Пульт для студии: покупать или переделывать?

Дмитрий Колесник, инженер, звукорежиссер

Казалось, времена “самопала” и переделок старого, но “фирменного” оборудования безвозвратно ушли в прошлое. Всего каких-нибудь пятнадцать лет назад “звуковой” народ гонялся за брянскими “Электрониками”, а микрофон SM-58 или ревербератор “Midiverb” по валютной твердости превосходили золото: меняя хозяев, они росли в цене. Канули в лету “Машприборинторг“ и МПСС (для нового поколения поясню – организации, которым
разрешалась покупка звукотехнического оборудования за валюту первой категории, т. е. за доллары).
Сейчас на международные выставки не приезжают забугорные спецы – у всех более или менее солидных фирм есть российские дистрибьюторы. В магазине можно купить хоть Mackie, хоть легенду восьмидесятых Soundcraft, а можно и пульт.
Впрочем, действительно ли хороший? Занимаясь очередной переделкой средненького концертного пульта Dynacord в приличный студийный, я в который раз задумался: почему не ослабевает тяга к старому оборудованию, почему постоянно находятся желающие вдохнуть новую жизнь в приборы, место которым лишь в музеях?
Что это, мода, веяние “Hi End” (тьфу, тьфу, тьфу) или все-таки прагматизм? Может ли быть переделка старого пульта более выгодна по сравнению с покупкой нового и современного? Как ни странно, ответ чаще всего будет утвердительным.
Чтобы понять этот парадокс, давайте рассмотрим реальный спрос и то, что могут предложить продавцы.
Две категории покупателей исключим сразу. Первая – это крупные претенциозные (в хорошем смысле) студии, которым по карману действительно хорошие пульты: дорогие модели Amek, Neve, а то и “царь зверей” SSL.
Приобретение такого пульта – событие редкое. Ведь фирмы собирают такие консоли только под заказ, и к огромной (до миллиона долларов) стоимости пульта и соответствующей ему по уровню качества обработке и коммутации надо добавить проектирование и строительство студии и аппаратной.
Вторая категория покупателей, нерассматриваемая здесь, это музыканты, аранжировщики, ди-джеи и т. д. Они не ставят перед собой задачу создать “нетленку” в виде готовой к тиражированию фонограммы, которую с нетерпением ждут организаторы “Грэмми”. Главное для них – быстро, недорого и без особых хлопот зафиксировать идеи, создать исходный материал для реализации на хорошей студии или в крайнем случае запустить в тираж очередную порцию музыкального “фаст фуда” для невзыскательной (но многочисленной) части слушателей. Именно этот спрос удовлетворяется нашими продавцами полностью. Цена на небольшие пульты, цифровые магнитофоны и хард-диск рекордеры благодаря передаче их изготовления в быстро прогрессирующие азиатские страны и росту производства сравнимы с ценой хорошей бытовой аппаратуры.
Но не переводятся люди, которые, не имея спонсоров – миллионеров (точнее, не спонсоров, а меценатов, ведь вероятность прибыли невелика), хотят получить приличный по общемировым меркам результат. Вот именно этим людям современный рынок профессионального оборудования может предложить лишь разрозненные элементы, из которых не всегда удается скомпоновать гармоничное целое. Под гармонией здесь я понимаю адекватность всех элементов, составляющих студию (а равно и концертный аппарат).
Можно напрячь все силы и возможности для приобретения дорогого микрофона, отличного компрессора и изумительного процессора эффектов, но в соединении с цифровым или аналоговым пультом средней паршивости они не позволят поднять результат выше планки этой средней паршивости. И хотя не всегда верно мнение, что качество тракта определяется качеством слабейшего звена, ибо вложение отдельных звеньев в конечный результат различно и он иногда зависит от опыта и изобретательности звукорежиссера, плохой микрофон или пульт всегда определит предел качества.
