ВИНИЛ-ПУХ и все, все, все!

Сергей Педченко, Сергей Баранов

Вопросы конструирования и функционирования студий – одна из самых популярных тем журналов "Шоу-Мастер" ("Школа цифровой звукозаписи" с №1-2001 по № 2-2002; Ф. Ньюэлл "Fold-Down or Melt-Down", А. Кравченко "Восток-2") и Install Pro (Ф. Ньюэлл. "Проблемы акустической отделки небольших помещений" № 1-2003; А. Кравченко "Выбор помещения под студию"; № 2-2003, "Планировка студийных помещений и звукоизоляция" № 6-2003). Некоторые статьи опираются на тщательно проверенные научные данные и каждое утверждение - теоретически обоснованно, в других авторы делятся своим практическим опытом.

Читайте, соглашайтесь или критикуйте, ищите свой, единственно правильный вариант.

Прочитав этот материал, некоторые скажут: "сказки!". Но нет, все здесь рассказанное правда. А главное, при определенном старании и умении любой может убедиться в правдивости этой информации.

Каждый, кто хотя бы поверхностно знаком с ситуацией вокруг записи музыки и в курсе эволюции студий в течение последних десяти лет, наверняка испытает противоречивые чувства, листая каталог коммерческих студий 2003 года. Многоканальная запись в PC стала модной. Десять лет назад портастудия была недостижимой мечтой многих звукорежиссеров, а благополучную реальность олицетворял венгерский магнитофон STM. Распространение компьютеров позволило очень многим музыкантам записываться у себя дома с очень неплохим качеством. Дома хорошо, комфортно, и денег за смену не надо платить. Правда, такая работа требует как минимум звукорежиссерских навыков. Желающим предоставляется возможность их приобрести. На прилавках книжных магазинов лежат самоучители по музыкальному программному обеспечению, пособия по проектированию и построению студий зарубежных и отечественных авторов. Зарубежные гуру зачастую упоминают материалы отделки помещений и технику, малодоступные массовому потребителю в России. Книжки правильные и грамотные, но едва ли подчерпнутые в них знания можно целиком реализовать в нашей действительности. Из отечественной pro-audio литературы, выделяются бестселлеры, обещающие умопомрачительный результат, полученный с помощью одного лишь компьютера. Безусловно, PC действительно очень неплохой вариант домашней рабочей станции, но не более...Так что людям, считающим, что "компьютер – это все!" для коммерческой студии, нет смысла читать дальше. Статья им не понравится. Мы считаем, что если уж за запись берут деньги, то идеология "весь мир в одном волшебном ящичке" – выглядит по меньшей мере странно. Это в первую очередь касается записи живой музыки.

Вообще сама по себе звукозапись не самый доходный бизнес, во всяком случае, у нас в стране. Люди, взявшиеся за создание полноценной студии, – романтики. Даже если они не признаются себе в этом. Желание работать в музыкальной индустрии и вызвано прежде всего потребностью души. Хотя зачастую первопричиной строительства студии служит желание зарабатывать. Впрочем, бывает, что студии возникают совсем по другим причинам. И пусть денег не очень (а так обычно и бывает)… Но всегда найдутся любители поговорить об отделке студии яичными лотками, кинаповских динамиках, ламповых преампах и оконечниках. то-то, вероятно посчитает все перечисленное рухлядью с нафталиновым душком, но это любители знают, что из всего этого можно выжать. У них значительный профессиональный и жизненный опыт плюс желание и способность реализоваться. В большинстве случаев это люди "кому за 30", вполне состоявшиеся личности, находящиеся в технологическом лагере противоположном электронному "раю" тинейджеров.

В общем, речь пойдет о конкретной студии в Москве, где мирно соседствуют высокие технологии настоящего, хорошо забытое старое и кое-что еще, о чем скажем позже. Все началось с ограниченного бюджета и запаса почти антикварного оборудования, беспощадно списываемого театрами и прочими учереждениями культуры. Работа студии доказала, что ему рано еще на помойку, самые навороченные компы окажутся там гораздо раньше. Несколько единомышленников мечтали реализовать свой материал, не будучи ни от кого зависимыми. Рамки квартиры и компьютера оказались слишком тесными. Из-за большого количества старой техники, ставшей символом прошлого, сначала родилось название – Винил-Пух. Очень скоро нашлось нежилое, тихое и, главное, недорогое помещение, вполне пригодное для записи музыки.

