Постановка рук и основные способы звукоизвлечения

Постановка рук и положение корпуса тела

Сегодняшняя тема является базовой для гитариста. Хочется отметить, что поиск желаемого звучания и анализ своих ощущений при игре постоянно идет даже у профессиональных музыкантов. Это непрерывный творческий процесс, базисом которого являются знания основных способов звукоизвлечения, связанных с особенностями строения рук. Именно физиология определяет, как мы держим гитару и как извлекаем звук.

1. Координация рук
Для уверенного взаимодействия левой и правой рук необходим практический навык, наработка которого требует времени. Прежде чем появится такая уверенность, надо выделить приоритетные задачи, поставленные для левой или правой руки. То есть, практикуя какой-либо сложный пассаж левой руки, необходимо максимально разгрузить правую руку, выполняя ею лишь знакомые приемы. Это правило необходимо помнить всегда, ибо наработка практических навыков исполнения аналогична тренировкам спортсменов – кисти и пальцы рук должны отработать каждый элемент техники до автоматизма. Только в этом случае можно переходить от простых элементов исполнения к более сложным.
Часто возникает желание побыстрее перейти от одного этапа сложности к другому. При этом надо иметь в виду: все недоработки и неправильные мышечные движения рук, зафиксированные в вашем подсознании, обязательно усложнят дальнейшее совершенствование техники звукоизвлечения. Противоречие между незнанием простых элементов и желанием освоить более сложные технические приемы быстро поставит вас в тупик. При этом физическая память мышц рук очень тяжело перестраивается, и если неверные движения “остались в пальцах”, то в дальнейшем поправить ситуацию будет довольно сложно. То есть переделки всегда занимают большее время, нежели качественно сделанная, пусть не так быстро, как хотелось бы, работа.
Вывод 1: В наработке техники звукоизвлечения следует двигаться от простых элементов к более сложным, не перескакивая через промежуточные этапы.
Вывод 2: Всегда прислушивайтесь к своим ощущениям. Не играйте, тупо следуя установкам педагога. Дело в том, что ни один преподаватель не сможет передать вам свои ощущения. Он может только о них рассказать, а это напоминает детскую игру в “испорченный телефон”. Вы должны руководствоваться подсказками педагога, стараясь добиться такого же звучания, как у него. Но если даже звучание близко, но игра вызывает перенапряжение мышц рук и создает некомфортные ощущения, значит, вы не все поняли и требуется время для самостоятельного анализа ошибок.
Вывод 3: Правильная техника звукоизвлечения всегда дает комфортные ощущения для руки и не создает перенапряжения мышц. Классический пример – мозоли на кончиках пальцев. При неправильном звукоизвлечении плюс неправильной отстройке инструмента под свои руки кожа на кончиках пальцев будет постоянно грубой и мозолистой, как у плотника на ладонях. А руки плотника вряд ли подойдут как хирургу, так и музыканту. У меня есть друзья – незрячие профессиональные гитаристы, которые легко пользуются для чтения какого-либо текста тактильной техникой Брайля – на ощупь, по выступающим точкам на поверхности листа бумаги. Какие тут мозоли?! Значит, при правильной игре на гитаре кончики пальцев практически не изменяются, а кожа лишь слегка уплотняется. Имейте это в виду и не истязайте свои руки до появления кровавых мозолей.
Вывод 4: Прижимая струну к ладу, прикладывайте столько сил, сколько требуется для появления звука. Не пережимайте струны сверх того – рука будет быстро уставать и появится болезненное передавливание нервных окончаний на кончиках пальцев. Далее мы рассмотрим упражнение по определению минимально необходимых усилий при нажатии на струну.
Вывод 5: Нет никаких ограничений в понятии “гитарная постановка рук”. Постановка рук определяется лишь в зависимости от задач, стилевого характера звучания и исполняемого технического приема, но ни в коем случае не диктуется учебными канонами. К примеру, классическая постановка правой руки на акустической гитаре с нейлоном абсолютно не подходит для гитариста, играющего на электрогитаре. В качестве образца можете сравнить игру гитариста Пако Де Лусия (фламенко) и гитариста Марка Кнопфлера. Аналогично можно отметить своеобразную “лопатообразную” постановку левой руки блюзовых и джазовых гитаристов, когда большой палец левой руки оказывается сверху на грифе, что совершенно неприемлемо для классической постановки, где большой палец левой руки должен находиться только под грифом. Помните: традиции существуют для того, чтобы их уважать и видеть в них основу мудрости знаний предыдущих поколений. Но традиции не должны препятствовать дальнейшему прогрессивному развитию. Вы можете извлекать звук хоть зубами, если это имеет смысл.

