«Comfortablu Nunb» на Красной площади

Анастасия Ягодина

Фото Сергея Бабенко



Когда-то давно на одном крымском курорте ди-джей с танцплощадки (тогда, правда, и слова-то «ди-джей» не было), испытывавший адовы муки от той музыки, под которую плясали отдыхающие, сделал мне волшебный подарок. По окончании танцев, когда народ уже разошелся, он вдруг объявил: «А сейчас для Насти из Москвы…» И над горами поплыла «Shine On You Crazy Diamond »! Мы сидели, свесив ножки на краю обрыва, под нами было море с лунной дорожкой, над головой  – звезды, а звук отражался от гор, и, казалось, эта музыка льется откуда-то с неба, из воды, из земли – отовсюду! Это был первый в моей жизни «сирраунд-эффект», и до сих пор это одно из самых ярких воспоминаний, связанных с любимой группой.
Потом, в 1989 году случилось невероятное: через приоткрывшийся «железный занавес» Pink Floyd попал в Москву! Событие, по масштабам и силе воздействия сравнимое с вторжением инопланетян! Над сценой сиял огромный круг, над залом летала кровать и гигантская надувная свинья, а звук… ТОТ звук в «Олимпийском» до сих пор считается эталоном! Роджер Уотерс в то время уже судился с Pink Floyd за название (проиграл, однако), уже создал свое «Radio K.A.O.S.», только еще собирался «ломать» берлинскую стену и всем и всячески старался доказать, что именно он и есть Pink Floyd.

Когда в 2002 году он приехал в Россию, на афишах значилось«Mr.Pink Floyd», и зрители в зале с радостью убедились, что независимо от того, кто в данный момент находится на сцене, классика группы в исполнении превосходных музыкантов звучит великолепно. А сольные номера Уотерса не уступают ей ни в чем, кроме, разве что, ностальгического эффекта.
Нынешнее пришествие Уотерса на Красную площадь не слишком отличалась от того, трехлетней давности. В составе –Сноуи Уайт (Snowy White), Andy Fairweather-Low Graham Broad (барабаны), Andy Wallace и Harry Waters (кстати, сын) Дэйв Килминстер (Dave Kilminster), Джон Кэрин, Ян Ритчи, а бэк-вокал – знаменитая Katie Kissoon, PP Arnold, и Кэрол Кэньон. Программа похожая, чуть поменьше сольных номеров, в основном, естественно, классика.

Только место выступления пафоснее и сложнее…
Меньше всего повезло тем, кто попал в странно расположенный «танцевальный партер». Плотная толпа сбоку от сцены на жаре и в давке была лишена возможности не только слышать знаменитое квадро-звучание (впрочем, об этом заранее предупреждали билетные компании), но и возможности пошевелиться, добыть воды, и даже сцену было видно не со всех точек. Нужно отдать должное Уотерсу: он быстро просек ситуацию и изрядную часть концерта работал на этом фланге, стараясь по возможности приблизиться к зрителям.
Пресса и вовсе поначалу осталась за бортом – журналистам предлагалось пройти в тот же танцевалный партер, растянувшийся кишкой вбок и заканчивающийся где-то на Варварке. Даже родную «Shine On You Crazy Diamond» пришлось слушать почти под ногами ОМОНА, уже готовившегося к «зачистке». Как потом выяснилось, только благодаря нечеловеческим усилиям пресс-агентства и личному приказу начальника охраны (а не организаторов, заметьте!) мы все-таки попали в зону трибун в середине первой части – как раз на «Wish You Were Here», завершившуюся, кстати, боем Спасских курантов.

