ВГИК. Театральный фестиваль



Сергей Горбачев

В рамках XXV Международного фестиваля ВГИКа с 10 по 15 октября 2005 года. проходил конкурс театральных постановок, подготовленных студентами ВГИКа, ГИТИСа, Щукинского и Щепкинского училищ, польской и болгарской киношкол.




Среди театральных фестивалей, наводнивших российскую столицу в последние годы, этот, надеюсь, займет особое место. Это смотр не только молодых талантов и новых творческих сил, но и театральный эксперимент – смешение традиций, стилей и направлений, без которых, наверное, невозможно двигаться вперед на современном этапе развития театрального и киноискусства.
Для компании “Шоу-Мэн”, которая провела за время своего существования более 100 различных прокатных проектов – концертов, конкурсов, выставок, показов мод, дискотек, корпоративных праздников и вече- ринок, предложение организаторов вгиковского фестиваля отработать “с листа” весь театральный конкурсный показ, явилось очередной серьезной проверкой профессиональной и технической подготовленности фирмы. Уже на стадии предварительных переговоров стало ясно, что “проходных” спектаклей, где светят два фонарика и играет переносной магнитофон, не будет – каждый творческий коллектив готов показать все лучшее, на что ушли месяцы учебы и репетиций.
К сожалению, техническая оснащенность наших лучших театральных и киновузов, а также многих профессиональных театров даже сегодня оставляет желать лучшего, недофинансирование (а вернее сказать, отсутствие финансирования) объектов культуры в нашей стране приобрело угрожающие масштабы. Вдвойне обидно было бы студенческим труппам попасть на такой представи- тельный форум и столкнуться все с теми же проблемами материального и технического толка. Поэтому, готовясь к этому прокату, компания “Шоу-Мэн” подстраховалась, как говорится на все случаи жизни, и взяла оборудование, не только предусмотренное договором с организаторами, но и с определенным запасом как по свету, так и по звуку, включая даже мощный мультимедийный проектор.
Как это часто бывает, время на монтаж оборудования и репетиции было ограничено строгим расписанием фестивальной программы. Сотрудникам фирмы “Шоу-Мэн” приходилось буквально на лету впитывать режиссерский замысел каждой отдельной постановки, чтобы правильно выстроить световое решение каждой отдельной мизансцены и максимально эффективно озвучить каждого отдельного актера или весь актерский ансамбль в целом. Рассказывает Олег Серегин, звукорежиссер фирмы “Шоу-Мэн”: “Театральная постановка предусматривает все же какое-то таинство, поэтому, если посередине сцены будет стоять микрофонная стойка или в руках у актера будет, например, радиомикрофон, мы перестанем верить происходящему на подмостках – магия театра растворится, превратившись, скажем, в заседание какого-нибудь клуба любителей театра или в непонятное реалити-шоу. Но озвучить происходящее на сцене необходимо. Когда же актеры собирались еще и петь во время пьесы, наша задача автоматически усложнялась в несколько раз, нужно было сделать так, чтобы зритель разбирал текст, и нужно было “свести” разные актерские голоса. Во время одной из таких постановок мы умудрились разместить более десяти микрофонов на конструкции из ферм и рядом с ней, но так что они не мешали артистам и зрители их не замечали. Наградой нам, как и актерам, были апло- дисменты и чувство удовлетворения от хорошо сделанной работы”.
В театральном фестивале участвовали гости из Польши и Болгарии. Пьесы шли, как и на русском языке, так и на языке оригинала, на репетициях нужно было запомнить реплики и определенные “сцены”, с которых менялось освещение или включалось звуковое оформление и музыкальные фонограммы. Чтобы максимально эффективно и с наименьшим количеством неизбежных накладок, шероховатостей и нестыковок отработать на таком знаковом театральном форуме, пришлось и генеральному директору фирмы “Шоу-Мэн” Сергею Крутову включаться в работу – руководить монтажом оборудования в качестве режиссера по свету пройти весь репетиционный процесс и далее корректировать работу специалистов и техников компании во время показа всех спектаклей. “Такой театральный смотр, – рассказал нам Сергей, – безусловно, бесценный опыт для каждого сотрудника фирмы, хотя мы, смею вас уверить, не новички в своем деле, давно работаем и с концертными залами, и с театрами, сделали много и клубных, и концертных, и театральных инсталляций, а уж сколько прокатов отработали... Конечно, ВГИК – в первую очередь будущее нашего киноискусства, однако успех театральной программы фестиваля позволяет надеяться на открытие новых талантов и для сцены, укрепление и развитие русской театральной школы, создание новой традиции, в том числе традиции сотрудничества фирмы “Шоу-Мэн” и оргкомитета вгиковского фестиваля. Будем с нетерпением ждать следующего года и очередного театрального конкурса”.
Жаль, конечно, что небольшой зал Института кинематографии не смог вместить всех желающих посмотреть конкурсную программу театрального фестиваля, однако, надеемся, что фестиваль оставил в умах и в сердцах преданных зрителей яркие и незабываемые впечатления от игры актеров, замысла режиссеров и работы фирмы “Шоу-Мэн”, предоставившей для этого театрального праздника профессиональный свет и звук.

