Большие концертные микшерные консоли

В конце 60-х производство микшеров не могло удовлетворить растущую потребность в них. Прокатные компании делали концертные микшеры самостоятельно. У нас ситуация развивалась хоть и значительно позже, но похожим образом вплоть до самого недавнего времени. И сейчас еще встречаются желающие осуществить переделку микшера на заказ. Трудно разделить такое желание. Одним из важнейших критериев выбора БКМК является сервис – быстрота, наличие узлов и комплектующих для замены и распространенность моделей, их схемотехнических решений, узнаваемость различными звукооператорами.
В середине восьмидесятых-начале девяностых развитие элементной базы и автоматизация проектирования электронных контуров привели к снижению стоимости больших консолей при возросшем качестве. Выпуск консолей больших форматов поставили на поток Yamaha, Gamble, Soundcraft, Soundtracs, AMEK/TAC, Ramsa. Позже в конкуренцию вступили Midas/Klark-Teknik и ATI.
Начинался золотой период живого концертного звука.
Развитие схемотехники БКМК сопровождалось автоматизацией управления параметрами. Все началось с “мидимьютов” – MIDI-управляемого заглушения каналов. В середине 1990-х MIDI использовался для автоматизации очень широко. В результате управление практически всеми параметрами было автоматизировано.
Выделились несколько специальных требований к БКМК Теперь это не только FOH, LCR и многочисленные мониторные миксы. Дополнительные требования обычно предъявляют театрально-постановочные зонные решения, использование персональных ушных радио-мониторов, прямые радио- и телетрансляции, а также фестивальный режим.
В наши дни уже нельзя отрицать, что на смену аналоговым БКМК приходят большие цифровые микшеры для живой работы, как в свое время на смену лампам пришли интегральные микросхемы. Консоли InnovaSon и продукция Yamaha – лишь первая волна, рынок больших цифровых консолей формируется агрессивно и стремительно. Слишком много возможностей и удобств получает пользователь, слишком велика оперативность и экономия при использовании цифровых микшеров.

Allen & Heath ML5000

Консоль имеет 32, 40 или 48 монолинеек с прямыми выходами плюс 4 стереовходные линейки, возможна установка одной или двух 24-канальных боковых секций. Матрица 12 х 8, 8 групп заглушения, 16 aux-посылов, 128 ячеек памяти для запоминания положения/назначения VCA и MIDI-заглушения. Осуществимо LCR-панорамирование, панорамирование с использованием подгрупп (для создания дополнительных зонных субмиксов).
БКМК двойного применения с восемью VCA-группами. Низкая стоимость в своем классе в сочетании с достаточными качеством и возможностями как FOH, так и сценического мониторного микшера, включая условия для реализации персонального радиомониторинга.

Gamble DCX Event 40

У консоли 80 линейных и 80 микрофонных входов, 16 стерео aux, 8 стереогрупп, 128 VCA-групп, матрица 32 х 8, LCR, 60 прямых канальных выходов. Полная автоматизация управления всеми параметрами, компьютерное управление, сенсорный монитор.
Единственный в своем роде дорогой высококачественный аналоговый микшер с полностью цифровым управлением и развитой автоматизацией запоминания и смены всех параметров.
Инструмент концертмейстера королевского театра любого небедного королевства. Каждый из 40 входных каналов имеет 2 независимых микрофонных и 2 независимых линейных входа, в каждом входном канальном модуле есть компрессор и гейт с эквалайзером на входе управляющего контура, 4-полосный полностью параметрический эквалайзер с графическим представлением характеристик на дисплее. Коммутация осуществляется на передней панели на ТТ-джеках. Event DCX 40 имеет 8 стереоподгрупп с разрывами, 16 стерео aux-посылов, восемь стереоматриц с 4-полосными стереоэквалайзерами, разрывы и стереовходы сумматоров для всех шин микшера.

