Александр Поляков
из группы ППК

Филипп Баранов, a.k.a. mix2r@

C Александром Поляковым, автором музыки и участником проекта ППК, я познакомился немногим больше полугода назад. Его непривычная скромность в сочетании с глубоким профессионализмом сбивала с толку: в музыкантской среде такое сочетание нечасто встретишь. Я смотрел на серебряный наградной диск, доказательство крупных продаж музыки ППК в 2001 году и понимал, что это интервью взять необходимо.

И вот я в новой студии Александра. Он достает из портфеля серебристый портативный компьютер производства Mac.
mix2r@: Семнадцатидюймовый? Я тоже собираюсь взять такой на тестирование. По-моему, стоящая вещь!
Александр Поляков: Смотря для чего.
mix2r@: Для Pro Tools, для аудиоприложений.
А.П.: У меня родной Logic на нем установлен…А вообще я его использую как офисный компьютер. Беру его домой, почта у меня на нем и т.д.
mix2r@: Неплохо, даже очень неплохо…(оглядываясь на студийные Mac G4 и Mac G5). Александр, когда это все началось для тебя?
А.П.: ?
mix2r@: Музыкальные занятия.
А.П.: В 6 лет. Начал учиться в музыкальной школе.
mix2r@: По классу…?
А.П.: Фортепиано.
mix2r@: А затем?
А.П.: После общеобразовательной школы я поступил в техникум на специальность «вычислительная математика». Так что по образованию я программист. По окончании работал некоторое время по специальности: разработка каких-то микроконтроллеров, программирование на "Ассемблере". Но музыка все же перевесила. И в 1993 году я решил посвятить себя этому: стал создавать студию в Ростове.
mix2r@: А какой у этой студии был профиль? Сразу электронная музыка?
А.П.: Нет, сначала мне просто нравилось записывать группы, музыкантов.
mix2r@: Значит, ты начал как…
А.П.: Нет, мне уже тогда было интересно подключать какие-то "Ямахи" по MIDI к компьютеру с "Cakewalk 2.0", пытался что-то делать. Но это было так, на невысоком уровне.
mix2r@: А какие были предпочтения тогда в музыке?
А.П.: Что было любимым? Очень широкий спектр. Я и рок-музыку слушал, и поп-музыку.
mix2r@: А если все-таки назвать несколько имен?
А.П.: Из поп-музыки - АВВА, Boney M, Arabesque. Из рок-музыки - Beatles, Pink Floyd, Deep Purple, Metallica.
mix2r@: А что пришлось именно на 93-й год?
А.П.: Мне тогда особенно интересно было то, что делали Pink Floyd. Еще блюзом увлекался. Очень мне нравился Стив Рей Войн. До сих пор нравится.
mix2r@: А непосредственно проект ППК ты когда решил запустить?
А.П.: Это не я решил, это мы решили. Все началось в 1996-1997 годах, когда пришло повальное увлечение танцевальной музыкой. Появились дискотеки, ди-джеи. Мне это сразу понравилось, я начал делать композиции, их закрутили в Ростове на радио (Cергей, второй участник группы, тогда работал на радио). Мы подумали и решили сделать группу, чтобы завоевать мировую славу. (Смеется.)
mix2r@: Сейчас-то уже можно сказать, что завоевали.
А.П.: Ну да, можно.
mix2r@: Какую ты вначале использовал технологию? Все в MIDI? Синтезаторы, сэмплеры, компьютеры…
А.П.: Да, я же один все делал. Живые инструменты использовать не было возможности, да и финансов не было. Мы базировались в студии джазовой школы имени Кима Назаретова, она — самая лучшая в Ростове. Я работал в той студии звукоинженером, на ее базе все и делалось. Мы использовали их помещения, пульт. Естественно, какие-то свои синтезаторы тогда уже были.
mix2r@: А какие?
А.П.: Самый первый синтезатор, на нем еще этот звук (соло) сделан в "Воскрешении", вот этот самый (оборачивается к рабочему месту) Ensoniq TS-10 , еще был ASR-10, в него мы все сэмплировали, а потом загружали в TS-10 и этим играли. Был Sound Canvas, он где-то тут стоит, маленький такой Roland, с него брали скрипки и хоры. Vintage Keys, E-mu, вот он, и Morpheus еще были, последнего уже нет. Вот все, на чем делались первые альбомы ППК. Ну и еще компьютер, Performa 630-й Apple.
mix2r@: То есть сразу был Macintosh.
