Капитан аудиолайнера
Интервью с Михаилом Казаковым,
звукорежиссером группы [AMATORY]
Владимир Кропивницкий: Как вы стали звукорежиссером? С чего все начиналось?
Михаил Казаков: Не могу вспомнить точно, когда именно все началось, но с чего – легко. В 1990-х папа трудился директором-распорядителем в ресторане «Будапешт» в Москве, он часто брал меня на работу, знакомил с музыкантами, показывал совершенно фантастические для меня вещи: так, в шесть лет у меня в руках впервые оказался настоящий Fender Strat, там же я увидел свой первый в жизни микшерный пульт, а главное, проникся закулисной «кухней».
Спустя некоторое время, в 2001 году, отец привел меня к своим старым друзьям на студию звукозаписи «Лига», где я начал познавать азы звукорежиссуры. Там я узнал ее первый закон: влево – тише, вправо – громче. Примерно в то же время мои друзья открыли маленькое музыкальное агентство и начали делать фестивали в легендарном, ныне закрытом «Р-клубе». Мне они предложили работать на их концертах звукорежиссером. На этих концертах никак не мог понять, что именно не в порядке: я, аппарат или люди на сцене. Спустя некоторое время я понял, что не в порядке было все сразу. Потом – целая череда клубов, подработок, некоторое время я работал в прокате.
В 2006 году я попал на работу к Андрею Ковалеву в группу «Пилигрим». Об этом коллективе говорят много разного, но сотрудничество с ними дало мне большой багаж знаний и опыта, новых хороших товарищей.
Почти со всеми коллективами, с которыми я когда-либо работал, я и сегодня продолжаю сотрудничать и общаться, я очень благодарен всем людям, которые повлияли на меня и, можно сказать, воспитали в профессиональном плане.
В.К.: Что в вашей профессии самое главное?
М.К.: Профессия звукорежиссера, на мой взгляд, сродни профессии капитана пассажирского авиалайнера – за спиной множество людей, мы отправляем их в полет, управляем их эмоциями легким движением рук и не имеем права на ошибку. Разница только в степени ответственности.
В.К.: Как давно вы работаете с [AMATORY]? Когда и как вы познакомились с группой?
М.К.: Познакомились мы заочно. О ребятах я, конечно, много слышал раньше, даже был немного в курсе событий, происходящих в группе: один из моих однокурсников был поклонником их творчества. Однажды мы с «Пилигримом» отправились на гастроли в Петербург – выступали в ДК Ленсовета. Ребята из [AMATORY] были на этом концерте, через несколько дней мне позвонил [DENVER] и предложил поехать с ними в тур в качестве звукорежиссера. Я был приятно удивлен, но совместить работу в двух коллективах на тот момент никак не мог, поэтому с [AMATORY] мы стали работать вместе только спустя полтора года.
В.К.: [AMATORY] много выступают, надолго уезжают в туры. Как вы справляетесь с таким напряженным графиком? Ваш обычный рабочий день в туре – какой он?
М.К.: К напряженному графику мне не привыкать. Я очень сильно люблю свою работу, и делать ее изо дня в день для меня большое счастье. Во время переездов между городами мой день построен примерно так: если мы выезжаем из точки A в точку Б рано утром, то в дороге я читаю, пока это позволяет солнечный свет, – предпочитаю «аналоговые» книги, потом слушаю музыку (плейера хватает часа на два), на «десерт» остается ноут с фильмами и старыми английскими мультфильмами – а там уже и до точки Б всего километров сто. Правда, однажды днем вместо чтения мы с [JAY] решили сыграть в шахматы. Он меня очень быстро «разделал», с тех пор я с ним в шахматы не играю. А в дни концертов все строго расписано: подъем – завтрак – саундчек – концерт – ужин – и поехали дальше.
В.К.: Чем работа с [AMATORY] отличается от работы с другими коллективами и музыкантами?
