Top-drive в ближнем поле

KRK Expose 8T и 8X

Поистине глубока пропасть, отделяющая музыканта и звукорежиссера от слушателя, и не один проект провалился в нее к искреннему огорчению своих создателей. Разница между тем, как звучит фонограмма в студии, и тем, как она звучит на домашней технике, часто бывает слишком велика. Думаю, каждый из нас так или иначе сталкивался с этой проблемой.
Полностью ее решить невозможно, но свести различия к допустимому минимуму вполне реально. Чтобы музыканты могли донести до слушателей свою задумку минимально искаженной, изобретаются новые технологии, тратятся большие деньги. Кто-то обзаводится собственной высококлассной аппаратурой, кто-то, не имея такой возможности, делает материал в платных высококлассных студиях. Кто-то за неимением денег или по другой причине идет на ухищрения, достойные хитроумного Остапа Бендера.
К примеру, Юрий Чернавский свел свои электронные композиции первого диска группы “Динамик” на S90. Как вы помните, в советское время у основной массы любителей музыки были установлены именно такие колонки или родственная им модификация 35АС, сделанная на другом заводе. Советское единообразие сыграло на руку слушателям – довольно обширный контингент меломанов, на который ориентировался музыкант, услышал именно то, что было задумано.
Конечно, подобный подход достоин уважения, но скорее из-за изобретательности автора, чем из-за полученного качества проекта. В случае успеха звук получается “как фирменный”, но не лучше ли сделать настоящий фирменный звук? Сегодня из-за разнообразия домашней акустики проще достичь желаемого результата, если свести трек на хороших акустических мониторах с нейтральной окраской и линейной частотной характеристикой.
Как правило, такой подход и применяется в бюджетных студиях – используется одна или две пары мониторов (в лучшем случае АС ближнего и дальнего поля). Этого достаточно, чтобы сделать запись, которая будет достойно звучать на хорошей домашней аудиотехнике. Но как будет звучать полученная запись, к примеру, на салонной акустике, в клубе или кофейне, остается только гадать.
А если композиция станет хитом и будет крутиться повсеместно? Такая запись просто обязана хорошо звучать в любых условиях: и на бумбоксе, и на хай-файной домашней акустике, и в автомобиле, и в клубе. В противном случае скверное звучание может погубить самую лучшую задумку. И наоборот зачастую высококлассного звучания достаточно, чтобы посредственная композиция стала хитом (конечно, дополнительно потребуется раскрутка).
Чтобы получить более или менее универсальную запись, одной пары мониторов явно не достаточно. Необходимо отслушивать запись на нескольких мониторах разного типа и при необходимости вносить в нее коррективы. Понятно, что звучание все равно не получится совершенно универсальным, но все же запись, сведенная на нескольких парах разнотипных мониторов, получится намного ближе к идеалу.
Для решения таких задач существуют относительно редкие акустические мониторы, способные смоделировать специфический характер воспроизведения записей салонной и сценической акустикой. (Редкие они потому, что, как правило, дорогие и их могут себе позволить только высококлассные студии.) Именно к такой специфической акустике относятся мониторы KRK E8 топовой серии Expose.
E8 при мощности в 120 Вт и развиваемом давлении 110–113 дБ на метр, сконструированы для использования в ближнем поле, причем для эксплуатации на мощности, близкой к максимальной, при такой эксплуатации кевларовые диффузоры мониторов максимально быстро реагируют на импульсы тока, и детальность и динамика звучания получается наилучшей.
Словом, акустические мониторы Е8 предназначены для получения настоящего клубно-концертного драйва на одном квадратном метре площади. На них можно смоделировать звучание фонограммы на концерте, в клубе, баре, на выставке – словом, везде, где будет использоваться акустика, озвучивающая большие помещения.
