Комбинированные аудиоинтерфейсы от PreSonus
Михаил Качанов
Бурное развитие компьютерных технологий в сфере звукозаписи в последние десять лет привело к созданию большого количества различных аудиоинтерфейсов (часто именуемых компьютерными звуковыми платами или звуковыми картами). Причем если раньше подобное устройство могло иметь только пару аналоговых входов-выходов на микроджеках (и стоило под 1000 долларов), то современные аудиоинтерфейсы почти всегда имеют на борту также порты MIDI и SPDIF, а наиболее продвинутые приборы оснащаются еще и микрофонными предусилителями с фантомным питанием, цифровыми многоканальными ADAT интерфейсами и дополнительными аналоговыми входами-выходами. Использование подобных приборов иногда позволяет обходиться без микшерного пульта, что существенным образом сокращает бюджет и упрощает коммутацию всей звукозаписывающей системы. Американская компания PreSonus, хорошо известная на рынке профессионального звукооборудования своими предусилителями и приборами динамической обработки, выпустила несколько новых устройств, которые совмещают в себе предварительные микрофонные и инструментальные усилители, динамическую обработку, MIDI порты и конверторы. В этой статье я расскажу о четырех приборах от PreSonus, которые условно можно разделить на две группы: восьмиканальные предусилители с аналого-цифровыми конверторами DigiMAX 96К и DigiMAX LT и два компьютерных FireWire интерфейса FireBox и FirePod.
|
|
Специально спроектированные микрофонные предусилители, имеющие ультранизкий уровень шумов и высокую перегрузочную способность, позволяют производить высококачественную запись самых разнообразных источников, включая вокал, барабаны, гитары, бас, рояль, синтезатор, духовые, оркестр, хор и т.д. А наличие большого количества линейных входов и выходов, а также наличие портов MIDI и SPDIF превращает FirePod в компактную и самодостаточную автономную студию звукозаписи, которая вполне может функционировать без микшера. FirePod представляет собой стандартный рэковый прибор высотой 1U. На передней панели расположены восемь комбинированных (Neutriks XLR/ 1/4” TRS) входов, причем первые два входа могут переключаться между микрофонным и инструментальным уровнем, а входы с третьего по восьмой переключаются между микрофонным и линейным входом. Слева расположены две кнопки включения фантомного питания для входов 1-4 и 5-8. Правее входных разъемов расположены восемь ручек регулировки входной чувствительности со светодиодными индикаторами перегрузки. Еще правее расположены ручки регулировки уровня основного выхода, наушников и баланса между входными каналами и основным выходом для мониторинга с нулевой задержкой. Здесь же находится разъем 1/4” TRS для подключения наушников. На задней панели слева расположен сетевой разъем, тумблер включения питания и два разъема FireWire. В центре расположены порты MIDI и SPDIF, а правее – восемь линейных выходов, два главных выхода и два дополнительных CUE выхода для мониторинга. Справа расположены разъемы посылов и возвратов для входов 1 и 2, предназначенные для подсоединения внешних компрессоров, эквалайзеров и процессоров эффектов. Все разъемы задней панели выполнены на симметричных 1/4” TRS. Все очень просто и логично. Частотный диапазон микрофонных предусилителей очень широк – от 10 Гц до 50 кГц, динамический диапазон конверторов АЦП составляет 107 дБ, динамический диапазон ЦАП – 110 дБ. Остается лишь добавить, что FireBox и FirePod совместимы как с Windows, так и с Macintosh.
|
|
DigiMAX LT является облегченной версией предыдущей модели. Отсутствие некоторых функций DigiMAX 96k переносит его в другую, по сути дела, бюджетную ценовую категорию. У DigiMAX LT отсутствуют встроенные лимитеры, переворот фазы, эквалайзеры, прямые аналоговые выходы и цифровые выходы формата SPDIF. Кроме того, имея разрядность 24 бит, прибор поддерживает частоты дискретизации 48K, 44.1K, и 32K. При этом DigiMAX LT оборудован такими же высококачественными предусилителями, индивидуальным включением фантомного питания на каждом из восьми каналов и 8-канальным цифровым оптическим выходом формата ADAT, а вместо аналоговых выходов на каждом канале имеется разрыв (1/4" TRS) для подключения внешних компрессоров. На передней панели расположены восемь секций управления входными каналами и селектор выбора частоты дискретизации. Каждая секция включает в себя ручку чувствительности, кнопки включения фантомного питания, ослабления сигнала на 20 дБ и трехсегментный светодиодный индикатор. На задней панели расположены восемь комбинированных (Neutriks XLR/ 1/4” TRS) разъемов для подключения микрофонов или линейных входов, восемь разъемов (insert) для подключения внешних приборов, вход и выход синхрослова Word Clock, 8-канальный цифровой выход ADAT и гнездо для включения сетевого кабеля. Как и старшая модель, DigiMAX LT позволяет осуществлять запись восьми каналов высококачественного аудиосигнала как в условиях студии, так и на концерте.
В заключение остается лишь добавить, что все эти приборы профессиональны и хороши, могут использоваться в большой и домашней студиях, а также на концертах. Выбор зависит лишь от потребности, вкуса и кошелька.
А подробнее с продукцией PreSonus можно познакомиться в компании
Аваллон.
Более ранние статьи
Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни
Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».
Новая серия радиосистем FBW A
Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch. Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.
Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства
Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.
Новая серия радиосистем FBW A
Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch. Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.
Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства
Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.
Behringer FLOW 8 цифровой микшер малого формата
Пришло время для чего-то действительно нового, с современными функциями, в простой и легкой форме – пришло время для цифрового микшера Behringer FLOW 8.
«Торнадо» в день «Нептуна»
2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.
Coemar: светлое чувство
Представляем вам четыре новых прибора от Coemar.
Дмитрий Кудинов: счастливый профессионал
Интервью с художником по свету Дмитрием Кудиновым.
Panasonic в Еврейском музее
Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.
Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни
Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».
Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства
Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.
Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества
Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.
Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты
Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.
Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни
Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».
Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть IX
Автоматизация и MIDI
В современных условиях приходится работать с большим количеством источников звука, что может вывести процесс управления из-под контроля. Автоматизация помогает снизить нагрузку на звукоинженера.
Как уже упоминалось ранее, система MIDI была стандартизирована в 1983 году. Суть MIDI заключается в том, что она позволяет приборам обмениваться между собой разнообразной информацией.
Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни
Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».
Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества
Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.
Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим
Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«
Прокат как бизнес. Попробуем разобраться
Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."