Вторым очень важным условием для создания правильного звука является выполнение технического райдера принимающей стороной. Часто отсутствие требуемого оборудования на площадке, даже не самого необходимого, вызывает массу проблем и потерю времени у группы и самих организаторов, в конечном итоге страдает слушатель – тот, ради кого все и затевалось.
Для выступления [AMATORY] необходимо 30 каналов и 8 возвратов на пульте, при условии, что они все исправны. Например, для того, чтобы добиться нужного мне звучания одного лишь инструмента – бочки, требуется три канала. Кто-то может сказать, что это перебор, но иначе мне пришлось бы тратить больше времени на поиски нужного звучания, а в туре лишнего времени не бывает.
Я очень ценю качественное оборудование, всегда приятно, когда ставят хорошие консоли, ведь пульт является сердцем концерта. Мне не очень принципиально, аналоговый он или цифровой, лишь бы был полностью исправен и отвечал требованиям. Хотя предпочтения есть: из «аналога» мне нравятся Midas Siena, Soundcraft MH4, Allen & Heath серии GL, из цифры – Yamaha M7CL и PM5D, Allen & Heath iLive. В последнем пульте, iLive, мне нравится интерфейс – доходчивый и понятный, даже задумываюсь о его покупке.
В связи со спецификой звучания мне просто необходимы приборы динамической обработки – компрессоры и гейты, и не для исправления каких-то погрешностей или в качестве «замазки», а для той самой режиссуры, они тоже могут помочь передать настроение. Естественно, использую приборы пространственной обработки: они дают очень интересный эффект контраста при жесткости аранжировок и четкости партий.
В.К.: [AMATORY] часто возят звуковое оборудование и бэклайн с собой. Это облегчает вашу жизнь в туре? Кто вам помогает?
М.К.: Если мы везем в тур свой бэклайн (это гитарные усилители Mesa Boogie Dual Rectifier и кабинеты Mesa Boogie Rectifier Standard Cab, басовый усилитель Markbass TA503 и басовый кабинет Markbass Standard 106HF, барабанная установка Pearl MCX), мне это очень облегчает жизнь: я могу быть уверен, что на сцене все будет полностью исправно и не подведет, ведь наш бэклайн в надежных руках бесценного техника Сережи Кухлевсково aka Кухлик. Ему, конечно, такие поездки жизнь совсем не облегчают. Мне часто хочется ему помочь, но он к нашему бэклайну относится как хороший хозяин: когда собирает и разбирает сцену, на расстояние пушечного выстрела не подпускает к ней никого. Он прекрасно знает свою работу и великолепно ее делает, поэтому очень востребован и российскими коллективами, и зарубежными.
В.К.: Ребята из [AMATORY] интересуются звуком в зале, принимают участие в вашей работе или больше доверяют вам?
В.К.: [AMATORY] уже довольно давно являются эндорсерами Audio-Technica. Какие микрофоны этой марки вы используете?
М.К.: Так уж получилось, что почти во всех группах, с которыми я работаю, в разной степени используются микрофоны компании Audio-Technica.
С [AMATORY] мы всегда возим с собой инструментальные микрофоны AE2500 для озвучивания гитар. Этот микрофон имеет два капсюля в одном корпусе – динамический и конденсаторный, что дает возможность экспериментировать с сигналом. Для вокала Дениса мы возим конденсаторный микрофон AE5400. Наш основной вокалист Слава использует радиомикрофон с динамическим капсюлем AEW-T6100. Малый барабан мы снимаем с помощью ATM25: сигнал с него почти не нуждается в эквализации. То же самое можно сказать обо всех остальных микрофонах Audio-Technica, с которыми я работал.
Микрофон AE5400 мы используем и с группой «Зверобой», правда, уже в студийных условиях для записи бас-гитары, и музыканты отзываются о нем как об одном из лучших инструментальных микрофонов. В группе «Пилигрим» используются вокальные микрофоны AE3300, инструментальные AE3000 и AE5100. И наконец, в Bumblbee мы используем AE4100. Кроме этого, Audio-Тechnica есть в микрофонном парке некоторых московских клубов, с которыми я сотрудничаю как фрилансер.
