“Иствикские ведьмы”: точка отсчета для профессионалов

От нового московского мюзикла публика в восторге. “Иствикские ведьмы” околдовали всех, в том числе и видавшую виды прессу.

И так далее в том же духе. Если кто-то захочет почитать первоисточники, пусть зайдет на сайт eastwick.ru, где скрупулезно собираются все “иствикские” статьи и рецензии.
Но чем сто раз читать об “Иствикских ведьмах”, лучше один раз их увидеть и, минуя посредников, удостовериться в том, что устроители мюзикла пожинают лавры не зря. В такой суматохе, как шоу-бизнес, и особенно в таком его малоисследованном в нашей стране направлении, как мюзиклы, дилетантская “стрельба навскидку” не приводит к положительным результатам. Это факт. Но “Иствикскими ведьмами” никто навскидку не стрелял – ими занимались настоящие профессионалы. Они попали своей постановкой прямо в “яблочко” потому, что сначала прицелились – тщательно, не торопясь, по-снайперски. Перекрестием их снайперского прицела стали великолепные тексты, с большим мастерством переведенные и адаптированные к нашему российскому менталитету, и сценография, решенная на самом высоком техническом уровне с помощью умопомрачительного количества нетривиальных для театральной сцены технических решений.

“...Технические решения действительно производят большое впечатление. В центре сцены – огромная вращающаяся конструкция в виде механической книги, между страницами которой перелистываются декорации: дом, пляж, зеркальный пол и даже огромный киноэкран. На экран проецируется видеоизображение с долби-звуком. В представлении используется огромное количество воды – идет долгий дождь, из-за чего в зале становится прохладно, влажно и свежо, танцоры плещутся в неглубоком озере, из сцены бьют фонтаны, самый большой из которых (шесть метров в высоту) достигает потолка сценической коробки; а побежденный Дэрилл Ван Хорн с шумным всплеском проваливается в некую прорубь с головой. Все летает и переворачивается – летал и переворачивался во время полета вниз головой исполнитель главной роли Дмитрий Певцов, причем летал и переворачивался он вместе с роялем, на котором продолжал что-то разнузданно “урезывать”; летали на причудливо изогнутых потолочных рельсах ведьмы – Анна Большова, Анастасия Сапожникова и Анна Невская, причем долетали... до самых дальних рядов партера... Один из героев, тихий алкоголик, был провернут через валики для отжимания постиранного белья. На сцену не выезжал, но практически сваливался с неба огромный красный кабриолет с покрытыми белым мехом бамперами...”
“ Газета”,  13 марта 2003 г.
В успехе “Иствикских ведьм” скрыт еще один краеугольный камень – неявно, исподволь, но бескомпромиссно и безапелляционно поражающее зрителей тотальное технологическое качество всего мероприятия в целом. Надо отдать устроителям мюзикла должное – они и с этой стороны подошли к “Иствикским ведьмам” не на скорую руку, по-дилетантски, а со знанием дела, обстоятельно, как и подобает настоящим профессионалам. Логику их действий в этом направлении можно описать одной фразой: если хочешь иметь что-то в нужном объеме, то для этого чего-то нужно иметь этот объем! И устроители мюзикла, желая иметь дополнительный разящий фактор в виде технологического качества, обеспечили сначала тот самый некий объем для его накопления, опустив точку отсчета фактически до реконструкции театра, а потом наполнили этот объем по максимуму, задействовав во всех “иствикских” технических решениях (относящихся и не относящихся напрямую к сценическому действию, попавших и не попавших в поле зрения журналистов и репортеров) только современное высококлассное оборудование. Например, появление на сцене Дэрилла Ван Хорна сопровождается раскатами грома и сверканием молнии. О громе разговор еще впереди, а молнией в “Ведьмах” работает стробоскоп T-Light производства компании Hungaroflash (Венгрия), наверное, самый мощный из существующих. Или, например, сценический дым – его в “Ведьмах” используется целых три вида. Клубы создаются генератором F-100 производства компании High End Systems (США), туманы и легкие дымки – генератором MDG Touring Atmosphere APS, стелющиеся по низу тяжелые “покрывала” – генератором MDG Ice Fog Compack производства компании MDG Fog Generators Ltd (Канада). В конструкции двух последних отсутствуют компрессоры – жидкость подается в рабочую камеру давлением, создаваемым стандартными баллонами с углекислым газом.
Специально для “Иствикских ведьм” в помещении театра над потолком зрительного зала были смонтированы стационарные силовые металлоконструкции, к которым сквозь отверстия в потолке с помощью цепных лебедок CM Lodestar (США) крепятся акустика (центральный кластер и порталы) и подъемно-опускной софит постановочного освещения. К этим же металлоконструкциям со стороны потолка зрительного зала жестко крепятся направляющие для “иствикских” полетных устройств. На сцене был заменен настил и проведен ремонт поворотного круга (круг диаметром 12 метров получил новый электропривод и новые опорные ролики). Старые выдвижные портальные кулисы были заменены на новые.
