Pavarotti&Friends

Была организована прямая трансляция фестиваля по итальянскому телевидению, а также прокатная компания Agorа в этом году решила использовать три недавно приобретенные микшерные консоли DiGiCo D5 для трансляции и записи звука и огромный светодиодный экран на сцене.
Как и в 2002, всей сложной аудио-инсталляцией для фестиваля руководил Даниэль Трамонтани. Он был и FOH-звукорежиссером, и главным инженером по мониторингу, записи и трансляции фестиваля. “В этом году очень сложной задачей было использование трех новых микшерных консолей DiGiCo D5, предоставленных Agora. Я подключил к работе несколько групп технического персонала компании DiGiCo из Великобритании, и с их помощью мы слегка модифицировали эти консоли, после чего перешли к практической стадии инсталляции. Это очень мощные аппараты, но у нас не было никакого опыта по их применению на подобных мероприятиях. Мы изменили программное обеспечение консолей таким образом, чтобы оно воспринимало файлы с сотнями каналов, как это требуется в таком огромном проекте”.
При помощи трех консолей, установленных в главной контрольной комнате, сводился звук, транслируемый вживую итальянской государственной телерадиокомпанией RAI, и в это же время осуществлялась многоканальная запись всего шоу, которую впоследствии планируется издать. Эти же консоли применялись для записи материала во время репетиций, а также для передачи предварительно смикшированных сигналов FOH-звукорежиссеру и мониторным инженерам, чтобы обеспечить их эффективную работу, так как весь проект требовал огромного множества каналов. Предварительному микшированию в основном подлежали сигналы групп миниатюрных микрофонов, используемых со струнными инструментами.
У каждой из трех консолей было свое особое назначение. Джон Пеллоу, звукоинженер Лучиано Паваротти, применял одну из консолей для сведения звучания Итальянского симфонического оркестра. 42 канала было отведено для подвесных микрофонов (в основном Schoeps и AKG) и 36 каналов – для миниатюрных микрофонов фирмы DPA, используемых на струнных инструментах, что обеспечивало усиление струнной секции оркестра без захвата звука барабанных установок. В сведении также были задействованы четыре подвесных микрофона для озвучения хора детей из Италии и Никарагуа.
Трамонтани добавляет: “В то время как прямой 32-канальный сигнал шел напрямую к системам записи на жесткий диск Mackie HDR, Пеллоу отправлял сведенный звук оркестра и хора на главную консоль DiGiCo d5, управляемую Маурицио Маджи”.
Главная консоль Маджи также получала сведенный сигнал основного коллектива и музыкальных коллективов гостей с третьей консоли D5, которая отправляла 24 канала прямо на системы записи на жесткий диск и добавляла в основной микс вокальные микрофоны Паваротти и гостей. Маджи отправлял сведенный мастер-сигнал на ПТС RAI (трансляционная группа также получала аналоговый сигнал от FOH консоли на всякий пожарный) и 40 каналов прямо на Mackie HDR – всего 96 каналов.
Трамонтани объясняет: “Мы использовали все возможности этих чудесных консолей, и за время работы сформулировали некоторые конкретные требования к разработчикам программного обеспечения DiGiCo. Наше основное требование – предоставление различных вариаций программы, способных дать еще большую гибкость консолям. DiGiCo D5 – это очень продвинутый аппарат с громадным потенциалом, и особо ценная для меня характеристика – возможность использовать эти консоли в сети, объединив их с помощью оптических кабелей”.
Сигналы поступали со сплиттеров, установленных на сцене, по мультикорам на коммутационные рэки DiGiCo, соединенные с консолями, которые, в свою очередь, давали MADI-сигнал, сконвертированный в формат ADAT optical для записи. Таким образом, системы записи на жесткий диск могли отправлять сигналы обратно к консолям.
В главной контрольной комнате также находилась консоль Yamaha DM2000, используемая с компьютерной системой ProTools для тех треков, которые невозможно было воспроизвести вживую. Их было немного, и все эти треки были подготовлены передвижной записывающей студией Pig, которая принадлежит арт-директору фестиваля Мишелю Чентонце.