Прежде всего, было решено не зацикливаться на модности отдельно взятых приборов или громком имени какой-либо марки. В результате получился довольно пестрый и нетривиальный комплект и, как следствие, свой звук, отличающийся от звука проджект-студий, собранных из стандартного набора оборудования, которое продается лучше всего прочего просто потому, что это проверено и известно. Но сначала о помещении. Имелись две смежные комнаты площадью 25 и 15 кв. м. (под тон-зал и контрольную комнату). Средств на создание акустического проекта и современных материалов для отделки, увы, не было. И тут как нельзя лучше показали себя знаменитые яичные лотки, которые были приклеены к стенам клеем "БФ". Сверху была сделана обрешетка из легкого металлического профиля, к которой шурупами саморезами был прикреплен ковролин. Таким же способом был обработан потолок. На пол тоже постелили ковролин, потолще и порумяней . Работа заняла всего два дня, а достигнутый результат вполне устраивал энтузиастов. Окно и дверь между комнатами сделали из самых простых материалов, которые только были на рынке: два стеклопакета и две дверные коробки. Двери, конечно, обили с обеих сторон. Измерений акустических параметров никто не делал, довольствовались субьективной оценкой: лучшие приборы-это уши! В итоге в контрольную комнату незначительно проникает только звук живой ударной установки, но он полностью маскируется звучанием мониторов. Вероятно, профессиональные акустики и звукорежиссеры, работающие в "упакованных" студиях с большим стартовым капиталом, сейчас нехорошо выругались. Все верно. Это не самый профессиональный подход, но он сработал. Помещение было готово! Оставалось начинить его оборудованием. Начались долгие разговоры с разными людьми, использующими компьютер в качестве многоканальника. Стало ясно, что абсолютно довольных качеством и оперативностью работы крайне мало. Поэтому было решено купить хард-диск рекордер. Неужели такая большая разница между ними? Оказалась, очень и очень ощутимая, – за три года интенсивной работы как в студии, так и на выезде, при записи живых концертов не было вообще никаких сбоев и отказов. Имя этого работяги – Fostex D2424. Это была одна из самых дорогих покупок, но полностью себя оправдавшая. -тоит напомнить, что студия задумывалась прежде всего для реализации собственных творческих проектов. Все участники этой затеи вкладывали свои средства и прилагали знания и умения в соответствии с договоренностью "чего мы хотим". Основное направление работы – запись живых инструментов и голоса, в том числе акапелла, и в любых условиях (не только в студийных). Подход к формированию микрофонного парка был совершенно определенным и, главное, четко осознанным. О парке стоит рассказать подробней. Получился почти музей, где все экспонаты в рабочем состоянии. Для записи вокала используются легендарные ламповые конденсаторные микрофоны ЛОМО 19А-19. Для тех, кто не в курсе и искренне полагает, что все совковое – полная дрянь, стоит заметить – цена такого микрофона в Европе доходит до 2000 долларов, не стоит недооценивать наших! При определенных усилиях, в каком-нибудь театре или ДК можно отыскать подобную игрушку существенно дешевле, главное – адекватно оценить состояние микрофона. Но идем дальше. Для записи акустической гитары отлично подошел Октава М -13, тоже ламповый, тоже конденсаторный, год выпуска весьма заслуженный – 1970. Это "наш ответ" AKG414. " М -13 тоже две активные стороны и переключатель диаграмм направленности, более развитый, чем у AKG. Запись контрабаса и бас-гитарного комбика происходит с помощью ЛОМО 19А-4 1968 года выпуска. -крипке, трубе и гармошке подошли ленточные микрофоны Октава МЛ-16 и МЛ-52. Барабаны: бочка – Октава М -219 с понижением чувствительности на 10 дБ, малый барабан с обеих сторон – AKG D43 1967 года выпуска. Выбор микрофонов для томов и том-томов может у кого-то вызвать улыбку, но для них на самом деле идеально подошел ЛОМО – 82а-5м. Это такие серые микрофоны, которых раньше было полно в любом ДК . Паспортное назначение – запись речи в кино (вспомните неповторимый sound советских фильмов!). Вся фишка этих микрофонов в их частотной характеристике – 80-10000 Гц, причем завидно ровной для динамического микрофона. После 10 кГц происходит резкий спад. Поставив такие микрофоны на альты, получаем во-первых, хороший щелчок, сформированный куполом, а во-вторых, очень хорошую изоляцию от хай-хета и тарелок. А вот на "железо" поставлены Октава М -319 с фантомным питанием и обрезным фильтром. Сами понимаете – раз так высоко подняли планку в начале тракта, надо удержать ее до конца, причем удержать с легкостью! Поэтому за М -319 стоят ламповые предварительные усилители от пульта WSW, сделанном в Германии в далеком 1968 году. Микшеры WSW в России крайняя редкость. Вообще это дочернее предприятие фирмы Siemens, которое выпускало студийную технику. Усилитель имеет изящную, полностью симметричную схему, трансформаторный вход и выход и непревзойденное немецкое качество сборки. В нем всего две лампы: е88сс и е83сс, однако это не мешает ему развивать выходное напряжение 9,5 В при подаче всего 3 мВ на вход на нагрузке 600 Ом. Усиленный таким образом сигнал приходит в контрольную комнату и поступает на линейные входы пульта (предусилители стоят в тон-зале). Пульт… Читающие эти строки могут усомниться в существовании какой-либо концепции да и вообще в здравомыслии авторов этих строк, потому что пульт называется Электроника ПМ-03 в конфигурации 24-8-2. Но читателей предупреждали, что все подобрано совершенно осознанно и не в ущерб делу. Знакомые с этим продуктом советского консолестроения знают и весь набор бранных слов в адрес этого микшера. Но изначально идея пульта очень хорошая, в свое время даже говорили, что его с чего-то "содрали". Это очень похоже на правду, очень возможно, что "правду" эту звали Soundcraft. Но без достоверной информации что-либо утверждать наверняка нельзя. Основными достоинствами ПМ-03 является чрезвычайная развитость секции подгрупп в части коммутации, а также возможность подмешивать возвраты с эффектов на входы других. В пультах малобюджетных такого не встречается, так что "сдирали" схемотехнику с довольно серьезной машины. Однако всем ясно, что использовать ПМ-03 как он есть для записи и сведения может только слабослышащий музыкант и звукорежиссер. Технические параметры нужно было довести до нормального уровня, что и было сделано. Заменили фейдеры на более мягкие и длинные (120 мм), заменили абсолютно все электролитические конденсаторы с целью снижения шума, отечественные микросхемы подгрупп и выходных каналов были заменены на NE5532. Была реализована система talkback и добавлен тестовый генератор. На первых восьми каналах пульта прижилось фантомное питание. ак показала практика, этого вполне достаточно. При пробном включении доработанного пульта первое впечатление было, что он не работает, настолько низким стал его шум!

