В помощь сельскому звукорежиссеру, или Project-студия N…ского райцентра

Макс Судариков

Макс Судариков, 27 лет. Инженер многоканальной связи. Имеет музыкальное образование. Звукорежиссер Ступинского молодежного Центра. В оставшееся время играет на бас-гитаре и усиленно двигает свой проект "Плата за вход – разум" – гитарный инструментал. Если вы захотите получить представление об этом проекте, откройте "Артефакт"  поищите в MP3/OGG – Судариков.

“Что такое ноль децибел?” Риторический вопрос.
Дано: некий районный Отдел по делам молодежи желает упорядочить деятельность местных рок-групп, существующих при различных школах, техникумах, медучилищах, ПТУ и т. д. В районе проводятся различные КВНы, выступления талантливой молодежи типа “N…ские звездочки”, День молодежи, День пахаря и т. п.
Уже существуют конкурирующие организации типа районного дома культуры со своим аппаратом, а также местный музыкант-звукорежиссер-компьютерщик-самоучка со знанием английского (со словарем), которому и адресована эта статья. Ну и, естественно, имеется в наличии определенная сумма денег и благословление главы администрации.
Требуется: организовать проджект-студию, в которой можно осуществить запись рок-группы, фонограммы-”минуса”, монтажа DJ-треков, пения народного коллектива, возможно, даже обращения главы района к местным жителям, а также озвучить концерт в местном Парке культуры и отдыха всей аппаратурой этой студии (конечно, с привлечением дополнительной мощности от потусторонних организаций).

Решение

Начнем с бухгалтерии. Чтобы что-то закупить, необходимо занести это что-то в определенную статью расхода, то есть требуется четко знать, пройдет ли закупаемая аппаратура по платежам на основные фонды или на текущий ремонт. Если на основные фонды, это хорошо, но приготовьтесь к тому, что на квартал выделят порядка 20–30 тысяч рублей (700–1000 у.е.) с комментарием “скажите спасибо, что хоть это дали”. В этом случае закупка аппаратуры может затянуться не на один год.
На текущий ремонт. Приготовьте пузырек нашатыря, которым будете потчевать ненаглядного завхоза, падающего в обморок после дружеского рукопожатия и обещания привезти товарные и кассовые чеки.
Без фантазии О. Бендера тут не обойтись. (Автору этих строк однажды довелось покупать 33-метровый мультикор как совокупность разъемов XLR, многопарного кабеля и небольшой металлической коробочки, тщательно от балды расписанный по позициям в счете так, чтобы по каждой позиции сумма не превышала 10 тыс. рублей. В итоге сумма по счету составляла стоимость этого самого мультикора). В любом случае нужно уточнить сумму, которая есть сейчас, и просить раза в полтора больше (все равно на все сразу не хватит, да и больше наверняка не дадут), а также узнать сумму, которую дадут на следующей неделе (в следующем квартале), и решить, что необходимо сразу, а что может и потерпеть.
Теперь самое время решить, что же нам нужно. Минимум: микрофоны, микрофонные стойки с держателями (многие фирмы продают стойки без держателей!), гитарные комбо и гитарные стойки, басовый комбо или кабинет, мультикор, микшерный пульт, сценические мониторные системы, акустические системы типа “порталы” (активные или пассивные с усилителями), основное(ые) устройство(а) записи и монтажа, системы студийного мониторинга, процессоры эффектов и настольная рэковая стойка, инструментальный кабель (коаксиальный, погибче, никак не менее 100 метров).
• Симметричный кабель для микрофонов и межблочных соединений (витая пара в экране, погибче, желательно, чтобы экран был чулочного типа, никак не менее 100 метров, а лучше 200, ведь 100-метровая бухта кабеля Proel по габаритам чуть меньше сумки пива).
• Разъемы всех типов: XLR (Canon), RCA (тюльпан), Jack 6.3 мм TRS – TS (стерео – моно), Jack 3.5 мм TRS – TS (стерео – моно), СГ5 (пятиштырьковые, или как там их еще обзывают), а также всевозможные адаптерные разъемы. А, главное, побольше!!!
• Силовой кабель типа ПВС 4 мм2
(а лучше 6 мм2).
• Сетевые розетки, которых много не бывает, и всевозможные удлинители.
• Тестер (мультиметр), паяльник, монтажный инструмент.
Также нелишне подумать о том, в каком исполнении будут пульт, акустические системы и усилители: в настольном или концертном (туровом).
Второй вариант дороже, но при активной выездной деятельности разумнее выбрать его.
Порядок позиций условный.

