"Галилео" - к новым высотам


Устройство вертикального позиционирования микрофона от инженерной фирмы "Система"


Сергей Поляков


Современная жизнь невозможна без микрофонов так же, как без солнечного света или кислорода. Они живут в наших мобильниках и в мегафонах. Незаметные "жучки", о которых все слышали, но мало кто видел, ежедневно работают по всему миру. Через микрофон артист отдает нам частичку своей души.

Микрофон на сцене - тема как минимум для серьезной статьи маститого искусствоведа. Пришествие микрофона на сцену породило массу проблем. В том числе и таких, на первый взгляд, банальных: как освободить (или - занять) руки артиста? На концертной эстраде универсальным средством стала микрофонная стойка.

Для людей с проблемами вестибулярного аппарата она явилась просто спасением и надежной опорой в жизни. Любителям оживленной жестикуляции и художественной распальцовки она буквально развязала руки и дала возможность приобрести смежную специальность сурдопереводчика.

С появлением радиомикрофона, а затем и радиомикрофонной гарнитуры буйные заросли микрофонных стоек и змеящиеся под ногами на сцене лианы кабелей изрядно проредились. Но окончательно не исчезли. "Без кошки - не дом, без собаки - не двор". "Без микрофонной стойки - не концерт", - можем продолжить мы.

Солидные исполнители предпочитают ужимкам и прыжкам молодежи надежную швартовку у стойки (микрофонной, разумеется). Некоторые используют последнюю в качестве спарринг-партнера, демонстрируя на бедном неодушевленном предмете мастерские подсечки и броски через бедро. А какая-то часть певцов просто страдает идиосинкразией на гарнитуру (хотя, возможно, неправильно подобранное оголовье мешает полету творческой мысли?).

Но в целом радиомикрофонная гарнитура полюбилась большинству артистов, ибо дает более убедительную видимость, что они действительно поют, а не "рубят капусту под фанеру". Ну, и просто это круче, в конце концов, чем обычный радиомикрофон.

Сложнее было прижиться микрофонным стойкам на театральных подмостках, где условий для их произрастания практически не было. Достаточно трудно представить себе Ромео, перебирающегося через забор из микрофонных стоек в сад дома Капулетти. Хотя от режиссеров ожидать можно всего чего угодно. Ведь, например, в нашумевшей в свое время зонг-опере Александра Журбина и Юрия Димитрина "Орфей и Эвридика" главного героя распинали на своеобразном кресте из микрофонных стоек. Это должно было символизировать, что Артист становится рабом своей популярности.

Безусловно, в современном театре без микрофонов не обойтись. Но все же в подавляющем большинстве театральных постановок микрофон - незаметный участник действия, а не элемент декорации. Даже сейчас далеко не каждый отечественный театр может позволить себе иметь в своем арсенале сто и более радиомикрофонных гарнитур, что не является чем-то экстраординарным для такого, например, мюзикла, как <Кабаре>, возрожденного на Бродвее в 1998 году и вновь законсервированного в 2004. К тому же зачастую бывает необходимо подзвучить несколько участков сцены, а не одного актера.

Простейший выход был найден едва ли не с появлением звукоусиливающей аппаратуры в театре. Перед спектаклем в нужной точке сцены спускают с колосников микрофон или, привязав к штанкету,поднимают на необходимую высоту и настраивают чувствительность. Просто, как все гениальное! Но для каждого спектакля эти процедуры - закрепление микрофона, подъем или опускание назаданную высоту и настройка чувствительности - надо выполнять заново:

Для наших далеких предков способность быстро и точно определять высоту была жизненной необходимостью. В дальнейшем homo sapiens лишился этого полезного качества. Теперь он смотрит в основном под ноги, лишь изредка поднимая взор к горизонту в ожидании появления светлого будущего.

Вверх смотрят только влюбленные и астрономы. Но если первых расстояние до неких объектов наверху не интересует вообще, то инструментарий вторых явно избыточен для измерения такой величины, как высота подвеса микрофона над планшетом сцены.

Вот и приходится порой применять для этих целей шесты с разметкой, узлы на микрофонном кабеле и другие более или менее экстравагантные подручные средства. При этом работнику надо подняться на многометровую высоту над сценой, пробираться среди частокола блоков и тросов декорационных подъемов в требуемую точку колосников, внимательно вслушиваться в команды, доносящиеся со сценического планшета. Можно, конечно, для подвеса и позиционирования микрофона весом не более 1 кг использовать декорационный штанкет грузоподъемностью 0,3 т, что, согласитесь, тоже выглядит странно. К тому же проблема точности позиционирования и воспроизводимости положения микрофона не решается, а следовательно, нет возможности заранее запоминать и воспроизводить требуемые позиции микрофона во время спектакля.