Yamaha PM4000

Это самая распространенная концертная консоль, унаследовавшая популярность РМ3000 и РМ3500, но имеющая такие отличия, как стерео aux-шины и полностью параметрические эквалайзеры. РМ4000 за 1990-е стала мировым стандартом, это те микшеры, которые работают каждую ночь годами. Не умолкают споры специалистов о том, наилучшие ли микрофонные предусилители и сумматоры использованы или же у них есть конкуренты. Нельзя сказать, что приверженцы ее звучания как-то по-особенному нескромны, но консоль встречается буквально везде. Во многом сыграла свою роль беспрецедентная сервисная поддержка компании Yamaha. И здесь наша страна не исключение. РМ4000 предлагает множество возможностей для эффективного и гибкого использования практически во всех приложениях, связанных с “живым” звукоусилением, трансляциями и многоканальной записью. Конфигурации на 48 входных моноканалов с четыремя стереовходными каналами (в базовой поставке) могут быть расширены до 64 входов заменой монофонических линеек стереофоническими. Есть 8 шин микширования, 8 VCA-групп с матрицей 11х8. Консоль предлагает 8 дополнительных шин микширования плюс две пары стереошин, которые можно использовать как двойные монофонические шины. Получается 12 aux-посылов. Всего 22 различных микса позволяют создать на РМ4000 комбинацию из посылов на обработку, альтернативные миксы и групповую обработку. После выхода PM1D прозвучали авторитетные мнения, что РМ4000 уже настолько хороша, что едва ли в обозримом будущем Yamaha выпустит, скажем, РМ5000. Эти люди, видимо, не знали о существовании группы разработчиков Теда Уакамацу, которая совсем недавно создала именно РМ5000.

Crest V12

V12 разрабатывалась для концертно-театрального применения и является флагманской в линии БКМК компании. Консоль предлагает 12 VCA-групп, четырехполосные полностью параметрические эквалайзеры в линейках входных каналов, 16 aux-шин с возможностью объединения в стерео, 8 групп микширования и множество дополнительных возможностей, таких, как расширенное MIDI-управление в реальном времени при помощи микропроцессора. Также система отличается гибкостью и наряду с FOH-применением может служить полнофункциональным мониторным микшером на 28 различных миксов, достаточно нажать несколько кнопок. Три консоли с несколькими дополнительными боковыми секциями каскадируются в единую систему на 212 входных каналов, работающую как одна консоль. Боковые секции со стандартным шасси на 30 входов и 4 VCA-группы имеют свои мастер-секции и могут быть использованы самостоятельно. Потребность в доработках и вызванные в связи с этим нарекания пользователей омрачили появление этих консолей на рынке. Существует ряд приверженцев этих машин, но их не так много, и в целом соотношение цена/качество Crest V12 оставляет желать лучшего. Концепция боковых секций предполагает практически неограниченные возможности расширения, но специалистами консоль названа вышедшей не вовремя. Либо рано, либо слишком поздно. Цифровая эра поставила их пользователей в невыгодное положение.

Midas Heritage 3000

Консоль имеет удобную дружественную компоновку и систему трехпозиционных переключателей для переконфигурации применительно к концертному/театральному, трансляционному или FOH/мониторному применению. 24 микс-посыла легко перенастраиваются в зависимости от требований инсталляции. Каждая пара выходов может быть аудиоподгруппами, стереопосылом или двумя монофоническими aux-посылами. Эти установки запоминаются и после выключения (еще бы – переключатели механические. – прим. автора  ). Каждая входная линейка подключена к Midas SIS [spatial image sistem] для системы звукоусиления LCR панорамирования. Положение в такой панораме регулируется специальным вращаемым регулятором, и сигнал с каждой линейки отбирается во все три мастер-выхода. Система автоматизации запоминает до 500 сцен, включая назначение VCA-подгрупп и заглушения входных и выходных каналов. Пользователей Midas можно сравнить с обладателями Харлей-Девидсонов. И те и другие считают звук своих любимцев совершенным, возможности непревзойденными, а себя готовыми к любым неожиданностям. Если ты можешь позволить себе Heritage 3000, поработав на нем единожды, никогда не откажешь себе в этом удовольствии. Так считают звукоинженеры прокатных и звукоусилительных фирм экстра-класса на правительственном содержании и/или с годовыми контрактами на обслуживание легенд. Ведь только таким компаниям подобные покупки по карману. Надо же как-то оправдывать непомерные бюджеты некоторых мероприятий и инсталляций национального масштаба! Если вы выполняете разовую работу, аренда такой консоли, несомненно, целесообразнее и предпочтительнее ее покупки.