Прослеживая изменение схем пультов “среднего класса” во времени, поневоле замечаешь две основные тенденции. Большинство фирм не стремится изобретать велосипед, причем настолько, что откровенно слабые места схем и даже ошибки часто копируются в изделиях конкурирующих производителей. Высококлассные разработчики со свежими идеями по карману далеко не всем.
Кроме того, все жестче борьба за экономию даже не центов, а десятых их долей. И чаще всего эта экономия оборачивается против потребителей. Все чаще модульная конструкция пультов заменяется цельной. Если раньше практически все пульты состояли из отдельных линеек, каждая из которых являлась вполне самостоятельным устройством, соединенным с остальным пультом только входами/выходами да параллельными шинами, то теперь это единая конструкция из четырех или восьми каналов (а небольшие пульты могут быть вообще монолитными), собранная на одной печатной плате, куда впаяны фейдеры, разъемы, и соединенная с соседними блоками не толстыми медными (а то и биметаллическими) шинами, а копеечным компьютерным шлейфом. Чем плоха такая конструкция, разберем подробнее.
1. Сумматоры (суммирующие усилители – устройства, в которых собственно и происходит микширование) выполняются по схеме усилителя токов. Входное сопротивление такого усилителя стремится к нулю. Это, во-первых, практически исключает взаимное влияние отдельных источников (входных каналов), а во-вторых, уменьшает уровень наведенных помех, который прямо пропорционален входному сопротивлению. При этом когда входное сопротивление собственно суммирующего усилителя практически равно нулю, сопротивление шины будет определять уровень наводок на вход сумматора. Учитывая, что при монтаже компьютерными шлейфами длина каждой шины примерно в полтора – два раза больше ширины пульта, для пульта шириной полтора метра получим разницу: 1,5 м проволоки сечением 1 мм2 или 2,5–3 м скрученной жилки сечением 0,15–0,3 мм2. И при этом некоторые производители (например, Allan&Heat), встраивая в конфигурацию аналогового пульта процессор управления, умудряются буквально уложить его на шины. Какие помехи в состоянии производить данная конструкция, знают все, кто попытался сделать сведение на таких пультах с использованием внутреннего цифрового управления.
2. Фейдеры и разъемы входов/выходов – это элементы пульта, регулярно испытывающие механические нагрузки. Сколько раз ремонт заключался в обычном пропаивании треснувших паек разъемов!
3. Использование единой горизонтальной печатной платы, безусловно, уменьшает габариты и вес конструкции, многократно удешевляет производство и сборку, но... Чтобы запихнуть в клочки свободного пространства между рядами потенциометров и кнопок схему, приходится уплотнять монтаж, использовать безвыводные элементы и сверхтонкие печатные проводники, разводить “землю” и питание не по принципу “куста” или “от выхода к входу”, а как получится. Результат – повышенный уровень наводок, интермодуляционные искажения, завязки по “землям” и питанию. При этом такая конструкция является почти “одноразовым шприцем”. К несчастью, необъятные просторы нашей Родины пока не напичканы сервис-центрами, а пульты “горят” и ломаются... При отсутствии фирменного сервиса, владеющего документацией, искать неисправность приходится вслепую. Попробуйте отследить пути прохождения сигнала на двухсторонней печатной плате, где большинство дорожек и переходов скрыты под напаянными элементами, а для доступа к печатной плате требуется полная разборка конструкции!
4. При традиционной конструкции пульта в случае возникновения неисправности достаточно вынуть испорченную линейку, отправить ее в ремонт – и можно работать дальше (разумеется, если это не главный выход). Если же в ”крупнопанельном” микшере в одном канале пробивает микросхему или электролитический конденсатор, фильтрующий питание, студия встает на все время ремонта (о ремонте смотри выше).