Микрофоны

Предпочтительнее остановиться на микрофонах динамического типа. Нет, конечно, если деньги позволяют, можно купить пару-тройку потрясающих студийных микрофонов (на вокал) со встроенным ламповым предусилителем. А если нет? Вы на те же деньги приобретете, к примеру, два, а то и три Shure SM58 вместо одного, но очень навороченного микрофона.
Что касается количества, то это вопрос сложный. Зато расчет простой. Для озвучивания барабанной установки необходимо от двух до неограниченного количества микрофонных стоек с микрофонами. Редко, где встретится рок-группа с четырьмя ударными установками, тремя гитаристами, четырьмя клавишниками, двумя бас-гитаристами, восемью вокалистами и пятнадцатью бэк-вокалистами.
Итого имеем: 5 микрофонов, 5 стоек: на бочку, малый барабан, хай-хэт, томы и два микрофона на тарелке. И на всякий случай еще один микрофон со стойкой (скажем, на большой том). Итого имеем 6 стоек и 6 микрофонов только на барабаны. (Уже чувствую обвинения в дискриминации барабанщиков и слоган “Каждой ударной точке – по микрофону!”).

Гитарные комбо

Три гитариста в рок-группе вполне могут быть, но маловероятно, скорее будет два гитариста и клавишник. Соответственно, требуется 3 гитарных комбо мощностью ватт по 50 (не менее 40, иначе на открытой площадке гитарист самого себя не услышит), в один из которых можно будет можно будет включить синтезатор.
Соответственно, еще три микрофона и три микрофонные стойки на гитары.

Гитарные стойки

Конечно, можно на первых порах обойтись и без них, но эстетика студии будет страдать.

Басовый комбо или кабинет

Этот аппарат должен быть помощнее – 100 Вт, а лучше 150. Как правило, такие комбо имеют встроенный эквалайзер, хорус, директ-вход-выход и цепь для включения внешних эффектов. Для концерта большая мощность необходима (да и в студии иногда не помешает, к тому же мощный многофункциональный звукоусиливающий аппарат всегда пригодится!), а директ-выход позволит включить бас в пульт через мультикор и освободить один микрофон. Существенные ограничения – цена аппарата и его масса (таскать на себе его придется вам). Приплюсуем еще микрофон и стойку (так, на всякий случай).
(Негодующий вопль: “А-ааа! Басист студию собирал!”).

Вокальные микрофоны

Более трех вокалистов в одной группе не предвидится, в крайнем случае еще один бэк-вокалист(ка).
Еще 4 микрофона и 4 стойки. Всего 15 микрофонов и столько же стоек.
В настоящее время выпускаются микрофоны, пригодные и для вокала, и для инструментов, поэтому стоит внимательно изучить прайс-листы, чтобы приобрести неплохие микрофоны для инструментов, которые можно будет поставить и на бэк-вокал. Реальная экономия на более дорогие вокальные микрофоны.
В любом случае и на брифинг, и на народный коллектив хватит.
Мультикор

Вещь, насколько необходимая и удобная, настолько же и дорогая. Не стоит на нем экономить, эта экономия в итоге обернется кучей грязных кабелей, завязанных в большой узел по студийному помещению или по всей сцене, и весьма неудобным расположением микшерного пульта.
Оно вам надо?
Длина порядка 20 метров, количество входов не менее 12 и выходов не менее 4, а уж на каких разъемах (Jack или XLR), решать вам.

Микшерный пульт

Важный момент. Производителя выберете сами.
Нужно не менее 12 микрофонных/линейных каналов и двух/четырех линейных стереоканалов, мониторный выход, две, а лучше три дополнительные шины aux. Не помешает и стереоподгруппа sub.
Если есть директ-выходы, замечательно – в студии можно осуществлять многоканальную запись.
Как правило, на пультах такого класса есть ФНЧ с частотой среза 100 Гц, регулируемые ФНЧ и ФВЧ, перестраиваемый полосовой фильтр (реже два), PFL по всем каналам, реже Solo, Mute и Inv Phase.
Не стоит искать пульт такой конфигурации со встроенным процессором эффектов – его качество невысокое, о чем неоднократно упоминалось во многих изданиях, да и личный опыт не вдохновляет. (К примеру, Soundcraft Spirit Folio SX имеет подобную конфигурацию и выпускается как со встроенным процессором эффектов, так и без него).
Вопрос следующий: что выбрать – пульт со встроенным усилителем мощности (powered mixer) и колонками со стойками в комплекте или пульт с отдельными усилителями, пассивными акустическими системами или пульт с активными акустическими системами?
В первом случае усилитель и акустическая система объединены в одном корпусе – реальная экономия, но это скорее концертный вариант, чем студийный, также снижается суммарная надежность всей системы, не говоря уже о том, что такие микшеры не располагают возможностью разветвленной коммутации сигналов.
Во втором случае гарантированы огромные массогабаритные показатели, но если у Отдела по делам молодежи уже есть звукоусиливающий аппарат, на нем можно сэкономить.
Третий вариант, и, возможно, наиболее удобный. Активных акустических систем разных типов на рынке предостаточно, как импортных, так и отечественного производства.