ATI Paragon ll Production

Консоль оборудована динамическими процессорами на каждом входном канале, включая патентованные компрессоры разработки и производства ATI. Стандартная конфигурация образует 8 стереоподгрупп, 8 монопосылов, 4 стереопосыла, 8 матричных выходов, 2 основных монофонических выхода и 2 основных стереовыхода. Каждая линейка предлагает прямой стереовыход или два прямых монофонических выхода в дополнение к разрывам. Задействуя две из восьми стереогрупп, можно организовать LCR-панорамирование для четырех подгрупп. Грандиозное изделие имеет развитую автоматизацию и специальный микроконтроллер внизу мастер-секции, отображающий все параметры 256 сцен, включая положения фейдеров. Благодаря неагрессивному маркетингу, изделия ATI не так распространены, как следовало ожидать, имея ввиду беспрецедентное качество звучания, которому никто ничего не может противопоставить. Или же это следствие столь же беспрецедентной цены? Так или иначе, за последние три года продажи Paragon ll растут пропорционально количеству звукоинженеров, которые сталкиваются с ним воочию (а может, воручию или воушию?  ) – ATI Paragon ll – только для серьезных пользователей.

Soundcraft серия Five

Консоли этой серии применяются очень широко, они работают в турах и в театрах и могут иметь до 56 входных каналов, включая 4 стерео на стандартном шасси. Так же обычным является LCR-панорамирование, полнофункциональные стереолинейки, матрица 16 х 10, 100-мм фейдеры мастер-уровней ауксов и затейливое MIDI-управление (10 групп заглушения, 256 сцен памяти заглушения и т. д.), включая поддержку сообщений взятия/снятия нот, динамические изменения контроллеров для управления фейдерами и многое, что определяется длинным листом MIDI Implimentation Chart этой БКМК. Выбор этой консоли может быть оправданным, если вы планируете создать звукоусилительную или прокатную компанию на базе театра, быть может, там возникнет потребность контролировать 150-миллиметровые аналоговые фейдеры 128-точечными MIDI-сообщениями. Автор с использованием этих функций кем бы то ни было еще не сталкивался.

AMEK Recall RN

Консоль используется на концертах, в театрах, церквях, крупных залах, на стадионах и в национальных эфирных студиях по всему миру. Предусилители, фильтры и четырехполосные полностью параметрические эквалайзеры разработаны Рупертом Нивом. Базовые возможности включают 8 подгрупп, 12 аукс-шин, матрицу 10 х 8, 8 VCA-групп и 8 групп заглушения. Статическая автоматизация есть в базовой конфигурации, а за динамическую Supertrue dynamic automation необходимо заплатить отдельно. Так или иначе, все положения фейдеров и ручек можно вызывать при помощи функции системы AMEK Recall – практически студийные возможности в живом применении. Купив даже подержанный экземпляр, вы влюбитесь в него – электроника Р.Нива звучит удивительно хорошо. Многие пользователи предпочитают ее всем другим. Консоль не столь гибка, как современные цифровые концертные микшеры, однако отлично справляется с тем, для чего она создавалась. Звукооператор, впервые подойдя к ней, легко создаст великолепно звучащий микс, отложив более глубокое изучение возможностей системы на потом.

