Великий
низкочастотный
обман
Филип Ньюэлл
Перевод Олега Науменко, sound@zinteco.com
научное
редактирование
Александра Кравченко, vita46@yandex.ru
 «Фантастически правдивая передача басов - эти маленькие мониторы
действительно говорят правду о том, насколько качественно сделана
запись». Всем известно, что такое типичное уверение, которое
встречается во многих рекламных материалах, чаще всего оказывается
далеким от истины. На самом деле оно и не может быть правдой
просто-напросто потому, что при сегодняшнем развитии технологий
законы физики и электроакустики не позволят этому произойти. На
требуемых для студийного мониторинга уровнях громкости
низкочастотные свойства малогабаритных акустических систем не могут
быть столь же точны в смысле частотной характеристики и переходной
характеристики, как свойства хорошей большой мониторной системы,
заподлицо вмонтированной во фронтальную стену хорошо акустически
оформленной комнаты.
Упругость воздуха
Акустические системы с
динамическими головками в корпусах являются излучателями типа
«объем-скорость». Акустическая отдача есть произведение площади
диффузора на скорость его смещения, поэтому для любой заведомо
заданной излучаемой мощности можно либо передвигать медленно большой
объем воздуха, либо передвигать быстро малый объем воздуха. Для
фиксированной частоты и фиксированного звукового давления большой
диффузор не придется передвигать с такой быстротой, как маленький.
Меньшему громкоговорителю потребуется большее смещение и более
быстрое перемещение диффузора; к тому же ограниченный объем воздуха
внутри маленького корпуса акустической системы подвергнется куда
более заметной разнице давления в крайних положениях диффузора, чем
у большого корпуса.
Предположим, диффузор 15-дюймового
громкоговорителя, установленного в корпус объемом 500 литров, имеет
пиковое смещение 2 миллиметра (от одного крайнего положения к
другому). Принимая во внимание эффективный радиус диффузора, равный
6,5 дюйма или 160 миллиметрам, излучающая площадь будет равна 80000
мм2. Пиковое смещение в 2 мм означает смещение на 1 мм от состояния
покоя в любом направлении. Значит, однонаправленный сдвиг будет
составлять: 80 000 мм2 х 1 мм, или 80 000 мм3. То есть статическое
давление в 500 -литровом корпусе будет увеличено (если диффузор
сдвинулся вовнутрь) на 0,08 л, или на 1/6250 долю объема всего
корпуса.
Для достижения того же уровня звукового давления
6-дюймовый громкоговоритель в 10-литровом корпусе должен передвигать
тот же объем воздуха. Но теперь, имея ввиду эффективный радиус
диффузора в 2,5 дюйма, или в 65 мм, пиковое смещение диффузора
придется увеличить до 12 мм, так что он вынужден будет передвигаться
в шесть раз быстрее, чем диффузор у 15-дюймового громкоговорителя.
Более того, толкание
80000 мм3 воздуха (0,08 л) акустической
системой, внутренний объем корпуса которой составляет лишь 10 л,
вызовет в ней изменение давления в 1/125 долю объема. Таким образом,
относительное сжатие воздуха в таком корпусе будет в 50 раз больше,
чем в 500-литровом корпусе, и эта разница ведет к нескольким вполне
определенным последствиям.
Каждый, кто попробует остановить поток
воздуха у отверстия велосипедного насоса в момент его сжатия,
поймет, какова сила упругих свойств воздуха. Этот эксперимент также
помогает осознать следующее: чем больше мы сжимаем воздух, тем
больше он сопротивляется этому сжатию, и велосипедный насос с
перекрытым выходным отверстием практически невозможно сжать вручную
более чем наполовину. Сила, необходимая для сжатия воздуха на каждый
следующий кубический сантиметр, возрастает со сжатием, поэтому этот
процесс носит нелинейный характер. В примере с 15- и 6-дюймовыми
громкоговорителями маленькому диффузору в маленьком корпусе будет
намного труднее сжимать воздушный объем на 1/125 своего
первоначального состояния, чем большому диффузору в его большом
корпусе ведь в этом случае нужно сжать воздух только на 1/6250
первоначального объема. Поэтому большие корпуса акустических систем,
как правило, производят меньше искажений на низких частотах, так
как в этом случае нелинейное сжатие пренебрежимо мало. Данная
концепция продемонстрирована диаграммами на рис. 1.
