«Сегодня все завязано на удобной организации процесса». Интервью с Энтонои Кроуфордом, a.k.a. TC



Недавно нашему коллеге из компании Cakewalk Джимми Лэндри удалось взять интервью у одного из самых уважаемых звукорежиссеров Лос-Анжелеса – TC, также известного как Spitfire. В его «послужном списке» такие всемирно уважаемые музыканты, как Мадонна и Пол Окенфолд. ТС давно работает с SONAR и с радостью поделился с Джимми своими впечатлениями от нового X1.
Рассказывает Джимми Лэндри: «Во время моей недавней поездки в Лос-Анжелес у меня была возможность пообщаться с пользователем SONAR X1, олицетворяющим современную музыку всех направлений. Его зовут TC (Энтонои Кроуфорд), он также известен в звукозаписывающих кругах под именем Spitfire. TC, будем  так его называть, работает с Полом Окенфолдом как главный продюсер, соавтор, звукорежиссер, мультиинструменталист и вокалист. ТС тесно связан с таким музыкантами, как B.O.B., Эшер (Usher), Мадонна, Ллойд и Рико Лав, и это лишь краткий перечень.
Как только я прибыл на студию, я сразу заметил общий впечатляющий мирный настрой вокруг. Он мгновенно окутал меня творческой атмосферой, и я почувствовал себя словно поглощенным музыкой. Внутри студии я не мог не обратить внимания на     полноразмерные постеры различных фильмов по всей стене. «Да, мы любим собирать постеры фильмов, над которыми работаем, – говорит ТС. – Это здорово мотивирует и одновременно приносит чувство удовлетворения.»
Настоящая история ТС очень интересна. Вы редко сможете увидеть его на популярных тусовках, где часто появляются его коллеги, и никогда не застанете на форумах об оборудовании. Причина проста. «Я все время работаю, – говоорит ТС со своей фирменной усмешкой. – Порой я настолько увязаю в работе, что забываю спать. Спасибо за X1, он реально помогает мне сэкономить время, теперь я хотя бы иногда сплю. (смеется).






Бесспорно, его отношение к работе и талант не подлежат сомнению, но как он достиг своих высот? ТС начинал, как и многие из нас в этой индустрии, всеми силами прорываясь наверх, еще в 13 лет он находил обходные пути. В Нортридже, штат Калифорния, где он родился и вырос, он договорился оплачивать уроки игры на гитаре мытьем машины своего учителя. Звучит необычно, верно? Но если смотреть на это в контексте логики музыкальной индустрии, то это выглядит блестящим решением и лучше всего демонстрирует ту хватку, которую ТС пронес через всю свою карьеру. «Музыкальная индустрия – это талант, связи, время, место и то, как вы примените себя. У меня не было денег, но я знал, что хотел научиться играть на гитаре, и я нашел способ этого добиться».
К 15 годам ТС понял еще одну истину намного раньше, чем его сверстники: авторы песен и звукорежиссеры зарабатывают больше, чем просто музыканты. Он сосредоточился на анализе того, как создавать наиболее коммерчески успешные песни, параллельно учась у вокалиста, которого взамен учил игре на гитаре. В последующие годы ТС жил той голливудской жизнью, которую его сверстники видели    только в телешоу.
Позже он играл в престижных клубах Лос-Анжелеса, таких, как The Roxy, The Whiskey и The Troubadour, в составе многообещающей молодой группы. «Ленивые менеджеры с красивыми словами, агенты с фиктивными контрактами, агентства с пустыми обещаниями – все это выматывает душу – говорит ТС. – Я пришел к выводу, что хоть пусть я и сделал все правильно, но оказался в тупике под названием «сцена Лос-Анжелеса». Я решил сделать что-то радикальное, чтобы вырваться из него.»




