ATC Loudspeaker Technology устанавливает акустику в концертном зале Walt Disney


Компания ATC Loudspeaker Technology (Великобритания), штаб-квартира которой
находится в Котсуолде и которая в этом году отмечает 30-летний юбилей,
разработала великолепную акустическую систему и осуществила ее инсталляцию
во всемирно известном зале Walt Disney Concert Hall (Лос-Анджелес), новом
пристанище лос-анджелесского симфонического оркестра.








Концертный зал, построенный в 2003 г., выполнен по проекту Фрэнка Гэри и оценивается
в 270 млн долларов. Комплекс, созданный Лиллиан Дисней в память о ее муже
Уолте, финансировался по большей части ею и ее семьей. Зал, рассчитанный
на 2265 мест, спроектирован в духе крупных концертных залов Европы. Его
сцена с четырех сторон окружена местами для публики. Акустическое оформление
работы Ясухиты Тойоты из Nagata Acoustics (Япония) основывается на комбинации
звукоотражающих панелей из дорогих <музыкальных> пород дерева, что должно
было обеспечить <музыкальность> звучания зала - одного из лучших в мире.

Тем не менее на торжественном открытии в октябре 2003 г. возникли проблемы
с первоначально установленной системой звукоусиления стоимостью 250 тыс.
долларов: многие присутствующие смогли с трудом разобрать приветственные
слова Тома Хэнкса и Кэтрин Зеты-Джонс. Как сказал известный пианист Кейт
Джарретт, давший в ноябре первый в новом зале джазовый концерт, <как будто
вы находитесь в центре огромной чаши, звук движется вокруг, но не концентрируется>.

Для решения этой проблемы был создан так называемый <звуковой совет>, в который
вошли независимый саунд-дизайнер Фред Воглер; генеральный директор Лос-Анджелесской
филармонии Гэйл Сэмюэл; продюсер Пол Геллер и руководитель аудиовидеокомлекса
Кевин Уопнер. Совет рекомендовал повесить в зале тяжелые портьеры и реконфигурировать
существующую РА-систему. По мнению Воглера, требовалась гораздо более радикальная звуковая система.

Поговорив с Ясу Тойотой и своим старым другом Билли Вудманом, основателем
и ведущим проектировщиком ATC Loudspeaker Technology, Воглер из чистого
любопытства поэкспериментировал с парой активных мониторов ATC SCM50 из
своей собственной студии. <Я долгие годы работал со студийными мониторами
АТС и прекрасно знал их характеристики>, - констатировал Воглер.
Его первый комментарий после прослушивания ATC был следующий: <Ух ты!
Звук абсолютно естественный! Звучание музыки усиливается натурально, в
нем нет ничего искусственного>. Мониторы ATC Active 50, лауреаты многих
наград, всемирно известные благодаря широкой дисперсии и ультранизкому
уровню искажений, предназначены для студий и других помещений площадью
до 46,5 м2. Невероятно, но они были отобраны для концертного зала площадью
почти 27000 м2!
Под руководством Билли Вудмана ATC поставила два комплекта из трех более
мощных активных систем SCM150 со встроенным усилением. Они располагались
по обеим сторонам передней части сцены таким образом, чтобы звук равномерно
распределялся по залу. Как и вся продукция АТС, это высокотехнологичные,
кабинеты ручной сборки.
Итак, Фред Воглер остановил свой выбор на системе ATC SCM150: <Теперь
у нас есть гораздо более всеобъемлющий звук, с большим количеством музыкальных
компонентов в звуковом миксе, которые естественно и повсеместно проецируются
по всему концертному залу>.