Возможно, кому-то использование драйвовых мониторов ближнего поля покажется экзотическим, но практика говорит об обратном. Эти системы – самые популярные в своей серии, они установлены во многих крупнейших студиях мира. Мониторы KRK Expose используют такие музыканты, как Hans Zimmer, Sting, Yello, Metallica, этими мониторами укомплектованы студии BBS, Sony Music и Universal Studios. Таким образом, качество записей, сделанных с использованием этих мониторов, доводилось оценить каждому из нас.
Недавно компания KRK выпустила новую модель Expose 8, маркированную 8Т, которая, по существу, представляет собой усовершенствованную старую модель 8Х. Компания Мультимедиа Клуб предложила нам исследовать, чем отличаются старая и новая модели. Таким образом, у нас появилась возможность заглянуть внутрь этих мониторов и посмотреть, что же получает за свои немалые деньги человек, купивший Е8, а также разобраться, какая из двух моделей лучше, и, если новая модификация превосходит старую, стоит ли тем, кто уже использует мониторы Е8Х, тратиться еще раз и менять их на Е8Т.
Поскольку мониторы топовые, для их исследования понадобилось соответствующее оборудование. Поэтому исследования акустических мониторов проводились в лаборатории консалтинга F-Lab, который занимается проектированием аудиотехники для крупных производственных компаний, а все измерения были сделаны с помощью программно-аппаратного комплекса LMS, который установлен во многих крупнейших акустических лабораториях мира и является промышленным стандартом де факто.
Конструктивные различия старой и новой модели невелики – они коснулись только высокочастотного динамика. Диффузор более старой модели, Е8Х выполнен из карбона. В новой модели использован твиттер из того же материала с мембраной той же вогнутой формы, но на нее нанесено напыление – титановое или бериллиевое. Точно сказать нельзя, как вы понимаете, химический анализ мы не проводили.
В любом случае это напыление обеспечивает большую жесткость мембраны, поэтому твиттер дольше работает в поршневом режиме и, как следствие, искажений на высоких частотах получается меньше. Другое следствие – высокие частоты стали звучать еще более жестко, что характерно для титановых высокочастотников.
Все остальное изменений не претерпело: корпус, электроника и низкочастотный динамик новой модели остались теми же самыми. Стенки корпуса сделаны из очень толстой 32-миллиметровой МДФ, неправильная форма ящика оптимизирована для нейтрализации стоячих волн и увеличения жесткости конструкции. На лицевой стороне внизу расположен щелевой фазоинвертор, пониженная добротность которого позволяет сгладить “горбы” Rz-характеристики в нижнем регистре, а большое сечение исключает призвуки.
Снизу к корпусу прикреплена подставка из синтетического материала как альтернатива шипам. И альтернатива очень удачная – мониторы стоят как влитые даже на наклонной плоскости. Все это в сочетании с большим весом корпуса и хорошим наполнением полностью исключают ящичные призвуки – никаких артефактов при контрольном прослушивании не обнаружилось.
Электроника выполнена не менее качественно все в том же бескомпромиссном ключе. Задействованы только высококачественные элементы, предназначенные для профессиональной и аудиофильской аудиоаппаратуры. Судите сами.
В качестве малых емкостей использованы пленочные конденсаторы Vima с малым тангенсом угла потерь, которые позволяют хорошо сохранить динамику сигнала. В качестве больших, где использование пленочных конденсаторов не оправданно, установлены высоковольтные конденсаторы Black Gate серии Audio, позволяющие добиться четкого упругого панча с минимальными искажениями сигнала.
Резисторы строго однопроцентные, то есть расхождения параметров от экземпляра к экземпляру будут минимальны (в советское время считалось, что для акустики высшего класса приемлемо 10-процентное отклонение реальных номиналов элементов от заданных).
Во входном каскаде усилителя и кроссоверов использованы малошумящие широкополосные операционные микросхемы Burr-Broun с высокой скоростью нарастания. Такие чипы часто используются в дорогой аудиофильской технике и позволяют получить хорошую передачу атаки и высокую детализацию звука.
