Амбисоник – трехмерная система пространственного звука
И.А. Алдошина
Среди различных систем пространственного звука наиболее известны в настоящее время стереосистемы, системы Surround Sound, бинауральные системы, амбиофонические системы, системы типа Амбисоник (Ambisonics) и типа Wave Field Synthesis.Напомним читателю, что о первых трех видах пространственных систем мы рассказывали в предыдущих статьях (см. «Шоу-Мастер», № 2,3,5, 2003; № 4, 2004; № 1, 2005 г.). В настоящей статье будут рассмотрены принципы построения системы Амбисоник, в следующей - системы Wave Field Synthesis.
|
|
|
Целью исследований ученых было создание системы записи, передачи и воспроизведения звука, которая была бы совместима с моно- и стереоформатами и позволяла передать полную информацию о пространственном распределении звука, включая распределение по высоте.
|
Система Ambisonics явилась логическим продолжением идей Алана Блюмлейна (А. Blumlein, который в 30-е годы предложил основные принципы передачи стереофонических сигналов, в том числе идею суммарно-разностного матрицирования для записи сигналов с помощью совмещенной системы микрофонов (современная система стереомикрофонов MS).
В системе Ambisonics также предлагается система матричного кодирования для всех этапов обработки звука: А-формат – для записи сигналов микрофонами, В-формат для студийной обработки звука, С-формат для передачи звука и D-формат для воспроизведения. В ней используется кодер UHJ, позволяющий кодировать многоканальную информацию в моно, стерео, Surround каналы, обеспечивая при этом хорошее качество звучания даже для слушателей, находящихся вне центральной зоны.
Таким образом, система Ambisonics обеспечивает полную совместимость с моно, стерео, surround системами, а также может обеспечить “periphonic”систему (от греческого слова, означающего «звук вокруг углов»), добавляя информацию о высоте.
|
– А-формат образуют сигналы, полученные из четырех кардиоидных микрофонов, расположенных на тетраэдре следующим образом (см. рис. 3): левый фронтальный – LF, правый фронтальный – RF, левый задний – LB, правый задний – RB. Такие сигналы могут быть также сформированы путем соответствующего панорамирования моносигналов от распределенных микрофонов.
– В-формат использует сигналы, которые получаются путем суммарно-разностного преобразования сигналов А-формата:
X=0.5(LF-LB)+(RF-RB)
Y=0.5(LF-RB)+(RF-LB)
Z=0.5(LF-LB)+(RB)
W=0.5(LF+LB+RF+RB), т.е. этот сигнал получается сложением всех сигналов в фазе. Сигналы В-формата могут быть сформированы прямо с помощью комбинации микрофонов, показанной на рис. 4а: три микрофона с характеристикой направленности типа «восьмерка», ориентированных в трех перпендикулярных направлениях X, Y, Z-сигналов и одного ненаправленного микрофона (расширенная МS-стереофония), который выдает W-сигнал (см. рис.4б).
|
Следующим этапом в реализации системы Ambisonics является формирование сигналов в С-формате с помощью кодера UHJ, что обеспечивает совместимость системы с моно- и стереосистемами.
Сигналы по С-формату формируются следующим образом:
=0.939W+0.1856X;
=j(-0.342W+0.5099X)+0.6555Y;
T=j (-0.1432W+0.6512X)-0.7071Y;
Q=0.9772Z, где j (или √-1) означает сдвиг по фазе на 90 град.
|
Последний этап – это формирование сигналов D-формата для питания громкоговорителей. В зависимости от выбранной конфигурации громкоговорителей декодирование может быть выполнено для четырех громкоговорителей, для шести – с улучшенной пространственной локализацией и для восьми – с трехмерной пространственной локализацией (periphonic-система). Для декодирования используется фазово-амплитудная матрица и система фильтров, моделирующих дифракционные свойства головы и ушных раковин. Наличие таких фильтров не только повышает точность локализации, но и обеспечивает значительно большую натуральность тембров звучания. Кроме того, в состав декодера входит амплитудная матрица, адаптирующая систему к количеству громкоговорителей и способу расположения их в пространстве. Общая структура системы декодирования показана на рис. 6. Питание громкоговорителей может осуществляться прямо сигналами формата-В, но при этом требуется другой декодер. Бытовые и профессиональные декодеры выпускаются в настоящее время такими компаниями, как Meridian, Cepiar and Cantara. В 1992 году М. Герзон предложил специальный декодер (Vienna Decoder) для декодирования сигналов по системе 5.1 Surround Sound.
|
|
В некоторых современных работах предлагается идея соединить систему Амбисоник первого порядка с системами типа Wave Field Synthesis, о которых расскажем в следующей статье. Однако успехи как в создании новых методов синтеза звука, так и в создании новых видов излучателей (типа плоских и цифровых излучающих систем) позволяют надеяться на создание системы Амбисоник высшего порядка, а это может обеспечить получение действительно однородной и когерентной трехмерной системы звукопередачи, открывая новые возможности для звукорежиссеров в передаче пространственной информации с широкими возможностями перемещения звукового образа и устойчивой к смещению слушателей.