И радикальное решение пришло: армия. Служба в ВВС на 6 лет вырвала ТС из «сцены Лос-Анжелеса» и бросила в Ирак и Афганистан. За годы, проведенные на службе, ТС не растерял любви к музыке, и после выполнения своего долга вернулся на улицы Лос-Анжелеса в прямом смысле: он стал уличным музыкантом на Venice Beach. «Это было действительно веселое время, – говорит ТС. – Я столько всего насмотрелся, пока был на службе, что то, что я делал как уличный музыкант, стало прекрасной терапией и позволило мне вернуться к музыке.»
Это не было чем-то необычным для ТС – играть на пляже даже перед известными людьми, и однажды он оказался перед великим DJ A.M. с одним из участников группы Crazytown. Вряд ли он предполагал, что это начнет новую главу в его жизни, откроет новые двери. «И вот я уже летал по турам с этими ребятами – это произошло просто мгновенно. Им был нужен поющий гитарист, а я ничего не терял. Было здорово понимать, что я не трачу попусту время, продолжая заниматься любимым делом. Это было время, когда Cakewalk пришел в мою жизнь.»
Во время гастролей ТС познакомился с Полом Окенфолдом, работавшим над треком «Starry Eyed Surprise». Быстро наладилось музыкальное взаимопонимание, Пол сразу почувствовал музыкальный интеллект ТС. «Пол названивал мне постоянно, звал на работу – я мог сделать на SONAR все то, что получал и Пол в обычной студии, но гораздо дешевле. Я создавал треки в домашней студии, звучавшие лучше, чем те, что он писал за огромные деньги.» После проверки временем и множества успешных работ Пол предложил ТС место в своей команде.
На сегодняшний день ТС, чье имя связано с огромным количеством коммерчески успешных треков, использует в качестве основного рабочего инструмента SONAR X1.

Джимми Лэндри: С кем из наиболее известных артистов ты уже работал, используя SONAR X1?
ТС: В последнее время мы были сильно загружены... Дай подумать... Недавно были Ллойд и Рико Лав, я писал что-то для них, также мы работали с Эшером над ремиксом и записали замечательную композицию с B.O.B. Что касается фильмов, мы работали над саундтреками к фильмам «Трон» и «Дом на каникулы».


Д.Л.: Какие возможности X1 тебе кажутся самыми незаменимыми?
ТС: Сложный вопрос. Я думаю, наиболее важная для меня функция – назначать отдельные эффекты на отдельные отрезки («клипы»). Сегодня все стремятся дать что-то новое, эксклюзивное, чего ни у кого больше нет... Звук, стиль – ну вы понимаете. Но то, что я могу разделять клипы на мелкие отрезки и расставлять разные эффекты в любой их части, – это колоссально важно для меня. Это действительно позволяет мне раскрыть свой творческий потенциал. Я больше не ограничен в назначении эффектов на дорожки или шины, как в других DAW (программах звукозаписи).
Думаю, кроме этого, для меня принципиален еще ProChannel. Я из тех, кто мыслит одинаково и аналоговым оборудованием, и цифровым. Поэтому иметь такую встроенную мощь на каждом канале, как ProChannel, просто невероятно. Каждый день мне нужно создавать треки, готовые для радио и клубов, разным профессиональным музыкантам, и ProChannel дает мне все, чтобы мои треки звучали классно.
Д.Л.: Я смотрю, ты пользуешься V–Studio 100, как ощущения?
ТС: Я люблю VS, мужик! Я надул столько людей его преампом (смеется). Иногда мне присылают треки для того, чтобы я записал на них свой вокал, используя преампы стоимостью 15 тыс. долларов. Отзывы «звучит великолепно» я получаю каждый раз каждый раз, когда отсылаю обратно записи со своим вокалом. Я не могу сдержать смех, когда меня спрашивают, на чем именно я записывал. 



Иногда мне не верят и считают, что я не рассказываю про какую-то секретную «цепь», которую я якобы использую. Нет, поймите меня правильно, необходимо затратить некоторое время, чтобы довести запись, но с V-Studio 100 и SONAR я могу записать любой звук, который мне нужен. Я очень рекомендую их всем, кто ищет удобный и доступный интерфейс, способный «играть в высшей лиге», ведь – я могу взять его с собой и писать вне студии.
Д.Л.: Как обычно ты начинаешь работу с проектом?
ТС: «Обычно» – неправильное слово для меня, все зависит от проекта. Иногда я записываю собственный звук и с этого строю микс, а порой я использую лупы. Первое, что я делаю, когда начинаю проект, смотрю все шаблоны, которые есть в новом SONAR. Это здорово экономит  время, так как у меня есть разные шаблоны для разных музыкантов и проектов. Я «накидываю» то, что мне нужно, к шаблону из встроенного браузера. К примеру, если я работаю над танцевальным миксом, в начале я «накидываю» ударные, немного разных басов и синтезаторов. После создания базы того, чего я хочу, я приправляю это фильтрами, фейдирую, эквализирую и компрессирую, а затем уже режу звук на клипы и накладываю эффекты, где нужно. После того, как этот этап пройден, я пишу вокал и снова повторяю этап «приправки», прежде чем начинать микширование.
Джимми Лэндри: Как тебе удается добиться уникального звука?
ТС: В этом изюминка SONAR, и поэтому я продолжаю им пользоваться. В нем масса возможностей перекроить звук. К примеру, недавно я пользовался Tube Saturator в X1 в Pro-
Channel (есть на каждом канале). С ним, ProChannel EQ и компрессором на nuke mode (собственный пресет ТС) я могу превратить стандартные программные синтезаторы во все, что захочу. Я могу в корне переделать звук и получить уникальный результат с ProChannel. Также я добавляю немного автоматизации на эквалайзер – это прекрасный фильтр для звука. Все, что нужно, – нажать на клавиатуре «w», и дорожка готова к автоматизации.



