Проекционные экраны – новые идеи и технологии

Маргарита Белоусова,
Альфредас Таурас, ДОКА Медиа

ХХI век с полным правом претендует на титул “Век новых технологий”. Новейшие открытия в самых различных областях
следуют одно за другим, и этот поток нарастает. Сфера индустрии развлечений, как одна из самых динамичных структур общества,
живо реагирует на новые идеи и технологии, задействуя все, что может сделать шоу более ярким и притягательным.
Но могут ли современные зрелищные технологии органично влиться в театральную эстетику? Ответ на этот вопрос очевиден. Этот процесс уже идет, что особенно заметно на примере “новой волны” наших отечественных мюзиклов.
В этой статье пойдет речь лишь об одном примере творческого применения последних технологических достижений в театре – об использовании новых проекционных экранов.
Надо отметить, что использование проекционного оборудования для сцены началось еще в 1860-х годах, т. е. раньше, чем появились лампы накаливания. В качестве фона для проекции некогда использовались и муслин, и холст, и разрисованные декорации, и туман, и даже тела актеров. Но ни один из этих материалов не может сравниться со специально разработанным проекционным экраном с точки зрения максимального воплощения идей режиссера.
Для правильного выбора проекционной поверхности необходимо вначале выбрать способ проецирования: фронтальный (рис. 1) или “на просвет” (рир-проекция) (рис. 2). 
Условия проецирования могут быть различными. Матовые виниловые экраны как раз и являются той идеальной средой, которая обеспечивает качественное изображение даже в светлом помещении.
К примеру, компания Rosco выпускает экраны как для фронтальной проекции (фронтальный белый и двойной белый), так и для рир-проекции (черный, серый, прозрачный, небесно-голубой, туманно-голубой, двойной белый). Эти экраны можно использовать для проекции видео- и слайд-изображений, а также разнообразных световых эффектов.
Черный экран может быть удачно вписан в пространство затемненной сцены. Он хорош тем, что до определенного времени практически не виден и не отвлекает зрителя от происходящего на сцене. Изображение на таком экране появляется всегда неожиданно, как бы “ниоткуда”.
Белый же экран для таких целей не подходит, как считают некоторые театральные художники, он сразу настраивает зрителя на то, что “сейчас будет кино”. Кроме того, черный экран можно превратить в необычную декорацию, сочетающую картину, написанную красками, и световую проекцию. В одной из постановок на черном экране был нарисован ствол дерева с голыми ветвями, а солнце, луна, облака, желтые или зеленые листья периодически проецировались на экран, подчеркивая смену времен года.
  Очень сложная задача стояла перед создателями мюзикла “Губы”, поставленного Сергеем Прохановым в “Театре Луны” по роману Владимира Набокова “Камера-обскура”.
Центральное место в декорациях должна была занять сама камера-обскура. Образ камеры многозначен. По замыслу постановщиков камера-обскура должна проникнуть в саму природу зрелища, в самую суть нашего восприятия окружающего мира. Очень хотелось, чтобы зритель смог не только “подглядывать-смотреть-видеть”, но и попытался заглянуть в самого себя. Помочь ему в этом и должна была камера-обскура.
В разработке ее конструкции по заданию сценографа Андрея Шарова участвовал весь коллектив постановочной части театра. Сергей Лунин, заведующий постановочной частью “Театра Луны”, говорит:
“Вначале был достаточно сложный этап разработки и изготовления уникальной механики камеры, которая по динамике должна обладать, что называется, “всеми степенями свободы”.
Выбор экрана диктовался изначальными условиями. Мы понимали, что ни о каких параллелях с кино речи быть не может. Изображение должно присутствовать в камере-обскуре очень органично, как часть камеры или даже ее суть. Да и отвлекать зрителя от происходящего на сцене никак не входило в наши планы. Следовательно, белый экран отпадает.
Перед экраном должны свободно двигаться актеры, а это значит, что возможна только рир-проекция. Вот так мы и пришли к решению в пользу черного экрана Rosco. Испытания камеры-обскуры показали, что наш расчет оказался верным. Эффект превзошел все наши ожидания”.
Мы можем подтвердить, что для зрителей, в роли каковых мы присутствовали на мюзикле “Губы”, эффект был действительно поразительный.
Экран камеры “работал” в спектакле очень активно и на самых разных уровнях образной системы спектакля.
Изображения следуют одно за другим: предметы, элементы интерьера – действительные и воображаемые, лица собеседников, удаленные от нас во времени и пространстве. Мультипликация и кино, слайды и видео – все это придает зрелищу пластичность и объем, насыщает мюзикл образами, самим духом Набокова.
Экран постоянно меняет свое положение, он смещается в стороны, агрессивно “наступает” на зрителя, “отворачивается”, “хитрит” и откровенно “смеется”.
Если добавить к этому еще одну находку создателей спектакля – видеокамеру, проецирующую на экран происходящее на сцене, – вы согласитесь, что экран Rosco был использован на все 100%.
Опыт, приобретенный постановщиками “Театра Луны”, оказался для них действительно интересным и полезным. “Все, что я бы сейчас добавил, – говорит Сергей Лунин, – может быть, чуть подкорректировал изображение в сторону большей цветовой насыщенности. А в целом ощущение легкого “шока”, которого мы добивались, зрителем было получено с лихвой. Спектакль, на мой взгляд, получился. И экран Rosco действительно помог нам в этом”.

