Классика на площади

Концерт Монсеррат Кабалье на Соборной площади Кремля
Концерт Монсеррат Кабалье на Соборной площади Кремля


Игорь Вепринцев


Хотелось бы поговорить о появившейся в последние годы новой форме слушания симфонической и академической хоровой музыки – на площади. Это и Большой хоровой собор у храма Христа Спасителя (более 2500 исполнителей: 52 хора и оркестр), и «Оркестр мира» (850 музыкантов: 10 оркестров), и празднование 200-летия со дня рождения А.С.Пушкина на Красной площади (с оперными фрагментами и участием Пласидо Доминго), и концерт Монсеррат Кабалье на Соборной площади Кремля (с солистами, хором, симфоническим оркестром и колоколами Ивана Великого), а также сравнимые по сложности звукорежиссерской работы с «площадными» концерты Монсеррат Кабалье в Гостином Дворе. Такие же массовые концерты проходили в различных городах России в рамках фестиваля «Дни славянской письменности и культуры», а также в Иерусалиме и Вифлееме на праздновании «Рождества-2000».


Концерт Монсеррат Кабалье на Соборной площади Кремля
Концерт Монсеррат Кабалье на Соборной площади Кремля

Принципиальное отличие работы звукорежиссера на таких концертах от озвучания поп-программ заключается не в достижении высокого уровня звучания, с помощью киловатт мощности звуковых агрегатов и отчаянного применения частотной коррекции, а в создании равномерного естественного звукового поля для нескольких тысяч слушателей, соответствующего, по возможности, звучанию в комфортном концертном зале с сохранением тембров, глубины планов и локализации источников звука. Думаю, что такие концерты должны получить в будущем распространение, поэтому хотелось бы поделиться небольшим опытом их звукорежиссуры.
200-летие А.С.Пушкина на Красной площади
200-летие А.С.Пушкина на Красной площади

Осваивая звукоусиление классических концертов на открытом воздухе, я пришел к выводу, что главная и первоочередная задача звукорежиссера – сформировать максимально правильную звуковую картину на пульте (в наушниках). Тогда можно заняться общим звучанием, прослушивая его в различных точках зрительного зала, точнее, поля. Кроме основного прибора контроля – ушей звукорежиссера и его помощников желательно использовать хороший частотный анализатор. Очень важно рассчитать задержки для говорителей, расположенных во втором и, если нужно, в третьем поясе звукоусиления, а также мощность этих говорителей.


Расстановка микрофонов вне помещения отличается от студийной расстоянием до исполнителей – оно меньше, т.к. велико рассеяние звука из-за отсутствия отражающих поверхностей. Приходится ставить больше микрофонов в струнной группе и практически на каждый духовой инструмент (особенно в группе деревянных). Например, на озвучание «Оркестра мира» на Красной площади мы использовали 152 микрофона. В концерте звучали 212 скрипок, 96 контрабасов, 40 валторн, 6 комплектов литавр и ударных и т.д., при этом партитуру удалось вызвучить полностью – до треугольника. Необходимый, с моей точки зрения, в студии общий микрофон на открытом воздухе вряд ли соберет хорошую информацию, зато на нем будет много ветра и посторонних шумов. Поэтому проблему естественного звучания и правильного музыкально-акустического баланса нужно решать с помощью ревербераторов и линий задержки. Частотная коррекция, которая в хорошем концертном зале вообще не нужна, здесь бывает весьма желательна, но пользоваться ею следует очень аккуратно. Абсолютно необходима ветрозащита для всех микрофонов. К сожалению, защита от дождя еще не изобретена, но на всякий случай нужно иметь наготове полиэтиленовые пакеты.
Очень холодно :)">
Игорь Вепринцев и Светлана Огурцова.