Д.Л.: Ты сказал, SONAR X1 экономит время, в чем именно выражается эта экономия?
ТС: Функция Screensets очень экономит время. Я могу настроить абсолютно все на любом из экранов и переключаться одним нажатием клавиши. Мне нравится и то, что он (SONAR) запоминает, в каком виде я его оставляю. Это почти то же, как если бы со мной работал помощник.
Появившаяся возможность перетаскивания материала в сочетании с новым браузером тоже оказалась очень полезна для меня. Грубо говоря, она порой вдвое ускоряет рабочий процесс. Сегодня все завязано на удобной организации, важно все иметь в быстром доступе. Я могу записать любой новый луп и тут же добавить его в проект, и он (SONAR) даже сам создает новую дорожку, если это мне нужно.
Цепочки эффектов – еще один превосходный способ сэкономить время. Все цепочки собраны в одном месте, и их легко применить как на дорожку, так и на отдельный клип. Я сейчас уже не могу себе представить работу без этого.
И конечно, я не могу не сказать о Smart Tool. Я просто влюбился в эту среднюю кнопку мыши, вызывающую меню инструментов редактирования – она работает везде, упрощает работу и с MIDI, и с аудио без необходимости что-либо менять. Редактирование – творческий процесс для меня, и такой его способ гораздо удобнее.
Д.Л.: ТС, спасибо, что уделил нам время, на самом деле мы рады видеть X1 в такой серьезной работе. Кстати, какие рабочие планы на ближайшее время?
ТС: Спасибо вам, парни, за этот «подгон»! На этой неделе мы делаем ремикс на новый сингл Бритни Спирс «Hold It Against Me» и новую песню Ники Минай. Эти песни, наверно, уже будут звучать в клубах, когда народ будет читать это интервью.



SmartAudio Recording Lab
ESTO ES TANGO (DAS IST TANGO)

ESTO ES TANGO (DAS IST TANGO)

TANGO — новая серия акустических систем торговой марки ЕСО, разработанная для широкого круга пользователей и применения в самом широком спектре случаев. TANGO характеризуется выверенными техническими характеристиками, стильным дизайном, продуманностью всех элементов конструкции и универсальностью.

НК Audio. Путеводитель. Часть I

НК Audio. Путеводитель. Часть I

Что значит бренд НК Audio? Прежде всего – безукоризненная надежность изделий в целом и каждого компонента в отдельности. Это продуманность и законченность технологических и функциональных решений. И, конечно, работа дистрибьютора.

КУС. Комплекс управления спектаклем. Пульт помощника режиссера (ППР)

КУС. Комплекс управления спектаклем. Пульт помощника режиссера (ППР)

Термин «комплекс управления спектаклем» введен в обиход всего несколько лет назад. Это произошло естественным образом, когда стало понятно, что название «пульт помощника режиссера» не отражает действительной ситуации.

ESTO ES TANGO (DAS IST TANGO)

ESTO ES TANGO (DAS IST TANGO)

TANGO — новая серия акустических систем торговой марки ЕСО, разработанная для широкого круга пользователей и применения в самом широком спектре случаев. TANGO характеризуется выверенными техническими характеристиками, стильным дизайном, продуманностью всех элементов конструкции и универсальностью.

НК Audio. Путеводитель. Часть I

НК Audio. Путеводитель. Часть I

Что значит бренд НК Audio? Прежде всего – безукоризненная надежность изделий в целом и каждого компонента в отдельности. Это продуманность и законченность технологических и функциональных решений. И, конечно, работа дистрибьютора.

AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров

AKG LYRA. Лира вдохновения для видеоблогеров

Компания AKG, ведущий производитель профессиональных микрофонов, также решила обратиться к теме интернет-вещания и выпустила модель с названием LYRA, в первую очередь ориентированную на видеоблогеров.

«Торнадо» в день «Нептуна»

«Торнадо» в день «Нептуна»

2019 год стал для компании Guangzhou Yajiang Photoelectric Equipment CO.,Ltd очень богатым на новинки световых приборов. В их числе всепогодные светодиодные поворотные головы высокой мощности: серии Neptune, выпускаемые под брендом Silver Star, и Tornado – под брендом Arctik.

