Комбинированные аудиоинтерфейсы от PreSonus


Михаил Качанов


Бурное развитие компьютерных технологий в сфере звукозаписи в последние десять лет привело к созданию большого количества различных аудиоинтерфейсов (часто именуемых компьютерными звуковыми платами или звуковыми картами). Причем если раньше подобное устройство могло иметь только пару аналоговых входов-выходов на микроджеках (и стоило под 1000 долларов), то современные аудиоинтерфейсы почти всегда имеют на борту также порты MIDI и SPDIF, а наиболее продвинутые приборы оснащаются еще и микрофонными предусилителями с фантомным питанием, цифровыми многоканальными ADAT интерфейсами и дополнительными аналоговыми входами-выходами. Использование подобных приборов иногда позволяет обходиться без микшерного пульта, что существенным образом сокращает бюджет и упрощает коммутацию всей звукозаписывающей системы. Американская компания PreSonus, хорошо известная на рынке профессионального звукооборудования своими предусилителями и приборами динамической обработки, выпустила несколько новых устройств, которые совмещают в себе предварительные микрофонные и инструментальные усилители, динамическую обработку, MIDI порты и конверторы. В этой статье я расскажу о четырех приборах от PreSonus, которые условно можно разделить на две группы: восьмиканальные предусилители с аналого-цифровыми конверторами DigiMAX 96К и DigiMAX LT и два компьютерных FireWire интерфейса FireBox и FirePod.


FIREBOX
FIREBOX

FireBox – это аудиоинтерфейс, который подключается к компьютеру при помощи шины FireWire (IEEE 1394). Это соединение помимо простоты и удобства коммутации обеспечивает высокоскоростную передачу большого количества каналов аудио и MIDI, т.к. скорость передачи данных по протоколу IEEE 1394 составляет 400 Мб в секунду. (Очень многие бывают введены в заблуждение этой цифрой, поэтому не лишним будет внести ясность. 400 Mб означает не мегабайты, а мегабиты – Mбит. 400 Мегабит в секунду – это примерно 40 Мегабайт в секунду. Что тоже, в общем-то, неплохо. – Прим. ред.). Кроме этого, при использовании 6-пиновой FireWire шины FireBox может питаться через этот разъем (либо от внешнего источника питания). Аналоговые входы включают в себя два микрофонно-инструментальных входа с предусилителями и фантомным питанием и два линейных входа. Надо заметить, что микрофонные предусилители FireBox имеют очень низкий уровень шумов и высокую перегрузочную способность. Из аналоговых выходов имеется 6 линейных на джеках и отдельный выход на наушники, причем этот выход определяется компьютером как самостоятельная выходная стереопара, что позволяет использовать его, например, для создания индивидуального мониторного микса при записи вокалиста, что очень удобно в условиях бюджетной студии. Кроме этого, имеются вход и выход SPDIF, что дает возможность записывать шесть каналов аудио при одновременном воспроизведении десяти каналов с разрядностью 24 бит и частотой дискретизации 96 кГц. Вход и выход MIDI позволяют подключать внешние звуковые модули и клавиатуру. Дополнительно в комплект поставки входит бонус – бесплатное программное обеспечение Steinberg`s Cubase LE, позволяющее работать с 48 каналами цифрового аудио и с полной поддержкой VST инструментов. Есть еще свой виртуальный DSP микшер с нулевой задержкой, который позволяет смешивать сигналы со всех шести физических входов с аудиосигналом, поступающим с программного обеспечения (software output stream). Это может быть, например, звучание VST инструментов. Затем можно направлять разные миксы на главный выход и выход наушников. Это может пригодиться в студии, при диджейской работе или в живом концерте, когда через наушники можно прослушивать музыкальный материал, значительно отличающийся от звучания в основной акустической системе. Таким образом, FireBox является готовой персональной студией звукозаписи, которую можно порекомендовать как для бюджетного использования дома, так и для интегрирования в большую профессиональную студию. Стальной корпус прибора имеет высоту 1U, а в ширину занимает всего 1/3 стандартной рэковой единицы, т.е. легко умещается на ладони, а при помощи специальной крепежной опции MaxRack легко устанавливается в стойку с двумя подобными по размеру приборами (например, TubePRE или COMP16 от PreSonus). На передней панели находятся два комбинированных (Neutriks XLR/ 1/4” TRS) микрофонно-инструментальных входа с индивидуальными ручками регулировки чувствительности и светодиодными индикаторами перегрузки. Здесь же кнопка включения фантомного питания, загорающаяся при включении. Чуть правее расположены регуляторы уровня громкости основного выхода и выхода наушников, а также разъем 1/4” TRS для подключения наушников. На задней панели расположены два линейных входа и шесть линейных выходов на 1/4” TRS, а также два FireWire порта для подсоединения к компьютеру и 9-пиновый разъем для подсоединения кабеля-брекета с входами/выходами MIDI и SPDIF. Ну а для любителей цифр добавлю, что FireBox помимо 96 кГц поддерживает также частоты дискретизации 44.1, 48, 88.2, а динамический диапазон прибора составляет 110 дБ.
FIREPOD
FIREPOD

