Native Instruments Absynth Виртуальный синтезатор

Первым желанием, появившимся после прослушивания Absynth, было никому не рассказывать о нем. В хорошем смысле. Потенциал этого инструмента настолько огромен, что рассказать о нем в одной статье просто невозможно, а чем меньше людей о нем узнает, тем больше нового я смогу внести в свое музыкальное творчество. Эгоизм – неотъемлемая человеческая черта, что тут сделаешь...

В основе Absynth лежит принцип математического моделирования аналогового синтеза. Волновые формы, используемые тремя генераторами Absynth, состоят из одного полного цикла, без засэмплированных вариантов атаки. Мультирежимные резонансные фильтры и кольцевые модуляторы уместны в любом серьезном аналоговом синтезаторе. Но Absynth идет еще дальше, уже в цифровом направлении, предоставляя пользователю механизм изменения волновой формы (Waveshaping), базовый 6-операторный FM-синтез, мультисегментных огибающих, позволяющих синтезировать ритмические паттерны, и многое другое.
Absynth может использоваться в двух основных режимах – автономно и в качестве виртуального инструмента (VSTi). Я пробовал и тот, и другой, но поскольку в основном работаю в среде секвенсера (Logic Audio), VST-инструмент в моем случае более применим.

Устройство

В самом начале я оговорился, что Absynth имеет три генератора – но это было бы слишком просто. На самом деле это три пары генераторов, каждая из которых объединена в модуль. Если вам захочется, можно назначить разные волновые формы на каждый генератор пары, создавая 6-генераторные тембры, или модулировать один генератор пары другим, используя либо частотную (FM), либо кольцевую (Ring) модуляцию.
Выход с каждой пары генераторов идет на вход мультирежимного фильтра (всего их три, по одному на каждую пару генераторов), а выход с фильтров – на вход кольцевых модуляторов с отдельными надстройками волновых форм и частоты. То есть фактически можно использовать FM и RM на каждом генераторе, а значит, отсутствие таких способов модуляции, как Hard Sync и Pulse Width, не так уж и важно.
Если вдруг заводских волновых форм в количестве 41 штуки вам будет недостаточно, вы всегда можете нарисовать свою собственную волновую форму в окне Wave Edit. Вообще идея рисования волновых форм, что называется, от руки не нова – очень удачный пример подобной схемы в MetaSynth, однако в Absynth возможности свободного творчества простираются еще дальше. Волновые формы можно смешивать, разбивать на более мелкие составляющие, рисовать мышью, менять уровень и многое другое. Также можно импортировать первые 1024 сэмпла из любого аудиофайла и использовать их в качестве волновой формы. А вот и главная новость – ваши новые волновые формы появляются не только в меню генераторов, но и в меню LFO; насчет изменения и сохранения собственных модуляционных "кривых" беспокоиться не стоит. Тут есть только одно ограничение, которое, возможно, присуще той версии, которую я тестировал: невозможно копировать волновые формы из одного пресета в другой.
 Absynth может похвастаться наличием трех LFO на один "голос" (то есть по одному LFO на каждую пару генераторов), однако LFO не привязываются к своему генератору; можно использовать все три для модуляции одного параметра, например, Filter Cutoff. Каждый из LFO имеет больше дюжины возможных назначений, включая модуляцию амплитуды одного из генераторов, баланс FM внутри пары генераторов и изменение параметров эффектов. В реальном времени можн о управлять частотой колебаний LFO или степенью его участия в формировании звука, однако, к сожалению, не предусмотрена функция LFO Start Delay.
Одна небольшая, но при этом достойная внимания черта Absynth – функция LFO Retrigger. Управление ей можно назначить, например, на педаль сустейна и запускать все три LFO синхронно. При программировании LFO стоит иметь в виду тот факт, что LFO Rate (частота) реализована немецкими программистами как функция времени, то есть увеличение параметра LFO Rate замедляет, а не ускоряет скорость колебаний. Но эта странность в конечном счете оборачивается большим удобством при синхронизации огибающих и LFO.
   О потенциале генераторов огибающих Absynth можно судить по скриншоту – и таких генераторов может быть до 16 на патч. Каждая огибающая может иметь до 68 сегментов и их можно зацикливать, что делает программирование ритмических рисунков настоящим наслаждением. Несмотря на то, что в горизонтальной линейке окна Envelope за единицу измерения приняты секунды, сетка внутри окна, к которой привязываются узлы огибающих, проградуирована в BPM. С помощью меню Transform огибающую можно масштабировать, устанавливать ее длительность или генерировать ритмические пульсации в нужном вам темпе, после чего их можно редактировать.
Следующими элементами в цепочке формирования тембра идут Waveshaper и фильтр. Первый представляет собой управляемый дисторшн, работающий в полифоническом (когда три "голоса" Absynth обрабатываются отдельно) и монофоническом (когда Wavesahper создает интермодуляции между тремя парами генераторов) режимах. Фильтр, стоящий в цепочке после, работает в тех же режимах в прямой зависимости от состояния Waveshaper.
Последним звукообразующим звеном в Absynth является стереофонический процессор эффектов, который по сути своей является линией задержки с тремя режимами работы: Pipe, Multitap и Multicomb. Multitap Delay имеет три отражения, каждое с возможностью настройки уровня, панорамы и степени модуляции. Время задержки до 10 секунд плюс "правильное" значение уровня обратной связи позволяют создавать как ритмические рисунки, так и псевдореверберацию. Режим Multicomb представляет собой более комплексную схему, состоящую из шести дилэев с независимыми настройками времени, уровня громкости, панорамы, степени модуляции, фильтров и уровня обратной связи. Pipe сложно описать словами, его действие хорошо иллюстрирует анимация в рабочем окне эффектов. Грубо говоря, есть некая труба определенной длины с дырой в боку примерно в середине – это вход, и два выхода по торцам трубы. Изменяя положение входа, вы изменяете время задержки сигналов на выходах и к тому же вносите фазовые интермодуляции сигналов. Время задержки может модулироваться посредством LFO, и этот процесс лишен характерных для других процессоров неприятных транзиентных звуков, что, в свою очередь, придает звучанию Absynth узнаваемый характер.

