День города

Единственное, чем в положительную сторону сегодняшний год отличался от прошлого – нашествием настоящих, а не пронафталиненных мировых музыкальных звезд. Несомненно, что главным событием музыкального пришествия этого сезона стала персона, которую некоторые ждали долго (те, кому за 30), а некоторые – очень долго (те, кому за 50). Имя это известно и до боли созвучно с великим квартетом из Ливерпуля. Пол Маккартни прибыл в Москву с соответствующим медиа и технологическим окружением.
Сразу оговорюсь, читатель, – эта статья не об этом масштабном проекте.
Возвращаясь к сэру Полу, я сразу вспомнил год 1992, когда страну, только приоткрывшую тяжелые идеологические двери, посетил не менее культовый коллектив “Pink Floyd”. Тогда недавно родившийся российский шоу-бизнес переживал период становления. И перед приездом основателей “стены” отцы технологического сервиса страны, занимающей 1/6 часть суши, уже играли мускулами друг перед другом. Одни хвастались тысячными количествами фонарей, а другие, сотнями киловатт звуковых систем.
Тогда приезд легенды не оставил камня на камне от этих иллюзий. Оказалось, что фонари уже умеют менять свет, и их не 6 или 12, а сотни, а звук помимо мощности имеет еще и качество и концепцию. О последней лучше не упоминать и сегодня.
Тогда это сильно охладило пафос граждан, которые думали, что уже знают и умеют многое.
Прошло более 10 лет.
За это время все мы прошли путь длиной до Марса и обратно в освоении высот шоу-бизнеса. Телевидение показывает качественные программы, промоутеры концертов стремятся к созданию концептуального продукта, технологии звука, света, видеопроекции совершенствуются год от года, воспитывая, таким образом, вкус у зрителя.
Тогда-то и пожаловал самый известный из ныне здравствующих битл.
Безусловно, изрядно потрепанные временем и обстоятельствами проживания “на бескрайних просторах” боссы, менеджеры и персонал продакшн-компаний – старожилов на российском рынке ждали очередного сравнения возможностей (никто не забыл событий 10-летней давности).
Надо сказать, мало что удивило. Чтобы не быть голословным, пройдемся по пунктам.
Сценические конструкции – в данном случае самое слабое звено в сравнении. Хотя с точки зрения конкретно сцены никаких минусов с нашей стороны. Конечно, у нас сильное отставание в конструкциях для подвеса акустических систем и конструкций FOH башни.
Световое оборудование – никакого отставания у российских компаний не наблюдается. Хотя понятие “художник по свету” у нас, по-моему, сильно отличается от западного, причем не в лучшую сторону. Но это вопрос концепции , что для нас пока тайна.
Звуковое оборудование – уже никакого отставания. Хотя если бы Пол приехал год назад, наверное, сильно удивил, а сейчас опоздал. Линейные массивы, в корне перестроившие понимание звука в мире, накрыли и Россию. Две компании, делающие звуковую погоду в стране, уже обзавелись крупными комплектами оборудования, работающего по этому принципу (“Звуковое Агентство” (Live Sound Agency) стало официальным членом мировой сети V-DOSC network, а ТОК из Санкт-Петербурга приобрела комплекс JBL Vertec).
Конечно, немалое влияние на звук оказывает класс игры музыкантов, а с этим у нас пока серьезнейшие проблемы. Но это отдельная тема для отдельной статьи.
Видеопроекция – технологическое отставание россиян, видное невооруженным глазом еще год назад, стремительно сокращено и сведено на нет, например, усилиями наших партнеров – компаний Forma Rent и Nata.
Таким образом, картина сегодняшнего дня более оптимистична, нежели в далеком 1992.

Минуло три летних месяца после концерта Маккартни на Красной площади. Дождливое окончание летних отпусков скрашивало лишь то обстоятельство, что в первый уикенд сентября в Москве грянет День города – незабываемое и, главное, праздничное событие для жителей мегаполиса. Ежегодный праздник не обходится без каких-либо масштабных мероприятий. Начало этой традиции было положено в 1997 году в ознаменование 850-летия российской столице. Тогда Москву посетил Жан Мишель Жар со своим незабываемым шоу. Именно тогда в отечественном шоу-бизнесе засветилась компания JSA.