Общее впечатление от полученного результата – звук вполне сопоставим с современными аналоговыми студийными пультами ценового диапазона около 3 тыс. долларов.

Что касается обработки звука, то в основном покупалось новое или подержанное оборудование. Неброские, но функциональные компрессоры Drawmer MX-30 и DBX 262 дополнили два компрессора собственной разработки. Один вполне традиционный, второй трехполосный, выполненный по аналогии с прибором Aphex Dominator. -ердцем этих компрессоров является VCA-микросхема SSM 2018 фирмы Analog device. Конечный результат убедителен. Звучит! Есть и динамический шумоподавитель, тоже самопальный, на микросхемах XP3. Между прочим это советская патентованная система "ШП Маяк". ачество работы отличное. Дополняет картинку динамической обработки психоакустический процессор РА-88 не существующей уже американской фирмы AudioLogic. Пространственную обработку осуществляют TC Electronic M-One, Lexicon Vortex и Digitech Studio Quad – 2000.

Пара слов о мониторах ближнего поля. Фирму Braun, наверное, знают все. Но мало кто знает, что кроме электробритв, триммеров и эпиляторов компания раньше выпускала профессиональные аудиопродукты. Так вот, мониторы называются Braun L100, год рождения 1973. Внешний вид стильный, частотный дипазон 60–18000 Гц. ним усилитель "Бриг-001" 1976 года выпуска, так называемый экспортный вариант. Можно недоверчиво улыбаться, но все это наследие 1970-х звучит ничуть не хуже очень многих современных мониторов аналогичного класса и назначения. Можно предположить, что известный любитель аудиостарины Ленни Кравиц заплакал бы, прочитав этот материал. В конце концов вся концепция студии полностью себя оправдала, да и само название студии оправдано. Спустя полтора года после своего открытия, когда студия стала работать и как коммерческое объединение, негативной реакции со стороны музыкантов не было, а вот интереса, любопытства, порой умиления – сколько угодно! Ибо все, что когда-то было обыденностью, стало большой редкостью. Студия получилась глубоко альтернативной, а это уже свое лицо. Впрочем, без компьютера обойтись никак нельзя. И он занял свое почетное место рядом со всем остальным. Правда, такой же старенький – Power Mac PC 8100 со звуковой картой AudioMedia 2. Пока что необходимости в многоцелевой и мощной машине не было. Мас используется для сведения и прожига CD. - этими задачами старичок справляется бодро, а большего, повторяю, не требуется.

Если кто-то заинтересовался какими-либо подробностями, нам можно написать по е-mail: vinnil@pisem.net Сергею Педченко, автору всех упомянутых доработок и ноу-хау. Если у кого-то есть собственные мысли или разработки в области студийных приборов, можно попробовать их в деле в студийных условиях. Пишите!

Также можно начать обсуждение темы в форуме на сайте журнала www.show-master.ru.

P.S. В конце материала приводится схема компрессоров "собственного приготовления". Приборы получились с хорошим звуком, если есть возможность, рекомендуем попробовать. Подобный "самопал" позволит сэкономить деньги и достичь действительно достойного результата.

Компрессор состоит из детектора (А1), формирователей управляющего напряжения (А2-А4), VCA-управляемого усилителя (А5). "правляющий блок (А1-А4) можно использовать с каскадом управления оптроном (А6,V1,U1), который включается в управляющую сетку лампы Л1. Эта схема включения оптрона позволяет регулировать сигнал непосредственно на входе, что исключает любые искажения. атодный повторитель на лампе Л2 согласует сопротивления каскадов. В блоке коррекции использована стандартная схема от пульта 2 SOUNDCRAFT. Питание компрессора на микросхемах А1-А5 осуществляется от блока питания пульта. Трехполосный компрессор состоит из трех идентичных каналов управления и кроссовера "Электроника -04".