Основываясь на таких результатах, команда специалистов АТС из Котсуолда в составе
Вудмана, директора производства Боба Полли и конструктора акустических
систем Бена Лилли взялась спроектировать систему, которая использовала
бы естественную акустику зала таким же образом, как инструмент. По словам
Вудмана, <зал решен вокруг музыкального источника, находящегося на сцене;
таким образом, важно, чтобы колонки размещались там же и имели как можно
меньшую окраску звучания>.
<Было важно, - говорит Полли, - чтобы ATC решила давние проблемы звукоусиления
в концертном зале. Уверен, мы достигли этого за счет точного выравнивания
динамиков ручной сборки собственной разработки ATC. Они произведены с
учетом жестких допусков, которые обычно используются в авиационной промышленности.
Здесь нет места для драйверов типа public address, которым свойственны
искажения>.
Двухканальная система, разработанная для Walt Disney Concert Hall, включает две выполненные
на заказ акустические системы, в каждой из которых по 17 громкоговорителей,
идентичных используемым в мониторах SCM150ASL, плюс стандартные усилители
мощности АТС. Каждый низкочастотный кабинет состоит из большого кубического
корпуса высотой 139 см, шириной 109 см и глубиной 124 см общим объемом
1200 куб. л (разделенного на 8 внутренних отсеков по 150 л, в каждом по
15" суперлинейному низкочастотному громкоговорителю АТС). При этом четыре
15" громкоговорителя направлены вперед, четыре - назад. Из четырех громкоговорителей,
направленных назад, одна пара используется для покрытия задней части зала,
другая - боковой части. В передней части корпуса одна пара 15" громкоговорителей
покрывает ближнюю зону концертного зала и одна пара - его дальнюю заднюю
часть.
Над каждой из двух больших кубических басовых колонок, смонтированных
на регулируемой раме из нержавеющей стали, установлены три кабинета СЧ
и ВЧ изогнутой формы. Они вписываются в концепцию гигантского органа,
расположенного в задней части сцены. Такое решение было моментально одобрено
<звуковым советом>.
Наиболее крупная из трех средне- и высокочастотных систем направлена вперед
и содержит три суперлинейных СЧ-громкоговорителя АТС с мягкими диффузорами.
Эти динамики, разработанные самим Билли Вудманом (кстати, состоявшимся
джазовым пианистом), с потрясающей точностью и мощностью воспроизводят
критический среднечастотный спектр, содержащий основные ноты большинства
музыкальных инструментов. Кроме того, есть два специально отобранных 1"
драйвера ВЧ с двумя магнитами, каждый из которых воспроизводит ровный
частотный спектр вплоть до 25 тыс. Гц, покрывая самые высокие ноты и обертоны.
Эти пять громкоговорителей расположены вертикально в направленном вперед
изогнутом корпусе, обеспечивая исключительно широкую дисперсию во всей
передней, ближней и дальней зонах зрительного зала.
Также в инсталляции использованы две менее крупные системы в аналогичном
стиле, смонтированные на раме и направленные назад и в сторону под углом
вверх, для четкого распределения звука в верхнем наклоне боковых и задних
частей зала. В состав каждой из систем входит один среднечастотный и один
высокочастотный драйвер. Габаритная высота всей системы - 2,75 м.
Сигнал на каждую из двух акустических систем подается с четырех четырехполосных
усилителей мощности ATC P4. До 275 Вт неискаженной мощности обеспечивается
для каждого из восьми НЧ-громкоговорителей, 200 Вт - для каждого из пяти
СЧ-громкоговорителей, и до 100 Вт - для каждого из четырех ВЧ-громкоговорителей.
Суммарная мощность составляет 3400 Вт с ультранизким уровнем искажений
в левом и правом каналах.
Обе акустические системы выдают постоянное звуковое давление более 125
дБ, что сравнимо с уровнем, выдаваемым лос-анджелесским симфоническим
оркестром, играющим крещендо. Уровень излучения низких частот 16 Гц соответствует
30-футовой трубе органа.
Корпуса всех систем изготовлены из специальной высокоплотной ДВП, которая
крепит всю конструкцию и внутри отделана амортизирующим материалом и акриловым
волокном. Басовые кабинеты отделаны прочной фанерой из светлой ели Дугласа,
сочетающейся по цвету с деревянной отделкой зала. Корпуса подвесных вертикальных
систем так же сделаны из ели Дугласа.
Внимание разработчиков к мельчайшим деталям позволило идеально вписать
системы АТС в акустический, музыкальный и визуальный контекст концертного
зала. Каждый из массивов акустических систем весит 900 фунтов, и, тем
не менее при необходимости может быть перепозиционирован или убран со
сцены. 










За счет потрясающей точности воспроизведения музыки и широкой дисперсии система
АТС передает звук от любого музыкального источника без применения каких
бы то ни было эквалайзеров и фильтров. Таким образом, самые тонкие нюансы
звучания музыки четко слышны в любом уголке зрительного зала, при любом
уровне звука.
Активные системы ATC используются многими киностудиями мира, такими как
Todd AO, Warner Bros, а также студиями звукозаписи, среди которых Sony
Music Mastering Centre (Нью-Йорк), Pioneer Barcelona, Chandos и Naxos.
Недавний релиз Sony Super Audio CD (SA-CD) "Dark Side of the Moon" был
сведен и представлен во всем мире на той же самой модели ATC SCM 150,
использованной в концертном зале Walt Disney.
16 ноября акустическая система ATC впервые была представлена публике на
джазовом концерте Ornett Coleman и Charlie Haden. Фрэд Воглер: <Зал буквально
жил джазом! Иногда было невозможно определить, что усиливается, а что
нет, настолько органичным было звучание комбинации акустики и электроакустики>.
И в заключение приведем слова Боба Полли: <Усиление звука в зале с высокой
степенью отражения - универсальная проблема. Воодушевленная успехом данного
предприятия, АТС, намеревается применить свой уникальный опыт в сфере
озвучивания концертных залов по всему миру>.