В 2003 году вышеупомянутая компания решила не на шутку удивить столицу, пригласив на центральную площадь страны Герта Хофа. Неизвестный доселе широкому кругу москвичей немец уже провел грандиозные светомузыкальные перфомансы на празднованиях “миллениумов” в Афинах, Берлине, Будапеште и Пекине. В этом году он добрался до Москвы. Организаторы концерта обещали в рекламе “грандиозное световое, лазерное и пиротехническое мега-шоу, которым смогут насладиться не только зрители на Красной площади, но и миллионы жителей города”. Также было заявлено, что “мега-шоу такого масштаба и уровня проводится в России впервые”. Единственное, что было не очень радующим при прослушивании рекламных роликов, так это погода за окном. Весь август и начало сентября в Москве шел мелкий и холодный осенний дождь.
В этой статье мы не коснемся замечательного светового оборудования, которое должно было покорить сердца зрителей. Поговорим о звуковом оборудовании, которое предоставлялось партнером компании-организатора, небезызвестном тебе, читатель, “Звуковым Агентством”.
Итак, вернемся к подготовке мероприятия на Красной площади. Напомню, что всего лишь три месяца назад эта площадь впервые была озвучена модным ныне оборудованием, которое называется не менее модным термином “линейный массив” или, как говорят наши иностранные коллеги (да и наиболее продвинутые отечественные), line array.
Тогда, на саундчеке битла я отметил отменное звучание основной системы с практически полным отсутствием отражений от стен Кремля и ГУМа. Идеология системы приносит практические дивиденды – характерная направленность систем line array позволяла исключить паразитные отражения и оптимально сфокусировать систему на зрителе. Конечно, несколько иная была атмосфера в линиях задержки (где использовались системы virtual array EAW KF853 и EAW BH853), но это было уже не столь важно.
И сейчас, имея на вооружении комплекс L’Acoustics V-DOSC, который, кстати, и положил начало использованию line array технологии в мире, “Звуковое Агентство” выставило этот комплекс для озвучивания мультимедийного представления. Забегая вперед, отмечу, что пресса отметила высокое качество звучания на этом мероприятии. Несомненным преимуществом этого комплекса и собственно технологии является возможность прогнозирования и программирования направленности акустических систем. Использование программы Array 2000, сделанной специалистами из L’Acoustics, существенно облегчает работу системного инженера, а графическое изображение на дисплее компьютера полностью объективно показывает картину звукового поля в каждом конкретном зале или на концертной площадке. Таким образом, на выходе программы есть данные по весовой загрузке электротельферов для подвески кластера, углам наклона каждого кабинета и высоте подвеса. C пакетом этих данных техники по монтажу оборудования имеют все шансы вывесить оборудование таким образом, что будут реализованы все идеи системного инженера.
Уважаемый Герт Хоф для покорения Москвы призвал под свои знамена две культовые для россиян фигуры. Одна из них, до боли родная группа Scorpions, а другая – кумир молодежи 80-х бывший солист Modern Talking Томас Андерс. Честно говоря, связка несколько неожиданная. Усугубляло положение наличие на сцене Президентского оркестра Российской Федерации, который должен был сыграть один из сетов Scorpions.
Таким образом, задача перед звуковой компанией стояла забавная – с одной стороны, это рок-концерт, с другой, уже известная всем и всеми опробованная связка рок – классический симфонический оркестр, да еще Томас Андерс с бэндом. Частые приезды Скорпов стали доброй отечественной традицией. Они уже проехали по бескрайним просторам матушки-России в прошлом году. Ежегодные концерты в Государственном Кремлевском Дворце радуют российскую публику. Но вот играть на Красной площади им еще не доводилось, как и Томасу, который также серьезно изучил географию нашей страны. Интересно, что свой первый концерт в России Scorpions хотели провести именно на центральной площади страны, но тогда что-то не срослось.