Появляется естественное желание как-то упорядочить поведение кабеля, более компактно его уложить и, в идеале, механизировать и автоматизировать процесс поднимания и опускания микрофона. К сожалению, использовать известный принцип беспротивовесной декорационной лебедки, в которой микрофонный кабель наматывается как обычный трос, невозможно. В этом случае принципиальной технической проблемой становится необходимость обеспечивать микрофон электрической связью со звуковым пультом. Очевидно, что если вращать барабан, опуская кабель с микрофоном, то второй конец кабеля совершит столько же оборотов, сколько их совершит барабан. При опускании на 20 м происходит около 20 оборотов барабана диаметром 30 см. Естественно, что такое многократное перекручивание ни один кабель не выдержит. Устранить эффект скручивания кабеля можно за счет использования "скользящего контакта", но такое решение вызывает сомнение в своей надежности и долговечности. Не хочется слабый сигнал от микрофона подвергать потенциальной опасности искажения при прохождении через дополнительный, да еще и через скользящий контакт. За рубежом выпускаются микрофонные лебедки, в которых эта проблема решается различными, технически довольно сложными способами, значительно удорожающими дляпотребителя конечный продукт.

Появление на рынке театрального оборудования принципиально нового устройства вертикального позиционирования микрофона "Галилео", разработанного и выпускаемого инженерной фирмой "Система" из Сарова, вызвало живой интерес не только у российских театров, но даже и у многих представителей западных компаний, посетивших выставку "Музыка-Москва, 2004". Инженеры фирмы "Система" применили оригинальную конструкция кабелеукладчика, предотвращающую скручивание и исключающую "скользящий контакт". Устройство получилось простым и надежным, сочетающим отличные технические характеристики, небольшие габариты и доступную для большинства потребителей цену.

Микрофон любого типа через стандартный разъем присоединяется к специальному армированному кабелю, утяжеленному небольшим грузом для предотвращения раскачивания при быстрых перемещениях. Максимальная длина кабеля - 21 метр, что позволяет убирать микрофон на вторую высоту во избежание случайного повреждения декорациями. Управление осуществляется по протоколу DMX-512. Точность вертикального позиционирования составляет + 1 см. Максимальный вес нагрузки составляет 2 кг.

Для управления движением можно использовать любой контроллер или световой пульт, обеспечивающий работу с двойной точностью (16 бит/канал) с такими приборами moving light, как, например, сканер или "голова". Стандартный DMX-контроллер, например, Pilot 2000, дает возможность комплектом из 16 приборов покрыть практически все пространство сцены, располагая микрофоны на четырех планах - по четыре штуки на план. В принципе позиционировать микрофоны можно и с помощью основного светового пульта, если, конечно, он обладает достаточными ресурсами.

Для каждого спектакля в память заносится специальная партитура звуковых планов и высот. Оператор имеет возможность простым нажатием клавиши Go непосредственно во время действия менять картины, устанавливая микрофоны требуемой направленности в заданных точках сценического пространства на нужной высоте.

В антракте микрофоны можно легко заменить, а после окончания - снять или поднять наверх, чтобы избежать риска их повреждения перед следующим представлением. Рутинную процедуру контроля высоты подвеса микрофонов можно не выполнять, воспроизведя эти операции из памяти пульта.

"Галилео" либо устанавливается и крепится на колосниках на специально разработанной подставке, предлагаемой в качестве опции, либо подвешивается на горизонтальной трубчатой опоре. Конструкция защищена от случайных повреждений металлическим каркасом и от пыли плотным матерчатым чехлом. Новый продукт от фирмы "Система" доступен любому театру, а его цена более
чем привлекательна. Конечно, это просто совпадение: около 15 лет назад начал свой звездный маршрут к Юпитеру космический зонд НАСА "Галилео" и примерно тогда же родилась фирма "Система", которая в этом почти юбилейном году дала старт своему новому детищу, также названному именем великого ученого XVII века Галилея.Практически все знают, что Саров - родина атомной и водородной бомб. Но мало кто знает, что здесь не только ковали ядерный щит СССР, но и участвовали в создании автоматической передвижной научной лаборатории "Луноход". Нынешние сотрудники "Системы" прошли хорошую производственную школу на тех самых оборонных предприятиях бывшего секретного города Арзамас-16, славящихсявысокой культурой производства.
Так можно ли считать совпадением надежность, продемонстрированную американским космическим зондом, и традиционную надежность изделий фирмы "Система", подтвержденную многолетней эксплуатацией по всей России и в странах ближнего зарубежья? Думаем, что в театральной среде этот "Галилео" станет не менее известен, чем американский - в научной.

