Mural в Большом

И снова Большой театр. На этот раз опера П.И. Чайковского «Мазепа», режиссер-постановщик Роберт Стуруа, художник-постановщик Георгий Алекси-Месхишвили. Именно в этом спектакле Большой впервые в России использовал театрально-технологическое новшество компании ROSCO – «живописный» экран. Дамир Исмагилов, главный художник по свету Большого театра, рассказал сотруднику компании “ДОКА Медиа” Юлии Калачевой (rosco@ doka. ru) об особенностях и возможностях применения «живописного» экрана.

Ispae res verda rapiunt* 

Цицерон

*Сам предмет подсказывает слова.

Юлия Калачева: На российском театральном рынке экраны ROSCO давно и заслуженно пользуются популярностью. А что такое «расписной» экран?
Дамир Исмагилов: Мы привыкли, что проекционные экраны ROSCO – однотонные экраны без росписи. Они предназначены для того, чтобы создавать на них живописные картинки с помощью видеопроекторов или световых приборов, проецировать  гобо, слайды и так далее. В данном случае компания «ДОКА» предоставила для оперы «Мазепа» специальный экран, правильное название которого MURAL. Он представляет собой двухстороннее бесшовное полотно больших размеров с полноцветной печатью с двух сторон. Из этого нового материала можно изготавливать декорации по новым технологиям, не отступая от эскиза художника. Подразумевается, что MURAL можно использовать и для проекции. Он изготовлен из винила, как и остальные экраны ROSCO, но винила особенного  - он не так тянется, не настолько прозрачен, это специальный материал, предусмотренный технологией для нанесения полноцветной печати.  Может применяться как в театрах, так и шоу-бизнесе из-за хороших прочностных характеристик. Это не значит, что кто угодно может взять
краски и нарисовать на нем что-либо. «Живописный» экран – это готовый продукт, изготавливаемый по эскизу художника на фабрике ROSCO.
Ю.К.: На вашем экране  преобладают белые, голубые, серые тона. А, допустим, контрастные цвета можно наносить?

Д.И.: Любые, абсолютно любые цвета. Здесь, как правило, художник, который
придумывает картинку, еще одновременно продумывает, как это будет сочетаться со световыми проекциями, какие эффекты можно получить путем нанесения на эту же картинку дополнительных цветов с помощью приборов. Но все же проекция - не основное назначение «живописного» экрана (будем так его
называть).
Ю.К.: Чем еще интересна именно эта
продукция ROSCO?
Д.И.: В спектакле «Мазепа» экран играл роль задника и освещался с двух сторон. С одной стороны - на просвет - люминесцентными приборами и фронтальной проекцией. Приборы размещались в верхней и в нижней части экрана. Смысл в том, что и обычную ткань  можно просвечивать, но при этом всегда виден источник. Этот экран, как и проекционные экраны, позволяет двустороннюю работу, что очень удобно: при этом получается очень хорошая освещенность и сохраняется баланс между освещенностью экрана и фронтальной проекцией. Маленький нюанс: бывают ситуации, при которых возникает бликующий эффект, поэтому важно не только поместить проектор под определенным углом в определенной  точке зрительного зала, но и решить, какой стороной повесить сам экран. Иногда используют лицевую часть, иногда - заднюю. Мы попробовали разные версии, и в итоге получилось, что изнанка оказалась для нас более интересной, она матовая, а значит, менее бликующая. И самое главное, источники не были видны; абсолютное мягкое, ровное рассеивание, при этом коэффициент пропускания очень хороший, так сказать, потери небольшие. Даже при минимальном освещении создается хорошая, плотная насыщенность, и это, наверное, главное преимущество такого экрана.
Ю.К.: А недостатки?
Д.И.: Единственный: в связи с тем, что материал достаточно плотный, его надо тянуть по периметру, делать каркас, жесткую раму и растягивать серьезно. При стандартных обычных экранах этого можно избежать, там материал тонкий и рыхлый. У нас же получались складки в некоторой части экрана  - натягивать сложно, потому что экран высотой 16 метра, шириной – 24. В  Большом под экраном пропускали трубу и  растягивали вниз, а боковые поверхности вытягивали веревками вбок.  И поэтому получились неровности. Но в общем результат хороший, театр доволен: фактура очень современная, и даже в голову никому не приходит, что это пластик, а не обычный живописный задник. Специалистам понятно, а для зрителей, которые ходят в театр смотреть не только на задник, это красивая, очень большая, объемная и воздушная поверхность.
Ю.К.: Приобретался конкретно этот экран только для спектакля «Мазепа»? Ни на каких других спектаклях он не может быть
использован?
Д.И.: Дело  в том, что это авторскаяработа. Автор – художник и сценограф Георгий Алекси-Месхишвили. Идея изображения - «взрыв». Взрыв на солнце, с темными и светлыми сине-голубыми пятнами от белого до плотного синего. Если театр и захочет использовать задник в других постановках, на концертах или на собственных театральных мероприятиях, он имеет право это сделать только с разрешения художника-постановщика.
Ю.К.: Украшательство спектаклей стало определенной нормой, особенно в последнее время. Где в чистом виде греческие трагедии на пустой арене, когда присутствует только мастерство актера и зритель? Не перебарщиваем ли мы? Стоит ли оно того? Оправдано ли это все?
Д.И.: Это не украшательство! Это очень серьезный художественный образ, который постановщики оперы предложили к осмыслению. Украшательство - это когда появляются мелкие элементы оформления, которые какую-то большую вещь, скажем так, приукрасили или  к костюмам добавили какие-то аксессуары. Здесь не аксессуары, здесь серьезное изобразительное средство  на большой плоскости. В двух актах мы не очень-то обращаем внимание на этот задник, он закрыт криволинейной стеной, сквозь которую проступает небо. А в третьем акте по сюжету происходит Полтавская битва, и за семь минут разваливается стена, физически разваливается: то есть некоторые элементы улетают, некоторые падают, некоторые выезжают вбок и так далее.… И когда стена разрушилась, появилось высотой 16 метров и шириной 24 метра - «разорванное небо»! 
Это  эффектно, красиво и по смыслу очень точно. Этот образ  внес художественную красоту, законченность и трагичность в оперу.  

P.S. от ДОКА Медиа
«MURAL» – цифровая технология полноцветной печати с эскизов, диапозитивов и фотографий на специальных материалах любых размеров.