Ахим Шульце (Achim Shulze), звукорежиссер Scorpions – человек в России в звуковых кругах не менее популярный, чем музыканты коллектива, играющие на сцене. Все те разы, когда Скорпы приезжали в Россию, он был с ними. Специалисты “Звукового Агентства” знакомы с ним с 1997 года, когда Scorpions первый раз выступили в Лужниках в июле и собрали аншлаг. Обычно заказываемое им оборудование не сильно отличалось от предыдущего заказа. На сей раз изменения были существенны. Реально получилось так, что были задействованы две системы (не считая системы для Томаса Андерса): – одна для классического сета, вторая для рок сета.
Масштабы заказанного оборудования были просто колоссальны. Даже такому гиганту, как “Звуковое Агентство” приходилось добирать часть приборов у других звуковых рентовых компаний – и это все в сроках Дня города. Два пульта FOH (общее количество каналов 96), два мониторных пульта (общее количество каналов 96), пульт для классического микса (количество каналов 48), два пульта для многоканальной записи (общее количество каналов 96), количество каналов компрессии было возбуждающее – 48, о всяких других мелочах читатель может узнать в прилагаемой к этой статье спецификации.
Оговорюсь, что все вышеуказанное оборудование необходимо было обеспечить только для Scorpions. С учетом требований бывшего солиста Modern Talking количество пультов, имеющих более 48 входных каналов, увеличилось до 9 (!!!).
Интересной была система мониторинга музыкантов классического оркестра – система наушников и усилителей для них была предоставлена германской стороной. Однозначно можно сказать, что отсутствие такой системы не дает возможности качественно работать на концертах подобного формата музыкантам классического симфонического оркестра. Кстати, специалисты “Звукового Агентства” сейчас активно разрабатывают подобную систему. Большинство микрофонов для симфонического оркестра обеспечила наша компания. Не секрет, что после многократных работ с оркестрами Мариинского и Большого театров на открытых площадках наши специалисты могут поделиться опытом с иностранными коллегами.
Вернемся к тому, что происходило на площадке накануне события.
В день саундчека 5 сентября погода была невообразима. По всей видимости, боги решили проверить, как обстоят дела у “Звукового Агентства” с защитой оборудования от дождя и коммутационными кабелями и разъемами, благо количество используемых каналов позволяло затеряться одному–двум плохо распаянным или “сопливым” кабелям. К счастью, не на тех напали. Как и в предыдущих работах все было “чисто”. Дождь усиленно поливал целый день, пытаясь найти слабое место в коммутациях – тщетно. Настроение было не очень, техники кутались в теплые одежды – “замороженная” погода оказывала влияние на всех. Но шаг за шагом все линии были подключены, оркестр расселся по своим местам и господин Ахим Шульце получил возможность двинуть ручки. Не более часа продолжался саундчек. Черновик завтрашнего звукового баланса был набросан, и теперь оставалось привести все в более или менее цивилизованный вид – уложить аккуратно кабели и раскатить кейсы, в которых приехало оборудование на площадку, укрыть пульты от дождя, снять чувствительные к влаге конденсаторные микрофоны и отключить электропитание.
На следующий день, видимо, по убедительной просьбе московского градоначальника небо объявило праздник. Удивительно голубые небеса ознаменовали 857-ю годовщину Москвы. С раннего утра на главной площади продолжились работы по подготовке вечернего мероприятия. Все же приятно работать с режиссерами из Европы – никаких новых вводных в день мероприятия. Даже как-то неспокойно от осознания того, что нет никакой суеты. Совершенно точное следование графику последних саундчеков и репетиций дает в конце концов ощущение, что шоу начнется вовремя, будет качественным и продуманным. Надеюсь, скоро и на наших, отечественных программах будет так же цивилизованно обеспечено понимание происходящих технологических процессов. Некоторые подвижки в этой области уже наметились (тьфу- тьфу, не сглазить!)
Как и было обещано, шоу началось вовремя. Небольшая задержка, связанная с затрудненным проходом зрителей из-за усиленных мер безопасности, не в счет.
А дальше уже была обычная работа техников, инженеров и музыкантов. Обычная, качественная работа. А о впечатлениях зрителей от концерта пускай расскажут другие – журналисты газет, журналов, радио и ТВ.