Технику компании ATC Loudspeaker Technology спрашивайте в <Музторге>.

Слайд-мэппинг  на городских мероприятиях   на примере акции «Свеча Памяти», прошедшей 22 июня в Музее Победы

Слайд-мэппинг на городских мероприятиях на примере акции «Свеча Памяти», прошедшей 22 июня в Музее Победы

Новый, полезный и финансово выгодный инструмент, который вы сможете презентовать заказчику так: «А еще мы сделаем 3D-мэппинг!» называется слайд-мэппинг, так же как и сама технология его реализации, разработанная и запатентованная компанией BLACK RAYS.

Как организовать мероприятие  в Государственном  Кремлевском Дворце без ошибок и проблем

Как организовать мероприятие в Государственном Кремлевском Дворце без ошибок и проблем

Brothers Production много лет сотрудничает с Государственным Кремлевским Дворцом и организует мероприятия различного уровня сложности. На примере Премии «Шансон года» и Юбилейного концерта Маэстро Турецкого «С тобой и навсегда», которые прошли 16 и 17 апреля 2022 года, Илья Евдокимов, CEO компании, рассказал об особенностях работы на площадке.

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«

Радиосистемы Sennheiser в московских мюзиклах

Радиосистемы Sennheiser в московских мюзиклах

Продолжаем рассказ о техническом оснащении мюзикла «Шахматы», премьера которого состоялась в МДМ в октябре. Об особенностях работы с радиосистемами в мюзикле рассказал его звукорежиссер Михаил Соколик. В прошлом номере «Шоумастера» читайте большое интервью с британским саунд-дизайнером Ричардом Брукером, который работал над 60 мюзиклами по всему миру и был приглашен для подготовки выпуска «Шахмат» в России.

AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров

AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров

Компания AKG, ведущий производитель профессиональных микрофонов, также решила обратиться к теме интернет-вещания и выпустила модель с названием LYRA, в первую очередь ориентированную на видеоблогеров.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Panasonic в Еврейском музее

Panasonic в Еврейском музее

Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.

Слайд-мэппинг  на городских мероприятиях   на примере акции «Свеча Памяти», прошедшей 22 июня в Музее Победы

Слайд-мэппинг на городских мероприятиях на примере акции «Свеча Памяти», прошедшей 22 июня в Музее Победы

Новый, полезный и финансово выгодный инструмент, который вы сможете презентовать заказчику так: «А еще мы сделаем 3D-мэппинг!» называется слайд-мэппинг, так же как и сама технология его реализации, разработанная и запатентованная компанией BLACK RAYS.

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«

Радиосистемы Sennheiser в московских мюзиклах

Радиосистемы Sennheiser в московских мюзиклах

Продолжаем рассказ о техническом оснащении мюзикла «Шахматы», премьера которого состоялась в МДМ в октябре. Об особенностях работы с радиосистемами в мюзикле рассказал его звукорежиссер Михаил Соколик. В прошлом номере «Шоумастера» читайте большое интервью с британским саунд-дизайнером Ричардом Брукером, который работал над 60 мюзиклами по всему миру и был приглашен для подготовки выпуска «Шахмат» в России.

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Синхронизация. Часть VIII RTP-MIDI (Apple MIDI)

Синхронизация. Часть VIII RTP-MIDI (Apple MIDI)

RTP (Real-time Transport Protocol) – протокол высокого уровня, который базируется на UDP, но при этом имеет свои особенности, которые были специально разработаны для стриминга аудио и видео.

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«

Радиосистемы Sennheiser в московских мюзиклах

Радиосистемы Sennheiser в московских мюзиклах

Продолжаем рассказ о техническом оснащении мюзикла «Шахматы», премьера которого состоялась в МДМ в октябре. Об особенностях работы с радиосистемами в мюзикле рассказал его звукорежиссер Михаил Соколик. В прошлом номере «Шоумастера» читайте большое интервью с британским саунд-дизайнером Ричардом Брукером, который работал над 60 мюзиклами по всему миру и был приглашен для подготовки выпуска «Шахмат» в России.

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Форум

Словарь

Detune

- легкая расстройка двух тон-генераторов для получения более сложного богатого звука (Chorus-Effect). В FM-синтезаторах небольшие изменения настройки оператора, влияющие на параметры голоса.

Подробнее