В целом микрофоны Audio-Technica отлично выполняют свои задачи, вокальные – яркие, хорошо подчеркивают артикуляцию и, повторюсь, практически не требуют обработки. Кроме этого, они достойно переносят все тяготы нашей гастрольной жизни – в отличие от людей, которые иногда все-таки ломаются. Я помню только один случай, когда отказал Славин микрофон, и то по нашей вине.
В.К.: Кроме микрофонов и радиосистем [AMATORY] используют еще и системы in-ear мониторинга Audio-Тechnica. Что вы о них думаете?
М.К.: Мне кажется, это очень удобно. Они экономят пространство на сцене и делают более комфортным пребывание на ней музыкантов: они перестают быть привязаны к конкретному месту, где «все слышно». Главное – вовремя менять батарейки, потому что персональные мониторные системы, исходя из моего опыта, ничего другого не требуют. Правда, у меня когда-то возникали проблемы с подобными системами компании Shure, но я грешу на срок и условия их эксплуатации.
В.К.: В июне [AMATORY] выступали на одной сцене со Slipknot. Это значительное событие и для самой группы, и для ее фанатов. А как бы вы оценили эти концерты с профессиональной точки зрения?
М.К.: Мы, конечно, не обладаем таким количеством техники, персонала и времени на саундчек, а у меня в силу возраста просто нет такого опыта, как у звукорежиссера Slipknot, но я считаю, что в целом все прошло прекрасно. Звучали мы, на мой взгляд, не хуже, просто иначе, и это тоже неплохо. Хотя восприятие звука всегда очень субъективно, и кто-то может со мной не согласиться. Если бы была возможность что-то изменить, я, пожалуй, ничего бы менять не стал. Хочу сказать огромное спасибо всем сотрудникам компании Live Sound Agency. Ребята нам очень помогли, спасибо им за профессионализм и новый приобретенный опыт!
В.К.: Часто говорят, что зарубежные артисты работают на совершенно другом уровне как в плане мастерства, так и в техническом плане. На ваш взгляд, что есть у них такого, чего нет у нас?
М.К.: Для зарубежных артистов этот «совершенно другой уровень» – норма, а мы находимся немного позади. У нас много прекрасных специалистов по звуку, но реализовать себя им особенно негде: в нашей стране ни один артист не вышлет организаторам такой райдер, как у иностранных звезд топового уровня, – незачем просто. Все инновации в индустрии звука появляются за рубежом, и там ими сразу начинают пользоваться: у артистов есть высокие требования к себе и своей работе, необходимость постоянно развиваться, в том числе и в техническом плане. То есть на инновации есть спрос, а он рождает предложение – заставляет двигаться вперед и моих коллег, и прокатные компании, и производителей оборудования. А у нас этот спрос просто отсутствует. По крайней мере, я это так вижу. А в остальном – все у нас есть.
Более ранние статьи
Огромное счастье художника Сергея Новикова
Наш собеседник Сергей Новиков, автор сценографии и художник по костюмам к более чем 150 спектаклям.
Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов
Дмитрий Таранов – кандидат технических наук по специальностям «Акустика» и «Радиотехника» (ИРТСУ 2014), практикующий студийный звукоинженер, автор учебного пособия длявысших учебных заведений «Основы сведения музыки. Часть 1. Теория»
Андрей Жучков о том, что ему интересно
Имя и фамилия Андрея Жучкова значатся в титрах более чем 40 художественных и 2000 документальных фильмов, ему доверяют свои голоса лучшие российские актеры, а режиссеры точно знают, что он ювелирно сделает достоверный или самый необыкновенный эффект для фильма.
Новая серия радиосистем FBW A
Компания FBW представляет серию A – профессиональные радиосистемы начального ценового сегмента с большим выбором приемников и передатчиков в диапазоне частот 512 – 620 МГц.