В заключение – несколько рекомендаций по использованию других типов проекционных экранов.
Проекционные экраны Grey (серые) обладают многими преимуществами черных экранов, но дают более широкий угол обзора. Среднесерый цвет помогает замаскировать экран на фоне декораций, позволяет добиться реалистических цветов и четкости изображения. Угол обзора увеличивается до 1200, а более светлый цвет экрана обеспечивает лучшую светопередачу, и, следовательно, более яркое изображение.
Light Translucent (прозрачные) экраны имеют слегка матовую, светло-серую поверхность и применяются для различных целей. Их лучше всего использовать при большой освещенности, особенно при проведении уличных мероприятий. Эти экраны имеют повышенную степень светопередачи, а получаемое изображение оказывается достаточно ярким даже при повышенной внешней освещенности. Следует, однако, позаботиться о том, чтобы избежать появления в центре экрана напротив источника яркого пятна, видимого зрителю из-за высокой прозрачности экрана.
Экран Rosco Twin White (двусторонний белый) – самый универсальный проекционный экран из предлагаемых Rosco. Его молочно-белый цвет позволяет получать одинаково яркие изображения и при фронтальной проекции, и при проекции “на просвет”. Это значит, что режиссер может без проблем переходить от одного вида проекции к другому. Угол обзора для данного экрана составляет почти 1800, т. е. практически каждый сидящий в аудитории может видеть неискаженное изображение. Так как экран слегка окрашен для улучшения отражения при фронтальной проекции, на качество изображения может повлиять отражение паразитных засветок, поэтому следует позаботиться о снижении освещенности вокруг экрана (см. приложение).
Прозрачный и двойной белый экраны прекрасно подходят для тех случаев, когда нужно сделать равномерную цветную заливку задника. Кроме того, на двойном белом экране можно добиться интересных эффектов, одновременно сочетая фронтальную проекцию и рир-проекцию (“на просвет”). Два новых голубых цвета дают дополнительные возможности тонировки изображения.
Небесно-голубой экран подходит в тех случаях, когда нужно подкорректировать цветовую температуру проекции, сделать ее чуть холоднее. Он особенно хорош, если требуется создать большую поверхность дневного света.
Туманно-голубой экран придает изображению интригующий романтичный оттенок.
Все экраны Rosco подходят для росписи красками Supersaturated, что позволяет делать на их основе прекрасные витражи.
Кроме применения в театрах экраны Rosco могут прекрасно подойти для оформления слайд- и видеоинтерьеров для оформления баров, кафе и ресторанов. Сегодня это направление получает все большее развитие за рубежом, особенно в молодежных заведениях. Очередь – за нашими дизайнерами, способными реализовать проекты, которые условно можно назвать “Живое кафе”, “Путешествие”, “Круговое диско”, “Открытая стена” и т. д. Главный принцип подобных решений – визуальный интерьер на основе слайд-, кино- или видеоизображений без ограничений по темам, глубине кадра и темпоритму смены изображений.
В арсенале компании Rosco – широкая палитра разнообразных предложений, предоставляющих художникам театра и дизайнерам шоу-бизнеса огромные возможности реализации. Это уникальные театральные краски Rosco Supersaturated и Off Broadway, специально разработанные для сцены и художественного дизайна; целая серия приспособлений и насадок для театральных прожекторов; гобо – трафареты на металле или стекле, используемые в различных световых приборах; специальные напольные покрытия для танцев; электрические свечи, имитирующие настоящие; декорационные пленки, ткани и многое другое.
Что из этого выбрать, на чем остановиться? Выбор ограничен только вашей фантазией.

Приложение 1 . Как ослабить отражение окружающего света
1. Освещенность сцены менее влияет на проекцию “на просвет”, чем на фронтальную проекцию, поэтому по возможности используйте технологию проекции “на просвет”.
2. Все экраны Rosco имеют матовую поверхность, уменьшающую отражение окружающего света.
3. Постарайтесь уменьшить отражение от пола путем использования грунтовки Rosco Tough Prime Black или краски Supersaturated Black с защитной глазурью Rosco Clear Flat.
4. Повесьте бесшовную сетку на расстоянии не менее 5 см перед экраном. Сетка поглотит бликующий свет, не ухудшая при этом качество полученного изображения.
5. Проецируйте изображение или повесьте экран на высоте не менее 60 см от пола, чтобы отраженный от пола свет не попадал на экран.
6. Убедитесь, что осветительные приборы вблизи экрана расположены таким образом, чтобы уменьшить прямое попадание света на экран.
7. Используйте шторки осветительных приборов для фокусировки света вовне или вокруг экрана.
8. Располагайте актеров не ближе 1,2 м от экрана, чтобы их было легче подсвечивать сзади и сбоку.
9. Для получения максимальной яркости изображения используйте высококонтрастные картинки. Постарайтесь максимально сфокусировать изображение за счет уменьшения размера получаемого изображения и использования линз с соответствующим фокусным расстоянием. Установите проектор как можно ближе к экрану.