Техника игры - основные приемы

Александр Богушис,
агентство РАПИ

В предыдущей статье мы завершили анализ индивидуальной манеры игры гитариста Така Андреса, рассмотрев его технические приемы для получения разнообразного тембрального звучания гитары. Сегодня мы познакомимся со стандартными вопросами, которые задают ему гитаристы со всего мира, и ответами на них Така Андреса. Вероятно, это предвосхитит многие ваши вопросы, которые вы, может быть, еще для себя не сформулировали.

ТЕМА 3. Вопросы, наиболее часто задаваемые Таку Андресу гитаристами

Вопрос: При использовании Вашего метода игры медиатором в стиле Джорджа Бенсона техника извлечения звука гладкая и быстрая, но тон имеет более приглушенную окраску. Как лично Вам удается достигать яркости тембра?
Ответ: Степень приглушенности тембра определяется тем, насколько далеко от осевой линии струны отходит медиатор (степень замаха), а также углом, который образуется между осью струны и плоскостью медиатора (угол атаки медиатора). Правило простое – чем меньше этот угол, тем более острое звучание. Вам просто надо найти наименьший угол атаки струны медиатором, при котором при минимальных потерях в яркости тона обеспечивается достаточная гладкость щипка струны.
Конечно, играя на электрогитаре, вы можете всегда компенсировать эту проблему с помощью, например, эквалайзера. Однако при акустическом звучании вам придется выбирать правильный угол атаки медиатора.
Вопрос: Ваша методика работы правой руки достаточно информативна и полноценна по сравнению с другими методиками, которые представлены в учебной литературе по гитаре. При этом мне даже на ум не приходило сопоставлять ее ранее со стилем Бенсона. Однако лично у меня возникают проблемы при игре переменным штрихом на большой скорости, поскольку начинает возникать напряжение мышц в предплечье. Что Вы можете мне посоветовать в данном случае?
Ответ: Во-первых, в качестве рекомендаций можно посоветовать найти видео Карлоса Сантаны, который пользуется аналогичной методикой игры (но она проще, чем у Джорджа Бенсона) и внимательно изучить ее.
Во-вторых, поэкспериментируйте с углом атаки медиатора, что поможет в целом решить ряд ваших основных физиологических проблем извлечения звука.
В-третьих, в большинстве трудно решаемых задач надо идти методом обратного действия, то есть наоборот увеличить амплитуду замаха по струне и найти оптимальную скорость чередования штриха, постепенно ее увеличивая. В этом случае при уменьшении амплитуды ваши проблемы с зажимом мышц могут решиться сами собой.
В-четвертых, хорошо было бы показать вашу игру профессиональному гитаристу, чтобы он мог дать нужные рекомендации персонально для вас. Мне вслепую трудно давать советы, поскольку вполне вероятно, что вы сами не вполне правильно формулируете вашу проблему.
С другой стороны, наблюдая за игрой Бенсона, можно заметить достаточно большие перемещения руки при невероятно быстрой игре. Однако эти перемещения вряд ли можно считать необходимыми, наиболее вероятно, что это всего лишь способ побороть собственные неточности исполнения. Ваши собственные ощущения здесь ценнее и подскажут вам больше, если вы будете периодически вносить изменения в колебательно-вращательные движения руки, давая ей возможность наиболее оптимально приспособиться к такому типу работы мышц. Постепенно ваша рука сама найдет необходимое рациональное состояние для нее в процессе выполнения таких движений. Помимо этого ваше сознание начнет работать более гибко и творчески.
Вопрос:Спасибо за своевременные подсказки о подходе Бенсона, помогающие значительно упростить понимание механики работы запястья руки. Однако мне трудно преодолеть вращение медиатора, зажатого между большим и указательным пальцами. Что делать?
Ответ: В свое время такая проблема стояла и передо мной. Мне пришлось значительно увеличить степень сжатия пальцами медиатора. Однако постарайтесь обойтись без перенапряжения пальцев, приводящего к судорогам мышц. При этом стремитесь держать в расслабленном состоянии остальную часть руки. Образно говоря, притворитесь, что ваши пальцы, удерживающие медиатор, вырезаны из твердого, негнущегося материала. Это противоречивое ощущение, поскольку вам кажется, что ваши движения стали дерганными и прерывистыми, потеряли плавность. Поневоле приходится расслаблять другую часть руки. В итоге вы приходите к компромиссному решению в отношении напряжения мышц руки в целом – повышенная гибкость руки в целом, снятие зажатости мышц и возможность детальной проработки звука с различной динамикой.
Также можно предложить и другой подход в стиле Карлоса Сантаны, когда ваш средний палец также удерживает медиатор вместе с указательным и большим пальцами. Однако, на мой взгляд, предпочтительнее использовать только указательный и большой пальцы. Относительно методики, выработанной самим Джорджем Бенсоном, следует отметить, что, по словам самого Бенсона, он стал играть таким образом благодаря тому, что часто приходилось репетировать материал в процессе переездов в автомобиле сидя на заднем сиденье.