Сценические мониторные системы

Предпочтительнее активные мониторы в пластмассовом корпусе обычной прямоугольной формы, которые имеют боковой скос градусов 45, чтобы можно было их использовать и в качестве мониторов, и в качестве колонок для озвучивания небольшого помещения (метроном или какой-то инструмент при записи по трэкам в студии). Как правило, такие мониторы имеют симметричный/несимметричный вход, регулировку громкости, пиковый лимитер с индикацией, переключатель line/mic, линковку разъемами XLR, реже – регулировку тембра. (Скажем, dB Technologies Opera 212 мощностью 160 Вт).
Количество – минимум два, максимум неограничен, минимум – на мониторинг, остальное пойдет на предыдущий абзац, предпоследнее предложение.

Основное(ые) устройство(а) записи и монтажа

Пожалуй, самый амбивалентный пункт.
Поскольку студия многофункциональная, в качестве основного устройства выберем обычный персональный компьютер IBM PC. Mac, конечно, хорошо, но это сложно и дорого.
Итак, машина.
Вполне подойдет Intel Pentium III (Celeron) 800 МГц, 128 MB RAM, два HDD по 20-40 Gb, один CD и один CD-RW привод, интегрированная видеокарта и монитор 15–17”.
Звуковая карта – отдельная песня. На первое время подойдет, скажем, SB Creative Audigy, далее следует озаботиться покупкой хорошей многоканальной карты.
Операционная система – Windows Millennium, 98-ые Винды часто конфликтуют с DirectX-приложениями, да и просто во многих случаях ведут себя некорректно.
Windows’2000 – надежная система, но найти под нее нормальный DirectX и Norton Utilities – проблема, да еще и паролями с администрированием достанет.
XP – в смысле, Виндоуз ХаэР, – хороша, но пока сыровата. (Гомерический хохот геймеров).
О том, в каких целях можно использовать РС, по-моему, говорить излишне.
Для всяких разных КВНов потребуется MD – дека, нелишними также будут CD-плейер и двухкассетная дека (от стереомагнитолы-центра до рэковых приборов).

Системы студийного мониторинга

В первую очередь необходимы хорошие мониторные наушники. Не менее необходимы студийные мониторы ближнего поля. А на перспективу надо бы заиметь систему “5.1”. (Недавно один известный компьютерный журнал тестировал активные АС на качество звучания, цену и удобство подключения к звуковой карте.
Каким образом туда затесались KRK V4 на фоне Genius, Sven, и других околокомпьютерных бухтелок, не знаю, но на них пал “выбор редакции” с рецензией примерно такой: от таких маленьких коробочек ТАКОГО звука МЫ не ожидали!!!

Процессоры эффектов

В советские времена существовала шутка “Тех, кто слушает “ПинФлой”, гнать поганою метлой!”.
Именно FOH “Pink Floyd” включает на каждый канал по гейту. В нашем случае это перебор.
Динамический процессор необходим, тем более что за разумные деньги можно приобрести двухканальный гейт-компрессор-лимитер-экспандер. Можно включить его на два определенных канала, а лучше в пультовой mix insert. Хорошо бы еще один на сценический мониторинг или отдельные каналы (по необходимости). С динамической обработкой определились.

Эффекты

Процессоров, осуществляющих пространственную обработку сигнала, великое множество.
Рэковые ревербераторы, как правило, имеют регулятор mix (чистый/обработанный сигнал).
Конечно, можно включить ревербератор в пультовой mix insert перед динамическим процессором.
Но если вы делаете концертную запись, на следующее утро может оказаться, что реверберации либо нет вообще, либо ее ну очень много, хотя вчера было нормально.
В результате – дополнительная обработка программами или плагинами (если реверберации нет), или резкий бросок левой руки сверху вниз (если реверберации очень много). На мой взгляд, предпочтительнее включить ревербератор в постфейдерный aux, выход пустить в стереоканал, вывернуть mix так, чтобы шел только эффект, выбрать подходящий пресет и двигать фейдером по необходимости, а лучше по вкусу.
К тому же исключается одно АЦ-ЦА преобразование.

Эквалайзер

Нужная вещь. Один, а лучше два – на мастер-секцию и мониторинг, в side chain динамического процессора или два отдельных канала.
Итого имеем: минимум – по одному процессору, максимум – два динамических процессора, два эквалайзера и один процессор эффектов. Настольная рэковая стойка. Надеюсь, вы не хотите, чтобы все это великолепие валялось где попало?
Последние пункты просты до предела. Если нет подходящего шнура, возьмем кабель, разъемы и спаяем, а тестером прозвоним, хотя некоторые коммутационные кабели лучше купить (особенно mix insert), да и некоторые готовые кабели дешевле и красивее, чем собственноручно спаянные.
На этом, собственно, проблемы только начинаются. Все это нужно купить и привезти. А дальше начинаются вещи еще интереснее.
Продолжение следует.