Вот и получается, что, если хочется иметь хорошо звучащий пульт, нужно или ограбить банк и купить SSL, или отыскать старый, но добротно сделанный старенький Dynacord, Dynamix или Studiomaster и заняться его переделкой. Минусы: это тоже недешево, особенно, если надо менять похрустывающие переменные резисторы, подсохшие электролитические конденсаторы и все микросхемы (например, Dynacord обожал ставить сдвоенные операционные усилители RC 4559, легко возбуждающиеся, с отвратительным шумовым спектром и большими интермодуляционными искажениями). Плюсы: глубина переделки зависит от потребностей, финансовых возможностей, может быть разбита на этапы и в конечном счете привести к обладанию аппаратом, максимально отвечающим личным требованиям владельца. Любой готовый продукт всегда несколько усреднен и избыточно универсален под разные требования, следовательно, в конкретных случаях будет несколько хуже индивидуализированного.
Единственным исключением из этого правила, встретившимся автору за двадцать лет общения с самыми разными пультами, оказалась концертная консоль MIDAS. В этом пульте практически нечего переделывать – он абсолютно минимизирован и расчищен. В нем нет перестраховочных схемотехнических решений “на все случаи жизни”, нет защиты от дурака, он требует высокой технической квалификации звукорежиссера и корректности в коммутациях. Но Боже мой, как же он звучит! Впрочем, один из известных законов Мерфи гласит: “Сделайте прибор, которым сможет пользоваться любой дурак, и только дурак им будет пользоваться”. Будем полагать, что к аудитории журнала “Шоу-Мастер” этот закон не имеет отношения. А если серьезно, то высокий результат никогда не получается сам по себе, и нет пока пультов, которые делали бы сведение без участия человека. Поэтому серьезная переделка серийного пульта дает лучшие результаты, если идет по пути, избранному создателями MIDASа, и, естественно, априори предполагает должную квалификацию пользователя.
По сумме изложенных выше соображений лучшим для переделки является пульт, в котором больше места, толще печатные проводники и удобнее доступ к отдельным элементам. Таким требованиям чаще всего отвечают устройства, разработанные в 1970-80-е годы. Поскольку каждая переделка сугубо индивидуальна и зависит как от исходного аппарата, так и от того, что хочет получить его владелец, я не буду сейчас описывать какой-то конкретный случай, а просто поделюсь наиболее типичными примерами, пригодными в самых разных вариантах.
Начнем с определения располагаемой и потребной структуры. Так как основные рамки заданы имеющейся в распоряжении конструкцией, число входных каналов, подгрупп и выходов будем считать неизменным. Исключения могут быть в виде небольших, в пределах имеющегося места, добавок (дополнительный Aux, простые входы на мастер-шину для возврата эффектов, организация развитого мониторинга) либо перепрофилирования части линеек (вместо подгрупп – дополнительные стерео-входы).
Следующим внедрением в структурную схему пульта может быть создание разрывов (Insert) во входных каналах, если их нет, или придание им дополнительных свойств. Это может быть переключение точки разрыва “до/после эквалайзера” либо “после микрофонного усилителя/до фейдера” и т. д. Очень полезным дополнением к разрыву будет введение переключателя “Insert on/of”, сделанному по схеме на рис. 1. Во-первых, при неиспользовании разрыва сигнал не описывает петлю в несколько метров, что из-за соображений помех и прониканий весьма важно для несимметричных линий. Симметричные Insert обходятся слишком дорого, требуют дополнительных симметрирующих усилителей, мощности источника питания, места в пульте, не улучшают сигнал (“лишние” каскады все-таки) и оправданы только в помещениях с большим уровнем индустриальных или радиопомех.
Во-вторых, использование переключателя снимает проблему разрывных разъемов, тем более острую, чем старше и дешевле эти разъемы.
В-третьих, отключаемый Insert может быть использован как подключаемый эффект. Единственная сложность в реализации отключаемого разрыва – найти место и способ крепления переключателя на линейке, но об этом далее.