|
– микрофоны типа Sound field: конструкция, показанная на рис.7, включает в себя четыре капсюля с кардиоидными характеристиками направленности, закрепленные в одной точке, что позволяет получать сигналы в формате А;
– соответствующие кодеры и декодеры по системе UHJ, преобразующие формат А в другие форматы, что обеспечивает получение трехмерного пространственного звукового источника (при наличии четырех каналов передачи), при этом восемь громкоговорителей также должны быть расположены по системе тетраэдра (это дает полный эффект перифонии).
|
добавление четвертого канала делает возможным передачу полной пространственной информации (periphony).
|
Как показали многочисленные исследования и эксперименты, система Ambisonics имеет ряд преимуществ перед системой 5.1:
– она обеспечивает создание полного пространственного образа не только в горизонтальной области, но и с учетом
высоты («перифония»), если имеется возможность передачи по четырем каналам с помощью UHJ кодирования;
– пространственный образ не ограничивается узкой стереозоной, а может быть сформирован при широком распределении слушателей;
– расположение громкоговорителей может быть достаточно свободным (в состав декодера входит контроль расположения громкоговорителей);
– кодирование по системе UHJ позволяет передавать сигнал по одному, двум и более каналам, обеспечивая хорошую совместимость с моно, стерео и другими системами.
|
Несмотря на то, что система Ambisonics была создана еще в 1980-е, она не получила такого широкого распространения, как система Dolby-Surround в основном из-за отсутствия необходимой финансовой поддержки.
В настоящее время лицензионные права на систему принадлежат английской кампании Nimbus Records (включая почти 400 патентов на различные элементы системы), которая выпустила уже достаточное количество музыкальных альбомов, записанных с применением этой технологии. Кроме того, группа специалистов из разных стран объединилась в кампанию под названием «Акустический Ренессанс в Аудио (ARA)» с целью продвижения этой технологии в DVD-Audio.
В настоящее время система используется для записи живого звука с помощью микрофонов типа Soundfield с соответствующими кодерами. Многие выдающиеся артисты с помощью звукорежиссеров – энтузиастов новой системы записали свои альбомы с использованием технологии Амбисоник, которые отмечены за высокое качество звучания. Это такие артисты, как: Алан Парсонс (Stereotomy), Тина Тернер (Break EveryRule), Steve Hackett (Till We Have Faces), Adrian Legg (Lost For Words) и Пол МакКартни (Liverpool Oratorio).
Процессорная обработка по этой системе может существенно обогатить звучание стереосигналов, что используется в настоящее время на некоторых АМ радиостанциях США.
|
Большой интерес к системе Амбисоник проявляют сейчас японские производители, которые рассматривают ее как перспективный формат для будущего телевидения и цифрового радиовещания (тем более, что UHJ декодер может работать с сигналами, кодированными по системе Dolby Surround).
Система может использоваться и для преобразования многоканальных (например, магнитофонных) записей в UHJ формат. Это можно сделать различными способами, простейший из них реализуется с помощью аппарата Transcoder (см. рис.9).С целью расширения возможностей преобразования моносигналов при микшировании в В-формат был создан также специальный В-формат конвертор.
Создание таких приборов позволило предложить оригинальную систему (см. рис.10): сигналы, записанные или микшированные в В-формат, декодируются затем в сигналы по системе 5.1 плюс два дополнительных канала по системе UHF, получается G+2 формат. Такие сигналы могут быть записаны на DVD-Audio или SACD, а затем воспроизводиться по системе стерео, 5.1 или Амбисоник, что открывает
новые возможности для слушателей. Преимущество такой системы состоит в том, что декодер перемещается из дома в студию. Любая передающая система, транслирующая сигнал в формате 5.1, может передавать сигнал и в формате G (G+2). В настоящее время идут разработки программной реализации таких декодеров, например в виде plug-in в системе Pro-Tool.
Следует отметить, что поиски систем записи и воспроизведения, которые передавали бы точную локализацию полного трехмерного пространственного образа, сохраняя при этом естественность тембров инструментов, продолжаются. Развитие систем идет от моно (звуковой образ в одной точке), стерео (в плоскости между громкоговорителями) к Surround (360 град. в горизонтальной плоскости), системам, обеспечивающим трехмерный звуковой образ (3D).
К числу таких систем наряду с системой Ambisonics относится и новый вариант пространственной системы PerAmbio3D (Periphonics+Ambiophonics), продемонстрированной на 115-м конгрессе AES.
Система была создана известным звукорежиссером Р. Миллером и представляет собой гибрид из систем Амбиофоник и Амбисоник. Она использует возможности системы Амбиофоник в создании широкого и точного фронтального образа и возможности системы Амбисоник (ее трехмерной разновидности Periphonics) в создании окружающего звукового пространства. Кроме того, она обеспечивает совместимость с системами стерео и 5.1 или 6.1.