Никаких блоков коррекции сигнала кроме обычного регулятора громкости сигнала на E8 не установлено. Вероятно, это сделано для того, чтобы сохранить сигнал максимально чистым. Однако неявная возможность подстройки Е8 все-таки существует – на плате усилителя есть замаскированный регулятор, предназначенный для корректировки уровней звучания полос. С его помощью можно прецизионно настроить систему в зависимости от акустических свойств помещения.
Прослушивания и измерения показали, что системы имеют немало особенностей, обеспечивающих драйвовый характер звучания. Низкочастотные динамики выдают мощный панч, высокие частоты звучат резко, так, как их воспроизводят сценические и салонные системы. Нижний бас, как и у сценической и салонной акустики, отсутствует – мониторы играют до 50 Гц по уровню -6 дБ (у новой модели рабочий диапазон расширен до 45 Гц). Хотя система таких габаритов вполне может играть значительно ниже, в данном случае суббас только мешал бы выполнению специфической задачи.
Частотная характеристика обеих моделей Expose 8, на первый взгляд, странная для студийной акустики, тем более для топовой. Неравномерность АЧХ при среднем уровне
звукового давления 87,5 дБ на 1 Вт составляет -2,5 +4 дБ. Такая неравномерность допустима для мониторов project-класса, но для топовой акустики разброс слишком велик. Однако, если посмотреть на характеристику повнимательнее, можно заметить, что основной подъем АЧХ приходится на нижнюю полосу, и если немного ослабить идущий на нижнее плечо сигнал с помощью регулятора, можно добиться вполне ровной характеристики с неравномерностью +-2,5 дБ.
Модернизация конструкции твиттера и коррекции электронной цепи новой модели затронули АЧХ не очень сильно. Можно отметить только два существенных изменения: перепад частотной характеристики в районе 800 Гц, который был самым существенным недостатком ранней модели, теперь практически незаметен и частотная характеристика в зоне работы ВЧ-динамика стала более ровной, то есть теперь средние и высокие частоты воспроизводятся еще более точно. Как следствие, частотная характеристика в целом стала более плавная, со слегка серединой и яркими басами и высокими частотами. Правда, несколько вырос пик частотной характеристики в районе 3 кГц, но на фоне общего улучшения воспроизведения средних и высоких частот этот недостаток не портит общего благоприятного впечатления.

Как видим, KRK E8 очень хорошо приспособлены для моделирования профессионального сценического и салонного звука, поскольку имеют соответствующий характер звучания при правильной частотной характеристике (только необходимо подкорректировать уровень сигнала нижней полосы). В принципе благодаря правильной частотной характеристике можно было бы использовать Е8 в качестве основных и единственных мониторов, но все-таки для этой цели лучше подошли бы профессиональные акустические мониторы с нейтральной окраской. Если говорить о KRK, то можно было бы использовать что-нибудь серии V.
Кроме того, после тестирования у нас осталось впечатление, что на основе этих акустических систем получился бы просто замечательный домашний кинотеатр. Высокое звуковое давление, правильная частотная характеристика, мощный панч – именно таков характер воспроизведения большинства систем 5.1.
Возможно, околокомпьютерный домашний кинотеатр на топовых мониторах – это перебор, но вот сведение или контрольное прослушивание многоканальных фонограмм на Expose 8Х или 8Т– еще одна достойная область применения этих систем.
Что касается вопроса, какая модель лучше: новая или старая, ответ, по-моему, очевиден. В новой модели устранен недостаток предыдущей – перепад в районе 800 кГц. Вообще воспроизведение сигнала во всем рабочем диапазоне стало более точным. Так что если выбирать между 8Т и 8Х, нет причин не сделать выбор в пользу первой. Однако, думаю, выражу общее мнение, если скажу, что менять дорогостоящие 8Х на еще более дорогостоящие 8Т из-за этих усовершенствований нет смысла. Разве что деньги совершенно не играют роли.