AIDAnova. 300 модулей KNV от GLP
Александр Перфильев: с каждым днем граница между живой и студийной работой стирается

Александр Перфильев: с каждым днем граница между живой и студийной работой стирается

Александр Перфильев, звукорежиссер певицы Ёлки: «Более 10 лет полноценно занимаюсь мастерингом, и этот вид звукорежиссуры мне очень симпатичен. Хотя проекты, которые сам свожу, практически никогда не мастерю: это неправильно, как мне кажется, должен быть свежий взгляд, эдакое ОТК. Аналогичного мнения был по поводу концертного звука, но, когда выдалась возможность попробовать, решил рискнуть. Получается так, что я занимаюсь и интересуюсь всеми видами музыкальной звукорежиссуры.»

Macintosh: удобный инструмент для неисправимого оптимиста

Macintosh: удобный инструмент для неисправимого оптимиста

Наш корреспондент Аюр Санданов встретился с Сергеем Харутой, аранжировщиком, композитором и продюсером, и узнал, что тот думает о продуктах компании Apple. Вдобавок они обнаружили общие музыкантские корни и обсудили, как писать музыку для кино, что такое профессионализм в суровом мире поп-музыки, на чем пишется Питер Гэбриэл и чем управлять сложнее — "Блестящими" или народным хором?

Мастеринг: Развитие профессии

Мастеринг: Развитие профессии

Мастеринг – одна из наиболее интересных тем в звуковой индустрии. Этой статьей мы начинаем большой цикл, освещающий вопросы, связанные с ним. Ориентировочно наш цикл будет состоять из десяти статей. В них автор попытается дать ответы на наиболее общие технические вопросы, связанные с мастерингом, возьмет интервью у известных мастеринг-инженеров и звукоинженеров.

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Акустические расчеты  для практиков

Акустические расчеты для практиков

Кажется, что тема компьютерных акустических расчетов среди профессионалов в области звука никогда не исчерпает себя.
Несмотря на то, что фундаментальная наука не претерпевает изменений, а математические модели улучшаются эволюционно, среди коллег встречаются как совершенно разные взгляды на акустическое моделирование в целом, так и, порой противоположные трактовки одних и тех же абсолютных величин.

Александр Перфильев: с каждым днем граница между живой и студийной работой стирается

Александр Перфильев: с каждым днем граница между живой и студийной работой стирается

Александр Перфильев, звукорежиссер певицы Ёлки: «Более 10 лет полноценно занимаюсь мастерингом, и этот вид звукорежиссуры мне очень симпатичен. Хотя проекты, которые сам свожу, практически никогда не мастерю: это неправильно, как мне кажется, должен быть свежий взгляд, эдакое ОТК. Аналогичного мнения был по поводу концертного звука, но, когда выдалась возможность попробовать, решил рискнуть. Получается так, что я занимаюсь и интересуюсь всеми видами музыкальной звукорежиссуры.»

Кто формирует райдер?

Кто формирует райдер?


Тема нашей сегодняшней публикации «Как и кто формирует райдерность оборудования».
Это совместный проект «Клуба прокатчиков шоу-технологий» (см. страницу на Фейсбуке)
и сайта www.show-master.ru. На этих ресурсах, а также в сети Colisium были проведены опросы,
их результаты – ниже. Участники «Клуба прокатчиков шоу-технологий» активно обсуждали эту тему.
Мы предложили ответить на несколько вопросов специалистам, которые уже не один годв нашем бизнесе,
и их мнение, безусловно, будет интересно нашим читателям. 

Macintosh: удобный инструмент для неисправимого оптимиста

Macintosh: удобный инструмент для неисправимого оптимиста

Наш корреспондент Аюр Санданов встретился с Сергеем Харутой, аранжировщиком, композитором и продюсером, и узнал, что тот думает о продуктах компании Apple. Вдобавок они обнаружили общие музыкантские корни и обсудили, как писать музыку для кино, что такое профессионализм в суровом мире поп-музыки, на чем пишется Питер Гэбриэл и чем управлять сложнее — "Блестящими" или народным хором?

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Форум

Словарь

СMX

– цифровой протокол управления приборами, предшественник DMX 512.

Подробнее