Нелинейные
свойства упругости воздуха можно также понять, если учитывать, что
для сжатия одного литра воздуха в нулевой объем потребуется
бесконечно большая сила сжатия, в то время как для разрежения того
же объема до двух литров потребуется вполне реальная, умеренная
сила. Таким образом, силы, необходимые для изменения объема на
определенную величину в разные стороны (для разрежения и сжатия в
этом случае - ±1 литр), не равны. А это значит, что не равны и
возвращающие упругие силы, порождаемые воздухом как реакция на его
сжатия и разрежения во время полуциклов движения диффузора. Таким
образом, нелинейные силы упругости, возникающие в
сжимаемом/разжимаемом объеме воздуха, меняются не только в
зависимости от величины смещения, но и от его направления. Изменения
температуры воздуха внутри корпуса уже сами по себе являются
проблемой, а тепловые потери от обмотки звуковой катушки
громкоговорителя при воспроизведении музыкальных сигналов приводят к
её деформированию (вследствие перепадов
температур).
Размеры,вес
и
чувствительность
Решающим фактором в расширении
низкочастотной границы акустической системы является ее резонансная
частота, так как амплитудно-частотная характеристика традиционных
систем начинает довольно круто убывать ниже этой частоты. Это закон
физики, действующий при звукоизлучении от таких устройств. Резонанс
зависит от жесткости воздушной пружины, сформированной объемом
воздуха внутри корпуса, сопряженной с движущейся массой подвижной
системы «диффузор-катушка». При фиксированной величине смещения
(диффузора с прилегающим воздушным слоем) воздух в небольшом корпусе
монитора оказывает более жесткое сопротивление (он пропорционально
больше сжимается при том же приращении объема), чем воздух в большой
коробке, что приводит к повышению резонансной частоты любого
помещенного в небольшой корпус громкоговорителя по сравнению с тем
же громкоговорителем, размещенным в корпусе большего размера (т.е.
нагруженного на более мягкую воздушную «пружину»). Единственный
способ противостоять этому эффекту и понизить резонансную частоту до
той, что была у этого громкоговорителя в большем корпусе, –
увеличить массу подвижной системы «диффузор-катушка». [Представьте
себе гитарную струну: если ее подтянуть, то высота тона возрастет.
Если удерживать силу натяжения (стало быть, силу упругости, – А.К.)
одной и той же, то единственный способ понизить ноту – сделать
струну толще, т.е. тяжелее.]
Но теперь мы сталкиваемся со
следующей проблемой: чтобы передвинуть тяжелую подвижную систему на
то же расстояние,
что и легкую подвижную систему в большом
корпусе, потребуется выполнить больше работы, соответственно,
возрастают затраты мощности от усилителя. При одинаковой резонансной
частоте и нижней границе амплитудно-частотной характеристики более
тяжелая подвижная система будет иметь меньшую чувствительность по
сравнению с легкой, работающей в большем корпусе. Следовательно, для
любого отдельно взятого громкоговорителя по мере уменьшения размеров
его корпуса просто обязана уменьшаться
и отдача на низких
частотах. Как ранее замечено, увеличением массы подвижной
конструкции можно восстановить необходимое расширение басовых
частот, но при этом уменьшится чувствительность. На сегодняшний день
решения этой дилеммы не
существует.
С другой стороны, корпуса
большего объема позволяют использовать громкоговорители большего
размера. Конечно же, большой диффузор наверняка будет тяжелее
маленького, что необходимо хотя бы для поддержания его механической
надежности. Это тоже приводит к уменьшению чувствительности в
свободном поле, но зато повысить значение чувствительности в этом
случае можно увеличением размеров магнитной системы. В акустических
системах с маленькими корпусами из-за значительного изменения
давления внутри опять-таки требуется утяжеление подвески, чтобы она
не деформировалась под действием больших нагрузок, при этом
эффективность (чувствительность) акустической системы опять
снижается. Здесь тоже весьма полезно было бы увеличить магнитную
систему, но это весьма непростая задача - вместить большой магнит в
небольшой корпус, ведь тогда уменьшится воздушный объем, что
приведет к увеличению жесткости внутренней упругой воздушной среды
(пружины) и, как следствие, повышению резонансной
частоты. А ее,
в свою очередь, возможно удастся понизить снова дальнейшим
утяжелением подвижной системы. И опять излишек массы подвески
придется компенсировать увеличением подводимой мощности с усилителя,
чем еще более понижается чувствительность. Увеличение подводимой
мощности означает, что нам нужна катушка больше (и тяжелее), чтобы
воспринимать эту мощность, что приводит к дальнейшему увеличению
подводимой мощности в погоне за выходным уровнем
громкости.
