Мелодия - всему голова, или как мы записывали Николая Котова
Сергей Новиков
Работа студийного звукорежиссера помимо обслуживания студийных приборов накапливания и сведения заключается также в постоянном поиске свежих идей. Удачного звучания не всегда можно добиться, используя стандартные схемы накопления и обработки материала. Современный звукорежиссер не должен бояться экспериментировать, предлагать свое видение, точнее, «слышание» материала. Для создания качественного продукта очень важно и взаимопонимание между исполнителем и режиссером на обыкновенном человеческом уровне. С такого понимания, на мой взгляд, и должна начинаться любая совместная деятельность. Еще раз я убедился в этом, работая над альбомом Николая Котова, замечательного московского гитариста и по-настоящему душевного человека.
С Колей Котовым я познакомился в прошлом году на ежегодной выставке музыкального оборудования в Киеве. Где-то под вечер присутствующих привлекло необычное звучание электрогитары, и народ стал собираться у одного из стендов, где очень ярко работал какой-то гитарист. Нашу компанию (в которой, кстати, были маститые гитаристы Сергей Чантурия и Александр Яковлев) настолько поразила мелодичность и выразительность его игры, что мы решили с ним познакомиться. А вечером мы сидели с ним за столиком в соседнем кафе. Коля нам понравился, мы легко нашли точки соприкосновения и тему для разговора. Он рассказал, что у него давно готова программа из 10 композиций, которую никак не удается записать в Москве, в силу разных причин, одна из которых – отсутствие коллектива музыкантов. Компьютерная аранжировка его никогда не привлекала. Тут Сережа Чантурия и говорит: «Так елки-палки, давай к нам, мы тебе поможем!».
Поговорили мы, а через полгода ко мне на студию “MED&APRIS” звонок из Киева от Чантурии:
- Помнишь Котова?
- Конечно, помню.
- Он уже у меня. Когда сможешь нас принять?
|
Музыка Котова очень мелодична, грамотные композиционные решения и виртуозное исполнение усиливают эффект. Большое влияние на него оказал московский друг и учитель Дмитрий Четвергов (экс-«Парк Горького»). Такую музыку хотелось записать прилично и мы собрали целую команду. Три аранжировщика работали каждый над своей задачей – Михаил Мода, Олег Коцюба и Виктор Александров. Басовые партии сыграли киевлянин Александр Деревянко и винничанин Виктор Коробенко.
Наша студия находится за городом, на втором этаже у нас комнаты отдыха, где музыканты имеют возможность жить во время записи, так что работа продолжалась круглые сутки в зависимости от сил и настроения. Такой метод работы интересен тем, что ночью иногда случаются мощные приливы энергии и КПД в работе повышается. То есть не нужно тратить время и силы на то, чтобы ездить туда-сюда из гостиницы. Законченный цикл у нас получается на месте – и еда и отдых, и работа. Благодаря такому методу многие вещи мы сделали очень быстро.
Сначала мы настроили ударную установку. Я уверен, что без правильно звучащих барабанов говорить о полноценном студийном продукте невозможно. Мы использовали Sonor Signature с малым барабаном DW Craviotto и тарелками Zildjian. Первые пробы записали в деревянной комнате, но некоторые пьесы Котова по силе звучания таковы, что потребовалось больше громкости в звучании ударных. Поэтому все переиграли на террасе, обложенной камнем, имитирующей «каменную комнату». Потом при сведении я подбирал в зависимости от характера произведения, где нужна «каменная» громкость, где «деревянная». Кажется, что эксперимент с террасой удался и мы получили отличное звучание ударной установки. Повторюсь, эксперементируя, мы иногда можем расширить собственные возможности и получить неожиданно интересные результаты. К записи любой музыки можно найти нестандартный подход. В ближайшем будущем я, например, хотел бы записать акустический альбом с естественными шумами и группой «Камышовый кот» на озере рядом со студией, и если у нас получится что-нибудь, я обязательно поделюсь информацией.
|
Очень важно, что над записью альбома работало много хороших людей. По сути все делалось на энтузиазме, но если так не поступать иногда, то много хорошего может и не произойти. Кроме правильного оборудования на студии нужна человечная атмосфера, которая является мощным дополнительным источником энергии для музыканта.
Более ранние статьи
Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни
Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».
Новая серия радиосистем FBW A
Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch. Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.
Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства
Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.
Новая серия радиосистем FBW A
Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch. Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.
Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства
Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.
Behringer FLOW 8 цифровой микшер малого формата
Пришло время для чего-то действительно нового, с современными функциями, в простой и легкой форме – пришло время для цифрового микшера Behringer FLOW 8.
«Торнадо» в день «Нептуна»
2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.
Coemar: светлое чувство
Представляем вам четыре новых прибора от Coemar.
Дмитрий Кудинов: счастливый профессионал
Интервью с художником по свету Дмитрием Кудиновым.
Panasonic в Еврейском музее
Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.
Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни
Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».
Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства
Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.
Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества
Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.
Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты
Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.
Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни
Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».
Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. Часть IX
Автоматизация и MIDI
В современных условиях приходится работать с большим количеством источников звука, что может вывести процесс управления из-под контроля. Автоматизация помогает снизить нагрузку на звукоинженера.
Как уже упоминалось ранее, система MIDI была стандартизирована в 1983 году. Суть MIDI заключается в том, что она позволяет приборам обмениваться между собой разнообразной информацией.
Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни
Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».
Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества
Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.
Как сделать мюзикл, чтобы он стал лучшим
Звукорежиссер и саунд-продюсер Олег Чечик в профессии более тридцати лет.
В 2010 году, имея значительный опыт работы в студии и на концертах, он принял предложение Московского театра оперетты поработать над мюзиклом, потом взялся еще за один, затем за третий.
В результате один из них, «Монте-Кристо», в 2014 году был признан лучшим в мире, а другой, «Анна Каренина», был представлен не только в киноверсии, но и в виде уникального приложения.
«Шоу-Мастер» расспросил Олега о том, где и как он работает,
почему мюзиклы требуют особого подхода и в чем заключался его вклад в создание мюзиклов.
«
Прокат как бизнес. Попробуем разобраться
Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."
Словарь
Auxiliary send
- (aux) дополнительная шина микшера (см. Префейдерный сигнал, Постфейдерный сигнал и Мониторный микс).
Подробнее