Yamaha PM1D

PM1D – цифровая система с 32-битной математикой и идеологией швейцарского армейского ножа для современного Серого Кардинала от PR. В контексте пульта так и видится вышедший из вертолета целеустремленный человек с непроницаемым лицом, извлекающий PCMCIA карточку из бронированного атташе-кейса и “вдыхающий жизнь” в грандиозное шоу типа предвыборной компании национального масштаба. Пульт может быть доставлен на место полугрузовым транспортом и развернут на месте в кратчайшие сроки даже людьми в костюмах. Рэки пульта могут быть расположены в удалении/на сцене, а сами работы по “подключению” сцены могут начинаться до прибытия управляющей консоли.
PM1D – система, беспрецедентная по мощности, гибкости, возможностям, простоте обслуживания и инсталляции при сравнительно низкой цене в своем классе. Базовая конфигурация – управляющая консоли (CS1D) и шкафа с процессорным блоком (DSP1D) и коммутационными блоками. Пульт бывает на 48 и 96 входных каналов, имеет 48 выходов с шин микширования, 24 выхода с матрицы микширования, 8 эффектов могут быть включены в разрыв, есть 12 DCA (Digitally Controlled Amplifiers). Входы двойные (не редкость в цифровых пультах), выбор входа сохраняется в сцене и упрощает работу на две площадки.
Параметры пульта устремлены в будущее: АЦП – 28 бит, ЦАП – 27 бит, EQ 56 бит, 6-полосная параметрика. Полная статическая автоматизация и программирование сцен в офф-лайне – в самолете/в гостинице не распаковывая пульт можно “подготовиться”: зарезервировать каналы под инструменты, надписать их; задать маршрутизацию, последовательность сцен, эффекты и сохранить это все на PCMCIA карту памяти для последующей загрузки в пульт. В пульте 2 PCMCIA-слота: программируйте сцены в ноутбуке и загружайте без вмешательства в текущую работу: шоу идет, а мы корректируем настройку пульта в связи с новыми вводными.
PM1D содержит библиотеки предустановок и эффектов: 37 для входных EQ плюс 3 для выходных EQ, 70 для динамических процессоров, входных модулей и т.д. Пользователи сами создают и обмениваются наборами различных установок для целых линеек, каналов или рекордеров. По неофициальным данным, уже есть библиотеки настроек разных микрофонов для разных инструментов; сборный концерт, телевизионное шоу, фестиваль. Солисты, хоры, группы, ансамбли, оркестры сменяют друг друга без отстройки – шоу нон-стоп. Обесточивание CS1D не помешает прохождению аудиосигналов – сбой может быть устранен незаметно. Возможно управление DSP1D пульта с компьютера. Все аудио и контрольные сигналы передаются по стандартным кабелям: один с двумя 68-pin SCSI-образными разъемами и двум коаксиальным с BNC- разъемами. Специальные 28-битные входные модули имеют дистанционно управляемый гейн и самотестируются, а для блока цифровой коммутации (DIO8) подходят карты mini YAGDAI, а это – интерфейсы AES|EBU, ADAT и Tascam.
Компания Yamaha очень постаралась, разрабатывая PM1D, затраты на разработку едва ли выдержала бы какая-либо другая компания. В момент выхода казалось, что изучать новинку долго и непросто, сейчас-то мы знаем, что это не так. Пульт факультативно проходят в школах звукоинженеров. Программное обеспечение работает на компьютере без самого пульта, и все этим пользуются, изучая сверхновые технологии концертного звукоусиления. В добавление ко всему модульность системы определила ее маркетинг. Это обычное серийное производство и “бокс бизнес” в отличие от сборки на заказ и необходимости резервировать ремонтные комплектующие дополнительно – для PM1D на складе всегда все есть, и их вторичный рынок с вторичными ценами не за горами.