Взглянем на две акустические системы с похожими
амплитудно-частотными характеристиками, которые сильно отличаются
размерами. Большая система, такая как UREI 815 с двумя 15-дюймовыми
низкочастотными громкоговорителями, при подводимой мощности 1 Вт
развивает то же звуковое давление, что и малогабаритная система типа
ATC SCM10, в которую вкачивается почти 200 Вт! Существует незыблемая
связь между размерами корпуса акустической системы, расширением
частотного диапазона в области нижних частот и чувствительностью.
Уменьшение корпуса неотвратимо ведет к ухудшению отдачи на низких
частотах или падению чувствительности. Если надо повысить
чувствительность - необходимо либо увеличить размеры корпуса,
либо уменьшить расширение в области низких частот. Высокая
чувствительность и хорошая низкочастотная отдача достижимы лишь в
акустических системах с большими корпусами. Если для монитора ATC
необходимо получить хорошее расширение низкочастотного диапазона, то
нужно смириться с его низкой чувствительностью - этого требует
физика упругости воздуха. ATC SCM10 имеет объем корпуса примерно 10
л; UREI 815 имеет объем почти 500 л. Принимая во внимание, что обе
системы покрывают один и тот же диапазон частот, разность их
чувствительности в результате составляет 22 дБ.
Маленькие
диффузоры при быстром и сильном перемещении склонны к образованию
еще одного вида искажений – искажений Доплера (или частотной
модуляции). Эта проблема часто обостряется в силу того, что
небольшие по размерам громкоговорители используются для работы, как
правило, вплоть до более высоких частот, чем большие, а это делает
Доплеровы искажения более заметными. Длинный ход диффузора также
означает больше движения в подвижной системе (гофры и «пауки»), а
эти системы также склонны к нелинейности по своей природе. Дело в
том, что силы, возвращающие в исходное положение подвижную систему,
редко когда равномерны при смещении диффузора. Это приводит к
усилению интермодуляционных и гармонических искажений по сравнению с
тем, как ведут себя большие диффузоры сравнимого качества,
двигающиеся с малой амплитудой. Чем большей амплитуды смещения мы
добиваемся, тем большее смещение потребуется в статическом магнитном
поле магнитной системы, что приводит к увеличению непостоянства
магнитного потока и к еще более заметным искажениям профиля Вl
(коэффициента магнитной индукции). Вдобавок к этому пониженная
чувствительность акустических систем с малыми корпусами означает,
что на катушке выделяется большее количество тепла по сравнению с
тем, которое выделяется обмотками больших громкоговорителей при том
же звуковом давлении. Эта проблема усугубляется и тем фактом, что
меньшие по размерам акустические системы имеют больше проблем с
рассеянием тепла, что приводит к температурной компрессии мощности:
чем горячее становится магнитная катушка, тем больше возрастает ее
сопротивление и тем меньше мощности она потребляет от усилителя при
фиксированном значении подводимого напряжения. Получаемая при этом
компрессия мощности добавляет свою долю искажений. Таким образом,
отчетливо видно, что механизмы формирования искажений в малых
акустических системах намного сильнее, чем в аналогичных системах
больших размеров. Но и это еще не все… Ускоренно толкающие воздушный
слой малые диффузоры могут образовывать турбулентность, которую
можно услышать в виде странных шумов: происходит срезание воздушного
потока на краях диффузора. Как видим, есть достаточно причин, почему
при одном и том же качестве исполнения диффузоры больших размеров,
двигающиеся с меньшей амплитудой, менее склонны вызывать искажения,
чем меньшие диффузоры, имеющие большую амплитуду смещения.
Коммерческие решения
На производителей и
разработчиков акустических систем оказывают сильное давление с
коммерческим оттенком определенные группы людей, абсолютно
невежественные в отношении вышеописанных проблем. Рынок требует от
мониторов и акустических систем роста выходной мощности, расширения
частотного диапазона и уменьшения размеров корпусов этих систем,
поэтому их разработчики и производители лезут из кожи вон в попытке
наиболее полно соответствовать этим требованиям. Одним из способов
расширения отдачи на низких частотах является использование
фазоинверторного решения с одним или несколькими трубчатыми портами.
В таких системах масса воздуха внутри трубы (фазоинвертора)
резонирует с «пружиной», образуемой упругостью заключенного в
корпусе воздуха. Если выбрать резонансную частоту чуть ниже частоты,
где начинает заваливаться амплитудно-частотная характеристика
громкоговорителя, то общую амплитудно-частотную характеристику можно
расширить. Тогда резонанс в трубе принимает работу на себя на тех
частотах, где громкоговоритель начинает терять силу
излучения.