А дальше – сплошное удовольствие. Здесь можно было относительно свободно перемещаться и самостоятельно искать точку оптимального звучания, именно здесь была установлена аппаратура, позволяющая добиться знаменитого квадро-эффекта. Именно здесь над головами и за спиной рокотали вертолеты, лаяли собаки, блеяли овцы, тикали часы и звенел кассовый аппарат.
И неважно, что никакого особенного шоу мы не увидели, что при свете долгого июньского дня экран на заднике сцены казался бельмом на глазу, а вместо знаменитой свиньи за кремлевскую стену улетела ма-а-а-аленькая свинка, запущенная кем-то из зрителей. Главное конечно же, звук!
При известной любви Уотерса к исполнению классики Pink Floyd близко к оригиналу эффект был просто потрясающий!
Во вторым отделении мы услышали полностью (!) альбом «The Dark Side Of The Moon». Альбом, по которому уже более 30 лет тестируют профессиональную звуковую аппаратуру. Нет слов!
К концу шоу наконец-то стемнело. Вот тогда пиротехника стала выглядеть как положено, впрочем, большинство зрителей, достигнув глубокой нирваны, слушали уже с закрытыми глазами… И только жар от огромных газовых факелов обжигал лица…
Но самым потрясающим и неожиданным впечатлением, оказалось следующее. Вдоволь наслушавшись «Dark side» в квадро-оригинале, мы решили перед «бисами» отползти чуть назад на Красную площадь.
И вот тут началась фантастика! Площадь была абсолютно пуста! Ни одного человека ни души! Ты сидишь на на брусчатке посреди Красной Площади! Сцена где-то внизу, там вспыхивают огромные факелы, звук прекрасно добивает и сюда, откуда-то отражается, обволакивает, звучит со всех сторон. Под тобой булыжник, рядом стена – настоящая, Кремлевская. А со сцены звучит «The Wall»!!! И «Comfortablu Nunb» в финале! Погружение – полное! Перестаешь понимать, где ты находишься и что происходит вокруг.. Вот это невозможно будет забыть никогда!

P.S. Автор благодарит агентство «Медиаполис» и лично Ольгу Сальникову за все-все-все !
Продакшн исторического концерта осуществила компания JSA, которая полностью воплотила замысел организаторов концерта и режиссера шоу Марка Фишера (Mark Fisher), известного авторством церемонии закрытия зимней Олимпиады-2006 в Турине. На нижней части Васильевского спуска компанией была установлена самая большая за историю концертов на спуске сцена, ее размер составил 20 х 18 метров, общая высота крыши 17 метров. У основания сцены были размещены пиротехнические и оригинальные огненные приборы. По периметру партера компанией JSA были построены звуковые башни для создания квадрофонического звучания, за сценой оборудован гримерный городок и продакшн-офис, у сцены установлены барьеры безопасности, территория шоу огорожена легкими заборами.
Компания JSA отвечала также за логистику концерта.

Shine on You Crazy Diamond!


Ушел из жизни британский музыкант, легенда рока, основатель группы "Пинк Флойд" Сид Баррет. Именно он назвал группу в честь двух блюзменов: Пинка Андерсона и Флойда Каунсила, именно он написал почти все песни первого альбома The Piper At The Gates Of Dawn , принесшего группе мировую известность. Его влияние много лет прослеживалось в творчестве Pink Floyd , несмотря на то, что он был "уволен за профнепригодность" - из-за расшатанной психики  и проблем с наркотиками в 1968 году, почти сразу после выхода первого альбома. (Его заменил тогда Дэвид Гилмор)… Это ему музыканты посвятили альбом "Wish You Were Here"…
Сид Баррет жил на авторские отчисления от продаж песен Pink Floyd, и умер в возрасте 60 лет  от осложнений, вызванных диабетом.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Новая серия радиосистем FBW A

Новая серия радиосистем FBW A

Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch.  Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

Новая серия радиосистем FBW A

Новая серия радиосистем FBW A

Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch.  Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Panasonic в Еврейском музее

Panasonic в Еврейском музее

Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть IX

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть IX

Автоматизация и MIDI

В современных условиях приходится работать с большим количеством источников звука, что может вывести процесс управления из-под контроля. Автоматизация помогает снизить нагрузку на звукоинженера.
Как уже упоминалось ранее, система MIDI была стандартизирована в 1983 году. Суть MIDI заключается в том, что она позволяет приборам обмениваться между собой разнообразной информацией.


Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Словарь

Channel

1. большинство MIDI-сообщений содержат информацию о номере канала с 1 до 16 (Oh-Fh). Подобно телевизору, MIDI-приборы (синтезаторы, тон-гене...

Подробнее