Фактически это происходит так. Берется мелодия (рис. 1). К ней добавляются еще три мелодии, по ритмике и направлению движения похожие на основную, но расположенные каждая немного ниже другой (рис. 2). Затем получившийся результат можно записать в кратком виде (рис. 3).
Получается, что под каждой нотой мелодии расположились еще три – произошло своеобразное “утолщение” мелодии. Звучит этот прием при грамотном применении очень красиво и, как отмечалось, используется во многих стилях популярной музыки.
Основная задача – правильно подобрать те ноты, которые будут располагаться под основной мелодией. Почему, например, в третьем голосе под второй нотой была выбрана нота до диез, а в четвертом – си бемоль? Ведь гармония, которая звучит, – это G7, а в этом аккорде ни до диез, ни си бемоль нет!
Разумеется, существуют специальные правила по использованию приема гармонизации мелодии, и позже я попытаюсь их вкратце изложить. Но сначала, раз уж пошла речь о гармонизации, поговорим немного о современной гармонии и особенностях применения ее в популярной музыке.

Гармонические функции

Сначала немного теории, где даже для тех, кто хорошо знает законы классической гармонии, найдет для себя кое-что новое и важное. Лишнего там не будет – только то, что понадобится для нашей темы.
Каждый аккорд сам по себе создает у слушателя определенные ощущения: этот – жесткий, тот – мягкий, третий – плотный, четвертый – загадочный.
Но, кроме того, один и тот же аккорд в зависимости от других аккордов, которые следуют до него и после него, может вызывать разные ощущения. Самое простое описание этих ощущений выражается противопоставлением. Например, аккордом создается ощущение устойчивости (или неустойчивости). Можно сказать и другими словами: ощущение законченности (или незаконченности). Иногда между двумя рядом расположенными аккордами создается ощущение тяготения, то есть первый создает ощущение неустойчивости, движения, а второй – ощущение законченности движения.
Для гармонии важны именно ощущения, перечисленные в предыдущем абзаце, а не те, о которых говорилось перед этим (жесткий, мягкий и т. д.).
Гармоническая функция – это группа аккордов, которые вызывают одинаковые ощущения. Основными в гармонии считаются три функции. Аккорды тонической функции (тоники – Т) создают ощущение устойчивости. Аккорды доминантовой функции (доминанты – D) создают ощущение тяготения в тонику. Аккорды субдоминантовой функции (субдоминанты – S) звучат нейтрально.
Но нам понадобится еще одна гармоническая функция – двойная доминанта (DD). Ее аккорды тяготеют уже не в тонику, а в доминанту.
Каждую гармоническую функцию может выполнять любой из аккордов, входящих в ее группу. На рис. 4 представлены основные аккорды каждой группы для лада до мажор.
Для других тональностей я вам советую самим составить таблицы, подобные тем, что представлены на рис. 4, а также на рис. 6, рис. 7, рис. 8 и рис. 9. Делаются они простым переносом каждой ноты на соответствующий интервал. Скажем, для тональности фа мажор каждую ноту необходимо поднять на два с половиной тона (на чистую кварту). Необязательно дублировать таблицы целиком. Я сделал их для этой статьи в максимально возможном виде (как можно больше разных вариантов). На практике аранжировщики пользуются меньшим числом вариантов, причем у одного может быть один набор вариантов (из тех, что здесь приведены), а у другого – другой.
Давайте рассмотрим пример на рис. 5 – начало песни “Девушка из Ипанимы” Карлоса Джобима. На первых двух тактах звучит гармония тоники, на третьем и четвертом – двойная доминанта, на пятом – субдоминанта, на шестом – доминанта, на седьмом – снова тоника.
Естественно, современная гармония не ограничивает вид аккорда трезвучием или септаккордом. В богатом многокрасочном аккорде до семи разных звуков (но все они расположены через ступень гаммы – по терциям). Такие широкие по вертикали аккорды можно увидеть в первых тактах на рис. 6, рис. 7, рис. 8 и рис. 9.
Они часто применяются, когда в аранжировке используются много инструментов или в аранжировке для рояля.
Но в аранжировке аккордами именно мелодии (тема наших статей) редко используется больше четырех голосов. Поэтому из каждого многозвучного аккорда, с которых начинаются рис. 6 – рис. 9, можно набрать несколько вариантов аккордов из четырех нот.
Эти варианты объединены в группы Т1, Т2, Т3, Т4, Т5 – для тоники, S1, S2, S3, S4 – для субдоминанты, D1, D2, D3, D4 – для доминанты, DD1, DD2, DD3 – для двойной доминанты.
Чтобы далеко не уходить от нашей темы, не буду объяснять другие правила гармонии – на каких ступенях лада какие аккорды строятся и так далее. Для выполнения работы по гармонизации мелодии вам будет достаточно приведенных выше таблиц.
Лучше научимся определять основные гармонические функции на примерах конкретных тем. При этом следует помнить, что у песни кроме главной тональности (она указывается ключевыми знаками) могут быть фрагменты, написанные в других тональностях. Эти фрагменты бывают большими (на несколько тактов) и совсем короткими (меньше такта).
На рис. 10 представлена песня “Елисейские поля” из репертуара Джо Дассена. Начало первого такта: тональность до мажор, аккорд – тоника (соответственно – С). Вторая половина первого такта: тональность – ля минор, аккорд – доминанта (Е7). Начало второго такта: тональность – ля минор, аккорд – тоника (Am). Вторая половина второго такта: тональность – фа мажор, аккорд – доминанта (С7). Начало третьего такта: тональность – фа мажор, аккорд – тоника (F). Вторая половина третьего такта: тональность – до мажор, аккорд – тоника (С). Начало четвертого такта: тональность – до мажор, аккорд – двойная доминанта (D7). Вторая половина четвертого такта: тональность – до мажор, аккорд – доминанта (G7).
На рис. 11 представлена “Серенада” Шуберта в виде, удобном для создания современной аранжировки, то есть только мелодия с аккордами. Первый такт: тональность – ре минор, аккорд – тоника (Dm). Второй такт: тональность – ре минор, аккорд – субдоминанта (Gm). Третий такт: тональность – ре минор, аккорд – доминанта (А7). Следующие пять тактов определить не составит труда. Девятый такт: тональность – фа мажор, аккорд – доминанта (С7). Десятый такт: тональность – фа мажор, аккорд – тоника (F).
Для особо дотошных: иногда один и тот же аккорд может играть в одной тональности одну функцию, а в другой – другую. К какому из вариантов отнести аккорд – выбор аранжировщика, то есть ваш. “Елисейские поля” в начале третьего такта аккорд был определен как тоника в тональности фа мажор. Но его смело можно было определить как субдоминанту в тональности до мажор. И это не ошибка, просто иной вариант гармонизации этой мелодии. В таких случаях можно сделать оба, послушать и выбрать тот, который больше понравился.
Продолжение – в следующем номере журнала. До встречи!