Очень холодно :)

На одном из концертов, чтобы сократить лес микрофонных стоек, было предложено воспользоваться для струнной группы симфонического оркестра «контактными» микрофонами «Sennheiser» MKЕII. Времени на эксперименты не было, и мы прикрепили к инструментам эти микрофоны, оставив обычные микрофоны на стойках, чтобы сравнить звучание на единственной репетиции. Скрипки и альты звучали очень плохо. Тембр общего звучания был весьма далек от классического. Тогда мы пришли к выводу, что применять эти микрофоны допустимо в случае крайней необходимости лишь на виолончелях, контрабасах и щипковых народных инструментах.
При применении «контактных» микрофонов тембр скрипки Страдивари не будет отличаться от тембра инструмента фабрики «Мосмебель». Ярким примером тому является звучание скрипки Ванессы Мэй, которое профессионалы, да и любители классической музыки вряд ли принимают всерьез, хотя играет и движется она отлично. Кроме того, не всякий артист оркестра разрешит прикрепить к своему ценному инструменту микрофон. Ведь когда мы восхищаемся звучанием струнной группы лучших американских оркестров, не следует забывать, что одним из условий для поступления в такой оркестр является наличие у артиста итальянского инструмента.


4 сентября этого года я слушал симфонический концерт у храма Христа Спасителя. Впечатление грустное – проблемы партитурного баланса, тембров, уровней решены не были. Но главное – это звучание скрипок, к которым были прикреплены контактные микрофоны. Музыканту слушать такой звук невыносимо.
По поводу приближения микрофонов непосредственно к деревянным духовым хочу сказать следующее. Учитывая, что для естественного звучания используются конденсаторные микрофоны, мы получим превосходную запись стука клапанов и свиста дыхания у флейт. Ставить конденсаторный микрофон в 20 см напротив раструба медных я бы не рисковал – микрофон можно загубить, зато искажений будет большой выбор. Я специально разглядывал телетрансляции концертов крупнейших зарубежных оркестров на открытых площадках (из Великобритании – празднование юбилея королевы Елизаветы в парке Букингемского дворца, из Германии – концертный фестиваль «Waldbuhne» близ Берлина, из Австрии – Штраусовские концерты и т.д.). Там были случаи применения контактных микрофонов на скрипках, но при этом оставались и микрофоны на стойках (например, для солирующего скрипача или виолончелиста). Однако гораздо чаще виден лес стоек почти у каждого пульта, и этого не боятся ни зрители, ни телевизионные компании.
Борис Годунов

Борис Годунов


Еще одна проблема – стереофоническое решение. Раздавать сигнал «вправо–влево» в соответствии с расположением большого состава исполнителей недопустимо. Половина слушателей будет получать только свою половину информации. Чистое «моно» тоже не годится.
Поэтому сигналы крайних сторон сцены с противоположной стороны сцены должны доходить до слушателей, сидящих с краю, но с очень маленькой задержкой. Звукорежиссеру следует очень тщательно продумать это решение в зависимости от программы, состава и расположения исполнителей.
20 августа этого года в Ярославле на фестивале хоровой и колокольной музыки «Преображение» состоялось исполнение оперы М.Мусоргского «Борис Годунов» (в первой редакции) на площади Спасо-Преображенского монастыря; солисты, хор и оркестр «Новой Оперы», дирижер Д.Волосников. В партитуру оперы были введены колокола. Между Спасо-Преображенским храмом и другим церковным зданием перед звонницей была сооружена сценическая площадка и настил для оркестра. Декораций не было – только древние стены и свет. «Зрительный зал» не был цельным из-за архитектурных особенностей площади. Слушатели (а их было около трех тысяч) рассекались зданием трапезной на две половины. В точке их разделения находилась палатка аппаратной. Естественно, стереофоническое усиление исключалось. Акустическое обеспечение осуществлялось порталами из JВL и Turbosound, для закрытия мертвого пространства в центре использовался Dynacord. Техническое оснащение: два пульта – Мiders и Soundcraft; 24 микрофона оркестра и 10 радиомикрофонов солистов (Headset DPA 6088), 6 подвешенных на тросах микрофонов хора (5 полупушек Sennheiser – 416 и AKG – SK – 8 и 1 кружок в центре), 4 пушки Sennheiser – 816, 2 AKG – 414 и стереомикрофон «Неватон» по рампе, охватывающие все пространство сцены. Схема расстановки сработала – звучание получилось масштабным при достаточной прозрачности с хорошей акустической окраской. Обработку обеспечивали два ревербератора (Lexicon – 300 и Yamaha SPX 990), процессор Sabine ADF 400. Вся наша команда с моим постоянным партнером Дмитрием Рудаковым во главе работала безупречно точно. Приятно отметить, что качество звука совпадало с качеством исполнения.
Я убежден, что обеспечение наиболее высококачественного звучания таких программ чрезвычайно важно, т.к. они в полном смысле слова «несут академическую классическую музыку в широкие массы» и воспитывают будущих посетителей концертных и оперных залов.