2. Левая рука
Базовой постановкой левой руки для начала можно считать классическую постановку, используемую на акустической гитаре с нейлоном, как показано на рис. 1.
Логика такой постановки проста: каждый палец прижимает струну на своем ладу. Это позволяет оптимально обустраивать аппликатуру пальцев, а кисть руки образует своеобразный парашютный купол с таким наклоном, чтобы пальцы попадали на струны почти ортогонально. Ортогональная постановка подушечек пальцев позволяет не задевать соседние струны и не глушить их звук (когда же необходимо приглушить соседнюю струну, то достаточно легкого наклона крайней фаланги пальца в направлении приглушаемой струны). При этом большой палец располагается с тыльной стороны грифа приблизительно под средним пальцем. Это обеспечивает устойчивое положение руки. Если же большой палец уходит в сторону, то образуется вращательный момент и теряется устойчивое ощущение руки на грифе. Поэтому, сдвигая пальцы руки в процессе игры, например, вверх по грифу, вместе с кистью необходимо перемещать и большой палец.
Все остальные возможные постановки, например, когда большой палец левой руки обхватывает гриф, в той или иной степени сохраняют основные ощущения базовой постановки. То есть следует добиться устойчивой опоры кисти для ювелирного определения силы прижатия струн. Это позволит не закрепощать пальцы руки и мышцы ладони и при этом комфортно перемещать руку по грифу.

3. Правая рука
Постановка правой руки зависит от способа игры – пальцами или медиатором. Но и в том, и в другом случае есть общие моменты, которые мы и будем называть базовой постановкой правой руки. Если горизонтально вытянуть правую руку, расслабив кисть так, чтобы она свободно висела, то при смыкании пальцев до их касания друг с другом создается идеальное раскрепощенное состояние мышц – необходимое ощущение для правой руки, которое желательно сохранять в процессе звукоизвлечения.

4. Положение корпуса тела
Независимо от положения при игре (сидя или стоя) вы должны располагать корпус тела так же, как и без гитары. Инструмент не должен определять новую осанку: плечи не должны задираться, а руки не должны плотно прижиматься к телу. Это простое правило не всегда легко для выполнения новичками. Постарайтесь, чтобы гитара не стала для вас инородным телом, требующим особого внимания. Пусть инструмент подстраивается под вас, а не вы под него.

Способы звукоизвлечения левой рукой

В настоящее время можно выделить три основных способа звукоизвлечения для левой руки: классический (скрипичный), с использованием слайдера (Steel Guitar) и фортепианный (Tapping). Начнем с традиционного скрипичного звукоизвлечения левой руки.

Упражнение 1
Тем, кто только осваивает инструмент, будет вполне достаточно начать со следующего простого и результативного упражнения, позволяющего определить необходимое минимальное усилие прижатия струн и выработать устойчивость пальцев при опускании их на струну (избавиться от “завала” и “виляния” пальца, превращающего его в “вареную макаронину”).
Задача: При резком опускании пальца на струну извлечь звук и удержать его до полного плавного затухания. Правая рука в упражнении не участвует.
Процесс: Вялое опускание пальца может вообще не вызвать звучания струны. Требуется энергичное и резкое движение кончиком пальца, похожее на удар молоточком, только в качестве молоточка используется подушечка крайней фаланги пальца. В начале этого упражнения на грифе гитары можно играть, как на клавиатуре рояля, а затем перейти к гитарной постановке левой руки. Как только вы добьетесь правильного результата, можно начинать снижать силу удара пальцев до того минимума, при котором еще происходит извлечение и удержание звука. Энергия удара ниже минимальной будет приводить к появлению звука без сустейна. Через некоторое время вы сможете дозированным усилием “выбивать” звук левой рукой. Это первый предварительный подход к технике легато (Pull, Hammer), широко используемой в рок-гитарном стиле, и к фортепианной технике игры на гитаре (Tapping).