Если во входной линейке только микрофонный усилитель, а источник с линейным уровнем подключается через делитель напряжения, мы имеем очевидный проигрыш в отношении сигнал/шум: сначала сигнал источника с линейным уровнем “давим” до микрофонного, а затем восстанавливаем его, усиливая вместе с шумами микрофонного усилителя. Не исключена и неустранимая перегрузка микрофонного усилителя, если коэффициент ослабления делителя недостаточен.
Если мы хотим серьезно улучшить качество, изготовление дополнительного линейного усилителя неизбежно. Это может быть либо простейший буфер с симметричным входом (если в качестве разъема Line input использовать стерео-джек, то при подключении несимметричного источника моно-джеком согласование получается автоматически), но без возможности регулировки чувствительности (рис. 2а), либо двухкаскадный усилитель (рис. 2в), который может быть выполнен, например, на сдвоенном операционном усилителе МЕ 5532. Одним из вариантов размещения регулятора чувствительности линейного входа может быть замена одинарного потенциометра микрофонного усилителя на сдвоенный, где вторая половинка подключена к линейному усилителю. Ведь эти два входных усилителя являются альтернативными и не могут использоваться одновременно. Правда, в этом случае придется рассчитывать схему с учетом номинала и характеристики микрофонного регулятора либо добывать сдвоенный потенциометр с нужными половинками.
Здесь структурные изменения плавно переходят в изменения схемотехнические. Вначале посмотрим, какие активные элементы имеются в объекте переделки.
На операционных усилителях типа RC 4558, RС 4559 и ТL 082 ставим крест – они не отвечают требованиям, предъявляемым к высококачественным студийным микшерным пультам. Микросхемы ТL072, ТL071 тоже, скорее всего, потребуют замены (хотя в некоторых случаях их использование допустимо). В устоявшейся практике самыми распространенными “пультовыми” операционными усилителями являются NЕ 5534 и его сдвоенная версия NЕ 5532.
Однако, несмотря на совпадение цоколевки, замена один в один не получится. Во-первых, NЕ 5532 / NЕ 5534 потребляют вдвое больший ток. Значит, старый блок питания почти наверняка потребует замены. Дело в том, что большинство фирм рассчитывает мощность трансформатора по максимуму, и при возросшей нагрузке напряжение на входе стабилизаторов просядет. Даже если трансформатор не “вскипит”, то фон в 100 Гц гарантирован. К вопросу о питании мы еще вернемся, а пока вспомним закон Ома для участка цепи: падение напряжения на резисторе прямо пропорционально току и сопротивлению. В большинстве пультов каждая линейка имеет фильтр – развязку питания, сделанному по схеме приведенной на рис. За.
При увеличении тока потребления во столько же раз увеличивается и падение напряжения на резисторе фильтра, т. е. уменьшается напряжение питания схемы.
Это неизбежно скажется на динамике сигнала, звук как бы потускнеет, а в худшем случае возникнут даже слышимые искажения на пиках сигнала, иначе говоря, ухудшится отношение сигнал/шум. Кроме того, если число микросхем, питающихся от одной развязки, велико, то падение напряжения будет заметно меняться в такт сигналу, поскольку NЕ 5532 / NЕ 5534 имеют двухтактный выходной каскад, что приведет к росту динамических искажений. Уменьшение сопротивления резистора фильтра ухудшит развязку каналов по питанию и может привести к появлению “звона”, т. е. возникновению высокочастотных колебаний в переходных процессах, что воспринимается ухом как неприятный тембрально “жесткий” звук. В этой ситуации выход один – вместо одного фильтра использовать несколько (рис. Зв), питая от них участки схем, например, входные усилители, эквалайзер, выходные буферы. При этом может иметь значение и конкретное место “врезки” фильтров в тракты питания микросхем. Иногда избыточной, но чаще полезной будет дополнительная фильтрация каждого операционного усилителя с помощью керамических конденсаторов емкостью 0,1 мкФ, припаянных максимально близко к выводам питания микросхем (рис. Зс). Во-вторых, в различных каскадах операционные усилители могут вести себя по-разному. Например, иногда стоит уменьшить или увеличить емкость корректирующего конденсатора, а в обрезных неинвертирующих фильтрах NЕ 5532 требует настолько большой коррекции, что ее действие залезает в частотный диапазон сигнала. В этом случае лучше использовать более устойчивые  микросхемы  LF 411(412) или LF 351 (353).
