрократии при организации логистики для Олимпийских игр, Астарита и его команда снова оказались на высоте. Сцена, расположенная на модульных понтонах, несомненно, должна твердо стоять на якоре, поэтому на ней имелась коперная установка. И хотя погода перед шоу была хорошей, при расчете длины свай и веса балласта нужно было также учесть и риск подъема уровня воды. Плавучий барьер, сделанный выше по течению, призван был улавливать различный мусор, а также сдерживать демонстрантов, протестующих против строительства высокоскоростной железной дороги, которая должна соединить Италию и Францию. Регулярный «паромный» сервис был организован для штата и служебного транспорта, кроме того, была задействована и служба безопасности, чтобы избежать несчастных случаев с байдарочниками, тренирующимися неподалеку.



Марко Балич
Марко Балич
Во время генеральной репетиции и самого мероприятия на площадке и в округе присутствовали специальные спасательные бригады с лодками и ныряльщиками, стратегически расставленные вдоль 300-метрового участка реки, задействованного в шоу.
Также имелся целый флот автопогрузчиков, надводных платформ и погрузочного оборудования самых разных типов и размеров, среди которых были 300-тонный подъемный кран и Terex Demag AC-800, самый большой в мире телескопический подъемный кран. Он использовался для поднятия одного из новых Фиатов в воздух, подвеса огромного логотипа «500» над сценой и поднятия изображения Фиата, созданного гимнастами на раме, а также во время завоза и установки оборудования, например, ферм для светового и звукового оборудования, башен и кольцевой фермы над VIP-зоной, для разгрузки понтонов с грузовиков и размещения их на воде, установки мостиков для прокладки кабелей, размещения прожекторов следящего света на башнях и разгрузки другого оборудования с грузовиков, барж и понтонов.

Маурицио Никотра
Маурицио Никотра
Захватывающая программа пиротехнических эффектов и фейерверков  на шоу была полностью разработана Кристофе Бертонно из компании Groupe F (Mas Thibert из Франции) совместно с креативной группой фирмы Birds Of Fire. В Италии запрещен импорт пиротехнических материалов, если они официально не одобрены итальянским правительством (это же правило касалось и церемоний Олимпийских игр), поэтому французская фирма работала при поддержке местной фирмы, в данном случае – Panzera из Кариньяно.
Представитель Panzera Франко Баундукко пояснил: «Кроме предоставления всех документов и получения всех разрешений на мероприятия подобного типа, нашему техническому персоналу пришлось работать вместе с сотрудниками французской компании, и что касается собственно спецэффектов, мы предоставили свой обычный набор продукции – «римские свечи» и различные снаряды, а также подготовили обычные для Groupe F эффекты на наших расходных материалах, но их способом».

Слева направо: Никола Таллино, Джон Синден,Ник Джонс, Эмилиано Морджиа и Дюрам Маренги
Слева направо: Никола Таллино, Джон Синден,Ник Джонс, Эмилиано Морджиа и Дюрам Маренги
После взрывного финала празднования продолжились уже под музыку ди-джейского сета, который до зари удерживал танцующих гостей на площадке, кроме того, празднования продолжались по всему Турину, чему были несказанно рады толпы празднично настроенных горожан и сотни владельцев оригинальной модели Fiat 500, приехавших в город специально на эту грандиозную презентацию.

Основные подрядчики:
Limelite:
сценические конструкции, ярусные трибуны, строительство сцены
Agor_:
световое и звуковое оборудование
Lumitec:
световой дизайн, управление и программирование
Groupe Effe и Panzera:
пиротехнические эффекты и фейерверки
Calabrese:
подъемные краны
Janson Bridging:
мобильные понтоны
La Diligenza:
фермы для установки звукового оборудования и башни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Новая серия радиосистем FBW A

Новая серия радиосистем FBW A

Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch.  Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

Новая серия радиосистем FBW A

Новая серия радиосистем FBW A

Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch.  Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Panasonic в Еврейском музее

Panasonic в Еврейском музее

Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть IX

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть IX

Автоматизация и MIDI

В современных условиях приходится работать с большим количеством источников звука, что может вывести процесс управления из-под контроля. Автоматизация помогает снизить нагрузку на звукоинженера.
Как уже упоминалось ранее, система MIDI была стандартизирована в 1983 году. Суть MIDI заключается в том, что она позволяет приборам обмениваться между собой разнообразной информацией.


Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Словарь

Хромакей

(chroma key, буквально «цветовой ключ») — технология совмещения двух и более изображений или кадров в одной композиции, цветовая Рирп...

Подробнее