Для тех, кому необходимо большее количество входов и микрофонных предусилителей, PreSonus рекомендует FirePod  – еще один FireWire интерфейс для звукозаписи, совмещающий в себе восемь высококачественных микрофонных предусилителей от PreSonus, 24-битные конверторы с частотой сэмплирования от 44 до 96 кГц и бесплатное программное обеспечение Steinberg`s Cubase LE.
Специально спроектированные микрофонные предусилители, имеющие ультранизкий уровень шумов и высокую перегрузочную способность, позволяют производить высококачественную запись самых разнообразных источников, включая вокал, барабаны, гитары, бас, рояль, синтезатор, духовые, оркестр, хор и т.д. А наличие большого количества линейных входов и выходов, а также наличие портов MIDI и SPDIF превращает FirePod в компактную и самодостаточную автономную студию звукозаписи, которая вполне может функционировать без микшера. FirePod представляет собой стандартный рэковый прибор высотой 1U. На передней панели расположены восемь комбинированных (Neutriks XLR/ 1/4” TRS) входов, причем первые два входа могут переключаться между микрофонным и инструментальным уровнем, а входы с третьего по восьмой переключаются между микрофонным и линейным входом. Слева расположены две кнопки включения фантомного питания для входов 1-4 и 5-8. Правее входных разъемов расположены восемь ручек регулировки входной чувствительности со светодиодными индикаторами перегрузки. Еще правее расположены ручки регулировки уровня основного выхода, наушников и баланса между входными каналами и основным выходом для мониторинга с нулевой задержкой. Здесь же находится разъем 1/4” TRS для подключения наушников. На задней панели слева расположен сетевой разъем, тумблер включения питания и два разъема FireWire. В центре расположены порты MIDI и SPDIF, а правее – восемь линейных выходов, два главных выхода и два дополнительных CUE выхода для мониторинга. Справа расположены разъемы посылов и возвратов для входов 1 и 2, предназначенные для подсоединения внешних компрессоров, эквалайзеров и процессоров эффектов. Все разъемы задней панели выполнены на симметричных 1/4” TRS. Все очень просто и логично. Частотный диапазон микрофонных предусилителей очень широк – от 10 Гц до 50 кГц, динамический диапазон конверторов АЦП составляет 107 дБ, динамический диапазон ЦАП – 110 дБ. Остается лишь добавить, что FireBox и FirePod совместимы как с Windows, так и с Macintosh.
DigiMAX 96k
DigiMAX 96k