MIDI

Реализация MIDI у Absynth довольно прямолинейна, но вместе с тем с широкими возможностями. Например, с помощью только Velocity можно индивидуально управлять всеми тремя парами генераторов, модуляцией и частотами среза фильтров, причем огибающую Velocity можно изменять в каждом отдельном случае. Чего не хватает, так это управления длительностью огибающих при помощи Velocity, хотя для большинства современных музыкальных стилей эта функция не так и важна.
Прочие MIDI-контроллеры могут быть назначены на FM Amount, Filter Cutoff, Delay Time, Pan и Volume. каждый из вышеперечисленных параметров имеет свое значение задержки, что чрезвычайно удобно для сглаживания отклика.
Все фильтры, генераторы и модуляторы имеют собственные настройки для клавиатурного диапазона; соответственно программирование всевозможных разделений клавиатуры и кроссфэйдов в рамках одного патча не составляет труда. Вообще такое количество удобных и продуманных деталей редко встретишь в синтезаторе, неважно – реальном или виртуальном.

На практике

   В режиме Standalone я пробовал Absynth всего один раз и могу сказать, что в этом режиме при записи предусмотрена очень удобная функция – Wait For Note. То есть запись аудио не начинается, пока не взята нота.
При использовании с Logic Audio никаких особых проблем замечено не было, кроме одной: LFO и огибающие Absynth не синхронизируются с внешним источником. Мне долго не удавалось четко уложить перкуссионную партию Absynth с основным битом в Logic, но эта проблема решилась путем чтения инструкции и применения команды Autoscale Envelopes.
Честно говоря, после возни с Absynth мне захотелось переписать часть своих "произведений" с его помощью, и я даже представлял, каким образом это можно сделать с учетом новоприобретенных возможностей. Я начал мечтать об эмбиентных композициях, состоящих из нескольких нот одного патча, и так далее. Другими словами, Absynth стал для меня стимулом к расширению границ своих возможностей, хотя раньше синтезаторы у меня особым расположением не пользовались. Может быть, это произойдет и с вами?