Rockpolitik
Майк Кларк
Перевод Елены Прокопенко
Адриано Челентано, один из самых живучих поп-феноменов Италии, выступил в качестве ведущего мини-серии национальных телешоу Rockpolitik, идущих в прайм-тайм в прямом эфире главного итальянского государственного телеканала RAI 1.
|
Телеканал RAI 1, продюссировавший шоу совместно с Ballandi Entertainment и Clan Celentano, предоставил певцу полную свободу сценария. Челентано лично вел программы, установив в просторной студии ICET Studio на окраине Милана внушительное количество аудио-, видео- и светотехники.
|
|
Даниеле Трамонтани – пионер звукоусиления “живых” телепередач. За многие годы он разработал огромное количество систем все большей сложности, не только обеспечивающих самые приятные впечатления от концертов зрителям в студии, но еще и независимую, тщательно размещенную систему для идеальной слышимости речевых микрофонов: ранее на “живых” телешоу возникали проблемы – микрофоны перед большими звуковыми системами почти неизбежно приводят к фидбэку. На этот раз звукоусиление речи осуществлялось с помощью 120 громкоговорителей Outline Micra II, установленных между рядами аудитории и по всей студии. Некоторые из них были непосредственно вмонтированы в элементы декорации, например, в вехи вдоль дороги через студию, с одной стороны специально оборудованные сеткой.
|
Белли, сводивший вещательный звук гостевых групп, получал со сплиттеров студии те же 96 каналов, что использовал Вульф Мэй, занятый сведением звука мониторных систем гостевых групп (12 громкоговорителей Meyer Sound U 1P) на Heritage 3000. Белли рассказал: “Я никогда не использовал более 46 каналов, когда работал с Сантаной, Eurythmics и двумя известными итальянскими группами Negrita и Subsonics. Здесь я еще отправлял четыре стереомиксдауна Массимо Манунце, который управлял FOH-звуком в студии на консоли Midas Heritage 1000”. Хотя Белли уже не новичок в работе с цифровыми консолями, это был его первый проект на VENUE, и он был полон энтузиазма: “Она великолепно звучит и очень удобна в работе, кроме того, основана на хорошо знакомом всем ProTools, и в этом ее большое преимущество”.
|
Мадджи рассказал: “Марко и я заведовали всей музыкой для воспроизведения – большим оркестром студии, Адриано, музыкальными зарисовками. Мы не делили музыку по каким-то особым критериям, мы оба делали всего понемногу. Наши две консоли работали в зеркальном режиме, это давало преимущество огромной поверхности управления в распоряжении”.
Студийный оркестр телешоу под руководством Челсо Валли имел необычный состав. Это были две группы, играющие вместе: два барабанщика, два бас-гитариста, четыре гитариста, два клавишника, большая духовая секция и т.д. Это давало действительно жесткое рок-звучание, но это не облегчало жизнь Борсатти и Мадджи, как рассказал последний: “Оркестр был великолепен в студии, на концертной звуковой системе, но самое сложное было вести каналы отдельно и передавать их в дома телезрителей!”
|
Два вещательных звукоинженера предоставили 120 каналов для студийного оркестра и еще 40 были подготовлены для гостевых групп. Широко известный как FOH-звукоинженер “живого” звука Мадджи также управляет своей собственной мобильной звукозаписывающей студией. Он делал многодорожечную запись всех шоу для музыкального лейбла Челентано Clan. Для этого он применял систему RME и программное обеспечение Nuendo, получавшее сигнал от распределительной системы MADI. “Я использовал компьютеры, собранные индивидуально, с картами RME MADI. Мы установили две отдельные системы, которые получали сигнал от двух различных источников MADI, для подстраховки”, – объяснил Мадджи.
|
Что касается голоса певца, Мадджи добавил: “Кроме вокальных микрофонов, мы также получали и сигнал от речевых микрофонов. Челентано любит импровизировать, и иногда эти микрофоны помогали записывать песни-экспромты Адриано или его гостей”.
|
Главная звукоусилительная система в студии Rockpolitik состояла из вертикальных линейных массивов Butterfly: 22 кабинета Butterfly CDH 483 (два массива по восемь и один из шести элементов), подвешенные, чтобы обеспечить ровное широкое покрытие. Кроме систем Butterfly и 120 кабинетов Micra II, громкоговорители итальянского производителя были установлены фирмой Agor_ в VIP-зоне студии. Это были восемь плоских мониторов H.A.R.D. 212 с запатентованной архитектурой “одиночного параболического отражательного волновода”. И Butterfly, и H.A.R.D. 212 уже использовались на многих мероприятиях высшего уровня в Европе, например на Live 8 в Риме.
|
Стефан Мартинович, часто имевший дело с на D5, например, на международных турне итальянских поп-икон Лауры Паузини и Эроса Рамазотти, рассказал: “Что касается работы мониторов, Rockpolitik оказался сложным проектом, кроме первого шоу, перед которым мы долго и основательно все тестировали, и у нас было полно работы между четверговыми шоу. Я работал с мониторами для Челентано, Челсо Валли и большой части оркестра, а Адриано Брокка заведовал духовой секцией, клавишными и сольными артистами-гостями – у нас было несколько “свободных” каналов (шесть радиоканалов и восемь каналов для инструментов для всех гостей) которые выступали с оркестром. Работая на двух консолях, мы имели возможность обеспечить полный 22-полосный стереомониторинг без необходимости делать какой бы то ни было премикс: у каждого из шести артистов духовой секции был свой монитор”.
|
Потом загружали их в ходе “живых” шоу и могли менять все что угодно вручную”.