А.П.: Нет, сначала был 486-й РС с cаундбластером, на нем работал Сakewalk 2.0, я считал, что круче ничего быть не может. Но когда появилось больше одного синтезатора, встал вопрос, как ими управлять. А в джазовой школе как раз был тот Mac Performa с восьмипортовым MIDI-интерфейсом Opcode Studio 4, который к РС никак не цеплялся, и Cubase у них был лицензионный. Это свою роль и сыграло. (Смеется). Выбирал не я - за меня все выбрали.
mix2r@: То есть РС-платформа конкуренции не выдержала?
А.П.: Без сомнения.
mix2r@: На сегодняшний день сколько альбомов ППК?
А.П.: Выпущено два альбома ППК, множество синглов, ремиксов и так далее.
mix2r@: Как пришла идея использовать mp3.com, чтобы совершить прорыв?
А.П.: Все очень просто. В Ростове у меня был друг Володя Губатов, который однажды сказал, что появился сайт мр3.соm, все туда выкладывают свою музыку и уже кое-кто заключил контракт с лейблами. Их через этот сайт заметили. Я рассказал об этом Сергею, и он начал выкладывать музыку в Интернет, затеял раскрутку и продвижение.
mix2r@: Другими словами, за маркетинг отвечает Cергей?
А.П.: Мы теперь по отдельности работаем.
mix2r@: Но он-то сам музыкой не прекратил заниматься?
А.П.: Он ди-джеит. На самом деле он никогда музыку не писал.
mix2r@: Что ж, это несколько неожиданно, но нормально.
А.П.: Это у всех так, никуда не денешься. (Усмехается.)
mix2r@: Мы познакомились более полугода назад и по твоим замечаниям, касающимся использования нескольких одинаковых синтезаторов одновременно и возникающих нежелательных артефактов, мне стало очевидно, что ты непривычно "продвинут", непривычно для нашей творческой среды хорошо разбираешься в тонкостях.
А.П.: Хорошо разбираюсь в оборудовании или в том, что происходит?
mix2r@: Теперь становится ясно, что во всем, и в технологиях в том числе.
А.П.: Это неудивительно. Я давно этим занимаюсь, мне интересно. Когда появились деньги, я стал регулярно покупать оборудование, изучать его возможности, экспериментировать. Это не так, как во многих конференциях происходит: "Novation - ерунда!" — "Почему?" — "Потому, что ерунда!"
Я таким утверждениям не верю. Я покупаю Novation, слушаю. Если не нравится - продаю. И у меня довольно много различных инструментов, есть и старинные (у стены в ряду с тремя Roland JP-8000, стоят и JX-8P, Juno 106 и TR-909). Как ты понимаешь, не у всех есть такая возможность.
mix2r@: Она появилась в результате сотрудничества с mp3.com? Кстати, каков результат этого сотрудничества? Сразу поступили деньги, достаточные для развития, или нашлись какие-то спонсоры?
А.П.: Нет, никаких спонсоров никогда не было. Какие-то деньги поступали, достаточные для того, чтобы покупать синтезаторы, снимать студию и жить в Москве.
mix2r@: А деньги от выступлений или от продаж дисков?
А.П.: От продаж дисков, от выступлений, авторские — от всего, что с артистом происходит.
mix2r@: Сейчас тебе приходится выступать?
А.П.: Я сам очень давно не выступал, но хочу. У меня есть давняя идея сделать живую электронную программу, для этого были куплены необходимые инструменты, есть всякие конги/бонги - живая латинская перкуссия, сэмплеры.
mix2r@: А каков будет формат такого выступления, как ты планируешь это играть?
А.П.: Хотелось бы воссоздать живьем все, что есть на записанных пластинках. Но это оказалось непросто - я два года этим занимаюсь, уже два года, как купил специальные инструменты. Основная проблема с музыкантами. Кроме меня нужны еще трое. Подбор звуковика - другая проблема. Даже если использовать автоматизацию сведения.
mix2r@: Если твоя музыка будет исполняться на сцене, все будет извлекаться живьем или ты как-то хочешь использовать секвенции? Откуда будут идти секвенции?
А.П.: Хотелось бы сделать все так, как я себе это представляю. Основная ритм-секция: бочки, рабочие - будут идти с Akai МРС-2000. Перкуссия — живая, клавишные - живые и пэды тоже.
mix2r@: А из чего это будет извлекаться? Из чего ты обычно получаешь, скажем, пэды?
А.П.: Korg Wavestation и Karma. А секвенции — вот они JP-8000 со своими арпеджиаторами.
mix2r@: А обычный MIDI-проект песни сколько у тебя имеет каналов? Сколько в среднем MIDI-дорожек одновременно ты используешь? Ведь ты едва ли перекоммутируешь инструменты?