Для уяснения уровня и класса светотехнического оборудования, задействованного в “Иствикских ведьмах”, достаточно упомянуть всего несколько позиций из обширного списка.
Например, световой пульт Grand MA производства компании MA Lighting Technology (Германия). Этот пульт существенно отличается от световых пультов производства других компаний гибкостью программного обеспечения и продуманностью конструкции. В “Иствикских ведьмах” используется Grand MA с 2048 каналами управления. Grand MA имеет 3 встроенных сенсорных экрана на панели с изменяемым углом наклона; для получения большего количества информации художник по свету всегда может подключить к Grand MA еще два SVGA-монитора дополнительно. Пульт Grand MA вобрал в себя много полезного: большой удобный трэкболл для pan/tilt-перемещений управляемых осветительных приборов, который может быть также использован для перемещения курсора мыши по экранам; 20 моторизованных фейдеров для переключения страниц и прямого управления; диммерное колесо и т.д. Пульт Grand MA имеет даже встроенный блок бесперебойного питания, немедленно включающийся при возникновении каких-либо проблем с электропитанием, который позволяет сохранить данные и продолжить работу в течение 15 минут!
Или новейший портативный диммер Smartpack производства американской компании Electronic Theatre Controls (ETC). Уникальный в своем роде прибор! Диммер сконструирован по патентованной тиристорной Sensor-технологии, имеет возможность апгрейда под новые поколения протоколов DMX и RDM и может использоваться для программирования секвенций. В “Иствикских ведьмах” несколько таких диммеров размещены прямо на софитах. Это значительно упрощает и ускоряет монтаж и демонтаж “иствикского” оборудования, что очень немаловажно для обеспечения планомерности работы репертуарного театра.
В оформлении “Иствикских ведьм” по свету в числе прочего используется более 30 многофункциональных автоматизированных осветительных приборов типа “moving head” производства компании Vari-Lite (США) – 14 приборов VL 2000 wash и 22 прибора VL 2000 spot. Профессионалам не надо объяснять, что это за марка, а нуждающимся в объяснениях следует знать, что без Vari-Lite не обходится практически ни одно шоу мирового класса. Все приборы Vari-Lite обладают, например, исключительной яркостью (у тех, что в “Иствикских ведьмах” – лампа 700 Вт short arc; цветовая температура 5600 K; световой поток более 15000 лм), многообразием и насыщенностью цветов. В цветовой гамме “Иствикских ведьм” доминируют красные и синие тона, причем иногда они берутся чуть ли не с границ инфракрасного и ультрафиолетового диапазонов видимого спектра. Приборы Vari-Lite выходят на цветовые крайности и отрабатывают их удивительно естественно, и поэтому трехчасовая световая партитура “Иствикских ведьм” не имеет “разрывов”. У прибора VL 2000 wash диапазон углов раскрытия светового луча 12°...57°, у VL 2000 spot – 19°...43°; все приборы Vari-Lite имеют небольшие размеры и малый вес – описать подробно их другие выгодные особенности сейчас не представляется возможным из-за недостатка места. Если что и следует добавить, так это то, что приборы Vari-Lite доступны для отечественных пользователей – на территории России официальным и эксклюзивным дистрибьютором компании Vari-Lite является московская фирма “Театр Строй-Проект Р”.
А вот о звуковом оформлении “Иствикских ведьм” следует поговорить более подробно. Нельзя упускать случай – дело в том, что в “Ведьмах” используется относительно новое, но очень перспективное для российского пользователя профессиональное звукотехническое оборудование производства компании L-Acoustics (Франция), и всякий опыт его российских инсталляций сейчас на вес золота.
На мировом рынке оборудование              L-Acoustics – бестселлер. Оно заставляет взглянуть на озвучивание зрелищных мероприятий с нетрадиционной точки зрения, его правильное применение в буквальном смысле гарантирует качество озвучивания любому зрелищному мероприятию. Московская фирма Light Power Design, являющаяся официальным и эксклюзивным дистрибьютором компании L-Acoustics на территории России, уже неоднократно обращала внимание отечественных пользователей на его высочайшую эффективность (см. серию статей в специальных журналах).