InnovaSon GRAND Live

Цифровой пульт на 40-разрядных вычислениях с плавающей запятой для нужд FOH-инжиниринга, мониторных нужд, записи концертов, трансляций располагает всеми возможностями для использования приемов работы, сформированных в аналоговую эру БКМК. Все фейдеры, кнопки и переключатели автоматизированы и моторизованы, автоматизация полная, включая аналоговый гейн микрофонных предусилителей, параметры матрцы, назначения, маршрутизацию и настройки процессоров эффектов. Программироваться пульт может в офф-лайне, есть 512 сцен автоматизации на одно шоу, MIDI-порт поддерживает управление одновременно шестью внешними устройствами. Максимальная конфигурация – 168 входов, 144 выхода, 218 каналов. Типичная конфигурация – 96 входных каналов, 46 подгрупп, 48 выходных каналов и 24 мастер-шины. Входные каналы имеют динамические процессоры с десятью регулируемыми параметрами каждый, 5-полосные параметрические эквалайзеры, произвольное назначение и панорамирование в LCR. Дополнительно может быть использован stage-box с 64 микрофонными предусилителями с активными цифровыми сплиттерными системами (звук в пульт поступает также уже в цифровом виде). Основным потребителем таких пультов являются теле-, радио-, видео- и интернет-бродкастинговые компании – без глубоких традиций. Основной недостаток этих пультов – сам производитель: маленькая фирма не может предложить хорошую поддержку, оперативность, цены, сервис и т.д, то есть то, к чему мы все уже привыкли применительно к цифровым устройствам.
И в завершение обзора – мнения специалистов о двух новинках среди аналоговых БКМК. Речь идет о Soundcraft MH4 и Yamaha PM5000.

Soundcraft MH4

Консоль Soundcraft MH4 была представлена в прошлом году. Она адресована потребителям больших многофункциональных микшеров. Трудно предсказывать будущее этого изделия, но блок питания у него (традиционно для Soundcraft) качественный, прочный и устойчивый, а это уже много. Те, кто эту консоль видел, слышал и трогал, пророчат ей звонкое будущее, называют эффективной и хвалят за показатели цена/качество. МН4 имеет 20 аукс-шин, заново разработанные микрофонные предусилители и эквалайзеры, 8 VCA-групп и 8 групп заглушения, статическую автоматизацию, LCR-панорамирование и матрицу 20 х 8. Организация шин микширования позволяет использовать консоль и для FOH, и для мониторинга одновременно и с одного места. При мониторном использовании каждый микрофонный канал имеет пассивный сплиттер для подключения FOH-консоли. При FOH-использовании консоль предлагает 12 монофонических аукса и 8 групп, что в мониторном режиме означает 16 мониторных посылов (8 моно/4стерео).

Yamaha PM5000

Yamaha PM5000 – новая грандиозная разработка японского гиганта.Это аналоговая консоль с улучшенным соотношением сигнал/шум и еще более пониженным взаимопроникновением каналов. По словам разработчиков, у многих элементов и контуров совершенно новый дизайн. При проектировании РМ5000 они добивались полной автоматизации и гибкости, как у PM1D. Консоль поставляется в трех конфигурациях: 52 канала (48 моно/4 стерео); 36 каналов (32 моно/4 стерео); и 28 каналов (24 моно/4 стерео). Во всех конфигурациях можно заменять монофонические линейки стереофоническими, заказываемыми дополнительно. Есть 35 шин микширования, 12 VCA-групп, матрица 4 стерео х 8 моно, регуляторы уровней сумм, статическая автоматизация (Recall) и функция сохранения значений выбранных параметров при смене сцен (Recall Safe). Отдельные регулировки уровней сумм позволят непосредственно влиять на перегрузку в шине, а не заниматься уменьшением канальных уровней.
По мнениям некоторых специалистов с иностранным опытом, цифровые решения предпочтительнее в силу комплексности, дешевизны и гибкости, но я не встречал менее популярного мнения у нас, а вы?