Фестиваль в Монтрё

В общей сложности 240000 посетителей побывали на Фестивале и сопутствующих бесплатных событиях, произошедших в его рамках. Свыше 86000 билетов было продано только на концерты в Аудитории Стравинского (Stravinski Auditorium), где 53500 человек стали свидетелями выступлений 26 групп, Зале Майлза Девиса (Miles Davis Hall), где 21500 человек посетили шоу 49 групп и 11 DJ и Казино (The Casino), где 6000 состоятельных посетителей прослушали выступления 14 джазовых коллективов. Кроме этого 4500 побывало на плавучих музыкальных площадках и 500 в “музыкальных поездах”. В программе закрытия фестиваля участвовали 227 коллективов, а в Джаз-кафе Moнтрё отыграли 33 DJ.
Как это бывает на событиях международного значения, подобных этому, технические партнеры фестиваля применили за время его проведения много передового аудио, светового, аудиовидео и мультимедийного оборудования.
Компания Soundcraft, повторно номинированная на звание технического партнера этого события и на следующий год, высоко оценила уровень Фестиваля и достойно поддержала его, поставив более двадцати микшерных консолей, успешно отработавших на различных площадках.
За несколькими исключениями, когда артисты, уже катающиеся с европейскими турами, ставили свое оборудование, эти пульты использовались в самых разных музыкальных программах Фестиваля: от крупных моделей Soundcraft Series Five с конфигурациями 48+4 и 40+4, выполнявших функции FOH-консолей в Аудитории Стравинского и Зала Майлза Девиса, до маленьких микшеров производства английского отделения фирмы.
Консоли были предоставлены аудиопрокатной фирмой Hyperson, располагающей полным спектром микшеров Soundcraft, и ее суб-подрядчиком, компанией Dispatch, поставившей только пульты Series Five и МН4.
При поддержке локального дистрибьютора Soundcraft компанией Dr. W.A. Gunther AG, фирмы получили две консоли Series Five и мониторные консоли, два пульта Series Two/32 и мониторные пульты SM12, несколько микшеров двойного назначения МН4 и МН3, микшер LX7 и множество М8/М12.
FOH-инженерами в Аудитории Стравинского и в Зале Майлза Девиса в этот раз работали Оливье “Aldo” Педрон и Бернард Натье соответственно, за мониторными пультами трудились Реми Бойхатт (SA) и Давид Гриллом (MDH). Роланд Бриччи из Dr. Gunther полагает: “Половина успеха заключается в том, чтобы выбрать правильный пульт для определенной задачи. Консоли Series Five хороши в качестве либо FOH-микшеров, либо только на мониторинге на основных площадках, однако мы использовали МН4 там, где мониторинг осуществлялся силами FOH-консоли, и нужно было много ауксов. Это справедливо и для сцены в Казино Barriere, хоть там и был отдельный мониторный микшер”.
Патрик Вогельзанг из Hyperson (компания из Лозанны, в бизнесе 32 года) рассказывает: “Мы работаем в Монтрё с 1989 года и в этом году 25 сотрудников (включая инженеров) нашей компании были задействованы для проведения этого Фестиваля. Мы комплектуем фестивальный райдер наряду с большими консолями семью меньшими LX7 и М-серии. Их мы с успехом устанавливали в отелях, барах, танцполах, и получили позитивные отзывы от звукоинженеров, работавших с ними. Эти микшеры проявили себя весьма дружественно к своим пользователям. А МН4 – идеальное решение в ситуациях, когда нужен пульт двойного назначения.”
Один МН4 стоял в Вернекс-Парке на площадке Jazz Matinee, в то время, как 32-канальный МН3 был в деле у звукоинженера Франка Кавита в Джаз-Клубе. Франк комментирует: “Располагая двенадцатью аукс-шинами МН3, мне не составило труда отдать четыре посыла под мониторные линии, два задействовать под эффекты, второй микс отдать под звук для видео, а для телевизионщиков я обычно задействовал матричную систему. Это очень гибкая микшерная консоль”.
Оливье Педрон, работая в Аудитории Стравинского, особо отметил наглядность и интуитивность при живой работе установленного там микшера. Он рассказывает: “Когда я в последнюю минуту перед выступлением Blues Brothers Band обнаружил, что у них нет своего звукоинженера, то предпочел сам быстро сделать их баланс, чем слушать звук, сделанный водителем группы, как это часто бывает на фестивалях”
После Фестиваля, Роланд Бриччи восторгался: “Я бесконечно рад, что и прокатная компания Dr. W.A. Gunther Audio Systems, снова работавшая на этом мероприятии вместе со своими партнерами Hyperson, и продюсер Фестиваля Андрэ Вулуаз, – все после нескольких лет с различными консолями, единодушно остановились на продукции Soundcraft.”
Акустический комплект Mayer для Аудитории Стравинского проектировал Марк де Фокуарэ. Он задействовал 12 M3D, 6 сабвуферов M3D, 8 M2D на down-fill кластерах, 4 на центральном кластере и 5 UPM-1P для озвучивания партера на концертах с посадочными местами в партере. Мониторинг осуществлялся восемью USM-1P, восемью UM-1P, четырьмя MSL-4 и двумя DS-4P (на боковых прострелах), четырьмя USW-1P и пятью UPA-2P.