А.П.: Я ничего не перекоммутирую. Все подключено одновременно. До 64 MIDI треков с учетом каждого перкуссионного звука на отдельной дорожке - MIDI и аудио соответственно, чтобы было проще дальше обрабатывать. Вообще хочу рассказать об этом подробнее, потому что я такого ни у кого больше не видел. У меня есть MOTU 2408, где в 2х8 ADAT подключен сэмплер Akai S 6000, 6 аналоговых входов занимает Roland JV-1080 и 2 входа - Roland JP-8000. Есть еще 2 MOTU 24i, в которые подключены остальные Karma, Wavestation, Novation, Virus, Nord Modular и аналоговые инструменты — все, что ты видишь. Свободными из 72-х входов остаются каналов 6.
mix2r@: Я вижу, у тебя вкручены еще различные предусилители, коммутаторы и динамические процессоры…
А.П.: Да, это практически мастер-секция микшера: коммутатор DigiLab, так выбирается компьютер 1, компьютер 2. Очень рекомендую. Работаю я в Logic.
mix2r@: …И так, как у тебя "маки" — факт покупки Emagic компанией Apple тебя не беспокоит. Скажи, ты консультируешься у каких-нибудь западных специалистов, обмениваешься с ними опытом?
А.П.: Никогда, да кто ж тебе из них что скажет? (Смеется) Все пробую сам, методом "научного тыка".
mix2r@: Кому-кому, а тебе фундаментального образования в отличие от многих для этого хватает.
Ты занимаешься только своим проектом, или продюсируешь еще и других музыкантов?
А.П.: Продюсирую, но бумаги только недавно подписаны, не хотелось бы пока этот вопрос освещать, все только начинается.
mix2r@: Ты вышел уже со своей музыкой на запад, она продается там?
А.П.: Нет, еще не вышел, то, что продается, сделано под маркой ППК, но все необходимые контакты есть, с этим проблем не будет. Сейчас я готовлю альбом, он спокойнее по звучанию, чем предыдущие работы, т.к. транс из моды вышел, это будет скорее прогрессив. Вкусы публики меняются, это нужно учитывать.
mix2r@: Речь идет о работе с певцом или о твоем собственном альбоме?
А.П.: Это разные вещи. Сейчас я говорю исключительно о собственном альбоме. И живое выступление - тоже применительно к собственной музыке. Мне нравится, как на сцене работают Жан Мишель Жарре, Дидье Моруани - так я себе представляю собственное выступление, в таком направлении хотелось бы двигаться. Но, как я говорю, проблема с кадрами и финансированием. Хотя оборудование уже есть. Звукооператор - тоже проблема. Те, кто занимается электронной музыкой, - энтузиасты-самоучки без образования, а люди с образованием относятся к электронной музыке не достаточно серьезно.
mix2r@: Скажи, акции из серии "ППК ищет таланты" принесли какие-то плоды? Вы кого-то нашли, спродюсировали, можешь кого-то упомянуть, выделить?
А.П.: Два проекта: "Ликвиноид" из Таллина и "Мелодика" из Москвы. Последние распались, а "Ликвиноид" вошел в какие-то сборники там, на западе.
mix2r@: Каковы требования к материалу, принимаемому в работу по продюсированию? Проект Logic, другая многоканалка?
А.П.: Если я слышу, что применены нормальные источники сигнала и просто плохо осуществлено микширование, то предлагаю прислать мне треки в wave-файлах, чтобы можно было пересвести. Возможен вариант (правда, этого еще не было), что сама песня хороша и ей нужна аранжировка.
mix2r@: Какие ты видишь иные пути собственного развития помимо написания музыки и продюсирования других: взаимодействие с другими на базе своей новой студии, что-то еще?
А.П.: Все виды сотрудничества не исключены, но до всего этого еще не дошли руки.
mix2r@: Нашим читателям, думаю, будет интересно узнать, каковы были ваши первые шаги в Москве в 1999 г.
А.П.: Когда мы приехали, у нас уже были записаны оба альбома ППК, «Воскрешение»,  «Света».
mix2r@: Были выступления? Фестивали? Походы по радиостанциям, лейблам? Что бы ты посоветовал желающим повторить твой путь? Ведь mp3.com сейчас не актуален…
А.П.: Да, они всю деятельность перенесли на download.com, но это уже несерьезно, так как музыкантов не сотни, а сотни тысяч. По слухам, они уже стали места в своих хит-парадах продавать. Тысяча долларов за место между пятым и шестым! Этот маркетинговый вариант уже рассматривать бессмысленно.
mix2r@: Ходили слухи, что вы нанимали каких-то хакеров, которые в вашу пользу "накручивали" счетчики на mp3.com…
А.П.: Слышал, но это абсолютная чушь, да и реальные продажи говорят сами за себя. Вот серебряный диск за месячные продажи в Великобритании в 2001 году. После этого данные мною уже скрупулезно не учитывались, но еще много чего продалось в Италии, Испании, Греции и других местах.
mix2r@: Ты ощущаешь конкурентоспособность своей музыки на международном рынке?