Также по мере приближения частоты сигнала к
резонансной эффективное расширение низкочастотной отдачи посредством
фазоинвертора увеличивает нагрузку на тыльную сторону диффузора
громкоговорителя. Это помогает ограничивать передвижение подвижной
системы и предохранять громкоговорители от перегрузок. Но, к
сожалению, как только частота становится ниже резонансной, воздух
начинает бесполезно вкачиваться и выкачиваться через отверстия, и
ниже этой частоты воздействие, оказываемое воздухом в корпусе на
диффузор, полностью теряется. Во многих активных мониторных системах
для того, чтобы резко ограничить мощность подаваемого на диффузор
сигнала на частотах ниже резонансной частоты фазоинвертора,
используются электронные фильтры. Этим обеспечивается более высокая
выходная мощность системы в пределах ее расчетного диапазона частот,
причем без риска перегрузки или механического повреждения из-за
высоких уровней сигнала ниже резонансной частоты. Таким способом
получают более ровную амплитудно-частотную характеристику системы на
более низких частотах, чем у систем с закрытым корпусом того же
размера, и добиваются более высоких уровней звукового давления (SPL)
без риска нарушить целостность громкоговорителей, но за эти
преимущества приходится платить слишком дорогой ценой.
Испытание временем
 Нужно понимать, что резонансная система (а фазоинверторная
система по своей природе является резонансной, – А.К.) не может
запускаться и останавливаться мгновенно. Поэтому временная
характеристика фазоинверторных систем, как правило, длиннее, чем у
похожих моделей с закрытым корпусом. Это означает, что переходные
процессы, пропускаемые через данную систему, будут «размыты» ею во
времени. 
Импульсная характеристика
будет длиннее. Более того, присутствие электрических фильтров высших
частот еще более «растянет» импульсную характеристику, ведь
электронные фильтры – те же самые настроенные резонансные цепи. Как
правило, чем круче характеристика фильтра для данной частоты, тем
дольше он будет «звенеть». Отсюда следует, что более эффективная
защита обычно приводит к большему «размыванию» переходных процессов.
На рис. 2 показано затухание низших частот акустической системы с
корпусом закрытого типа с типичным для таких систем «завалом» на
низших частотах.
 На рис. 4 показана низкочастотная характеристика
акустической системы с подобными габаритами, но с корпусом
фазоинверторного типа и электронной защитой (фильтром высших частот,
– А.К.). Очевидно, что характеристика на рис. 3 является более
прямой на низших частотах, но прямая амплитудно-частотная
характеристика – это еще не залог высокого качества звучания
акустических систем. Посмотрите, как временная характеристика
«звенит» в диапазоне 20-100 Гц еще долго после того, как звуки на
более высоких частотах уже затухли.
На рис. 4 показаны
соответствующие переходные характеристики, а на рис. 5 – графики
удаления акустического центра. Из графиков отчетливо видно,
насколько проигрывают акустические системы с фазоинверторным
оформлением корпуса по сравнению с акустическими системами с
закрытым корпусом. Низкие частоты у фазоинверторных систем медленнее
нарастают и дольше затухают, а этим приносится в жертву так
называемый низкочастотный пробой.
Спад амплитудно-частотной
характеристики у акустических систем с «закрытым» корпусом ниже
частоты резонанса составит
 12 дБ на октаву, в то время как
фазоинверторная конструкция покажет спад 24 дБ на октаву, ведь ниже
частоты резонанса колебания у отверстий резонаторов уже не совпадают
по фазе с колебаниями диффузора. Поскольку крутизну спада
амплитудно-частотной характеристики на нижних частотах зачастую еще
более увеличивают добавлением электрических защитных фильтров ниже
частоты резонанса, вполне типичными оказываются спады шестого и даже
восьмого порядка (36 дБ на октаву и 48 дБ на октаву соответственно).
Обладающие такими методами защиты некоторые маленькие системы могут
производить высокие уровни звукового давления на сравнительно низких
частотах, но от этого страдает временная (т.е. переходная) точность
характеристик таких систем.