Роджер Вуд, ответственный за обучение персонала в компании DiGiCo, добавляет: “Несмотря на то что Джон Пеллоу приезжал к нам на семинар, где генеральный директор нашей компании Боб Дойл консультировал его по этой консоли в течение нескольких часов, фестиваль был первым опытом применения D5 для него и его коллег. Я присутствовал на шоу, чтобы инструктировать их и сглаживать все неувязки, которые могли возникнуть во время работы. Это очень престижное и важное мероприятие, и я впервые видел, как используются три D5, вместе взятые, плюс еще при этом транслируя это шоу по телевидению и осуществляя 96-канальную запись. И это весьма впечатляет!”
Кроме того, что фестиваль был ключевым ТВ-шоу, огромная толпа зрителей собралась в парке, для озвучения которого Agorа смонтировала на подъемных кранах линейные массивы V-DOSC французской компании L-Acoustic. Также для шоу использовались шесть консолей Cadac R-type, микшеры Midas Heritage 3000 и Yamaha DM2000. Развеска линейных массивов V-DOSC была спроектирована таким образом, чтобы обеспечить мощную низкочастотную составляющую близко к сцене: восемь субвуферов SB218 были подвешены с каждой стороны, и еще восемь установлены прямо на земле.
Для конфигурирования звуковой системы Трамонтани использовал управляющий программно-аппаратный комплекс SIM II компании Meyer Sound. “Линейные массивы находились на расстоянии примерно 40 метров друг от друга и на высоте приблизительно 22 м, а “пустой” треугольник перед сценой озвучивался дополнительными акустическими системами dV-DOSC. Также мы смонтировали одну линию задержки на платформе FOH, а другую – на башне перед зданием, которое расположено вдоль одной из сторон парка. Первая линия задержки должна была поддерживать уровень звукового давления в дальней части парка, тогда как вторая – корректировать отражение звука от стены этого здания. Кроме системы SIM II, использовались два прибора BSS Soundweb и четыре системных процессора XTA. Усиление звука осуществлялось с помощью 60 усилителей Lab Gruppen fP6400.
Микшерные консоли Cadac применялись для всего, кроме оркестра, чьи подвесные и миниатюрные микрофоны сводились на консоли Midas Heritage 3000 и затем передавались на главную консоль D5. Группы Queen, Deep Purple и ансамбль местных музыкантов также использовали примерно по 24 канала на консоли Cadaс.
Ассистент FOH-звукорежиссера Антонио Паолуцци объясняет: “Мы использовали одну консоль R-type с мастер-группой. Все остальные модули вместе составляли 112 каналов, и еще одна консоль была использована как дополнительный микшер. Консоль Heritage 3000 распределяла сигналы следующим образом: шесть субмиксов на консоли Cadac и восемь на мониторную группу. Yamaha DM2000 применялась для ведущих шоу, для передачи сигнала в ПТС трансляционной компании RAI, а также для предварительно записанных дорожек”.
Несмотря на то что был богатый выбор приборов обработки звука и эффект-процессоров, все они использовались только для поп- и рок-исполнителей, тогда как для микрофонов Schoeps теноров Лучиано Паваротти и Бочелли применялись ламповые вокальные процессоры Avalon 737 и эффект-процессор Lexicon 480.
В главной контрольной комнате были установлены два коммутационных рэка DiGiCo и восемь приборов Mackie HDR 24/96.
Представитель компании Mackie Design Сандро Чинеллато добавляет: “Мы конвертировали звуковой сигнал протокола MADI в формат ADAT optical через RME-конверторы. Также в главной контрольной комнате находился один Mackie HDR для воспроизведения драм-лупов и других предварительно записанных дорожек. Джон Пеллоу использовал контрольные мониторы Mackie HR824 на главной консоли, но мы еще добавили пару мониторов HR626. У FOH-звукорежиссера Франко Финетти тоже были установлены мониторы HR826, хотя довольно непривычно видеть студийные мониторы, используемые на FOH-консоли”.