А.П.: В полной мере. В Великобритании единицы попадали в первую пятерку с инструментальной танцевальной электронной композицией. Могу вспомнить Paul Van Dyke с "On Me Way", еще некоторых.
mix2r@: Как ты думаешь, между чьими треками замиксуют твои треки ди-джеив будущем?
А.П.: Думаю, это будут последние треки Deep Dish. Английская музыка сейчас в застое, ничего не меняется в саунде. Лейблы, выпускающие танцевальную музыку, терпят убытки, все в упадке. Это прямое следствие всем известной проблемы, когда на сборниках, в клубах - одни и те же ди-джеи и артисты, ничего нового не происходит, ди-джеи с именем музыку новичков не играют, наверх не пропускают. Юрий Марычев, наш менеджер, был в Лондоне в январе и привез мне сборник Ministry of Sound за 2004 год. Слушать это невозможно – поп-музыка просто! Я понял, что слушал все это четыре года назад, когда это было еще интересно и ново. С тех пор находки превратились в несколько штампов, ничего нового не прибавилось, да и имена одни и те же.
mix2r@: Когда ты планируешь представить свой альбом, готовишь ли ты материал к какому-то сроку?
А.П.: Я так никогда не делаю, конечно, надеюсь закончить студийную работу в этом году, но сроков никаких себе не ставлю.
mix2r@: Планируешь сначала сделать живую программу, а потом ее продавать, или все зависит от востребованности?
А.П.: От востребованности зависит не все, надо выступление подготовить и отрепетировать. На ход такой подготовки могут повлиять и условия заказчика или спонсора.
mix2r@: С кем из наших артистов тебе было бы приятно встретиться за кулисами в одном концерте и/или выступить на одной сцене?
А.П.: Трудно сказать, надо бы для начала перезнакомиться. В Москве мы, можно сказать, особняком. Большинство знакомых — за границей и из числа молодых музыкантов, с которыми возникли отношения благодаря нашему сайту и прецеденту в целом. Они считают, что наш прорыв дал очень много им самим,  прибавив уверенности в их собственных силах, понимания, что не все потеряно для музыкантов, живущих здесь. На моем сайте vst.ru я продолжаю общение с молодежью, начатое в форумах ППК. Для общения я открыт, мне пишут, бывает, даже встречаемся.
mix2r@: Кому ты разошлешь первым делом свой новый диск? Кого пригласишь с собой в один концерт? На какие радиостанции отнесешь?
А.П.: Диски я разошлю всем, DJ Коле, DJ Фонарю, DJ Граду - как же без них. А в концерте… Я никого не знаю, кто бы играл в моем формате. Так что в первом отделении тоже скорее всего будут играть ди-джеи.
mix2r@: Прокатчики, инсталляторы, журналисты отмечают подъем клубного движения. Клубные танцы двинули в массы. Это все заметили. Сейчас построено в Москве много клубов-тысячников: Fabrique, Гауда, Зона. Строятся и не только в Москве. Как известно, клубы такого размера - основа музыкальной жизни во всем мире, там ведь стадионные концерты - не такое уж частое явление, а маленькие заведения обычно для своих. Какое, на твой взгляд, это имеет отношение к музыкантам?
А.П.: К музыкантам и ди-джеям это имеет мало отношения, просто и у нас, видимо, научились вести дела и осуществлять менеджмент таких больших заведений.
mix2r@: Ты планируешь играть свою программу в таких больших клубах, связываешь с этим какое-то будущее, строишь планы?
А.П.: Нет, своего будущего я в этом не вижу.
mix2r@: Чего, на твой взгляд, не хватает в нашем клубном музыкальном мире?
А.П.: Много чего. Например, общения, обмена опытом, дружелюбия. На западе музыканты встречаются, устраивают совместные "цеховые" вечеринки чуть ли не в пабах. Они для тех, кому это интересно, бесплатные. Музыканты, продюсеры одного трейда общаются между собой, что-то решают, придумывают, о чем-то договариваются. Еще они при каждом удобном случае сотрудничают. Я с удовольствием бы посотрудничал, но все приходится делать самому. Да и профессионализма у нас многим не хватает. Все сидят где-то у себя за мониторами и слова доброго не скажут в ответ на успех другого. А ведь сейчас успех каждого - вклад в общий успех, а денег в этой стране хватит на всех, только работай.