Вследствие этого разные резонансы,
присутствующие в разных системах, способствуют возникновению разных
«характеров» у акустических систем, разной окраски воспроизводимого
ими музыкального материала. В условиях домашнего прослушивания это
может и не быть проблемой, но в студиях звукозаписи такое
непостоянство окраски звучания мешает уверенности в работе
пользователя. Если смикшированная запись по-разному звучит на разных
системах, то как можно понять, какая система является наиболее
правильной, какой баланс инструментов при сведении является
корректным? Чтобы было более понятно, отметим следующую тенденцию:
хорошо спроектированные акустические системы с корпусами закрытого
типа звучат более похоже, чем маленькие фазоинверторные модели.
Резонансы «закрытых» систем, как правило, легче поддаются контролю и
являются обычно лучше демпфированными, чем резонансы их
фазоинверторных аналогов. Исходя из этого, амплитуда частотной
характеристики остается наиважнейшей характеристикой звучания
акустических систем с корпусами закрытого типа, в то время как
именно временная характеристика фазоинверторных систем обуславливает
различные характеры их звучания. Существуют достоверные основания
полагать, что долгими годами использования мониторы Auratone и
Yamaha NS-10M обязаны быстрому затуханию своих временных
характеристик. «Завал» низких частот системы, используемой для
микширования (сведения), не является большой проблемой сам по себе,
потому что все неверные решения по балансу в этом случае можно будет
исправить при помощи эквализации позже, скажем, во время мастеринга.
С другой стороны, недостатки временных характеристик, например,
добавляемые резонансами фазоинверторов и фильтров, могут привести к
неверному суждению о балансе инструментов, особенно между ударными
(отрывистыми, с острой атакой, – А.К.) и тональными (с менее острой
атакой и более протяженным послезвучием, – А.К.) низкочастотными
инструментами, такими, как бас-бочка и бас-гитара, а такие ошибки
уже невозможно будет откорректировать после микширования. Временные
проблемы в звучании акустических систем по определению обязаны
приводить к ошибочным решениям при микшировании, а эти ошибки
баланса уже невозможно будет исправить, как невозможно разложить
запись на составные части после сведения.
«Переходной»
компромисс
 Итак, когда речь идет об акустических системах с
10-литровыми корпусами, определенно существует проблема достижения
«линейного», неокрашенного мониторинга в наиболее широкой полосе
частот на сравнительно высоких уровнях звукового давления. Но на
данный момент мы этого достичь не можем. Известно, что существует
компромисс между расширением низких частот, звуковым давлением на
низших частотах и размерами корпуса. Точно так же при попытке
преодоления проблем малых корпусов введением фазоинверторов и
электрической защиты неизбежно возникает и компромисс между звуковым
давлением на низших частотах, расширением границы басов и точностью
переходной характеристики.
Собственно говоря, при низких уровнях
звукового давления возможно получить хорошее расширение на низких
частотах даже у акустических систем с маленькими корпусами, но как
только смещение диффузора (а значит и изменение внутреннего давления
в корпусе) начинает изменяться весьма существенно, тогда нелинейные
свойства упругости внутреннего воздушного объема приводят к высокому
уровню искажений. Кроме того, для небольших акустических систем с
корпусами закрытого типа еще существует и проблема отвода тепла от
обмотки громкоговорителя. Из-за низкой эффективности (или КПД)
системы приходится повышать подводимую мощность, поэтому перегрузки
и перегорание обмоток подвижных систем громкоговорителей – частые
случаи при увеличении уровня развиваемой громкости. Нагревание
обмотки приводит к термической компрессии, которая ограничивает
динамику движения диффузора, не позволяя ему двигаться точно в такт
с изменением входного сигнала.
Из графиков затухания на рис. 2 и
3 видно, что затухание не бывает мгновенным и наблюдается некоторый
спад во времени (хотя на низких частотах он может объясняться еще и
инерционными характеристиками измерительных фильтров). Часто
задается вопрос: неизбежно ли увеличение продолжительности
импульсной характеристики при попытке эквализации (выравнивания)
амплитудно-частотной характеристики на низших частотах, особенно для
закрытых корпусов? На самом деле выравнивание амплитудно-частотной
характеристики должно приводить к укорачиванию временной
характеристики посредством корректировки ошибок фазово-частотной
характеристики, возникающих в месте «завала» на низких частотах.
Это означает, что
независимо от того, мал корпус или велик,
эквализирована система или нет, акустическая система с закрытым
корпусом все равно будет давать более короткую временную
харак
теристику, чем фазоинверторная. На рис. 6 и 7 приводены
сравнительные данные. Между тем (и на это стоит обратить внимание)
огромное количество специалистов звукозаписи явно отдают
предпочтение точной временной характеристике перед линейной
амплитудно-частотной характеристикой,
выбирая себе для работы
такие модели мониторов, как NS-10М и Auratone (и другие с подобными
характеристиками).