Без сомнения, шикарное визуальное оформление шоу было обеспечено благодаря огромному светодиодному дисплею компании Lighthouse, размещенному в центре сцены. Этот дисплей, с большим успехом используемый и на других “живых” ТВ-мероприятиях, был предоставлен фирмой Euphon из Турина. Специалисты этой фирмы установили с обеих сторон сцены видеоэкраны Lighthouse размером 5х6 м. Представитель Euphon Франко Санторо объясняет: “Мы использовали смешение кадров “живой” съемки, предварительно подготовленных видеороликов и графических последовательностей на боковых видеоэкранах. Из одиннадцати камер, задействованных в шоу, пять камер были соединены с суб-контрольной комнатой, управляемой Джианкарло Солди, который также подготовил графические последовательности и был главным ответственным за живую съемку. Таким образом, команда из четырех человек, включая графических операторов, производила в реальном времени видеоряд, индивидуальный для каждого выступающего. Это, пожалуй, одно из самых грандиозных мероприятий, в котором наша команда принимала участие. За время своей работы мы использовали множество различных экранов, но экран британской компании Lighthouse зарекомендовал себя наилучшим образом своими выдающимися цветовыми характеристиками, гибкостью и легкостью в использовании”.
Светотехника на фестивале управлялась с помощью консоли Echelon и состояла из десяти штанг 8х600 ACL, пятнадцати штанг 8х250 ACL, шести штанг с профильными прожекторами мощностью 1 кВт, двадцати штанг 6x1 кВт прожекторов PAR, пяти прожекторов следящего света Supertrouper мощностью 2,5 кВт, двадцати приборов заливающего света Coemar Panorama 1800, десяти Jumbo 8x600 Вт и двенадцати Molefay 5200. Светодизайнером, программистом предоставленного компанией Limelite оборудования, а также главой команды световиков был Боб Грасси. Оборудование для шоу управлялось двумя консолями Whole Hog II и консолью Jands.
“Что касается автоматически управляемого освещения, мы выбрали приборы Coemar CF Spot 1200 и High End Studio Spots из-за их надежности, качества их эффектов, которые мы использовали на четырех экранах под куполом”,- говорит Грасси. – “Также было использовано 48 приборов Martin Mac 600, 36 Mac 500 и 16 прожекторов ETC Source Four 5°. Остальное освещение составляли прожекторы PAR, Molefay и так далее. Вообще-то, делая освещение в парке, мы не были ограничены никакими специальными требованиями, как это обычно бывает на мероприятиях, которые транслируются по телевидению, хотя обычно операторы настаивают увеличить освещение в тех или иных местах. На этот раз мы добавили лишь две установки с прожекторами PAR с обеих сторон, чтобы дать немного больше белого света на аудиторию. Все приборы на боковых башнях, а также на FOH-платформе были установлены по требованию главного оператора. Еще мы добавили шесть движущихся приборов Space Cannon – это прожекторы мощностью 7 кВт с колор чейнджерами. Выглядят они действительно потрясающе”.
Грасси принимал участие в фестивале Pavarotti&Friends в течение пяти лет, и хотя это шоу никогда не должно было выглядеть как рок-концерт, он всегда отлично справлялся с поставленной задачей. Рассказывает главный оператор итальянской телерадиокомпании RAI Пино Куини, опыт которого в организации трансляций концертов поистине огромен: “Нам никогда не приходилось беспокоиться о том, что на предполагаемом месте съемки слишком много белого света. Последний использовался только тогда, когда конферансье шоу Милли Карлуччи выходила представлять гостей. Несмотря на то что световое оборудование оставалось практически одинаковым в течение последних пяти лет, в этом году мы использовали множество новых эффектов на экранах, установленных на сцене. Наиболее сложной задачей является хорошее освещение шоу на открытом воздухе, которое могло бы обеспечить качественную телевизионную трансляцию. Одной из изюминок последнего фестиваля было, конечно же, использование огромного светодиодного дисплея на сцене. Это и довольно-таки внушительный источник света, и весьма эффектное дизайнерское решение для подобной постановки”.