Глеб Фильштинский. Художник, режиссер, арт-директор

Глеб Фильштинский. Художник, режиссер, арт-директор

Глеб Фильштинский – театральный художник, режиссер, продюсер, арт-директор, художественный руководитель студии «Шоу Консалтинг» рассказал о своих проектах. В его портфолио – десятки музейных проектов, сотни концертов и мультимедийных шоу, несколько сотен музыкальных, драматических спектаклей в театрах России, Европы, Америки.

Логика света Евгения Ганзбурга

Логика света Евгения Ганзбурга

Наш сегодняшний собеседник – Евгений Ганзбург, художник по свету, театральный педагог, заслуженный работник культуры Российской Федерации.

О первоисточниках

О первоисточниках

Во многих питерских театрах, а теперь и в концертных компаниях, работает хоть один выпускник действительно уникального учебного заведения – Театра Юношеского Творчества (ТЮТ). Возник он из почти обычного детского драмкружка ленинградского дворца пионеров почти 60 лет назад.

AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров

AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров

Компания AKG, ведущий производитель профессиональных микрофонов, также решила обратиться к теме интернет-вещания и выпустила модель с названием LYRA, в первую очередь ориентированную на видеоблогеров.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Глеб Фильштинский. Художник, режиссер, арт-директор

Глеб Фильштинский. Художник, режиссер, арт-директор

Глеб Фильштинский – театральный художник, режиссер, продюсер, арт-директор, художественный руководитель студии «Шоу Консалтинг» рассказал о своих проектах. В его портфолио – десятки музейных проектов, сотни концертов и мультимедийных шоу, несколько сотен музыкальных, драматических спектаклей в театрах России, Европы, Америки.

Логика света Евгения Ганзбурга

Логика света Евгения Ганзбурга

Наш сегодняшний собеседник – Евгений Ганзбург, художник по свету, театральный педагог, заслуженный работник культуры Российской Федерации.

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Синхронизация. Часть VIII RTP-MIDI (Apple MIDI)

Синхронизация. Часть VIII RTP-MIDI (Apple MIDI)

RTP (Real-time Transport Protocol) – протокол высокого уровня, который базируется на UDP, но при этом имеет свои особенности, которые были специально разработаны для стриминга аудио и видео.

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Глеб Фильштинский. Художник, режиссер, арт-директор

Глеб Фильштинский. Художник, режиссер, арт-директор

Глеб Фильштинский – театральный художник, режиссер, продюсер, арт-директор, художественный руководитель студии «Шоу Консалтинг» рассказал о своих проектах. В его портфолио – десятки музейных проектов, сотни концертов и мультимедийных шоу, несколько сотен музыкальных, драматических спектаклей в театрах России, Европы, Америки.

Логика света Евгения Ганзбурга

Логика света Евгения Ганзбурга

Наш сегодняшний собеседник – Евгений Ганзбург, художник по свету, театральный педагог, заслуженный работник культуры Российской Федерации.

Кто формирует райдер?

Кто формирует райдер?


Тема нашей сегодняшней публикации «Как и кто формирует райдерность оборудования».
Это совместный проект «Клуба прокатчиков шоу-технологий» (см. страницу на Фейсбуке)
и сайта www.show-master.ru. На этих ресурсах, а также в сети Colisium были проведены опросы,
их результаты – ниже. Участники «Клуба прокатчиков шоу-технологий» активно обсуждали эту тему.
Мы предложили ответить на несколько вопросов специалистам, которые уже не один годв нашем бизнесе,
и их мнение, безусловно, будет интересно нашим читателям. 

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

О первоисточниках

О первоисточниках

Во многих питерских театрах, а теперь и в концертных компаниях, работает хоть один выпускник действительно уникального учебного заведения – Театра Юношеского Творчества (ТЮТ). Возник он из почти обычного детского драмкружка ленинградского дворца пионеров почти 60 лет назад.