Запись производится на шесть микрофонов, организованных следующим обра зом четыре верхних микрофона образуют комбинацию из одного ненаправленного и трех микрофонов с характеристикой направленности типа «восьмерка», расположенных по системе, указанной выше и обеспечивающей выход сигналов по формату В (см. рис.11):. Кроме того, используется полусфера (условная модель головы) на экране, на которой в позиции ушей закреплены еще два микрофона.
|
Правда, можно представить себе реакцию зрителей на появление такой конструкции в зале, но что ни сделаешь ради искусства!
Для передачи полного трехмерного пространственного образа требуется шесть полнодиапазонных каналов (что вполне доступно для современных носителей типа DVD-A, SACD). Для воспроизведения используются следующие комбинации громкоговорителей: в качестве центральных (на которые подаются сигналы от микрофонов, установленных на полусфере) используется Амбиополь (см. статью об Амбиофонии в журнале «Шоу-Мастер», №1, 2005), т.е.комбинация из двух громкоговорителей, разделенных экраном, что уменьшает перекрестные сигналы и позволяет воссоздать широкий и точный фронтальный пространственный образ (как при бинауральной стереофонии), в качестве пространственных – используется комбинация из восьми или более громкоговорителей, достаточно произвольно расположенных в пространстве, способ расположения должен быть предусмотрен в декодере (см. рис.13).
При этом если к центральным громкоговорителям предъявляются очень высокие требования по параметрам (это должна быть действительно High-End аппаратура), то к сателлитам требования менее жесткие, для них особенно важна точная передача в области от 1кГц и выше, т.к. именно здесь слуховая система формирует признаки распознавания высоты звукового источника.
Система может быть декодирована для воспроизведения по системе Surround 5.1 или 6.1, при этом пропадает ощущение высоты и остается локализация в двумерной плоскости.
Система PerAmbio 3D прошла множество субъективных экспертиз, была продемонстрирована на конгрессах AES. Как было отмечено квалифицированными экспертами, она действительно создает ощущение высоты звучания, что особенно заметно при переходе от плоскостных систем – стерео или Surround.
Переход на трехмерные системы записи и воспроизведения дело ближайшего будущего, возможно предложенная система будет одной из первых в этом направлении.
Сравнительные характеристики обеих систем предоставлены в таблице.
Более ранние статьи
Огромное счастье художника Сергея Новикова
Наш собеседник Сергей Новиков, автор сценографии и художник по костюмам к более чем 150 спектаклям.
Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов
Дмитрий Таранов – кандидат технических наук по специальностям «Акустика» и «Радиотехника» (ИРТСУ 2014), практикующий студийный звукоинженер, автор учебного пособия длявысших учебных заведений «Основы сведения музыки. Часть 1. Теория»
Андрей Жучков о том, что ему интересно
Имя и фамилия Андрея Жучкова значатся в титрах более чем 40 художественных и 2000 документальных фильмов, ему доверяют свои голоса лучшие российские актеры, а режиссеры точно знают, что он ювелирно сделает достоверный или самый необыкновенный эффект для фильма.
Новая серия радиосистем FBW A
Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch. Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.
Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства
Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.
Behringer FLOW 8 цифровой микшер малого формата
Пришло время для чего-то действительно нового, с современными функциями, в простой и легкой форме – пришло время для цифрового микшера Behringer FLOW 8.
«Торнадо» в день «Нептуна»
2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.
Coemar: светлое чувство
Представляем вам четыре новых прибора от Coemar.
Дмитрий Кудинов: счастливый профессионал
Интервью с художником по свету Дмитрием Кудиновым.
Panasonic в Еврейском музее
Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.
Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни
Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».
Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства
Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.
Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества
Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.
Огромное счастье художника Сергея Новикова
Наш собеседник Сергей Новиков, автор сценографии и художник по костюмам к более чем 150 спектаклям.
Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов
Дмитрий Таранов – кандидат технических наук по специальностям «Акустика» и «Радиотехника» (ИРТСУ 2014), практикующий студийный звукоинженер, автор учебного пособия длявысших учебных заведений «Основы сведения музыки. Часть 1. Теория»
Андрей Жучков о том, что ему интересно
Имя и фамилия Андрея Жучкова значатся в титрах более чем 40 художественных и 2000 документальных фильмов, ему доверяют свои голоса лучшие российские актеры, а режиссеры точно знают, что он ювелирно сделает достоверный или самый необыкновенный эффект для фильма.
Огромное счастье художника Сергея Новикова
Наш собеседник Сергей Новиков, автор сценографии и художник по костюмам к более чем 150 спектаклям.
Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни
Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».
Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества
Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.
Прокат как бизнес. Попробуем разобраться
Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."
Словарь
Rear Screen
(рир-экран, сокр. «рир») — одноцветный фон (кусок ткани или специальный лист), который располагается во время съемок позади актеро...
Подробнее