В третьих, лучшие качества операционных усилителей NЕ 5532 / NЕ 5534 расцветают при относительно малых значениях сопротивлений в цепях отрицательной обратной связи (порядка несколько кОм) и нагрузки (до 1 кОм). Однако, уменьшая номиналы сопротивлений, мы должны увеличить емкость разделительных конденсаторов, чтобы не подрезать нижние частоты, и не забыть подобрать соответствующую коррекцию. Бытует мнение, что чем меньше в схеме электролитических конденсаторов, тем лучше. Это не совсем так. Поскольку в микшерных пультах практически после каждого усилительного каскада (т. е. операционного усилителя) следует либо регулировка, либо точка коммутации, наличие на них постоянного напряжения – зло неизмеримо большее (хруст, щелчки и т. д.), тем более, что NЕ 5532 / NЕ 5534 имеют относительно большие входные токи. На практике превосходно зарекомендовали себя обычные оксидные электролитические конденсаторы, включенные по схемам, приведенным на рис. 4а (для входных цепей) и на рис. 4в (для выходных). Конденсаторы следует брать с небольшим запасом по напряжению и удвоенной емкостью, т. к. при последовательном включении конденсаторов одинаковой емкости общая емкость уменьшается вдвое. Лично в моей практике самыми ходовыми номиналами стали 100 и 220 мкФ.
Изменяя схему питания линеек, заодно проверяем разводку “земли”, которая у многих пультов отнюдь не безгрешна – могут быть и земляные петли, и нарушение обхода каскадов. На “земле” буйным цветом расцветают интермодуляционные искажения, плодотворна она и для появления генерации.
Колоссальные резервы качества скрыты в использовании отдельной “земли” суммирования. Такая схема используется во всех наиболее дорогих и больших пультах. Идея заключается в том, что выходные каскады линеек, включая панорамные регуляторы, отделяются от общей “земли” пульта с помощью повторителей. В качестве повторителей хорошо зарекомендовали себя все те же NЕ 5534, имеющие достаточно мощный выход – двухтактный двухкаскадный эмиттерный повторитель. Полученная таким образом “псевдоземля” проводится отдельной шиной. Сумматор включается между сигнальной и “псевдо-земляной” шинами как дифференциальный усилитель, а к общей “земле” пульта подключается через небольшое сопротивление. Правда, следует заметить, что такая модификация потребует глубокой переделки всего пульта.
Особо отметим, что абсолютно недопустимо питание элементов индикации (светодиоды) и коммутации (реле) от развязок звуковых цепей. Лучше всего потратить усилия на изготовление дополнительного источника питания со своей шиной для вышеуказанных цепей. Массу проблем могут создать светодиодные измерители уровня сигнала, особенно, если они собраны на микросхемах типа UАА 180 или подобных. Ток потребления таких схем зависит от количества горящих светодиодов. Вместе с тем достаточно высокое напряжение двухполярного питания вполне позволяет использовать схему, в которой последовательная цепочка светодиодов, включенная в цепь источника тока на транзисторе, питается от плюса до минуса источника питания. Управление светодиодами осуществляется с помощью компараторов, выходы которых шунтируют светодиоды. Таким образом, ток через измеритель уровня не зависит от того, сколько светодиодов горит, и равен току одного светодиода. Шкала масштабируется резисторами, задающими опорное напряжение на входах компараторов, сравнивающих его с напряжением продетектированного сигнала. При использовании счетверенных компараторов LМ 339 такой измеритель уровня недорог, стабилен, надежен и достаточно точен, а главное, не создает помех по питанию.