Де Фокуарэ также спроектировал комплект Meyer и для Зала Майлза Девиса, на сцене которого были отмечены некоторые группы с поистине взрывным звучанием. Зал был подзвучен новыми мощными линейными акустическими массивами MILO от Meyer Sound, настроенными посредством SIM ll и контролируемыми системой RMS. FOH-порталы были собраны из 12 громкоговорителей, шести мощных сабвуферов 650-Р и двумя системами CQ-2 для заполнения центра (еще пара CQ-1 использовалась только для DJ). Мониторинг был тоже целиком от Meyer Sound и состоял из четырех USM-1P, пары CQ-2 (боковые прострелы), пары UPA-2P и USW-1P.
Лоран Цумофен из швейцарской светотехнической компании Scentec & Co, с помощью Патрика Бёфе, Чедрика Мюллера и Лорана Джосси осуществил дизайн и постановку освещения на этом событие года. Пять трейлеров оборудования были развешены внутри и кое-где снаружи. Их оборудование работало в зале Стравинского, зале Майлза Девиса, джаз-клубе Монтрё, дворце Монтрё, Verney, Rouvenaz, казино Barriere, на плавучей площадке AMJ Boat, оставшейся после Еxpo 2002. Все эти приборы были смонтированы и находились под бдительным присмотром 17 техников и операторов.
Цумофен рассказывает: “Для самого большого зала (4000 мест) Стравинского, Нобз заказал только свет и никаких сценических декораций. Однако мне не часто приходилось сталкиваться со столь простой и одновременно непростой задачей, учитывая нужды телевизионщиков, фестивальных фотографов и собственно аудитории в зале. Мы должны были найти идеальное решение, подходящее для создания идеальной атмосферы и для небольших джазовых концертов, и для больших рок-н-рольных представлений.” На сцене имени Стравинского выступили: Jethro Tull, Radiohead, Джордж Бенсон, Натали Коул, Noa, The Blues Brothers Band со Стивом Кроппером и Джоном Тропеа, немецкая звезда Херберт Гренемайер, Morcheeba, Крейг Дэвид и бразилец Джилберто Джилл, Мария Бетаниа, Хаер Родригес и Хоао Джилберто, Yes в оригинальном составе (Йон Андерсон, Стив Хоу, Рик Уэйкмен, Крис Сквайр и Алан Уайт), Simply Red, Jamiroquai, Лайза Стэнсфилд, The Crusaders с Рэнди Кроуфордом, Ван Моррисон и закрывали шоу этого фестиваля ZZ Top. Было решено закрепить 40 панелей Pulsar LED Chroma для основной подсветки задника и три проекционных экрана между ними для различных изображений – от лого, роликов до абсолютно абстрактных образов. Картинки шли с Catalyst Media Server под управлением Whole Hog 1000, а Швейцарское отделение Sony снабдило нас тремя ЖК-экранами VPL PX 40 по 3500 ANSI люмен. Собственно обычный свет насчитывал 172 диммерных канала и 62 прибора типа “moving head”. Среди них были Martin Mac 2000 Wash & Spot, Giotto 400W Spot итальянского производителя SGM и восемь Vari*Lite VL 2202. Операторами по свету в зале Стравинского во время шоу были Давид Стюарт (Hog II), Чедрик Мюллер (Hog 1000) и Лоран Цумофен (MA lightcommander).”
Сцена Зала Майлза Девиса (2500 мест) была сдвинута по направлению к центру для улучшения обзора выступления поп-артистов, к тому же работали 6 камер. Диапазон исполнителей варьировался от психоделии и регги до энергичного хип-хопа и power-попа, а свет изменялся вслед за музыкой. И в каждый момент шоу работа световиков абсолютно соответствовала изменению на сцене и улучшала восприятие каждого выступления.
Цумофен рассказывает о свете в Зале Майлза Девиса: "Здесь мы с Патриком Бёфе и Лораном Джосси спроектировали и задействовали 12 панелей 1x2 м с тремя полусферами на каждой, 6 прожекторов DWE 250, 3 сторобоскопа Egg и три 100-Вт светильника е27. Было 120 каналов обычного света и 54 вращающиеся головы: 24 Mac 600 NT и 30 единиц Giotto Spots 400 Вт от SGM. Операторами по свету там работали Патрик Бёфе, Лоран Джосси и Марио Паверотти, а отыграли свои шоу King Crimson, Лори Андерсон, Joe Jackson Band и Рой Айерс, собственное шоу MDH под руководством Макса Ромео, Junior Kelly, Flavor Flav и DJ Lord Aswod из Public Enemy, Echoboy, Blackalicious, Cypress Hill, Flaming Lips, Nada Surf, Stereophonics и Tricky.
Лоран Израел-Александр из компании Voyageur руководил установкой и работой оборудования, предоставленного французским отделением компании. Это мобильные студии Voyageur 2 (зал Стравинского) и Voyageur 3 (зал Майлза Девиса). Он рассказывает: "Мобильная студия V2 укомплектована микшером Neve VR архитектуры “in line” на 48 входов/48 выходов с моторизованными фейдерами и памятью на сцены. V3 имеет микшер Neve 8108 с архитектурой “in line”. У него 44 входа/32 выхода и запоминаемые конфигурации. Нашей первой задачей было создание стереомикса для трансляции и записи. Еще мы все концерты записывали на пленочные многоканальники Sony 3348 и 3324 соответственно. Пленка для треккинга была предоставлена организацией и шла в архив фестиваля, а также запись может быть использована менеджментом выступивших артистов и т.д.”