Все модели предлагают высокий уровень сервисных возможностей. Это 100 частотных каналов, наличие функции AutoScan, три уровня мощности передатчика 2/10/30 МВт, три уровня порога срабатывания шумоподавителя squelch. Доступны два вида ручных радиомикрофонов A100HT и A101HT, отличающихся чувствительностью динамического капсюля.
Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства
Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.
Behringer FLOW 8 цифровой микшер малого формата
Пришло время для чего-то действительно нового, с современными функциями, в простой и легкой форме – пришло время для цифрового микшера Behringer FLOW 8.
«Торнадо» в день «Нептуна»
2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.
Coemar: светлое чувство
Представляем вам четыре новых прибора от Coemar.
Дмитрий Кудинов: счастливый профессионал
Интервью с художником по свету Дмитрием Кудиновым.
Panasonic в Еврейском музее
Еврейский музей и центр толерантности открылся в 2012 году в здании Бахметьевского гаража, построенного по проекту архитекторов Константина Мельникова и Владимира Шухова. Когда этот памятник конструктивизма передали музею, он представлял собой практически развалины. После реставрации и оснащения его новейшим оборудованием Еврейский музей по праву считается самым высокотехнологичным музеем России.
О его оснащении нам рассказал его IT-директор Игорь Авидзба.
Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни
Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».
Universal Acoustics в МХАТе имени Горького. Длительный тест акустических систем российского производства
Московский Художественный академический театр имени М. Горького – театр с большой историей. В ноябре прошлого (2022) года он открыл двери после полномасштабной реконструкции. Разумеется, модернизация затронула и систему звукоусиления. В ходе переоснащения известный российский производитель акустических систем Universal Acoustics получил возможность протестировать свою продукцию в режиме реальной театральной работы. На тест во МХАТ имени Горького были предоставлены линейные массивы T8, звуковые колонны Column 452, точечные источники X12 и сабвуферы T18B.
Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества
Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.
Огромное счастье художника Сергея Новикова
Наш собеседник Сергей Новиков, автор сценографии и художник по костюмам к более чем 150 спектаклям.
Понятие и критерии естественной эквализации музыкальных сигналов
Дмитрий Таранов – кандидат технических наук по специальностям «Акустика» и «Радиотехника» (ИРТСУ 2014), практикующий студийный звукоинженер, автор учебного пособия длявысших учебных заведений «Основы сведения музыки. Часть 1. Теория»
Андрей Жучков о том, что ему интересно
Имя и фамилия Андрея Жучкова значатся в титрах более чем 40 художественных и 2000 документальных фильмов, ему доверяют свои голоса лучшие российские актеры, а режиссеры точно знают, что он ювелирно сделает достоверный или самый необыкновенный эффект для фильма.
Огромное счастье художника Сергея Новикова
Наш собеседник Сергей Новиков, автор сценографии и художник по костюмам к более чем 150 спектаклям.
Николай Лукьянов: звукорежиссура – дело всей жизни
Меня зовут Николай Лукьянов, я профессиональный звукорежиссер. Родился и вырос в Риге, там и начался мой путь в музыке. Джаз/госпел/фанк/асид джаз/хард рок/рок оперы/ симфонические оркестры – в каких сферах я только не работал.
В 2010 году перебрался в Россию, где и продолжил свою профессиональную карьеру.
Примерно 6 лет работал с группой Tesla Boy, далее – с Triangle Sun, Guru Groove Foundation,
Mana Island, Horse Power Band. Резидент джазового клуба Алексея Козлова.
А сейчас я работаю с группой «Ночные Снайперы».
Звуковой дизайн. Ряд звуковых событий, созданных в процессе коллективного творчества
Что вообще такое – звуковой дизайн, который и должен стать мощной частью выразительных средств современного театра? С этими вопросами мы обратились к звукоинженеру/саунд-дизайнеру Антону Фешину и театральному композитору, дирижеру, режиссеру и преподавателю ГИТИСа Артему Киму.
Прокат как бизнес. Попробуем разобраться
Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."