Джон Пеллоу, который будет звукорежиссером и московского концерта Паваротти, рассказывает: “Консоли DiGiCo D5 – это действительно многообещающие приборы. Звук потрясающий, лучше, чем у любых других консолей, которые я использовал до этого. Уровень искажений чрезвычайно низок, консоли необычайно просты в использовании. Мне было очень легко работать с Маурицио Маджи, и персонал компании DiGiCo оказал нам неоценимую поддержку: все, начиная с Роджера Вуда и заканчивая персоналом их итальянского дистрибьютора компании Audium под зорким руководством ее основателя Роберто Беппато, оказались первоклассными специалистами”.
Для Маурицио Маджи, одного из самых известных звукоинженеров Италии, фестиваль 2003 был особым, ведь он тем или иным образом принимает участие в этих фестивалях на протяжении вот уже десяти лет! “Для меня это большая честь быть приглашенным в качестве звукоинженера на мероприятие подобного масштаба. Работать с высокопрофессиональной командой и первоклассным оборудованием для меня – одно удовольствие! В частности, было очень приятно сотрудничать с таким опытным звукоинженером, как Джон Пеллоу, который к тому же является и прекрасным человеком”.
FOH-инженер Франко Финетти объясняет: “Во время работы звукоинженера Deep Purple Моррея Макмиллина, вместе с которым мы трудились над звуком Queen и Deep Purple, к нам подошел Брайан Мэй и поздравил нас с отличным звучанием. Еще из гостей с нами работал лишь инженер Андреа Бочелли. Главной сложностью в озвучении такого мероприятия было добиться баланса звучания оркестра и роковых инструментов, так как зачастую их звук попадает в оркестровые инструменты, и в основном это касается барабанной установки”.
Звук мониторов был особо важен на фестивале, так как времени на репетиции было совсем немного. Поэтому установка систем мониторинга звука была очень сложной. Мониторный звук сводили Стефан Матинович и Андриано Брокка. Стефан рассказывает: “Как и предыдущие два года, мы использовали две консоли Midas Heritage 3000: одну для основного оркестра, другую – для исполнителей-гостей, а также цифровую консоль Innovason Century для гостей и сведения звука основного оркестра и радиомикрофонов солистов”.
Звукоинженеры исполнителей-гостей, в их числе, например, Найал Слевин, приехавший на фестиваль с Боно, хотели использовать особые настройки задержки для их вокала и успешно добились этого со Стефаном Матиновичем. 32-канальная консоль Mackie получала сведенный звук струнных инструментов оркестра с консоли Джона Пеллоу, субмикс подвесных микрофонов с FOH-консоли и сведенный звук основного оркестра. Всего было установлено 20 мониторов Meyer Sound UM1, которые по необходимости перемещались по сцене в ходе мероприятия. Система мониторинга для оркестра включала также десять предусилителей Q-Mix и Soundweb, чтобы каждая группа оркестра могла слышать именно свой звук, с необходимыми им настройками эквализации и т.п.
“Как и в прошлые годы, мы получили неоценимую помощь от множества компаний, которые помогли нам не только оборудованием и советами, но и приложили массу усилий, чтобы это значимое событие прошло успешно. Мы хотим выразить благодарность прокатной фирме Audium, предоставившей нам три консоли DiGiCo, компании Exhibo – за радиомикрофоны Neumann/Sennheiser, которые использовались исполнителями-гостями, а также Mackie и Yamaha, персонал которых оказал нам неоценимую помощь в подготовке и проведении мероприятия”, – заключил Трамонтани.

Майк Кларк – проживающий в Италии журналист из Великобритании, специализирующийся на технологии шоу-бизнеса; с ним можно связаться по адресу mclark@rimini.com.