Вопрос: Каково Ваше мнение о способе игры Джимми Бруно, использующего технику экономии движений для восходящих и нисходящих музыкальных пассажей?
Ответ: На мой взгляд, Джимми великий гитарист. Я исследовал данную методику, вдохновленный игрой Кенни Баррела, и мне кажется, что данный способ хорошо использовать как дополнение к основному методу игры.
Вопрос:У меня существует проблема ориентации указательного пальца относительно оси струн в процессе освоения пальцевого метода извлечения звука. Пока я использовал акустический инструмент, явных проблем не было, но после перехода на электроинструмент я стал замечать, что у меня постоянно обламывается ноготь указательного пальца на одну треть со стороны среднего пальца. Что Вы в данном случае посоветуете?
Ответ: Действительно, есть тенденция к истиранию ногтя у данного способа игры, хотя я давно забыл об этой проблеме, так как первоначально использовал пальцевый метод игры с обрезанными ногтями на пальцах. В вашем случае логично при наличии длинного ногтя держать указательный палец немного дальше от струны, чтобы сила удара не приходилась на всю выступающую его часть. Однако это может привести к менее управляемому движению пальца. Вы можете воспользоваться накладными искусственными ногтями, но для меня это оказалось в свое время менее приемлемым, чем использование своих натуральных ногтей.
Вопрос: Как правильно приглушать струны, не используемые в процессе игры?
Ответ: Когда я играл в различных ансамблях сольные партии, я сталкивался с этой проблемой. В итоге я нашел три способа в дополнение к стандартной работе по глушению призвуков левой рукой (кстати, наличие длинного большого пальца на левой руке может решить много основных проблем).
Первый — вы можете глушить призвуки двух более высоких по тону струн, чем та, на которой играете, с помощью второй фаланги мизинца, поджатого к ладони. Конечно, это можно легко проделать и левой рукой. Поэтому вы можете использовать это в качестве дополнительной страховки при глушении струн.
При игре в ансамбле некоторые вещи могут маскироваться его звучанием, но не экспрессивные детали вашего соло. Возможно, что некоторые остающиеся звучать струны не покажутся в общей звуковой массе достойными внимания, но такая небрежность в игре не присуща моему подходу к звучанию. Такая небрежная игра может внешне казаться раскованной и экспрессивной, но это будет постоянно вызывать в вас внутреннее напряжение, я против этого.
Второй — вы можете использовать тыльную часть ладони, располагая ее возле струнодержателя, как это делает Бенсон при глушении струн. В свое время я обратил внимание на то, как Хэрб Эллис использовал своеобразное устройство для глушения струн возле нулевого порожка, что, правда, не всегда было хорошо при звучании открытых струн.
Третий — использовать звукосниматель с шестью раздельными выходными сигналами от каждой струны, которые подаются на индивидуальные контуры шумоподавителя и экспандера. Можете посмотреть на Карлоса Сантану, который использует подобную технику и никогда детально не занимается проблемой глушения призвуков.
Вопрос: Я использую свой индивидуальный способ удержания медиатора в пальцах, при котором к вытянутому большому пальцу он прижимается указательным пальцем, согнутым в двух суставах, а средний палец слегка придерживает свободный край медиатора. Правильно ли я держу медиатор?
Ответ: Если я вас правильно понял, то этот метод практически соответствует тому, как держит медиатор Карлос Сантана. Да, я упоминал о том, что пробовал этот метод для компенсации недостатка гибкости работы большого и среднего пальцев, удерживающих медиатор. Периодически в какие-то моменты я, вероятно, возвращаюсь к такому устойчивому состоянию, не осознавая того, но, на мой взгляд, при этом рука в конечном счете менее расслаблена. Однако вы вправе использовать такой способ извлечения звука при игре медиатором.
Вопрос: Я не могу удерживать медиатор в какой-то одной постоянной точке между пальцами, поскольку они потеют, поэтому медиатор постоянно находится в движении. Что Вы мне посоветуете?
Ответ: Проблема скольжения медиатора между пальцами была и у меня. Это зависит от природы руки, и каждый гитарист находит свой способ борьбы с этим. Однако, если вы будете утрированно, сверх меры сжимать медиатор, это вызовет дополнительное напряжение руки. Вероятно, самое простое решение в данном случае – использование текстурированного медиатора. То есть имеющего специальную шероховатую поверхность или наклейки. Это вполне просто и реалистично.

Заключение

Надеюсь, что материал занятий, посвященный пальцевому методу игры на электрогитаре, поможет вам разнообразить арсенал технических приемов игры, что соответственно, усилит ее выразительность.
Далее мы, вероятно, вернемся, к импровизационной сольной игре и более глубоко разовьем эту тему.