Кроме потрясающего звука консоли, Брокка был поражен ее гибкостью и надежностью: “По этим показателям она лучшая! Мы могли точно подстраивать вызванные настройки в режиме реального времени благодаря ее интуитивному интерфейсу”.
Главный оператор шоу и художник по свету Франко Феррари читает лекции по осветительной технологии и фотометрии, имеет многолетний опыт освещения телевизионных программ высокого уровня и управляет собственной студией дизайна архитектурного света, среди проектов которой магазины Bulgari во всех мировых столицах. Сразу же после окончания шоу Феррари собирался отправиться в Албанию, а затем в Россию.
Он объяснил методику, используемую в этом оригинальном шоу Челентано: “Несмотря на значительный масштаб мероприятия, мы использовали относительно мало приборов – в наши дни в телестудии обычно имеется 300-400 приборов, но я думаю, что лучше качество, чем количество, к тому же мы хотели сделать это шоу в духе кино или театра, использующего телевидение как средство”.
|
В районе Чайна-тауна и для выделения задников Феррари использовал свет, меняющий цвета по ходу шоу, но все эти цвета основаны на натуральных эффектах – рассвете, закате, молниях и т.д.
Объясняя выбор своего инструментария, Феррари продолжил: “Приборы CP Color 400 MH компании Clay Paky играли важнейшую роль – эти движущиеся прожекторы заливающего света необычайно гибки и дают максимальные цветовые качества: аккуратное затухание, очень плавный димминг и угол раскрытия луча до 80° без потери интенсивности освещения – свойство, позволившее мне с близкого расстояния осветить задники идеально равномерно. 60 приборов CP Color 400 MH были установлены по периметру студии”.
48 приборов Clay Paky Alpha Wash Halo 8, подвешенные на фермах над всей студией, тоже играли немаловажную роль, объяснил Феррари: “Мы применяли их для выделения светом декораций и участков студии, в которых находились участники шоу, а иногда мы даже использовали их вместо четырех прожекторов следящего света, чтобы освещать Челентано во время его знаменитых монологов. Я нашел их весьма полезными: они имеют высококачественную систему смешения цвета и широкий зум, что ощутимо помогает освещению съемочной площадки. Их галогенные лампы дают натуральный свет с температурой цвета 3200°К – еще одна полезная для телевидения характеристика”.
Феррари использовал еще один интересный прибор – светодиодный колорчейнджер SGM Palco 3, установив как освещение снизу вверх на линиях “горизонта” задников. Для проекционных дизайнов и других эффектов он выбрал комбинацию Martin Mac 2000 Profile и Performance, последний с гобо. “Они позволили мне “нарисовать” облака и другие эффекты на задниках. Я также использовал заливающие прожекторы Martin как акцентный свет для элементов декораций и участка вдоль маленькой дороги, ведущей к очертаниям Манхэттена. Для создания атмосферы дня или ночи хорошо подошли приборы Sirio”.
Феррари запрограммировал две консоли Compulite Sabre и управлял световой системой с их помощью вместе с двумя членами своей осветительной команды. Еще одна консоль, Compulite Spark, была задействована для освещения декораций – окон небоскребов, уличных фонарей и т.д.
Более ранние статьи
Огромное счастье художника Сергея Новикова
Наш собеседник Сергей Новиков, автор сценографии и художник по костюмам к более чем 150 спектаклям.
Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов
Дмитрий Таранов – кандидат технических наук по специальностям «Акустика» и «Радиотехника» (ИРТСУ 2014), практикующий студийный звукоинженер, автор учебного пособия длявысших учебных заведений «Основы сведения музыки. Часть 1. Теория»
Андрей Жучков о том, что ему интересно
Имя и фамилия Андрея Жучкова значатся в титрах более чем 40 художественных и 2000 документальных фильмов, ему доверяют свои голоса лучшие российские актеры, а режиссеры точно знают, что он ювелирно сделает достоверный или самый необыкновенный эффект для фильма.
Новая серия радиосистем FBW A
Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch. Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.
Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства
Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.
Behringer FLOW 8 цифровой микшер малого формата
Пришло время для чего-то действительно нового, с современными функциями, в простой и легкой форме – пришло время для цифрового микшера Behringer FLOW 8.
«Торнадо» в день «Нептуна»
2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.
Coemar: светлое чувство
Представляем вам четыре новых прибора от Coemar.
Дмитрий Кудинов: счастливый профессионал
Интервью с художником по свету Дмитрием Кудиновым.
Panasonic в Еврейском музее
Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.
Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни
Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».
Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства
Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.
Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества
Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.
Огромное счастье художника Сергея Новикова
Наш собеседник Сергей Новиков, автор сценографии и художник по костюмам к более чем 150 спектаклям.
Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов
Дмитрий Таранов – кандидат технических наук по специальностям «Акустика» и «Радиотехника» (ИРТСУ 2014), практикующий студийный звукоинженер, автор учебного пособия длявысших учебных заведений «Основы сведения музыки. Часть 1. Теория»
Андрей Жучков о том, что ему интересно
Имя и фамилия Андрея Жучкова значатся в титрах более чем 40 художественных и 2000 документальных фильмов, ему доверяют свои голоса лучшие российские актеры, а режиссеры точно знают, что он ювелирно сделает достоверный или самый необыкновенный эффект для фильма.
Огромное счастье художника Сергея Новикова
Наш собеседник Сергей Новиков, автор сценографии и художник по костюмам к более чем 150 спектаклям.
Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни
Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».
Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества
Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.
Прокат как бизнес. Попробуем разобраться
Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."