Слайд-мэппинг  на городских мероприятиях   на примере акции «Свеча Памяти», прошедшей 22 июня в Музее Победы

Слайд-мэппинг на городских мероприятиях на примере акции «Свеча Памяти», прошедшей 22 июня в Музее Победы

Новый, полезный и финансово выгодный инструмент, который вы сможете презентовать заказчику так: «А еще мы сделаем 3D-мэппинг!» называется слайд-мэппинг, так же как и сама технология его реализации, разработанная и запатентованная компанией BLACK RAYS.

Как организовать мероприятие  в Государственном  Кремлевском Дворце без ошибок и проблем

Как организовать мероприятие в Государственном Кремлевском Дворце без ошибок и проблем

Brothers Production много лет сотрудничает с Государственным Кремлевским Дворцом и организует мероприятия различного уровня сложности. На примере Премии «Шансон года» и Юбилейного концерта Маэстро Турецкого «С тобой и навсегда», которые прошли 16 и 17 апреля 2022 года, Илья Евдокимов, CEO компании, рассказал об особенностях работы на площадке.

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«

Радиосистемы Sennheiser в московских мюзиклах

Радиосистемы Sennheiser в московских мюзиклах

Продолжаем рассказ о техническом оснащении мюзикла «Шахматы», премьера которого состоялась в МДМ в октябре. Об особенностях работы с радиосистемами в мюзикле рассказал его звукорежиссер Михаил Соколик. В прошлом номере «Шоумастера» читайте большое интервью с британским саунд-дизайнером Ричардом Брукером, который работал над 60 мюзиклами по всему миру и был приглашен для подготовки выпуска «Шахмат» в России.

AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров

AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров

Компания AKG, ведущий производитель профессиональных микрофонов, также решила обратиться к теме интернет-вещания и выпустила модель с названием LYRA, в первую очередь ориентированную на видеоблогеров.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Panasonic в Еврейском музее

Panasonic в Еврейском музее

Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.

Слайд-мэппинг  на городских мероприятиях   на примере акции «Свеча Памяти», прошедшей 22 июня в Музее Победы

Слайд-мэппинг на городских мероприятиях на примере акции «Свеча Памяти», прошедшей 22 июня в Музее Победы

Новый, полезный и финансово выгодный инструмент, который вы сможете презентовать заказчику так: «А еще мы сделаем 3D-мэппинг!» называется слайд-мэппинг, так же как и сама технология его реализации, разработанная и запатентованная компанией BLACK RAYS.

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«

Радиосистемы Sennheiser в московских мюзиклах

Радиосистемы Sennheiser в московских мюзиклах

Продолжаем рассказ о техническом оснащении мюзикла «Шахматы», премьера которого состоялась в МДМ в октябре. Об особенностях работы с радиосистемами в мюзикле рассказал его звукорежиссер Михаил Соколик. В прошлом номере «Шоумастера» читайте большое интервью с британским саунд-дизайнером Ричардом Брукером, который работал над 60 мюзиклами по всему миру и был приглашен для подготовки выпуска «Шахмат» в России.

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Синхронизация. Часть VIII RTP-MIDI (Apple MIDI)

Синхронизация. Часть VIII RTP-MIDI (Apple MIDI)

RTP (Real-time Transport Protocol) – протокол высокого уровня, который базируется на UDP, но при этом имеет свои особенности, которые были специально разработаны для стриминга аудио и видео.

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«

Радиосистемы Sennheiser в московских мюзиклах

Радиосистемы Sennheiser в московских мюзиклах

Продолжаем рассказ о техническом оснащении мюзикла «Шахматы», премьера которого состоялась в МДМ в октябре. Об особенностях работы с радиосистемами в мюзикле рассказал его звукорежиссер Михаил Соколик. В прошлом номере «Шоумастера» читайте большое интервью с британским саунд-дизайнером Ричардом Брукером, который работал над 60 мюзиклами по всему миру и был приглашен для подготовки выпуска «Шахмат» в России.

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Форум

Словарь

Пиксел

(pixel) - от Picture Element - элемент изображения. Основная единица, элемент "мозаики", из множества которых формируется изображение. Матрица любого проектора характеризуется количеством пикселов по горизонтали и вертикали, например, пи...

Подробнее