DigiMAX 96k в отличие от первых двух приборов не является компьютерным аудиоинтерфейсом. Это высококачественный восьмиканальный микрофонный предусилитель с лимитерами на всех каналах, АЦ-преобразователями и многоканальным цифровым выходом. Он может быть подключен к компьютерной звуковой карте или автономному записывающему устройству, имеющим восьмиканальный оптический ADAT-интерфейс или двухканальный коаксиальный SPDIF-интерфейс. Дискретные микрофонные предусилители класса А с двойным механизмом управления чувствительностью, являющиеся наследниками популярных приборов MP20, M80 и VXP от PreSonus, обеспечивают сверхнизкий уровень шумов и огромную перегрузочную способность. Каждый входной канал оборудован лимитером двойного действия с пиковым и RMS детектором. Это значит, что DigiMAX 96k использует RMS компрессор с высоким значением Ratio, в то время как пиковый лимитер используется только для защиты входов АЦП от перегрузки. В результате получаем натуральное, музыкальное звучание и быструю реакцию на внезапные пиковые сигналы. DigiMAX 96k – это металлический рэковый прибор высотой 1U. На лицевой панели располагаются восемь секций управления предусилителями. Каждая секция содержит двойную ручку контроля, причем внутренняя регулирует чувствительность, а внешняя устанавливает порог срабатывания лимитера. Справа от ручек располагаются две кнопки, загорающиеся при нажатии: одна ослабляет сигнал на 20 дБ, вторая включает цепочку эквалайзера, ослабляющего на 3 дБ сигнал в среднечастотном диапазоне между 250 Гц и 5 кГц. Над ручками находятся три светодиодных индикатора наличия сигнала (-20), перегрузки (Clip) и индикации работы лимитера (LIMIT). Кроме этого, входы 1 и 2 имеют кнопки переворота фазы и инструментальный вход на 1/4" TRS. В правом углу передней панели располагается кнопка выбора частоты дискретизации (44.1, 48, 88.2 и 96 кГц) со светодиодными индикаторами и кнопка Ext.Clock, при нажатии которой частота дискретизации будет определяться входящим сигналом с внешнего устройства через разъем Word Clock In на задней панели прибора. На задней панели слева расположены вход и выход Word Clock, цифровой оптический 8-канальный выход ADAT и 9-пиновый разъем для подключения кабеля-брекета с четырьмя парами цифровых стереовыходов SPDIF (как опция возможны 4 пары AES/EBU). Все цифровые выходы DigiMAX 96k являются 24-битными и могут работать одновременно. Правее находятся восемь канальных секций, каждая из которых содержит микрофонный вход на XLR, кнопку включения фантомного питания и аналоговый выход на симметричном 1/4” TRS. Аналоговые выходы каждого входа параллельны цифровым и могут использоваться, например, для мониторинга с нулевой задержкой. Остается добавить, что DigiMAX 96k, имеющий соотношение сигнал/шум более 98 дБ, а динамический диапазон 120 дБ, может использоваться как в студии, так и при записи живых концертов (например, при записи выступления Мадонны в Париже одновременно использовалось восемь таких устройств).
DigiMAX LT
DigiMAX LT

DigiMAX LT является облегченной версией предыдущей модели. Отсутствие некоторых функций DigiMAX 96k переносит его в другую, по сути дела, бюджетную ценовую категорию. У DigiMAX LT отсутствуют встроенные лимитеры, переворот фазы, эквалайзеры, прямые аналоговые выходы и цифровые выходы формата SPDIF. Кроме того, имея разрядность 24 бит, прибор поддерживает частоты дискретизации 48K, 44.1K, и 32K. При этом DigiMAX LT оборудован такими же высококачественными предусилителями, индивидуальным включением фантомного питания на каждом из восьми каналов и 8-канальным цифровым оптическим выходом формата ADAT, а вместо аналоговых выходов на каждом канале имеется разрыв (1/4" TRS) для подключения внешних компрессоров. На передней панели расположены восемь секций управления входными каналами и селектор выбора частоты дискретизации. Каждая секция включает в себя ручку чувствительности, кнопки включения фантомного питания, ослабления сигнала на 20 дБ и трехсегментный светодиодный индикатор. На задней панели расположены восемь комбинированных (Neutriks XLR/ 1/4” TRS) разъемов для подключения микрофонов или линейных входов, восемь разъемов (insert) для подключения внешних приборов, вход и выход синхрослова Word Clock, 8-канальный цифровой выход ADAT и гнездо для включения сетевого кабеля. Как и старшая модель, DigiMAX LT позволяет осуществлять запись восьми каналов высококачественного аудиосигнала как в условиях студии, так и на концерте.
В заключение остается лишь добавить, что все эти приборы профессиональны и хороши, могут использоваться в большой и домашней студиях, а также на концертах. Выбор зависит лишь от потребности, вкуса и кошелька.

А подробнее с продукцией PreSonus можно познакомиться в компании
Аваллон.


Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Новая серия радиосистем FBW A

Новая серия радиосистем FBW A

Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch.  Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

Новая серия радиосистем FBW A

Новая серия радиосистем FBW A

Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch.  Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Panasonic в Еврейском музее

Panasonic в Еврейском музее

Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Universal Acoustics  в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем  российского производства

Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства

Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть IX

Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть IX

Автоматизация и MIDI

В современных условиях приходится работать с большим количеством источников звука, что может вывести процесс управления из-под контроля. Автоматизация помогает снизить нагрузку на звукоинженера.
Как уже упоминалось ранее, система MIDI была стандартизирована в 1983 году. Суть MIDI заключается в том, что она позволяет приборам обмениваться между собой разнообразной информацией.


Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни

Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных  в процессе коллективного творчества

Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества

Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим

Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Словарь

Фейдер

- орган управления уровнем сигнала в каналах микшера. Часто фейдером называют любые регуляторы с продольным перемещением ручки <...

Подробнее