Труднее всего дается улучшение эквалайзеров. Если схема плоха в принципе, имеет смысл встроить в линейку новый эквалайзер, постаравшись использовать имеющиеся регуляторы, но это чрезвычайно сложная и дорогостоящая работа. В большинстве случаев проще ограничиться корректной заменой микросхем и, если в пульте не был предусмотрен обход эквалайзера (Ву-раss), непременно его организовать, не забыв проверить сохранение фазы. Для особенно сложных случаев практичнее запастись несколькими внешними хорошими параметрическими эквалайзерами и коммутировать их по мере надобности в разрывы соответствующих каналов. Вообще при записи эквалайзер опасен тем, что в случае ошибки бывает трудно исправить положение, да и при сведении он способен принести больше вреда, чем пользы. Зачастую полезнее использовать динамическую или психоакустическую обработку или заменить инструмент.
Вернемся к процессу выбора операционных усилителей для замены. К великому сожалению, микросхемы от разных производителей могут давать разное звучание. Дело в том, что параметры, определяющие тонкие оттенки звучания, не входят в число параметров общего отбора. Иначе говоря, две микросхемы с одинаковым названием, полностью соответствующие справочным характеристиками, безусловно, пригодные для общего применения, могут сильно различаться на слух. В первую очередь проявляется разница в ощущениях прозрачности и глубины звукового образа. Разумеется, разница проявляется только в “чистых” схемах (не это ли одна из причин безбожной закорректированности многих пультов?). Для подбора микросхем существует три пути. Первый – использовать микросхемы, уже прошедшие жесткий отбор по параметрам, определяющим качество звучания, например, из запасного комплекта к Neve или SSL. Второй – измерение по специальным методикам на дорогой прецизионной измерительной аппаратуре, причем те, кто нащупал эти методики, отнюдь не горят желанием делиться ими с возможными конкурентами. И третий, самый доступный, – непосредственное прослушивание каждого экземпляра на стенде через профессиональные головные телефоны  с хорошим (очень хорошим!) усилителем, от безупречного источника сигнала, с обязательной сверкой с заведомо хорошей микросхемой, обладающей элитным звучанием. Отбор микросхем типа NЕ 5534 и NЕ 5532 облегчается тем, что эти усилители допускают работу на нагрузку 600 Ом и их можно прослушивать, непосредственно подключив к их выходу телефоны с соответствующим импедансом, например. АКG К-240. Должен сказать, что разброс между экземплярами, купленными в магазине из одной партии, не меньше, чем между микросхемами, произведенными в разных частях света (NЕ 5534, в частности, делают и Тайвань, и Сингапур, и Португалия, и Мексика). И все же такой отбор, проведенный хотя бы для мастер-выхода, с лихвой окупается впоследствии.
Как я уже говорил, сердце микшерного пульта – суммирующий усилитель. По сути, его шумовые и фазовые характеристики во многом определяют качество сведенного материала.
Если сумматор имеет большое групповое время запаздывания (фазовая характеристика для сложных сигналов), то каким бы ни было звучание отдельных инструментов, общий звук будет вялым, непрозрачным, инструменты будут “мешать” друг другу. Эту характеристику определить количественно довольно сложно, но можно оценить качественно, по затяжке фронтов прямоугольных импульсов частотой 20 кГц и выше. Большое значение имеет и нагрузочная способность сумматора, т. е. как влияет на звучание количество подключенных источников. Подключение источников к шине сумматора обычно осуществляется одним из двух способов. Первый, изображенный на рис. 5а, позволяет нагружать шину только используемыми входными каналами. Особенно хорош этот способ для замеров собственных шумов сумматора и рекламы: на одном подключенном канале результат просто потрясающий!