Matrex – здание для производства идей

Matrex – здание для производства идей

Общественно-деловой центр Matrex в Сколково по праву станет одним из новых символов Москвы, причем не только в архитектурном, но и в техническом аспекте. Новейшие мультимедийные системы и решения, опережающие время, делают Matrex уникальным.

Matrex – здание для производства идей

Matrex – здание для производства идей

Общественно-деловой центр Matrex в Сколково по праву станет одним из новых символов Москвы, причем не только в архитектурном, но и в техническом аспекте. Новейшие мультимедийные системы и решения, опережающие время, делают Matrex уникальным.

«Квартирник у Маргулиса». Невозможно попасть, нельзя не увидеть

«Квартирник у Маргулиса». Невозможно попасть, нельзя не увидеть

Квартирник у Маргулиса» – уникальный проект на российском телевидении. Вход только для своих, но увидеть его может каждый. «Квартирник» доступен для всех любителей качественной хорошей музыки благодаря еженедельному эфиру на федеральном канале и интернет-трансляции.

Большой сет «Маленького человека»

Большой сет «Маленького человека»

Всему, что знаю, я научился самостоятельно. Читал, наблюдал, пробовал, экспериментировал, совершал ошибки, переделывал заново. Никто меня не учил. В то время в Литве не было никаких специальных учебных заведений, в которых обучали бы работе со световым оборудованием. Вообще, я считаю, что научиться этому нельзя. Чтобы стать художником по свету, нужно иметь что-то такое «внутри» изначально. Можно научиться работать с пультом, программированию, можно выучить все технические характеристики, но вот научиться творить нельзя.

Matrex – здание для производства идей

Matrex – здание для производства идей

Общественно-деловой центр Matrex в Сколково по праву станет одним из новых символов Москвы, причем не только в архитектурном, но и в техническом аспекте. Новейшие мультимедийные системы и решения, опережающие время, делают Matrex уникальным.

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Мониторинг. Урок 18. Активные контрольные комнаты

Не следует путать новые возможности дизайна активных помещений с «поддерживаемой реверберацией», которая с 1950-х годов использовалась в Королевском фестивальном зале (Royal Festival Hall), а позже в студиях «Лаймхаус» (Limehouse Studios). Это были системы, использующие настраиваемые резонаторы и многоканальные усилители для распределения естественных резонансов до нужной части помещения.

Синхронизация. Часть VIII RTP-MIDI (Apple MIDI)

Синхронизация. Часть VIII RTP-MIDI (Apple MIDI)

RTP (Real-time Transport Protocol) – протокол высокого уровня, который базируется на UDP, но при этом имеет свои особенности, которые были специально разработаны для стриминга аудио и видео.

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

«Квартирник у Маргулиса». Невозможно попасть, нельзя не увидеть

«Квартирник у Маргулиса». Невозможно попасть, нельзя не увидеть

Квартирник у Маргулиса» – уникальный проект на российском телевидении. Вход только для своих, но увидеть его может каждый. «Квартирник» доступен для всех любителей качественной хорошей музыки благодаря еженедельному эфиру на федеральном канале и интернет-трансляции.

Кто формирует райдер?

Кто формирует райдер?


Тема нашей сегодняшней публикации «Как и кто формирует райдерность оборудования».
Это совместный проект «Клуба прокатчиков шоу-технологий» (см. страницу на Фейсбуке)
и сайта www.show-master.ru. На этих ресурсах, а также в сети Colisium были проведены опросы,
их результаты – ниже. Участники «Клуба прокатчиков шоу-технологий» активно обсуждали эту тему.
Мы предложили ответить на несколько вопросов специалистам, которые уже не один годв нашем бизнесе,
и их мнение, безусловно, будет интересно нашим читателям. 

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Прокат как бизнес. Попробуем разобраться

Андрей Шилов: "Выступая на 12 зимней конференции прокатных компаний в Самаре, в своем докладе я поделился с аудиторией проблемой, которая меня сильно беспокоит последние 3-4 года. Мои эмпирические исследования рынка проката привели к неутешительным выводам о катастрофическом падении производительности труда в этой отрасли. И в своем докладе я обратил внимание владельцев компаний на эту проблему как на самую важную угрозу их бизнесу. Мои тезисы вызвали большое количество вопросов и длительную дискуссию на форумах в соцсетях."

Форум

Словарь

Кривые одинаковой громкости

Кривые одинаковой громкости — это линии, на которых человек ощущает звук разных частот одинаково громкими. Кривые были впервые получены Флетчером и Мансоном (H. Fletcher and W. A. Munson) и опубликованы в 1933 году в труде «Loudness, its...

Подробнее