Упражнение 2
Это упражнение базируется на упражнении 1, но имеет усложнение, которое позволяет начать работу по тренировке взаимодействия пальцев друг с другом. Проверить, насколько ваши пальцы способны выполнять независимые друг от друга движения, вы можете на следующем примере. Поставьте пальцы на стол, как на клавиатуру рояля и попытайтесь по очереди, один за одним, поднимать пальцы от стола, не разрывая контакта со столом остальных пальцев. Максимальный отрыв будет у крайних пальцев – мизинца и указательного.
Задача: Расположите пальцы на первой струне поочередно, каждый палец на своем ладу. Для начала рекомендую начать с 9 лада (указательный палец), так как здесь маленькое расстояние между ладами и вам не придется растягивать кисть. Ваша задача заключается в том, чтобы поочередными ударами выбивать звук струны и, удерживая его, переходить не отрывая уже поставленных пальцев от указательного пальца к среднему, от среднего к безымянному и от безымянного к мизинцу. Такая техника легато носит узаконенное название Hammer.
Процесс: Следите за тем, чтобы пальцы уверенно попадали на струну с одного замаха и не промахивались. Сложность упражнения будет заключаться в том, что сила замаха ограничена и решающую роль играет скорость удара пальцем по струне. При этом в момент удара палец не должен вилять в суставе крайней фаланги. Другими словами, в процессе замаха и опускания палец должен из гибкого элемента превратиться в жесткий молоточек. А контактировать со струной должна лишь подушечка крайней фаланги. Если вы когда-либо забивали гвозди, то вам будет понятна суть физического процесса. Уверенный и точный удар молотка возможен лишь тогда, когда шляпка забиваемого гвоздя попадает в центр его ударной плоскости. Только в этом случае гвоздь не согнется, а вектор удара будет вертикален и полностью приложен к точке контакта молотка с гвоздем. Такая техника имеет аналогию с процессом забивания гвоздей, что и нашло отражение в ее названии: Hammer – молоток.
Со временем можно несколько изменить это упражнение, отрабатывая связку ударов для пары пальцев, например, 1–2, 1–3, 1–4, 2–3 и 3–4. Научившись этому, начните играть не только на одной струне, но и на двух соседних, например: 1 палец на 6 струне, а 2 палец на 5 струне; 1 палец на 6 струне, а 3 палец на 5 струне и т. п. Но соблюдайте правило: каждый палец играет на своем ладу независимо от используемой струны, например, в первой позиции на грифе: 1 палец на 1 ладу, 2 на 2 ладу, 3 на 3 ладу, 4 на 4 ладу.

Способы звукоизвлечения правой рукой

В настоящее время сложилось три основных способа звукоизвлечения правой рукой: классический пальцевый, с использованием медиатора (или банджовых наконечников для пальцев) и фортепианный (Tapping). Классический способ звукоизвлечения осуществляется подушечками пальцев правой руки и детально описан в различных учебниках и самоучителях игры на 6-струнной гитаре. Рекомендуется использовать учебники игры на гитаре следующих авторов: Э. Пухоль, П. Агафошин, Н.Г. Кирьянов. Начальные упражнения для фортепианного способа звукоизвлечения правой руки мы также опустим, ибо они аналогичны упражнениям, которые мы уже рассмотрели до этого для левой руки. А вот на процессе постановки правой руки при игре медиатором, учитывая малое количество соответствующей литературы, имеет смысл остановиться.
Классическим можно считать домбровый способ медиаторного звукоизвлечения. Но мы уйдем от этой терминологии и будем считать, что есть два основных способа звукоизвлечения медиатором: без опоры и с опорой правой руки.
Первый способ (без опоры)
Этот способ предполагает, что кисть свободна, и техника игры схожа с домбровой техникой. При ударе вес кисти руки полностью приходится на струну, что дает мощный и энергичный звук. В этом случае проблема одна: слишком велико расстояние от точки приложения силы до оси вращения, поэтому сложно контролировать нюансы мелкой техники тремоло (рис. 4).
Второй способ (с опорой)
Опора может быть на тыльную часть ладони или на пальцы руки (рис. 5). В этом случае значительно уменьшается расстояние от точки приложения силы до центра вращения руки. Легко контролируется положение руки относительно струн. Обеспечивается возможность глушения ненужных призвуков при игре с эффектом дисторшен и ему подобных.