К сожалению, для одного канала сумматор ненужен. Традиционно на сведении не хватает нескольких каналов, даже если у пульта их 96. А вот подключив к сумматору не один, а все входные каналы, мы услышим совсем другой звук и совсем другие шумы. Хотя для каждого отдельного источника усиление будет одинаковым, равным отношению сопротивлений Roc/Ri, так называемое габаритное усиление сумматора будет меняться, т. к. для входа суммирующего усилителя выходное сопротивление шины равно суммарному сопротивлению параллельно включенных выходных сопротивлений источников, так как потенциал выхода буферных усилителей входных каналов эквивалентен потенциалу “земли”.
Кроме того, с ростом подключенных к шине каналов будет меняться и действие частотной коррекции отрицательной обратной связи суммирующего усилителя. Поэтому более приемлемым является второй способ, изображенный на рис. 5в. В этом случае нагрузка шины постоянна, усиление сумматора и коррекция неизменны и весь сумматор можно откорректировать оптимальным образом. Очень хорошие результаты дает сумматор, собранный по схеме, изображенной на рис. 6, вместо дифференциальной пары можно использовать две, соединенные параллельно (например, транзисторные сборки LM394Н).
Вводя дополнительные каскады и убирая лишние, важно не забыть о фазе сигнала. В “правильном” пульте все входы и выходы, включая разрывы и Aux-выходы, должны быть между собой в одной фазе, иначе рано или поздно при какой-нибудь нестандартной коммутации придется долго и безуспешно соображать, что это за странный звук или почему добавление эффекта вызывает его уменьшение. Проверку “фазовой правильности” можно довольно быстро провести следующим методом.
Если на пульте есть кнопки инверсии фазы, они должны быть в ненажатом состоянии, сигнал подается несимметричный, снимается тоже несимметричный. Если входные и выходные разъемы типа XLR, то “горячий” провод соединен с контактом № 2, а экран – с контактами № 1 и № 3, в разъемах типа Jack “горячим” является кончик, а кольцо и корпус – экран. В такой контрольной коммутации, при просмотре синусоидального сигнала частотой 1 кГц на двухканальном осциллографе, оба луча должны рисовать синфазную картинку, если один вход осциллографа подсоединен к выходу генератора (параллельно входу пульта), а второй вход последовательно подключается к различным выходам, в том числе Insert Return. Ошибкой было бы думать, что все пульты соответствуют этому основополагающему принципу. Например, целое семейство пультов, сделанных по заказу фирмы Dynacord в Англии, имели... инвертирующие подгруппы. То есть если сигнал со входа подать в мастер напрямую и через подгруппу, на мастере сигнал вычитается.
Согласен, такая коммутация выглядит несколько надуманной, если не сказать, идиотской, но чего только ни приходится делать порой при сведении, а тем более на концерте! Иные производители оборудования вообще отличаются оригинальностью. Когда весь мир принял за правило распайку разъемов XLR № 2 -фаза плюс, № 3 – фаза минус, некоторые упорно делают наоборот (будьте осторожны, например, с изделиями английской фирмы BSS). Встречаются такие варианты и у некоторых американских приборов.
В любом случае еще до запуска студии лучше заранее привести всю коммутацию к единому виду и запастись на всякий случай парой комплектов коротких проводов типа XLR ЗМ / XLR ЗF с перекрещенной фазой на тот случай, если придется подключить прибор с “нетрадиционной ориентацией”.
Так постепенно мы добрались до выходных каналов. В мастер-секции число каскадов должно быть минимальным – сумматор, разрыв, буфер (если сопротивление фейдера 10 кОм, то можно обойтись и без него), выходной буфер с выходом 0 dBu (0,775 В) и симметрирующий усилитель с выходом +4 dBu (1,23 В). Значения уровней приведены для нормированной эпюры уровней (фейдеры в положении “О дБ” с запасом до +10 дБ, измерители уровня выхода показывают на синусоидальном сигнале 0 дБ). Очень хороший результат дает применение симметрирующих балансных выходных усилителей, собранных по схеме, изображенной на рис. 7. Операционные усилители – NЕ5534. Если необходим несимметричный выход (хотя для этого лучше отбирать сигнал с выхода буферного каскада с номинальным уровнем 0 dBu на отдельное гнездо Jack), плечо отрицательной фазы надо обязательно заземлять (в подключаемом разъеме XLR закоротить контакты № 1 и № 3). В данной схеме это не приводит ни к перегрузке, ни к росту искажений, а размах несимметричного сигнала равен полному размаху симметричного.