В “Ведьмах” выбор пал на L-Acoustics потому, что это оборудование позволяет решать “иствикские” акустические задачи комплексно. Это очень важный момент, поскольку в театрально-музыкальных представлениях, совмещающих по сути два самостоятельных жанра – театральный и музыкальный, – соответственные акустические задачи обычно решаются дифференцированно, и отсюда возникает множество проблем, связанных с размещением акустических систем, их функциональным разнообразием и функциональным взаимодействием. Оборудование же L-Acoustics на весь мир славится своей универсальностью и доведенной до совершенства акустической связностью отдельных элементов. Поэтому было принято решение собрать в “Иствикских ведьмах” звуковые порталы из акустических систем dV-DOSC (по 9 систем с каждой стороны), центральный кластер – из 4 акустических систем ARCS, а в качестве низкочастотных использовать 8 акустических систем SB218. Количество последних соответствует рекомендованному компанией L-Acoustics; количество dV-DOSC и ARCS определялось расчетным путем. Акустический расчет производился с помощью компьютерной программы “Array 2000”, разработанной L-Acoustics, с учетом геометрии зрительного зала (в котором есть балкон и, соответственно, подбалконное пространство) и временем реверберации. В результате было создано звуковое покрытие аудитории с исключительно “ясным” частотным распределением и практически одинаковым уровнем звукового давления во всех акустически проблемных зонах – на балконе, под балконом и в VIP-зоне первых рядов.
Системы dV-DOSC и ARCS изготавливаются по уникальной патентованной технологии (Wavefront Sculpture Technology) с использованием патентованного DOSC-волновода, являющегося ноу-хау компании. В “Иствикских ведьмах” применяются и другие акустические системы производства L-Acoustics, изготавливаемые по другой технологии – коаксиальной. Например, коаксиальные акустические системы MTD108 применяются для создания звучащего периметра сцены (front fill) и в качестве мониторов для дирижера оркестра (мониторы удовлетворили дирижера “на все сто”!). В качестве поплановой акустики и боковых “прострелов” применяются коаксиальные акустические системы 112XT. Акустические системы MTD108 и 112XT участвуют также в создании “иствикских” звуковых эффектов (раскаты грома, “шелест” дождя и т. д.) вместе с матричной системой панорамирования в реальном времени TiMAX производства компании Outboard Electronics (Англия), позволяющей направлять любой сигнал (эффект, голос, оркестр и т.д.) в любую акустическую систему в любой точке зала и программировать сигналы в автоматическом режиме с возможностью оперативного вмешательства.
Все акустические системы L-Acoustics в “Иствикских ведьмах” работают с одними из лучших на мировом рынке усилителями, изготавливаемыми по заказу компании L-Acoustics. Опять-таки из-за недостатка места нельзя перечислить сейчас все их преимущества, но хотя бы для одного исключение сделать можно – во всех усилителях есть возможность изменять выходную мощность при постоянной нагрузке. Усилитель LA24a (в “Ведьмах” их 12) при нагрузке 8 Ом/канал может выдавать мощность 300, 400, 700 или 1100 Вт! Кроме того, эти усилители годятся для работы с акустическими системами других компаний-производителей, и это обстоятельство делает усилители LA особенно привлекательными для российских пользователей.
В мюзикле задействованы также аналоговые звуковые пульты ML 3000-40 и ML 4000-48 производства компании Allen&Heath (Англия), цифровой звуковой пульт Yamaha DM 2000 (Япония) и большое количество приборов обработки звуковых сигналов различных фирм-производителей.
“Иствикские ведьмы” не имели бы такого синхронизированного аудиовизуального великолепия, если бы во время действия не существовало надежной внутренней связи между всеми техническими службами, как стационарными (помощник режиссера, свето- и звукоаппаратные), так и мобильными, находящимися на сцене и за кулисами. Внутренняя связь осуществлялась с помощью системы интеркома RPL 2000 производства компании Riedel (Германия), в которой четыре линии связи коммутируются двумя проводами. Характерными особенностями этой системы являются также простота эксплуатации, высокое качество звука, механическая прочность, отсутствие необходимости предварительной настройки (plug-and-play), быстрота коммутации и возможность апгрейда под новые модификации отдельных модулей. RPL 2000 легко сопрягается с радио- и пейджинговыми системами, и поэтому интенсивно используется везде, где мероприятия проводятся по современным технологиям – на “живых” концертах, фестивалях, в театрах, конгресс-холлах, конференц-залах, на выставках и т. д., включая широкое вещание. Для RPL 2000 годятся имеющиеся в наличии аудиокабели, и поэтому в “Иствикских ведьмах” линейные пакеты и главные станции соединяются стандартным микрофонным кабелем.
Сценография, тексты, ультрасовременные технологии... Все это вместе, по отдельности и в разных сочетаниях создает в “Иствикских ведьмах” то, что так ищет зритель, воспитанный на видео, – виртуальную реальность происходящего. Зритель хочет участвовать в действии – он тоже стал профессионалом. Реальность в “Иствикских ведьмах” (трудно даже называть ее “виртуальной”) ничуть не уступает по силе эффекта присутствия цифровой кинематографической, а порой превосходит ее. Все-таки настоящий дождь на сцене – это дождь, а не его экранный образ, и такого настоящего в “Иствикских ведьмах” много. Не в этом ли главный успех постановки? Если так, то “Ведьмы” на сегодняшний день становятся истинной точкой отсчета для будущих отечественных мюзиклов. И тогда от “Иствикских ведьм” смогут отсчитывать и зрители, и те люди, чья профессия связана с организацией подобного рода зрелищ.