Как правильно держать медиатор?
Задача: Медиатор, зажатый пальцами, не должен в процессе игры крутиться или перемещаться между ними. Кроме того, медиатор не должен ощущаться в ваших руках как инородное тело.
Процесс: Чтобы медиатор уверенно держался пальцами, он должен стать продолжением пальцев. Для получения такого ощущения слегка сомкните указательный, средний, безымянный пальцы и мизинец друг с другом вдоль их длины, как при сжатии руки в кулак. Теперь расслабьте кисть и пусть она “плетью” повиснет, сгибаясь в запястье. Рука по форме в целом напоминает купол раскрывшегося парашюта. В этом свободном состоянии сомкните боковую поверхность крайней фаланги указательного пальца и подушечку большого пальца, как если бы вы собрались рисовать карандашом на бумаге. Теперь у вас есть базовое положение кисти руки, которое напоминает ее постановку при игре на балалайке. Не используя пока медиатор, попробуйте покачать кисть на манер игры на домбре или балалайке. Пусть при этом кончики пальцев движутся перпендикулярно струнам слегка задевая их. Когда при касании струн рука получит стабильное ощущение без рывков и зацепов пальцами за отдельные струны, можно считать, что подготовительная часть задачи освоена.
После этого вставьте медиатор между указательным и большим пальцем так, чтобы его наиболее острый конец служил своего рода продолжением крайней фаланги указательного пальца (как показано на рис. 6). При этом положение выступающего бокового ребра и острого конца медиатора относительно пальцев можно определить простым методом – обкатать медиатор, зажатый пальцами, на ровной поверхности на манер пресс-папье: поставьте сомкнутые указательный и большой пальцы со слегка зажатым между ними медиатором на стол и покачайте кисть руки вперед и назад так, чтобы рука, как мячик, перекатывалась по столу. Если медиатор зажат не слишком сильно, то при этих движениях кисти он сам утопится своим корпусом внутрь пальцев на разумную глубину и займет наиболее оптимальное положение, выступая ровно настолько, насколько необходимо. Попробуйте теперь поиграть по струнам так, как это делалось ранее, но уже с использованием медиатора – ощущения звукоизвлечения будут мало отличаться от ощущений кончика пальцев. При этом сжимайте медиатор с таким усилием, чтобы он с одной стороны не смещался при ударе по струнам, а с другой – не сковывал движения руки. Замечу: на рисунках медиатор показан крупно и сильно выступает из-под пальцев для большей наглядности. В реальности же медиатор практически не заметен в руке.

Упражнение 3
Попытайтесь сначала первым способом, а затем вторым извлечь звук ударом медиатора вначале только движением вниз по струне (от себя), а затем только вверх (к себе). Следите за тем, чтобы медиатор не крутился в пальцах. Задача простая – добиться плавного изменения звука от самого тихого до самого громкого. Чем больше градаций увеличения громкости, а затем плавного ее снижения вы получите, тем лучше (рис. 6, 7).
В следующей публикации мы подробно обсудим технику игры медиатором, а также координацию левой и правой рук. Не стесняйтесь задавать вопросы, возникающие по мере чтения материала (mp3@artefakt.ru).