Особо стоит обратить внимание на питание главного выхода. Простая замена операционных усилителей ma 741 или TL 072 на более мощные NЕ 5532 / NЕ 5534 удваивает потребляемую мощность, так что блок питания, скорее всего, придется переделывать. Операционные усилители NЕ 5532, LF 412 и LF 353 допускают питание от источника с напряжением +/-18 В, поэтому если все электролитические конденсаторы пульта имеют рабочее напряжение не менее 25 В, желательно поднять напряжение питания до +/-17,5 В вместо обычных +/-15 В. Если же в мастер-секции использовать NЕ 5534, допускающие напряжение питания до +/-22 В, с питанием хотя бы +/-20 В от отдельного источника, то наградой за усилия будет превосходная динамика всего пульта, ведь на главном выходе собирается сумма всех каналов и суммарная амплитуда в отдельные моменты может значительно превосходить пики сигнала каждого из каналов в отдельности. Если сумматор пропускает такой пик без искажения, звук кажется легким и прозрачным. Подрезание же короткого пика, пусть его длительность даже меньше времени интеграции измерителя уровня, вызывает ощущение сдавленности.
Использование отдельного питания требует повышенного внимания к выбору точки объединения “земель”.
Для студийного пульта важно обеспечить минимум сервисных удобств в тракте мониторинга: возможность прослушивания на две пары контрольных громкоговорителей (с раздельной регулировкой громкости и мьютированием для каждой пары) выхода пульта, канала SOLO или PFL и устройств, на которые сводится фонограмма; кнопка суммирования в мониторном тракте сигналов левого и правого каналов (моно) для контроля совместимости – ведь фонограмма может звучать и по телевидению, и по радио. В стереофоническом радиовещании применяется метод трансляции суммарно разностных сигналов, и моно-несовместимая запись потеряет на пути к слушателю часть информации или будет забракована техническим контролем (слава Богу, такое еще случается).
В заключение хочу поделиться некоторым опытом по конструктивному исполнению некоторых переделок. Естественно, главным инструментом будет скальпель для перерезания печатных проводников, а главным материалом – провод МГТФ, очень плохо зачищаемый от изоляции (фирменный стриперего не берет) но не “оползающий” при пайке. Небольшие изменения можно осуществить  напаиванием элементов прямо на печать, крупные же узлы, например, линейные усилители или эквалайзеры, придется делать на отдельных печатных платах. Их можно закреплять на основной плате с помощью стоек, привинченных к ней в свободных от элементов и проводников местах. Суммирующие усилители иногда можно разместить на шасси пульта в непосредственной близости к шинам. Часто в процессе переделки требуется увеличить количество линий, коммутируемых кнопкой. Иногда это удается сделать “малой кровью”, впаяв на место кнопки 2х3 кнопку такого же типа, но 4х3, отогнув “лишние” контакты в стороны и распаяв их навесным способом все тем же МГТФ. Таким же образом можно поступить и для замены одиночного переменного резистора сдвоенным. Число отборов (Aux) можно удвоить, заменив потенциометры на коаксиальные (двухвальные), правда, удваивать придется и шины, и сумматоры.
Переключатель Mic/Line, если придется делать отдельный линейный вход, в крайнем случае можно разместить и на панели с разъемами, он не относится к числу оперативных. Микрофонный и линейный входы прекрасно помещаются в одну дырку, если использовать совмещенные XLR/Jack разъемы Combo фирмы Neutrick.
Переделанный таким образом пульт может превзойти по возможностям и звучанию многие более современные, формально стоящие на несколько классов выше.