Многие мастеринг-инженеры поддерживают этот
выбор, доказывая тем самым, что низкий уровень искажений и высокая
точность передачи переходных процессов мониторными системами для них
важны больше, чем абсолютно прямая частотная характеристика. Как
ранее уже отмечалось, ошибки микширования, возникшие исключительно
из-за неравномерности частотной характеристики, обычно
беспрепятственно поддаются эквализации. Так что в этом выборе
присутствует достаточная доля логики. (Строго говоря, нам следовало
бы использовать термин «амплитуда давления в зависимости от
частоты», или амплитудно-частотная характеристика, ведь понятие
«частотная характеристика», с технической точки зрения, включает в
себя еще и фазовую частотную характеристику. Но поскольку эта статья
- не академический труд, будем пользоваться здесь популярным
термином.)
Представляется весьма разумным, что «расширенные»
фазоинверторами басы вполне подходят для того, чтобы «завести»
музыкантов во время процесса записи, когда необходимо создать
подходящую атмосферу для записи выступления, а не рассматривать
тонкости каждого отдельного звука. Однако в процессе микширования
потребуется другой, более критический взгляд и, следовательно,
другой набор мониторов.
Сама концепция мониторинга ближнего поля
возникла из признания того факта, что мониторинг по прямому сигналу
намного устойчивее, чем мониторинг по комбинации прямого и
отраженного от стен комнаты звука у больших мониторов, имеющих более
широкую полосу пропускания. Многие проектировщики студий теперь
ориентируются на устройство сильно звукопоглощающих поверхностей на
всем пути распространения звука мониторов - от микшерного пульта до
тыльной стены контрольные комнаты. При этом в позиции прослушивания
сохраняется только прямой звук от мониторов, которые вмонтированы
заподлицо во фронтальную стену. Вопреки распространенному
заблуждению нахождение в этих комнатах совсем не является гнетущим,
так как в них все же имеются отражающие поверхности, которые
располагаются так, чтобы не мешать точному мониторингу, но в то же
время «добавлять жизни» разговору находящихся внутри людей. Вполне
возможно, что это единственный путь получения линейного,
полнодиапазонного мониторинга с короткими временными
характеристиками, ведь сегодняшние технологии не в состоянии
обеспечить эти условия посредством использования мониторов с малыми
корпусами.
 Есть и такие, кто заявляет, что быстрые временные
характеристики у маленьких мониторных систем не так уж важны, потому
что их время затухания все равно короче, чем у большинства
помещений, в которых они будут использоваться. Но при этом эти люди
не осознают, что маленькие мониторные системы обычно используются в
ближнем поле, то
есть в пределах критического расстояния
(«радиуса громкости», где прямой звук и отзвук помещения одинаковы
по громкости). Следовательно, если слушать в ближнем поле,
то
характеристики акустической системы доминируют над общими
характеристиками.
Так что, напротив, это и есть принципиальная
причина использования мониторинга ближнего поля.
Последствия
Нелогичность мышления, недостаток
фактических данных, привычка упорно следовать традиционно измеряемым
аспектам разработки акустических систем привели в итоге к
производству продуктов, которые и соответствуют этим традиционно
признанным нормам. И это даже несмотря на то, что многие специалисты
предпочли иные мониторные системы, чьи характеристики не
соответствовали общепринятым техническим требованиям. Другими
словами, специалисты нашли ту акустическую систему, которая дает
надежный результат в работе, хотя зачастую они находились в полном
неведении относительно того, какой вид имеют графики частотных
характеристик этих систем, а иногда и попросту игнорируя эти
графики.
Нужно добавить, что многие компании-производители
невежественны относительно этих фактов, в них люди, которые диктуют,
что и как производить, очень часто не являются ни разработчиками
акустических систем, ни инженерами звукозаписи. Во многих случаях
это просто бизнесмены. Так что без ясных и внятных сигналов от
звукозаписывающей индустрии о ее потребностях бизнесмены производят
лишь то, что они надеются продать в больших количествах. Если это
означает борьбу за улучшение каких-либо не относящихся к делу
характеристик, то это именно тот путь, которым они и будут идти. Все
это и привело к сегодняшнему положению дел, когда низкочастотными
характеристиками маленьких «мониторных» систем правит хаос.
Приоритетное улучшение временных характеристик многих малогабаритных
мониторов, наметившееся в последнее время, сильно
запоздало.
|
